2025年12月13日至14日（本周六、周日），西泠印社二〇二五年秋季拍卖会将在静安昆仑大酒店二楼开展为期两日的部分精品上海巡展，具体地址位于上海市静安区华山路250号。周六9:30-20:00，周日9:30-18:00。

本次秋拍精心策划29个专场，涵盖中国书画、古籍碑帖、文房雅玩、瓷器玉器、古典家具、油画雕塑、名家漫画等全门类收藏领域。尤为引人注目的是，本次拍卖特别推出两大特别专场：「宾翁家珍·黄宾虹诞辰一百六十周年纪念专场」与「花与爱丽丝·首届缂丝绣品与文房插花专场」，旨在通过专题梳理与美学呈现，深度挖掘艺术内涵，为藏家带来体系化的收藏体验。

「宾翁家珍」专场汇聚多件由黄宾虹家属友情提供的珍贵作品，全面呈现黄宾虹不同时期的艺术探索与笔墨精神，作为对其诞辰一百六十周年的隆重纪念。而「花与爱丽丝」专场则开创性地将古代缂丝绣品与文房插花艺术并置，展现中国传统工艺之精绝与古代文人生活美学之意趣，实为一次新颖而深度的尝试。

本次巡展中，一系列具有明确学术定位与流传有序的珍品将集中亮相，构成一部浓缩的艺术史图卷。

在「宾翁家珍」专场中，黄宾虹八十三岁为陈大羽所作的《冰上鸿飞山水册》，是集游历、画论与哲思于一体的视觉自传，堪称其晚年力作。齐白石九十一岁所作的《白沙枇杷图》，为其家藏之物，由其后人题签，笔墨老辣纯熟，充满生活情趣。关良创作于1964年的油画《花果》，色彩明快，造型简练，是其融合中西艺术语言的典范之作。而苏天赐的代表作《霜晨IV》，则以热烈的色彩和奔放的笔触，谱写了一曲「红胜火的艺术生命之歌」。

2025西泠秋拍

黄宾虹（1865～1955） 为陈大羽作 冰上鸿飞山水册

水墨纸本·设色纸本 册页（共十三页）

1946年作 35.5×23.5cm×13

出版

1. 《黄宾虹全集5·山水册页》P154-167，山东美术出版社，浙江人民美术出版社，2006年。

2. 《历代名家册页 黄宾虹》P20-21，浙江人民美术出版社，2012年。（其中一开）

3. 《黄宾虹：内美静中参》P191，浙江人民美术出版社，2015年。（其中四开）

4. 《谈谈黄宾虹的画》P26-28，浙江人民美术出版社，2016年。（其中一开）

5. 《黄宾虹册页全集1·山水画卷》P157-169，浙江人民美术出版社，2017年。

6. 《近现代名绘真赏：黄宾虹册页精选》，浙江人民美术出版社。（其中七开）

著录

7. 《黄宾虹画语录》P16，上海人民美术出版社，1961年。

8. 《吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿四大家研究》P53，浙江美术学院出版社，1992年。

9. 《黄宾虹论画录》P66，浙江美术学院出版社，1993年。

10. 《浙江美术学院中国画六十五年》P164，浙江美术学院出版社，1993年。

11. 《中国艺术神韵》P151，天津人民出版社，1993年。

12. 《近现代中国画大师吴昌硕 齐白石 黄宾虹 徐悲鸿 刘海粟 潘天寿 张大千 林风眠 傅抱石 李可染谈艺录》P477，吉林美术出版社，1998年。

13. 《黄宾虹画论》P65，河南人民出版社，1999年。

14. 《书画题款·题跋·钤印》P235，上海书店出版社，2000年。

15. 《黄宾虹全集10·著述年谱》P83，山东美术出版社，浙江人民美术出版社，2006年。

16. 《神韵天成 大师的艺术课》P154，河北大学出版社，2008年。

17. 《中国现代美术理论批评文丛 李松卷》P228，人民美术出版社，2011年。

18. 《任伯年评传》P176，杭州出版社，2013年。

19. 《山水论画诗类选》P52，人民美术出版社，2014年。

20. 《中国历代画家佳作品鉴 任伯年》P11，浙江摄影出版社，2016年。

21. 《画学文存·黄宾虹谈艺录》P205，上海人民美术出版社，2018年。

22. 《百年大师经典 黄宾虹卷》P45，天津人民美术出版社，2021年。

23. 《黄宾虹山水画要义》P128，上海人民美术出版社，2021年。

说明

陈大羽上款。黄宾虹自题跋及题签，由黄宾虹家属友情提供。

1946年，八十三岁的黄宾虹绘成本件集游历、画论、哲思于一体的“视觉自传”《冰上鸿飞册》十二开。自题并书长跋，欲赠粤地忘年好友“太羽吾兄”即“陈大羽”。

本件《一生纪游诗意册》应为陈氏更名后，黄、陈二人最早的交往实证。后由黄家自留，并于爱女黄映家生日时作为礼物相赠。黄映家极其珍视本册、常伴其左右，以至于晚年外出期间，其亦将本册置于皮箱内随身携带。

2025西泠秋拍

齐白石（1863～1957） 九十一岁作 白沙枇杷图

设色纸本 立轴

105.5×27.5cm

出版

1. 《白石自珍》P59，天津人民美术出版社，2005年。

2. 《二十世纪美术作品档案·齐白石2》P271，河北教育出版社，2013年。

说明

齐白石家珍，其子齐良迟题签。

2025西泠秋拍

关良（1900～1986）花 果

布面 油画

1964年作

80×59cm

出版

1.《关良画册》图版37，四川人民出版社，1982年。

2.《二十世纪中国油画I-1》P172，北京出版社，2001年。

3.《中国名画家全集——关良》P16，河北教育出版社，2003年。

4.《关良》P123，上海人民美术出版社，2009年。

5.《二十世纪西画文献——关良》P236，文化艺术出版社，2009年。

6.《艺术巨匠——关良》P61，河北教育出版社，2013年。

刊载

7.《美术史论丛刊》P95，天津美术出版社，1982年3月刊。

著录

8.《关良回忆录》P131，上海书画出版社，1984年。

9.《二十世纪西画文献——关良》P191，文化艺术出版社，2009年。

10.《关良文献集》P60，中国美术学院出版社，2022年。

展览

11.“关良油画水墨画展”，富丽华酒店太平洋厅，香港，中国，1981年。

12.“关良画展”，上海美术馆，上海，中国，1982年。

《花果》位于1982年展览现场重要位置

说明

1. 本拍品背面铅字“64 全国 2876-2”应为第四届全国美术展览会作品编号。1964年为庆祝中华人民共和国建国十五周年，文化部与中国美协联合举办第四届“全国美展”，六大区合计展出作品两千八百余件。据《中国美术年鉴1949-1989》所载，1964年前后仅有第四届“全国美展”具有如此大规模的全国作品征集，本拍品或为画家为此次“全国美展”所作。

2. 本拍品背面附展签“24.花果”。本拍品与《关良回忆录》所载1981年“关良油画水墨画展”油画目录中的“024 花果 59×80 1964年”相对应，据此确定本拍品创作年份应为1964年。

3. 本拍品为原框装裱。

画作背面

2025西泠秋拍

苏天赐（1922～2006）霜晨IV

布面 油画

2005年作

74×125cm

出版

1. 《缤纷与空灵—苏天赐油画作品选》图版，中国美术学院出版社，2005年。2. 《湖上春风—苏天赐艺术回顾展》封面、P22，浙江省博物馆，2005年。

3. 《苏天赐》P419，江苏美术出版社，2008年。

4. 《我站在画布面前—苏天赐艺术百年回顾文献展》P53，南京艺术学院，2022年。

展览

1. “湖上春风—苏天赐艺术回顾展”，浙江省博物馆/浙江西湖美术馆，杭州，中国，2005年。

2. “我站在画布面前—苏天赐艺术百年回顾文献展”，南京艺术学院美术馆，南京，中国，2022年。

明代吴门领袖文徵明八十九岁，即去世前一年所作的《风入松》词书法册页，是其艺术生涯最晚年的诗书合璧之作，具有重要的版本校勘与艺术研究价值。梁巘、裴景福、秦清曾旧藏，张照等诸家题跋的《怀仁集王圣教序》宋拓本（著录于《壮陶阁书画录》），无疑是碑帖收藏领域的瑰宝。

2025西泠秋拍

文徵明（1470～1559） 去世前一年所作 《风入松》词最晚版本

纸本 册页（二十九页）

1558年作

24×13cm×28 24×10cm

诗文著录

1. 《类编笺释明诗余》卷三，[明]钱允治撰，明万历四十二年（1614）刻本。

2. 《吴越所见书画录》卷三，[清]陆时化撰，清乾隆四十一年（1776）刻本。

3. 《味水轩日记》卷五，[明]李日华撰，清光绪二至七年（1876）仁和葛氏刻巾箱啸园丛书本。

4. 《汪氏珊瑚网》名画题跋卷二十二，[明]汪砢玉撰，清钞本。

5.《文徵明集》P430-434，上海古籍出版社，1987年。

6. 《文徵明年谱》P413-414、556，百家出版社，1998年。

7. 《文徵明集续辑》P50-51，上海古籍出版社，2002年。

8. 《文徵明》P141-142，河北教育出版社，2003年。

9. 《文徵明传》P114、123，上海古籍出版社，2021年。

说明

此册为文徵明1558年所作，时文徵明八十九岁，即去世前一年。是时，文徵明寓居苏州玉盘山房，常伏案日课以消永日，是册即为其一。是册为清代裱工，全册二十九页，册中集乌丝栏、日课、自作诗三个晚年标志性创作特征于一体，弥足珍贵。此册为其艺术创作的成熟阶段所作，一字一珠，尤可观矣。

册中，文徵明书自作诗《风入松》十阙，均见录于明代钱允治辑、陈仁锡笺《类编笺释明诗余》卷三中。此册诗词记录了文徵明1527年辞官归里后的生活，三十年后重钞十阙词，见证了文氏志向与友情之坚。文氏一生多次抄写《风入松》词，此册著录篇章最多，且为有时间记载的最晚年之作，与辑录版本相比多有改动，因此有重要的版本校勘意义。

2025西泠秋拍

梁巘、裴景福、秦清曾旧藏，张照等诸家跋《怀仁集王圣教序》（《壮陶阁书画录》著录本）

宋拓本

1册27开 另题跋5开  纸本

开本：32.5×18cm

说明

1.张照、梁巘、江恂、张敦仁、叶志诜、张经、裴景福、杨守敬、胡璧城等题跋题观款，梁巘、裴景福、宣哲题签。

2.秦清曾旧藏，由其家属友情提供。

著录

1.（清）杨守敬著，《杨守敬集》第八册《邻苏老人题跋》P1090,湖北人民出版社、湖北教育出版社，1997。

2.（清）裴景福辑，《壮陶阁书画录》第十四至十七叶，中华书局聚珍仿宋本，1931年。

清中期篆刻大家吴让之刻青田石章「唐仲廉」与晚清黄士陵为欧阳耘所刻青田石闲章「长生无极」，方寸之间尽显篆刻艺术的魅力。纪晓岚铭「合浦还珠」夔龙纹端砚与清乾隆·龚心钊旧藏「大清乾隆年制」款御制诗紫砂泥绘山水诗文壶，则完美诠释了古代文人的书斋雅趣与皇家御制的精工之美。

2025西泠秋拍

清 · 吴让之刻青田石章

印文：唐仲廉

边款：让翁。

2.2×1.1×3.9cm

说明

方节厂旧藏。

出版

1.《守研斋藏吴让之印存》，清代钤印本。

2.《丁丑劫余印存》卷十六P10，丁辅之等辑，民国二十六年（1937）。

3.《吴赵印存》，葛昌楹辑，民国三十二年重辑钤拓本（1943）。

4.《古今名人印谱》卷四P56，宣和印社，民国三十四年（1945）。

5.《明清名人刻印精品汇存》，葛昌楹、胡佐卿辑，民国三十三年。

6.《晚清四大家印谱·师慎轩印稿》，方节厂集拓，宣和印社，1951年。

（注：共有十三个出版）

2025西泠秋拍

清 · 黄士陵刻青田石欧阳耘自用闲章

1890年作

印文：长生无极

边款：务耘道兄属，士陵仿秦印，庚寅四月。

1.9×1.9×5.4cm

出版

1.《黄牧甫印存十三集》，钤拓本，清光绪三十四年（1908）。

2.《黟山人黄牧甫先生印存》上集P100，上海西泠印社，民国二十四年（1935）。

3. 《黄牧甫印存》卷上P37，黄文宽辑原钤本，1956年。

4. 《增选黄牧父印存》上集P207，曾绍杰编，1977年。

5. 《明清篆刻流派印谱》P218，上海书画出版社出版，1980年。

2025西泠秋拍

清· 纪晓岚铭合浦还珠夔龙纹端砚

13.7×9.5×1.5cm

说明

配紫檀木砚盒。

出版

1.《九十九砚斋砚谱》，纪晓岚藏，纪树馨辑，清嘉庆时拓本（据民国五年石印本）。

2.《阅微草堂砚谱》，纪晓岚藏，纪树馨辑，北洋印刷局石印本，民国五年（1916）。

（注：共有七个出版）

著录

《三老砚事考》，P214，P333，文化艺术出版社。

2025西泠秋拍

清乾隆·龚心钊旧藏大清乾隆年制款御制诗紫砂本色泥绘山水诗文壶

高8cm 长15.5cm

出版

1.《印象中国·宜兴紫砂卷一·荆溪古器》P10，北京工艺美术出版社，2013 年。

2.《汲砂》P64-68，人民美术出版社，2021年。

展览

1.“印象中国·宜兴紫砂展”，中国国家博物馆，2012 年。

2.“瞻麓斋的紫砂艺旅——龚心钊旧藏紫砂收藏全貌展”，上海武康庭，2024年。

重要瓷器与宫廷艺术方面，仇炎之旧藏明永乐·御制龙泉官窑六桃梅瓶，代表了明代初期龙泉官窑的巅峰工艺。清雍正·仿哥釉铺首尊，釉色古朴淳厚，造型端庄典雅，体现了雍正皇帝对宋人雅韵的追慕与高超的制瓷水准。

2025西泠秋拍

仇炎之旧藏 明永乐·御制龙泉官窑六桃梅瓶

高：39cm

来源

斯宾克旧藏，仇炎之旧藏。

出版

《太仓仇氏抗希斋曾藏珍品图录第二辑陶瓷青铜》，1980年版，第116-117页，图版323。

2025西泠秋拍

清雍正·仿哥釉铺首尊

款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款

高：25.6cm

著录

《云海阁张宗宪先生藏重要中国瓷器展》，伦敦佳士得，1993年，第134、135页，图61。

来源

香港佳士得，1992年9月29日，lot 555；云海阁张宗宪先生珍藏。

展览

《云海阁张宗宪先生藏重要中国瓷器展》，伦敦佳士得，1993年6月2-14日，编号61。

胡适为《梁任公先生年谱长编初稿》所作的追忆序文完整手稿，共计十五页，墨迹中蕴含其对梁启超与丁文江的深厚情谊与时代思考，是研究近现代学术史的珍贵一手资料。明代嘉靖抗倭名将胡宗宪于1561年抗倭决战前夕，发愿请僧明照祈福所作的《金刚般若波罗蜜经》，不仅是一件工艺精湛的明代宫廷规格写经，更是一件承载着特定历史时期家国命运与个人祈愿的重要文物，意义非凡。

2025西泠秋拍

启蒙的遗续：胡适纪念专题

胡 适（1891～1962） 为《梁任公先生年谱长编初稿》作重要追忆序文完整手稿

文稿十五帧

1958年6月10日作

27.5×21cm×15

出版

《梁任公年谱长编（上）》图版页P15-27，丁文江撰，杨家骆主编，世界书局，1962年。

《梁任公年谱长编（上）》全文影印

说明

此为胡适为《梁任公先生年谱长编初稿》所撰序文的珍贵完整手稿，堪堪十五页，以序之名，行追忆谱主梁启超与编者丁文江之实。当时胡适自美返台担任“中央研究院”院长一职，手稿即使用该院专用稿纸。上以黑蓝红三色笔分次圈划删改，留下累累校改痕迹，终成付印之定稿，胡适文思演进，行文推敲的过程展露无遗。

该手稿的撰写、影印、出版工作全都是由胡适本人赶在过世前亲自主导完成的。序文脱稿的次月，便即一字不差地刊载于《自由中国》第十九卷第二期（1958年7月16日）上。手稿则交予世界书局主编杨家骆，逐页影印，尽数出版在《梁任公先生年谱长编初稿》图版页中。

更难能可贵的是，本序文稿应系晚年胡适有关与梁启超交谊以及新文化运动的唯一公开著述。他在1958年4月返台后院务缠身，忙于四处演讲，著作本就大为减产，回忆性的文字独此无他。而胡适、梁启超两位哲学伟人的思想碰撞，如新文化运动的两道旋涡，推搡着民国整个学界涌动先前。

2025西泠秋拍

［明·嘉靖］抗倭名将胡宗宪发愿 僧明照书  于1561年抗倭决战前夕祈福并作《金刚般若波罗蜜经》

金墨羊脑笺 册页（三十六页）

1561年作

展览

“台州文教之祖郑虔回家墨迹展”，台州临海市郑广文纪念馆，2025年12月。

说明

菊泽武江木盒题签。

嘉靖四十年（1561）冬十一月初八，太子太保兵部尚书兼都察院右都御史胡宗宪，发心恭请《金刚般若波罗蜜经》一部。经卷为罹难生民祈福，为殉国将士安魂，更祈愿山河永固、皇祚绵长。

胡宗宪（1512~1565）

字汝贞、汝钦，号梅林。

绩溪县龙川人，明朝抗倭名将。

这本佛经的创作，恰处明代抗倭战争的特殊节点——胡宗宪抗倭最终战役的出征之际。嘉靖四十年（1561），浙江倭患初平，抗倭战事取得阶段性大捷，但残余倭寇窜扰福建、广东及江西，多地告急、亟需增援。

胡宗宪当即调兵驰援福建，并于十一月亲率数千官兵自杭州疾驰前线，统筹三省兵力会剿江西倭寇。决战出征前，胡宗宪特发宏愿，恭请明照法师敬写《金刚般若波罗蜜经》。

此册佛经既是胡宗宪临危出征前的精神寄托，更是乱世盼安的历史见证。其重要性不仅在于请愿者封疆大吏身份与发愿的庄严性，更在于它与胡宗宪抗倭终战直接绑定。

且正如其请愿所盼，此役之后东南倭患渐平、天下重归安宁，使经卷成为“以愿成真”的传世信物，兼具无可替代的历史价值与精神内涵。这部承载着家国情怀与悲悯之心的佛宝，就此成为那段铁血岁月的珍贵见证。

胡宗宪为抗倭发愿文

本件胡宗宪请愿《金刚般若波罗蜜经》，恪守皇家体例，为嘉靖朝顶级御制规格佛经，无论在历史意义或形制等级上，都是明代佛经中最为顶级的存在。尤为难得的是，经卷载体为宣德以后皇家御用的磁青纸极品——羊脑笺。配以均实纯正的泥金写绘，泥金自古为皇家敕令、顶级佛经等专用，以此写经可显供养之虔诚。

值得一提的是，胡宗宪是将钓鱼岛划归中国领土的第一人。其编撰的《筹海图编》对于中国海防，有着极为重要的历史意义，是钓鱼岛及其附属岛屿自古就是中国领土的重要历史事实依据。

此次西泠秋拍上海巡展，不仅是一场精品的集结，更是一次深度的学术梳理与美学呈现。从文徵明的晚年诗稿到黄宾虹的纪游山水，从纪晓岚的铭砚到胡适的手稿，从永官的梅瓶到雍正的仿哥釉，每一件作品都讲述着一段历史，凝聚着一份情怀。共赴这场艺术盛宴，品味穿越时空的艺术对话，探寻收藏的无限魅力。

西泠印社二〇二五年秋季拍卖会

预展时间

12月24日 至 12月26日

（周三至周五）

拍卖时间

12月27日 至 12月29日

（周六至周一）

展拍地点

杭州国际会议中心洲际酒店

（浙江省杭州市解放东路2号）

联系电话

0571-87896778 / 87812580