艺术网> 新闻> 快讯

冯玮瑜：“凝辉守白——自得堂藏白釉瓷器展览”部分器物赏析

2026-02-25 09:01:23 未知

2026年2月1日至28日，景德镇中国陶瓷博物馆举办“凝辉守白——自得堂藏白釉瓷器展览”，这是国内罕见的白釉瓷器专题大展，汇聚自得堂历年珍藏的隋唐至清代白釉瓷器珍品，体系完整、品类齐全、工艺精湛，为广大观众呈现了一场跨越千年的白釉陶瓷美学盛宴，引起了众多陶瓷领域专家、学者、藏家和爱好者的一片赞誉。

“凝辉守白——自得堂藏白釉瓷器展览”展厅

参观这场展览除了专家、学者外、收藏家和爱好者外，每天还有大量的观众，他们对展品的精美大加赞叹，还希望更多地了解展品及背后的文化，纷纷要求自得堂对展品进行更深度的解读。

开幕式嘉宾剪彩

为了满足广大观众的要求，我特意在“凝辉守白——自得堂藏白釉瓷器展览”里面挑选20件展品，按历史顺序，遂一介绍其展品的来源和赏析要点，以便让更多的观众能够了解白釉瓷器的历史脉络、工艺精髓与文化价值，一同领略白釉瓷器的独特韵味与深厚文化底蕴。

自得堂冯玮瑜在开幕式发言

展览开幕式

故宫博物院研究馆员、器物部原主任吕成龙为展览撰写的前言

展览现场

1、唐白釉双龙耳尊

本器来自于香港著名收藏家庄贵仑先生旧藏、佳士得香港拍卖。

本器盘口，细长颈，丰肩，腹部丰满，至胫处渐收。颈上饰弦纹一道，口与肩之间饰对称龙形耳，龙首探进瓶口衔住口沿，弓形柄曲线流畅灵动，弓背上各饰三乳凸钉。整体硕大，造型挺拔端秀，龙首形柄更添灵动雄健之感。器身上部施釉，下部露胎，龙首处作特别点染装饰。

本器造型流行于初唐至盛唐早期（公元7世纪至8世纪初），或受波斯萨珊文化影响，是强盛多元的唐王朝吸收外来文化的物证。也有学者认为，此类瓶当名“传瓶”，为唐代佛教所用的宗教器具。

清代雍正官窑复现此造型，御器厂仿效，故有清雍正粉青釉粉青釉双龙盘口尊等名品传世。

2、五代定窑白釉印花蝴蝶“官”字三角盘

本器来自于香港松丰堂旧藏、嘉德（香港）拍卖。

本器敞口花形，器身作三角形，斜壁出筋，平底，三角交接处微微上扬，体态轻盈。通体施白釉，碟心底部模印一只展翅蝴蝶。足底露白胎，胎质细腻，底部刻“官”字款。

本器白瓷胎土细腻，胎质薄而有光，釉色纯白滋润，呈现出精、白、薄的特征。

定窑瓷器里以三角形造型的瓷盘已不多见，更兼定窑瓷器刻有“官”字者存世并不多，有说存世仅百余件，可见本器之珍罕。

“官”字样的定窑瓷器到底是进贡给宫廷使用? 还是官府定烧器的记号? 还是官定民烧时作范本的标准器? 至今仍未有定论，但并不妨碍带有“官”字的定窑瓷器的珍稀性。

自得堂冯玮瑜在展厅入口

3、宋磁州窑白釉剔刻牡丹纹瓷枕

本器来自于日本著名古董商秦峰男旧藏、香港苏富比拍卖。

瓷枕为夏季纳凉用寝具，同时也兼具装饰、审美、镇宅、辟邪等功能。本器整体呈马鞍长方形，是宋金时期广泛流行的卧具品类，枕面剔刻牡丹纹，枝叶舒展，花瓣饱满。它以日常用品为载体，通过工匠的匠心创作，将实用功能与艺术价值完美融合，让普通的生活器物升华为兼具审美与文化内涵的艺术品。

4、宋/金定窑白釉印花双凤穿牡丹纹盘

本器来自于克拉克夫人(Mrs.AlfredClark) 旧藏、上海明轩拍卖。

克拉克夫人是举世闻名的中国艺术品收藏大家，与大维德爵士齐名。她品味高雅，所藏中国古陶瓷质量精绝，其藏品多被大英博物馆、大维德基金会、玫茵堂等名家收藏。

本定窑盘侈口、浅壁、平底，器型盈秀，釉面呈象牙白色，宝光内蕴。口沿镶以铜棱扣，器内壁作53瓣褶曲，盘心双凤翱翔于莲池之上，身姿优美，尾羽翩翩，华丽典雅，于方寸之间，尽显灵动之态，印工极精，纤毫毕现，工艺精湛，为宋金定窑印花器之精品。

5、宋青白釉瓜棱执壶

本器来自于香港沐文堂关善明先生旧藏、佳士得香港拍卖。

瓜棱壶在宋瓷中颇为流行，造型仿自金银器。本器喇叭状口，细长颈，上阔下收，溜肩，瓜棱式长圆腹，下承圈足；口部及肩部阴刻弦纹装饰。肩部一侧出细长流，顶端略低于口沿；另一侧饰带状柄，上收于口沿下方，顶端置小系钮，用以系带防脱。壶身内外施青白釉，色泽白中泛青，柔和淡雅，釉面光润，体现出北宋时期青白瓷制作的高度技艺和宋人超凡审美。此壶配有同时期的浅盘形盖，盖顶塑花瓣形钮，盖缘置横管状系钮。

宋青白釉瓜棱壶在展览现场

6、元枢府釉带盖杏心执壶

本器来自于日本藏家旧藏，北京中汉拍卖。

本器壶身修长，盖设宝珠钮，盘口长颈，高圈足。腹一侧设长弯流，流与颈之间以云形板连接，美观实用，设计巧妙；另一侧置曲形柄，器型线条复杂多变，雍容秀美；腹部凸起桃形纹饰，气韵流畅。通体施白釉，温润洁净，娇嫩悦目，质如堆脂，尽现白釉精巧柔美之风姿。

元代卵白釉器以盘、碗、高足杯造型为多，如本器之立件者相对较少。且元代瓷壶流传至今，能保持身盖齐全者，更是少见。

元枢府釉带盖杏心执壶在展览现场

7、元枢府釉模印龙纹碗

本器来自于香港明成馆黄少棠先生旧藏、中贸圣佳拍卖。

明成馆黄少棠先生是香港著名中国古瓷器鉴赏名家，为收藏大家在望山庄徐展堂、艺德堂郭炳湘、竹月堂简永桢等收藏大家掌眼。

本器撇口弧壁，下承圈足，内外饰卵白釉，微泛青，恰似鹅卵色泽，釉汁均匀。内壁模印行龙纹，龙身若隐若现，气势威严。碗壁模印“枢”“府”二字款。

枢府，当指元代最高军事机构枢密院的简称。元代沿袭宋代旧制，设枢密院作为最高军事机关，它和管理文官的中书省并称“二府”。“枢府”款瓷器或为枢密院及其下属机构所订制。此类卵白釉器将元朝“国俗尚白，以白为吉”展现得淋漓尽致。

枢府釉瓷器如本器饰龙纹者极少，更兼有“枢”、“府”二字，本器为元代枢府釉之佳作。

8、明永乐甜白釉带盖执壶

本器来自于英国埃斯肯纳齐旧藏和瑞士玫茵堂旧藏、保利拍卖。

玫茵堂和埃斯肯纳齐的名头早已响彻中国古陶瓷收藏界。

本器修长挺拔，壶身呈玉壶春瓶式样，造型端庄秀雅。壶口外撇，细颈下渐丰，圆腹下垂，曲柄圈足。腹侧设长弯流，流与颈之间以云形板连接，设计巧妙；另一侧则饰带状曲柄，上附小系，与壶盖的小系对应，以便壶盖与壶身可用一软绳相连。

展柜背景板

本器通体里外罩施甜白釉，匀净素雅。全身光素无纹饰。釉面恬静莹润，釉色白如凝脂，袅袅婷婷，“皎如玉树临风前”。

永乐至今已六百多年，流传至今，仍能保持壶盖齐全，十不存一。此执壶器型完整，釉色匀净，殊为难得。也令观众们赞不绝口。

永乐甜白釉执壶在展览现场

9、明永乐甜白釉锥拱龙纹盖罐

本器来自于香港私人旧藏、中贸圣佳拍卖。

本器为永乐甜白器中之佳作，为内府之物。其造型沉稳，通体及足内均施莹洁的甜白釉，质釉细润，白如凝脂，腹部锥拱云龙纹一周。此式永乐甜白釉罐鲜见，而如此兼锥拱龙纹者更是难得，且罐盖完整，整器没有瑕疵，品相完美，犹为珍稀。

永乐甜白釉，成为明清白釉瓷器的巅峰之作，六百年来，一直被模仿，从未被超越。

永乐甜白釉盖罐在展览现场

10、明永乐甜白釉暗花双龙赶珠纹高足碗

本器来自于佳士得纽约拍卖、香港苏富比拍卖、纽约苏富比拍卖。

高足碗又叫靶碗，造型以撇口、弧腹、下承高足为特征。本器器型周整，比例恰当，规矩有度。本器釉色甜白可人，见之心醉。

本器最让人赞叹的是其薄胎暗花烧造工艺，在那薄薄的碗壁里，居然还有暗花双龙赶珠纹，真是一绝。那么薄的碗壁，大力点都怕一不小心就把它捏碎，而就由于胎薄釉厚，在高温烧制时釉料的融化流动，模印的纹饰在厚釉下时隐时现，有部分清晰到麟甲可见，有部分又影影绰绰，云遮雾绕，恍如神龙在天。

一代永乐名品，名不虚传。

11、明宣德甜白釉暗花刻莲瓣纹莲子碗

本器来自于佳士得香港拍卖、保利厦门拍卖。

本器敞口，深弧壁，圈足。通体施甜白釉，外壁口沿下环饰回纹，腹部外壁刻单向莲瓣纹一周，内壁一周暗花缠枝莲瓣纹。底青花双圈内书“大明宣德年制”六字双行楷书款。

本器釉色恬静，纯若凝脂，素犹积雪，甚适于心，充分彰显甜白釉之纯美，当为宣德御制瓷器之珍品，弥足珍贵。

本器的精妙之处，除外壁刻莲瓣纹外，内壁还有一周暗花缠枝莲纹，若隐若现，非仔细观察或灯光下留意，否则几乎不觉。如此精妙之技艺，仅宣德朝所见，之后各朝御器，均不复见，可知本器之难得。

明宣德甜白釉暗花刻莲瓣纹莲子碗在展览现场

12、明弘治白釉涩胎龙纹盘

本器来自于香港苏富比拍卖、佳士得纽约拍卖。

本器弧腹圈足，盘心锥拱云龙纹，外壁锥拱五爪龙纹于海水江崖之上。龙纹露胎处微泛火石红色，雅致拙朴。盘底以青花书“大明弘治年制”六字双行楷书款。

此类白地露胎锥拱云龙纹为其中之一，乃特意为之，并非半成品，故两岸故宫均有此类收藏。

明弘治白釉涩胎龙纹盘在展览现场

13、明嘉靖白釉饕餮纹交龙钮大瓷钟

本器来自于卡尔·坎普（Dr.Carl Kempe）旧藏，北京中汉拍卖。

卡尔·坎普是西方收藏中国古代白釉瓷器最多、最齐全的著名收藏家。

本器硕大，圆顶，斜弧壁，口沿外撇，钟钮为交龙形，圆平顶上设一小孔，用于穿绳悬挂。通体施白釉，釉面肥厚。腹部模印饕餮纹、回纹和弦纹。造型及纹饰均仿制青铜钟。胫部弦纹间刻“大明嘉靖年制”六字横款。

瓷钟不用于乐事，只是用于帝王观赏的陈设器。清宫内务府档案见相类器陈设记录，可知此类曾置于紫禁城中的静怡轩、承德避暑山庄中的清舒山馆、芳园居、普乐寺等处，当为文房陈设雅器。

如此硕大的瓷钟，传世仅见。

明嘉靖白釉饕餮纹交龙钮大瓷钟展览现场

14、明天启白釉象耳簋式炉

本器来自中贸圣佳拍卖。

本器方直口，鼓腹，饰以象耳，花瓣式足，腹部书“大明天启丁卯年造”八字青花楷书款。本器型制特殊，前后朝皆不见，唯天启朝仅有，且天启朝有纪年款的瓷器甚少，因此它不仅是有罕见年款的实物，更是鉴定同期器物的重要断代标准器，甚为重要。

天启丁卯年即1627年，为天启朝最后一年，当年八月，天启皇帝驾崩，崇祯皇帝继位，时局动荡，大明王朝已经风雨飘摇。如此一件断代标准器，甚为难得。

展柜背景板

明天启白釉象耳簋式炉展览现场

15、明晚期德化窑何朝宗制达摩像

本器来源于苏富比拍卖。

本器所塑达摩像双目微合，神态庄重，粗眉络腮胡，大耳垂肩，双手藏于袖中，法相庄严。衣褶随风飘动，垂拂流转，刀工洗练，线条轻重得体，潇洒自如，超凡脱俗。

佛像背后有“何朝宗”阳文印章款。整尊佛像胎质厚、胎色白中泛牙黄，透过光线，可见胎质有肉红色隐现，乃明代德化窑精品之作。

何朝宗是明代瓷塑名家，福建省德化县，生活于明代嘉靖、万历年间。他的瓷塑作品，吸收泥塑、木雕和石刻造像的各种技法，结合瓷土特性，博取各家之长，形成独具一格的“何派”艺术。

明清德化窑瓷器展览现场

冯玮瑜接受江西省电视台采访并介绍德化窑瓷器

16、明晚期德化窑何朝春制文殊菩萨骑青狮像

本器来源于上海得佳趣拍卖。

本器文殊菩萨发髻后束，颔首垂目，宝相圆满丰润，神情慈祥，令人倍感亲切与抚慰。文殊菩萨身披长袍，胸前佩连珠璎珞宝饰，一手持经，一手持珠，舒坐于青狮之上。青狮回头仰望主人，神态亲昵，如真如幻。

本器背部葫芦形印章“何朝春”。其衣纹刻划自然流畅，精湛的塑像技法将其神韵展露无余。文殊菩萨是智慧的化身，此像造型表达出的悲悯，直指人心。

何朝春的作品风格与何朝宗同出一脉，但声名被何朝宗所遮掩，关注度也没有何朝宗高，且作品流传不多，作品尺寸较小，善塑佛像及其他艺术瓷器皿，其创作态度严谨认真，精雕细作，一丝不苟，不轻易盖上作者印章。在现存的藏品中，其小而精致方面略胜何朝宗一筹。

有学者统计，已知海内外博物馆及私人收藏，何朝春塑像或约二十件，可见其作品传世之少。

展柜背景板

17、清康熙白釉模印鲤鱼纹双陆尊

本器来自于安思远（Robert Hatfield Ellsworth）旧藏、佳士得纽约拍卖。

安思远是收藏中国古代艺术品的泰斗，是美国及整个西方艺术界公认的最具眼光和品位的古董商兼收藏家，有“中国古董教父”之称。

本器直口长颈，溜肩直腹，浅挖足，又因造型类似古代双陆棋，故称双陆尊。本器造型灵秀端巧，浆胎制就，外壁施白釉，釉质温润盈泽。器腹模印鲤鱼三尾，畅游形态各异，肥圆灵动，憨态可掬；釉面开片遍布，好似流水拂过，更显游鱼自在逍遥。

18、清康熙仿永乐甜白釉暗花缠枝花卉纹斗笠盏

本器来源于塞缪尔·梅奥·尼克森（Samuel M. Nickerson）旧藏，美国芝加哥艺术博物馆收藏，香港苏富比拍卖。

塞缪尔·梅奥·尼克森（Samuel M. Nickerson）为十九世纪知名艺术品收藏家，其藏品大部分于1900年捐赠于芝加哥艺术博物馆，本器即为其中之一。

本器敞口，弧腹斜收，底承矮足。碗壁匀薄，器型规矩。外壁罩施甜白釉，釉面顺滑、柔白，加之器壁呈半透光之态，光照见影，可见暗花缠枝花卉纹，花纹自然清晰，纤毫毕现，足见御窑制器以刀代笔之非凡造诣。器底心锥拱“永乐年制”四字双行单圈篆款，追摹永乐气息浓郁。

本器轻薄如纸，如此薄削盏壁还暗花缠枝花卉纹，可谓巧夺开工。

本器于1900年入藏美国芝加哥艺术博物馆，馆藏一百多年后，通过香港苏富比释出。

19、清康熙白釉团螭龙纹太白尊

本器来自于香港苏富比拍卖。

太白尊因造型仿唐代诗人李白饮酒器皿而得名。

本器小口微撇，短颈溜肩，鼓腹呈半球形；外壁施白釉，釉面光洁莹润；腹部釉下模印团螭龙三组，有别于常见豇豆红太白尊之暗刻装饰。足内施白釉，釉下青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，书风清丽俊逸，体现康熙中期臧窑风格。

太白尊仅康熙朝所独有，后世各朝均不复制。太白尊为清代康熙晚期景德镇官窑烧制的高温瓷器，属宫廷文房用具，多以豇豆红釉烧制。本器罩施白釉，素雅清幽，甚为稀少，可谓百中不及一二。

清康熙白釉团螭龙纹太白尊在展览现场

20、清雍正白釉菊瓣盘

本器来源于香港苏富比拍卖。

本器取秋菊之形，呈盛开的菊花瓣状，光洁如玉，壁身与圈足均随形起伏，菊瓣收束规矩，纤细可人，足见塑胎功力。盘心留白，盈盈如满月，衬托白釉辉光，完美展示雍正时期御窑宁静高洁，纯粹致臻的艺术观。器底青花双圈内书“大清雍正年制”六字楷书款。

白釉菊瓣盘是雍正御窑名品之一，本器以白釉衬托菊花秀美形制，取意菊瓣，制器尚象，如白菊冉冉盛放，造就优雅器型，清丽脱俗，韵致内敛。本器尽展雍正御窑隽永素雅之美。

清雍正白釉菊瓣盘、清雍正柠檬黄釉菊瓣盘、清乾隆白釉菊瓣盘清

雍正胭脂水釉菊瓣盘、清雍正白釉珐琅彩花卉图菊瓣盘

清雍正菊瓣盘一组展览现场

21、清乾隆白釉浆胎饕餮纹洗口瓶

本器来源于佳士得香港拍卖。

本器为乾隆早期唐英督造之时，仿定窑胎釉所制。浆胎是中国古代陶瓷制作中特有的坯胎类型，采用细致瓷粉经淘澄工艺制成泥浆后成形，胎体厚度仅为普通瓷胎三分之一，具有胎薄体轻的特征。

本器盘口微束，长颈折肩，鼓腹至底渐敛，底承圈足外侈。通体罩施仿定窑之白釉，釉色白中倾黄，釉面满布开片，古意盎然。通体自上而下装饰卷草纹、蕉叶纹、联珠纹、回纹作为辅助纹样，肩部主体饰饕餮纹，层次丰富，过渡清晰，纹饰分布上繁缛，下简约，疏密有度。颈腹部皆有一道留白弦纹凸起，与瓶口外凸的造型呼应，上下相映成趣。器底暗刻“大清乾隆年制”六字篆书款，字体隽秀，清晰入骨。

此篆书款尤为特殊，“乾隆”二字更为纤圆细致，“年制”二字则与雍正时期写款方式相近，为乾隆早期唐英督陶期间制瓷篆书款，存世偶见与本器相似者。