经纬的尺度

Dimensions of Warp and Weft

乔加

Qiao Jia

2026.01.30-2026.02.28

白盒子艺术中心二层空间

2nd Floor Space of WhiteBox Art Center, B07, 798 Art DistrictNo.2 JiuXianQiao Road, Chaoyang District, Beijing

白盒子之家将于2026年1月30日推出最新展览「经纬的尺度：乔加展」，本次展览艺术家以漆为媒介，呈现近两年在立体造型与材料语言上的新探索。

乔加以其日本漆艺的严格训练与德国平面及媒体艺术的学术背景为根基，系统呈现了其对传统媒介的当代思辨与形式突破。她的实践始于对材料本体的深刻理解，尊重大漆独特属性的同时发掘其内在的美感。艺术家创作的核心观念在于“脆弱与坚固的平衡”，通过稀松的麻布、手工纸与大漆的结合，以一种极致的创作手法展现刚与柔的并存。“经纬的尺度”并非地理概念上的经纬，而是媒介质地的经纬，它不仅是作品物理构成的起点，更隐喻着艺术家在多重维度上进行的精准衡量。

访谈

白盒子之家 & 乔 加

白盒子之家：你对大漆这种材料和工艺已经非常熟悉，在最近两年的创作中有什么新的思考和推进？

乔加：正因为熟悉，容易形成一种束缚，自己突破自己是很困难的。最近两年，我在漆的立体造型方面有一些新的尝试。

白盒子之家：具体的艺术创作中对材料的使用非常重要，你如何理解大漆这种材料的属性？

乔加：大漆这种材料有其十分特别的属性，用好了就是它的最强的优势。我是在日本学习到最为严格的漆艺技术，也曾经很长时间被困于技术而发挥不出来。也是因为这个材料的特殊魅力一直吸引着我经过长期的思考和实践，我尊重它的属性，不与其他材料盲目比较，尽可能保持它的本来属性，把它的美发现出来。

白盒子之家：大漆的工艺与技法，对作品的完成度和表达的结果是不是很重要？

乔加：的确很重要。作品的完成度还是比较显性的，观者也可以通过比较和辨识而感知到。这次展览的作品有比较强的实验性，看上去不太传统，在完成度上也有未完成的印象，这些也正是我想突破的地方，以前的作品比较过于强调完成度，事实上，在完成过程中的某些状态已经是和谐的，也是我想表达的结果，这个分寸感不是那么显性的，可以说完成于精神层面，当然最终也会在作品上有所反映。

八方钵 Octagonal Bowl _ 天然漆、和纸、纱、土、钛白粉 _ Natural Lacquer, Paper, Gauze, Soil, Titanium Dioxide _ 10.5×10.5×10.5cm _ 2025

六角承 Hexagonal Holder _ 天然漆、和纸、纱、土、钛白粉 Natural Lacquer, Paper, Gauze, Soil, Titanium Dioxide _ 17.5×15.5×11cm _ 2025

白盒子之家：在选择与传统器物不同的形式背后，你最想表达的观念是什么？

乔加：脆弱与坚固的平衡。漆的粘稠性是可以塑形的，漆材质自身的稳定性又是抗腐抗酸的，表现在时间上是非常恒久的。有光泽的漆涂层既坚硬也温柔。纸、麻这类的材料本身是软的，经过漆的渗透之后也变得挺拔而坚硬，同时也是薄片化的。这样的组合在一个非常精准的平衡点上是成立的。这不同于传统器物的坚固和厚实，而是一种铤而走险的极致，脆弱与坚固的平衡，刚与柔的并存。

云盘-细中阴花 Cloud Tray-Blossom in Subtle Shadow _ 天然漆、和纸、纱、土、钛白粉、黄色粉、板材 _ Natural Lacquer, Washi, Gauze, Soil, Titanium Dioxide, Yellow Pigment, Wood Board _ 49.5×37×1.5cm _ 2025

白盒子之家：你在德国留学的平面设计和媒体艺术专业背景，对大漆传统媒介的理解和改变有何影响？

乔加：平面设计的学习反映在我的画面上应该是对形式感、对构成、对图案的一些经由材料的转化。在德国学习平面设计时也涉及到纸张和印刷的知识，体会到从电脑屏面到纸张媒介的对接完全是一个整体的思路，平面设计的实现载体在当时主要是纸媒。然后这个思维训练到漆的创作中，也让我对作品呈现的完整性有了更深入的理解。

媒体艺术的学习带给我的启迪一个是载体是可变的，从物质的到虚拟的；另一个就是时间在作品中的重要性，它需要被框定并被赋予意义。也可以说是哲学层面的启发。另外还是媒介和载体的问题，媒体艺术作品主要是以数据贮存的方式被保管和收藏。在当时主要是图片、录像带，后来是CD光盘、硬盘等等，随着科技的进步，今天也面临着更新和替代。回到大漆，我个人的漆创作是回国后开始的，从经历上有一种时光倒流的感觉。大漆这种传统媒介是从植物中来的，也可以理解为它是大自然赋予在特定水土环境中的一个物种，特别是在亚洲。作为一种天然的物质，它与数据媒介就很不一样了，这么比较也不完全合适，但不得不说这个跨度就非常大，我也是在这个跨度里思考的。

八切钵 Octagonal Bowl _ 天然漆、和纸、麻、灰、草绿粉 Natural Lacquer, Paper, Linen, Ash, Grass Green Pigment _ 17×14.5×8.5cm _ 2025

叠绯钵 Stacked Crimson Bowl _ 天然漆、和纸、纱、土、朱砂 Natural Lacquer, Paper, Gauze, Soil,Cinnabar _ 22.5×22.5×14cm _ 2025

白盒子之家：看之前采访极简主义对您有深刻影响，这次作品中选择的器形与色调都比较简约和克制，你是如何理解这种联系的？

乔加：是的，极简是一种风格，它所主张的“少即是多”也是一套复杂的循环闭合的逻辑。我在创作之初习惯先画草图，想得很多，又这么着又那么着，有时会很纠结，这个过程也会持续一段时间，然后会进行调整，逐渐变得简单，这并不是一味的删减，而是一个聚焦的过程，把我想表达的渐渐凝练起来，有时简化一个形状或者涂一个单色，需要更繁琐的工艺技法，这是不可避免的。在作品效果上呈现的“克制”，可能正是背后的繁与简、添与加之间反复拉扯的外在表现。

白盒子之家：这次展览的题目“经纬的尺度”是从你的作品中得来的，可以讲讲吗？

乔加：这个经纬并非地理概念上的经纬。它是指布料的经纬，我们知道织布的时候经线和纬线是同时垂直交叉编织的，它们的间隔决定了布的密度，我通常选择间隔大一些、比较稀松的麻布或者纱布，当然这里用到的纸，也是一种手工纸，它也比较稀松，里面还掺杂了草根这样的长纤维，这些材质都有利于漆的渗透，可以想象填满漆的网格在干燥之后就被充分固定住了。展览题目其实是从这个最基本的材质中受到启发得来的。

云盘 Cloud Tray _ 天然漆、和纸、纱、麻、矿物质色粉、板材 Natural Lacquer, Washi, Gauze, Linen, Mineral Pigments, Wooden Board _ 50×50×1.5cm _ 2024-2025

白盒子之家：讲讲你对这次展览的期待？

乔加：谢谢白盒子艺术中心给我这么一个机会。漆文化正在渐成一个文化热点，我个人觉得还是需要回归到常识的层面去认识。作为创作者，我希望通过作品来回应，期待漆艺术能够被系统化梳理及推广。

关于艺术家

About Artist

乔加

Qiao Jia

乔加

乔加工作室,北京 798艺术区

中央美术学院特聘教授

1992 留学日本轮岛，学习日本传统漆工艺技术师从筑地久弥、内野熏获得“重要无形文化财技术传承者”培养课程毕业证书

1997 留学德国卡尔斯鲁厄造型学院，学习平面设计师从 Guenter Rambow获平面设计硕士学位

2002 留学德国卡尔斯鲁厄造型学院，学习媒体艺术师从 Louis-Philippe Demers获媒体艺术博士学位

曾就读于中央美术学院附中、中央美术学院壁画系

个展

2016「乔加 漆画 漆屏风」798 漆喬画馆

2020「赤红丹朱 乔加个展」798 漆喬画馆

2020「夜光之贝 乔加艺术展」上海小观珠宝

2021「对答如流- 林菁、乔加双个展」北京非凡仕艺术中心

2023「犹如非烟凝玉影-乔加个展」北京 EGG 画廊

参展

1993/1995/1999/2002/2005「日本石川国际漆展」金泽、轮岛

2016/2019/2023「湖北国际漆艺双年展」湖北省美术馆

2019「三重阶—中国当代手工艺学术提名展」中国美术学院民艺博物馆

2022「从大漆出发」厦门 TCCA红顶当代艺术中心

2023「积厚流广•宾礼雅尚- 中国传统文化与当代艺术创作展」北京、上海、深圳

作品收藏

1996年 漆画作品“生命”，中国美术馆

2012年 “漆鞋”，奥地利民俗博物馆

2016/2019/2023 漆屏风、漆画作品、湖北美术馆

2024年 漆屏风，英国 V&A 维多利亚阿尔伯特博物馆

2025年 漆屏风、漆画作品，深圳市当代艺术与城市规划馆

Qiao Jia

Qiao Jia Studio，798 Art District, Beijing

Special Professor at the Central Academy of Fine Arts

Education

1992  Studied traditional Japanese lacquer techniques in Wajima, Japan, under masters Tsuji Hisaya and Uchino Kaoru; completed the “Training Program for Holders of Important Intangible Cultural Property”

1997  Studied graphic design at the Karlsruhe University of Arts and Design, Germany, under Guenter Rambow; obtained a Master’s degree in Graphic Design

2002  Studied media art at the Karlsruhe University of Arts and Design, Germany, under Louis-Philippe Demers; obtained a Ph.D. in Media Art

Previously attended the Affiliated High School of the Central Academy of Fine Arts and the Mural Painting Department of the Central Academy of Fine Arts

Solo Exhibitions

2016  “Qiao Jia: Lacquer Paintings & Lacquer Screens,” Lacquer Qiao Gallery, 798 Art District

2020  “Vermilion Red: Qiao Jia Solo Exhibition,” Lacquer Qiao Gallery, 798 Art District

2020  “Luminous Shell: Qiao Jia Art Exhibition,” Xiao Guan Jewelry, Shanghai

2021  “Echoes—Dual Exhibition of Lin Jing and Qiao Jia,” Feifan Shi Art Center, Beijing

2023  “As If Mist Condenses into Jade Shadows: Qiao Jia Solo Exhibition,” EGG Gallery, Beijing

Group Exhibitions

1993/1995/1999/2002/2005  “Ishikawa International Urushi Exhibition,” Kanazawa & Wajima, Japan

2016/2019/2023  “Hubei International Lacquer Biennale,” Hubei Provincial Art Museum

2019  “Three Layers: Academic Nomination Exhibition of Chinese Contemporary Craft,” Folk Art Museum of China Academy of Art

2022  “Starting from Lacquer,” TCCA Red Roof Contemporary Art Center, Xiamen

2023  “Accumulating Heritage, Flowing Broadly—Elegance of Ritual: Chinese Traditional Culture and Contemporary Art Creation Exhibition,” Beijing, Shanghai, Shenzhen

Works in Collection

1996  Lacquer painting “Life,” National Art Museum of China, Beijing

2012  “Lacquer Shoes,” Austrian Museum of Folk Life and Folk Art, Vienna

2016/2019/2023  Lacquer screens and lacquer paintings, Hubei Provincial Art Museum

2024  Lacquer screen, Victoria and Albert Museum (V&A), London, UK

2025  Lacquer screens and lacquer paintings, Shenzhen Museum of Contemporary Art and Urban Planning