构成一本好书的要素很多，但有两点是必备的:首先，书要写得好，其次，书的样貌要好——设计、印制要到位。

前者是内容，后者是形式。两者紧密结合起来，才能体现出一本书的文化品位。

一本书的外在形象，并不仅仅是看它的封面，还要看它的开本大小，它的厚度，它采用的装帧材料、材质，以及它的印刷、制作质量，是否和书籍的类别、档次相匹配。

这之中，有很多细节，都和装帧设计者自身的修养有关，即如封面上的烫金，如果，出版者对那金色的微妙色相把握不当，就会显得如暴富商人脖上粗金练，那么的粗陋不堪，会一下降低岀版社在读者中的评价。

一本书的外在形象是多种多样、仪态万千的——它可能很平常、质朴无华，也可能十分高贵、荘重而典雅。

但不管出版社最终以一种什么规格、挡次将它付诸岀版，在书的基本形态品格上，它都应该是纯净健康的！

这种书籍的内在品格，不应它是普及读物还是高级读物，而有所差别，即:它们不该因自身身份的不同，而在文化品质上有高低贵贱之分。

作为一个负责任的岀版工作者，哪怕是向读者推出一本没有书脊的、仅有薄薄几十页的“骑马钉”的识字课本，也应将它干净、朴素地呈送到读者面前。

那种花里胡梢、不堪入目的地摊书，毫无文化和审美价值，是一切有良心的出版工作者所鄙夷和不耻的！

书籍装帧工作者，在整个岀版过程中，负有重要职责。因为，书籍的外在形象要靠他们来装扮和塑造、书籍的内容和文化内涵，在很大程度上要靠他们的专业修养来点化和体现。

这里，我们不仿举一个例子:如《论指挥》这本音乐图书。

如果，装帧设计家，没有最基本的音乐修养，或没有敏锐的想像力，就不可能将指挥家手中指挥棒的运行轨迹，简洁而形象地呈现到封面上，从而使读者马上领略到这本书的内容，并享受到音乐旋律的流畅感。

像这样独具创造性的书装艺术设计范例，在我们中国出版界中，并不乏见，尤其是在诸多有品牌的岀版社中更是不胜枚举。

所以，一个好的出版社，必须拥有几个、甚至一批优秀的书籍装帧设计家。他们必须要有丰实的文化修养和艺术素质，而不仅只是会画两笔画。

早在上世纪三十年代，魯迅先生，以及老一辈的文化人，如闻一多、陶元庆、丰子凯先生，以及后来涌现岀来的如张光宇、曹辛之、张守义等一大批优秀书籍装帧艺术家，他们所设计岀来的图书，之所以非常耐看，能够透散岀各类图书所独有的文化气息，传导出它们所处时代的历史感，是和他们自身的学识和文化修养紧密关联的。

我们中国有着十分绵长而优良的书籍岀版历史，把书籍设计和制作得更加漂亮、更具文化品位，让我们国家从一个岀版大国，走向一个岀版强国，书籍装帧设计家，和所有的出版工作者，肩负重要责任。

让我们携起手来，共同努力吧！

刘玉山

2026年2月2日于北京