在回溯中理解当代艺术“何以如此”
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广州大羿2026首拍明日举槌，须弥入微，芥藏天地 雅昌拍卖图录APP同步参拍
2026-01-16 21:38:39 未知
2026广州大羿首拍
明日举槌 恭请莅临
1月17日 20:00 须弥
1月18日 13:00 如日之升
1月18日 20:00 无瑕
地址：广州朗豪酒店
当岭南的春意悄然爬上骑楼的窗棂，艺术收藏界的聚光灯，已稳稳投向珠江之畔——广州大羿2026年首次拍卖会，将于明日正式举槌。历经数日预展的低声细语，那些穿越朝代与文明的典藏，已在城市的呼吸间完成了与未来的对视。它们静候聚光灯的骤然点亮，等待在槌声定音的一刻，为这座千年商都的早春，注入第一缕穿透时间的艺术光芒。
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明日即将举槌的专场 【须弥——宫廷艺术及文房清雅】 ，以“须弥纳芥子，芥子藏须弥”的东方哲思为脉络，将宫廷艺术的恢弘气象与文房雅器的精微神韵，共融于同一叙事空间。
本次专场推出多个全新专题，既可见证御制重器如须弥山般的庄严气度，亦能品味案头清供似芥子般的内蕴乾坤——方寸之间，藏天地万象；一器一物，见古今精神。诚邀诸位藏家步入这一“小中见大”的审美境域，于微观处观照浩瀚，在珍品间感悟永恒。
款识：“大明成化年製”六字双行楷书款
尺寸：22.3cm.diam
记录：香港苏富比，1974 年 10 月 31 日，编号 240
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—五彩·斗彩》，上海科学技术出版社，1999 年，页 130，图 119
本品敞口，弧腹，圈足。通体纹饰以五彩绘就，其中外壁以五彩通景绘十六子婴戏图，画面中以树石、花草、庭栏等元素将四组小童分饰开来，构成连环画般画面效果。
众童子面庞圆润喜悦，神情稚拙可爱，或围缸戏水，或执木偶，呈现出热闹欢快的喜庆气氛。整幅画面构图饱满，人物刻画细腻，衣纹线条劲健有力，加之五彩亮丽的色彩，更衬托出婴戏图的热闹气氛。底部青花书“大明成化年製”六字双行楷书款。
附图：北京故宫博物院藏 清康熙 五彩十六子婴戏图大碗
此式庭院婴戏题材在瓷器中运用始见于宣德御窑青花大碗之上，为旷世名品，清代康熙御窑延续了这一品种，然又有创新，除青花外尚见白地五彩及珊瑚红地五彩两种，成为官窑定式，对此清末寂园叟陈浏在其所著的《陶雅》一书记载：“康熙有抹红金彩十六子大碗，三儿在鱼缸捉鱼，一儿携松鼠，尤有神致……”
记录：香港苏富比，1974 年 10 月 31 日，编号 240
更值得关注的是，此式官窑白地五彩婴戏大碗仅康熙一朝所独有，康熙以后不再烧製，因此存世颇量极少，颇值关注。
款识：“雍正御製”四字双行楷书款
尺寸：9.2cm. diam
记录：
伦敦苏富比，1967 年 2 月 21 日，编号 107
伦敦苏富比，1998 年 6 月 16 日，编号 282
北京拍卖会，2009 年 11 月 30 日，编号 599
展览：《盛清的世界 - 康雍乾宫廷艺术大展》，上海龙美术馆，2015 年，编号 Ⅲ -3-43
参阅：
《金成旭映—清雍正珐琅彩瓷》，台北故宫博物院，2013 年，页 60、61 页，图 23
《雍正—清世宗文物大展》，台北故宫博物院，2009 年，页 215，图Ⅱ -41
香港苏富比，2007 年 10 月 9 日，Lot1508。（成交价：HKD 7,383,500）
香港佳士得，2013 年 5 月 29 日，Lot2121。（成交价：HKD 4,830,000）
纽约苏富比，2025 年 3 月 18 日，Lot0104。（成交价：USD 1,041,400）
此茶圆胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美，外壁施胭脂红为地，色泽匀净浓妍，以诸色彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋同庆图，风姿绰约，妍美妩媚之态在秋日华光之下一展无遗。因秋天是收获的季节，遂集九种秋草于一图，寓意九秋同庆，共贺丰收。
据档案记，雍正六年（1728 年）秋八月，唐英受命开赴景德镇御厂，其时，总理陶务为督理淮安关板闸关年希尭。唐英十月抵景徳镇厂署，年希尧遥领御窑厂总理，但一切焼造事宜，俱系唐英一人经营。
附图：《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，1994 年，页 98，图 117
在造办处与御窑厂两者的共同努力下，终于在雍正七年（1729 年）二月，年希尧製作并上交进第一批供珐琅作製作瓷胎画珐琅用的“有釉水磁”。
附图：台北故宫博物院藏 清雍正 御制胭脂
红地洋彩九秋同庆图茶圆
这批瓷的上交，一反往日“内有釉外无釉瓷”，充分说明造办处珐琅作已经克服了无法在釉面绘製珐琅彩的难关，充分掌握了画珐琅製作要领，从此开始製作格调高雅、精美绝伦的雍正御用珐琅彩器了。
从此，雍正宫廷彩瓷一改此前雄丽苍劲之风格，特别在吸纳西洋技艺并融入自主风格之后，彩料细腻柔和，气息婉约清新，以致名品迭出，惊艳古今，焕发彩瓷魅力之新姿采，下启乾隆之世华丽彩瓷之先声。
记录：伦敦苏富比，1998 年 6 月 16 日，编号 282
根据廖宝秀在《典雅富丽—台北故宫藏瓷》中研究：瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅器绝大多数陈设并收藏于乾清宫和养心殿，其他宫殿除圆明园外极少陈设，更显此茶圆品级之高绝。
款识：“大清乾隆年製”六字单行篆书款
尺寸：26.5cm. high
记录：
香港苏富比，2004 年 10 月 31 日，编号 20
北京翰海，2009 年 11 月 11 日，编号 3423
花觚为五供之一，五供是一组用于佛龛供案上祭祀的器皿，由香炉、一对烛台和一对花觚组成。由于清代皇族将藏教奉为国教，宫廷中佛事活动繁多，故此花觚作为佛前供奉之物，常年接受皇帝与皇亲贵族叩拜，此殊荣非寻常宫廷陈设器可比拟。
胭脂红是清代极具划时代意义和技术含量的彩釉之一，又称“洋红”、“金红”。唐英在《陶成记事碑》中称之为“西洋红色”。此釉彩品种是通过将黄金加入红釉中以低温烧成，《陶雅》赞曰“华贵中佚丽者也，釉质匀净明艳，殆亡伦比。紫晶逊其鲜妍，玫瑰无其娇丽”。
附图：西藏博物馆藏 清乾隆 青花胭脂红云龙纹花觚
与一般青花和粉彩作品相区别，本品通体以胭脂红料装饰，胭脂红料为釉上彩料，呈现自然的层次，如同浅浮雕效果，艺术表现力极强。绘饰细腻，勾画精湛，体现了製瓷工匠极为高超的技术水准极脱俗的艺术审美。
附图：钓鱼台国宾馆藏 清嘉庆 淡绿釉红彩云龙花觚
胭脂红明妍瑰丽，娇艳夺目，衬以白釉为地，金彩为辅，对比鲜明，突显神韵。本品瑰丽繁复，体现了皇家製器的雍容奢华。
尺寸：21cm.high
出版：即将出版于《笔端万象-十七世纪的中国瓷器 人物山水·翎羽瑞兽篇》，中海巨门文化，文物出版社，2026 年
晚明瓷器上萌芽的文人意趣与故事性绘画，在明清鼎革之际，非但没有中断，反而在清初社会秩序重组与商品经济复苏的土壤中，迎来了空前繁荣。
筒瓶自明代晚期兴起，至清康熙时盛行，因其形似“筒”，被赋予“江山一统”的寓意，寄托了清初政权对统一与稳固的愿景。
本品为清初青花五彩筒瓶，画面取材于明代戏曲家张凤翼的传奇名作《红拂记》。该剧以隋末风尘三侠——李靖、红拂女与虬髯客的乱世际遇与家国情怀为核心，唱词中“女中丈夫，不枉了女中丈夫；人中龙虎，正好配人中龙虎”一句，正生动勾勒出红拂女慧眼识英、勇于冲破桎梏的非凡形象。
此时正值清代政权初立，景德镇制瓷业复兴，五彩瓷在承袭明代传统的基础上，恢复釉上蓝彩，创绘兼备。本品采用青花五彩工艺，需经多次烧成，工序繁复，成器层次丰富，色彩夺目。画中人物开脸传神，衣纹线条流畅，山石树木、云气的点缀，无不体现出清初瓷绘工匠深厚的艺术功底。
随着清朝政权的稳固，经济的进一步发展及审美情趣的变化，人们的审美观念逐渐发生了转变，由清初的雄健豪放转向了更为细腻、繁缛的风格，筒瓶这种直筒、硬朗的器型在康熙以后逐渐退出了历史舞台。故其不仅是一件瓷艺精品，更是特定历史阶段的文化见证，融合了工艺、美学与时代精神，具有重要的收藏与研究价值。
尺寸：24cm. diam
记录：
香港佳士得，2006 年 5 月 30 日，编号 1349
巴黎苏富比，2010 年 6 月 9 日，编号 86
参阅：《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010 年，卷 4（Ⅱ），353 页，图 180
此式粉青大碗为雍正一朝首创，乾隆早期御窑与雍正一脉相承，除款识有别外，余皆极为接近。整器秀巧独特，线条优美，隽秀娴雅，精致的纹饰与温润似玉的粉青釉浑然一体，显示出乾隆朝高超的烧瓷技艺，将艺术审美与实用的完美结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界，为乾隆时期精品。
本品之粉青釉色， 最为接近南宋龙泉窑之「粉青」上乘釉料，故本品摹古之作具双重意义，清代颜色釉继承了宋代，单色釉高洁至清，当时粉青釉器以官窑烧造为主，所成之器皆精致隽美，世所罕见。
附图：瑞士玫茵堂藏 清乾隆 粉青釉模印瑞果花卉纹大碗
此种釉色为仿宋器烧成，宋釉有两种色泽，一为米色，一为粉青色，《陶成纪事碑记》中载：“仿米色宋釉系从景德镇东二十里，地名湘湖，有故宋窑址，觅得瓦砾，因仿其色泽款式。粉青色宋釉，其款式色泽同米色宋釉，一处觅得。”
本品即为上述记载的仿宋粉青釉者。粉青釉色泽青绿淡雅，釉面光泽柔和，釉层可施得较厚，使器物的釉色达到柔和淡雅的玉质感。
附图：香港徐展堂旧藏 清乾隆 粉青釉模印瑞果花卉纹大碗
清代景德镇继承龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅不一的各类粉青釉瓷器，雍正乾隆时达到了呈色均匀、稳定的烧造水准。对于颜色控製自如，成色素雅匀净，实得文人雅致淡然旨趣。拍品釉色所成即为绝色，静若青空，腴腴凝然有玉质感。
款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款
尺寸：6.4cm. diam
来源：瑞士玫茵堂旧藏
出版：《玫茵堂藏中国陶瓷第二册》，瑞士玫茵堂，2010 年，页 159，图 792
参阅：《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2003 年，页 195，图 116
此对杯口微外撇，深腹，下腹弧内收承圈足，小巧玲珑。胎体轻薄，近乎脱胎，迎光可透。杯壁暗刻云龙纹，龙躬身翻腾云中，刻划清晰流畅。通体施亮白釉，釉色莹润光洁，匀净自然。外底圈足内亦施亮白釉，青花双圈内书“大清康熙年製”六字双行楷书款，款字书写工整。
附图：香港竹月堂藏 清康熙 白釉暗刻龙纹杯
此种白釉半脱胎瓷器始于永乐，胎壁极薄，釉面莹润，又以薄胎而暗花者为极致。永乐后，宣德、成化、弘治亦有类似作品。
出版：《玫茵堂藏中国陶瓷第二册》，瑞士玫茵堂，
2010 年，页 159，图 792
直至康熙一朝，政权趋稳固，社会经济呈现出全面繁荣的景象，製瓷业亦得到长足发展。从现有传世的器物中可以看出，康熙御瓷中小器多玲珑剔透、巧夺天工。
广州大羿2026年首拍
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(责任编辑：郭昕怡)
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