中国嘉德2026年嘉选三月拍卖会

「新晴·同一私人藏近现代书画集珍」

北京｜嘉德艺术中心

预展｜2026年3月19日-21日

拍卖｜2026年3月22日-25日

1912年。

69岁的吴昌硕弃“俊卿”之名，以字“昌硕”行世，并于五月正式定居上海。

自此，他完成了生命中又一重身份的转变，于沪上，主持艺事、往来文苑，以其浑然的金石气骨与人格声望，凝聚其一代艺文同道。

这是旧秩序骤然崩解的一年。随着清廷覆灭，陈宝琛、陈三立、沈曾植、张謇、康有为等一批高官宿儒与学界名流相继南来，汇聚沪上。上海，也因此成为新旧交替之际文化人物重新聚合的中心。文人、学者、画家、书家，云集于此，气象一新。

传统文人笔墨的余绪，与新兴都市市民的审美趣味，在茶楼酒肆、租界新地、旧园里弄之间悄然融通。谈艺论道，润例相商，笔墨，在新世界里焕然一新。

后人所谓“1912年现象”，正由此生。

上海，俨然成为近代中国书画最为活跃的一方舞台。

△ 中国嘉德2026嘉选三月拍卖会“新晴”专场部分作品局部

彼时的中国画坛，群星璀璨，流派纷呈。

而此刻，遥想当年南北名流云集，笔砚相酬，艺事兴隆，倏倏不过百年，恍若昨日。

新岁三月，凡景新晴。中国嘉德即将再度呈献“嘉选三月”拍卖，其中“新晴——同一私人藏近现代书画集珍”专场，将彼时画坛的万千风貌，徐徐铺陈于今人眼前。

专场将延续去年“积玉”专场的风格，聚焦自晚清至民国时期的南北画坛诸家，以海派为主，间及津京、岭南等各名家。陆恢、林纾、陈半丁、高野侯、余绍宋、溥伒、梅兰芳、汪亚尘、王个簃、马晋、孔小瑜、张书旂、周炼霞、吴青霞、唐云……名手云集，题材各异。绝大部分作品纸净墨润，传承有绪，或为名家旧藏，或有权威出版著录可资印证，殊为可贵。

无论是案头清供的幽情雅趣，梅兰竹菊的四时节候，祝寿纳福的吉祥意象，典故传奇中的温情片刻……正是这些远离庙堂却为时人所真切珍爱过的作品，记录了几代中国人真实的情感寄托与审美趣味。

于诸藏家尤有吸引力的是，作为收藏家多年心血所聚，“新晴”专场的233件（组）佳作，皆为首次亮相市场。尤值一提的是，“新晴”全场将以5000元的亲和估价起拍，门槛轻盈，空间可观。无论是久经沙场的藏家行家，还是初试收藏之门的新友，皆可买得安心，拍得任性——无论线上竞买，或现场举牌，都可与百年前的笔墨相遇。

中国嘉德自2025年推出“嘉选三月”、“嘉选九月”，以品质高、数量多、价格宜人，迅速获得中端艺术品市场的青睐与认可，老藏家在这里找到了久违的淘货乐趣，新手藏家则不仅能买得安心，还能买得任性。

即将开启的“嘉选三月”，涵盖中国书画、瓷器玉器工艺品、金石雅玩及古典家具等多个门类，共计9个专场近4000件艺术臻品。线下预展将于3月19日至21日在北京嘉德艺术中心举行；中国书画部分拍卖3月22日至23日在嘉德艺术中心正式开启，“新晴”专场将于3月22日上午9:30正式举槌。

今年“嘉选三月”书画部分，将继续秉持高标准、严要求，汇集一千二百余件书画精品，“新晴”专场之外，另有“中国书画（一）”“中国书画（二）”两个专场呈现，大部分作品可谓是书画名家之标准件，小名家之精品件。

“时清年岁好。”

陆游曾写下多首以“新晴”为题的诗篇，描绘各色雨霁初晴的欣欣向荣。藏家在漫长岁月中，将这些承载着美好祝愿的佳构一一收拢，又是何等的随处欣然，自有温度。

丙午马年，二十件骏马佳构列于专场开篇，先声夺人。

以画马名家戈湘岚的奔马为首，苍茫草色间卷起一片风势，兼工带写、神态各异的骏马纷至沓来。十余匹马构成前后呼应的奔跑队列，一匹黑白花马昂首奋蹄领衔，形成画面的视觉焦点；白马、栗马、花马层层递进，鬃鬣飞扬，仿佛能听见蹄声如雷。

Lot 1

戈湘岚（1904-1964） 奔马图设色纸本 镜心 

65×126.5cm 约7.4平尺

题  识 湘岚。

钤  印 戈荃

邓散木题 戈生之妙手，能画天马骨。俗师多偏仄，唯有服生白。瞻赏起烈风，一向梦沙碛。不遇九方皋，莫而好头赤。辛巳（1941年）秋，粪翁题。钤印：粪公信玺、楚狂人

赵敬予赴日学习西洋画后归国，继承其父赵叔孺的衣钵，以松雪法绘马著称。他将西画写实技法融入中国画，传统院体笔墨加之明暗关系和敷色技巧，别具一格。

马晋则取法郎世宁步入画坛，成为彼时名动京师的画马名家。齐白石曾为他的作品题诗：“追电逐风千里足，无羁时节好行空。”

Lot 15

赵敬予（1902-1993）宝马图

设色纸本 镜心

34×71 cm 约2.2平尺

题 识 赵敬予

钤 印 敬予画马

Lot 6

马晋（1899-1970） 双骏卧戏设色纸本 立轴

32×32.5 cm 约0.9平尺

题   识 湛如马晋画。

钤   印 马晋之印、湛如、湛花馆

亦有熊松泉、蔡鹤汀、溥伒等名家笔下的骐骥，或腾空跃起，或卧戏溪畔林间，鬃尾翻飞间生机昂扬。二十件作品风格纷呈，或工笔或写意，有沿文人笔墨之逸气清姿，亦有融汇中西加入写实筋骨，彼此对照之间，也将近现代画马的发展谱系全然展开。

以马为引，昂扬健朗。昂首奋蹄的龙马精神，春郊散牧的闲适自得，皆汇聚于“新晴”之中。春风长安路，万里龙沙归，可以想见画家们落笔时的希冀满怀。

Lot 11

陶冷月（1895-1985）苍松白马图设色纸本 立轴 己丑（1949年）作

91×27.5 cm 约2.3平尺

题  识 瞿嫂杨焕娴女医师生于丙午，多才多能，巾帼中之千里驹也，今年九月十七是其四十有四诞辰，因写此为寿并博绍衡老医师一笑。己丑九秋，宏斋陶冷月又识于不息斋。

钤  印 江南陶镛、冷月、为君一日行千里

上  款 “绍衡老医师”即瞿绍衡（1888-1960）上海川沙人，瞿绍伊弟，又名瞿钧，字绍衡。曾留学日本大阪医科大学和德国弗莱堡大学。早年与其妻共同创立妇产医院及女子产科学校，造福当地民众，并致力于妇产科学在中国的推行与旧式产科的改良。医学著作颇丰，热心公益，为救国兴邦积极作为。暇余嗜绘画，喜作人物，晚年从谱主学画梅花。

著  录 《陶冷月年谱长编》下册，第718页，15433号，上海书画出版社，2013年。

Lot 3

熊松泉（1884-1961） 神骏秋风设色纸本 立轴 癸未（1943年）作

116×51.5cm 约5.4平尺

题   识 癸未仲秋月下浣，松泉熊庚昌写于黄歇浦上。

钤   印 松泉居士、熊庚昌印、松隐庐

Lot 2

蔡鹤汀（1909-1976） 松下双骏设色纸本 立轴 庚辰（1940年）作

120.5×42.5cm 约4.6平尺

题   识 庚辰初冬，荻芦庵主蔡鹤汀时客海上。

钤   印 济阳蔡氏、鹤汀

Lot 5

溥伒（1893-1966） 相马图设色纸本 立轴

66×26.5cm 约1.6平尺

题   识 雪斋溥伒拟龙眠法。

钤   印 溥伒长寿、南石翰墨

除了马，民国画家笔下题材丰富。时有“民国四擅”的说法，将张善孖画虎、熊松泉画狮、沈一斋画凤凰、孔小瑜画博古并誉。

以博古清供闻名的孔小瑜，笔下博古器与花卉古朴典雅、设色清丽，孔小瑜自小耳濡目染，17岁就能替父亲代笔，其后受父亲好友王一亭提携，与吴湖帆、陆俨少、钱瘦铁等往来甚密。孔小瑜与唐云、邓散木等合绘的博古清供，金文题跋更添趣味；“新晴”专场内，还可见孔小瑜父亲孔子瑜的作品。

Lot 26

孔小瑜（1899-1984） 秋耀金华设色纸本 立轴 

76×30.5cm 约2.1平尺

题   识 秋耀金华。小瑜孔宪英写生。

钤   印 小瑜、孔子七十二世孙

Lot 23

孔子瑜（1873-1926） 益寿延年设色纸本 镜心 乙丑（1925年）作

103×50cm 约4.6平尺

题   识 益寿延年。乙丑夏五，子瑜孔宣摹于海上鲁盦。

钤   印 孔印、宣印、长寿

Lot 38

邓散木（1898-1963） 唐云（1910-1993） 孔小瑜（1899-1984）绘白鱼鼎 设色纸本 立轴

52×24.5cm 约1.1平尺

题   识 白鱼鼎名文六字，散木。

钤   印 散木、楚人、唐云之印、孔小瑜

博古清供，集瓶花、香炉、古鼎、时果，以古铜彝器、岁朝花果入画，承袭明清以来的金石考据风气，又契合时兴的生活品味，恰合当下岁朝初春的时宜。

案头清供的幽情雅趣，祝寿纳福的吉祥意象，远离庙堂却为时人所珍，记录了几代中国人真实情感寄托与审美趣味的生动注脚。如赵云壑、蔡铣等在画上并题“吉金仙寿”“称心如意”“万古春”的字句，更将祝颂寓意与金石气息融于一炉，气韵完足。

Lot 22

蔡铣（1897-1963） 称心如意

设色纸本 立轴 己卯（1939年）作

93.5×42 cm 约3.5平尺

题   识 称心如意。己卯新春仿元人王若水法，蔡铣画于沪上玉蝉研斋。

钤   印 蔡铣之印、震渊书画、玉蝉砚斋

而梅兰竹菊、翎毛花卉，寓清雅品格或寄岁时祝颂，永远是最经典、最受青睐的题材，悬于厅堂案头之间，自有一份温润从容的意味。

Lot 39

徐汉章（清） 群仙祝寿

设色纸本 立轴 乙亥（1875年）作

137×68 cm 约8.4平尺

题   识 群仙祝寿。乙亥初冬仿百福老人法，徐汉章。

钤   印 汉章、徐字伯文、江淮散人

Lot 40

齐白石（1864-1957）多寿多子

设色纸本 立轴

103.5×34 cm 约3.2平尺

题 识 多寿多子。安琪女士佳期日，八十三岁白石画庆并篆题。

钤 印 借山翁

白蕉所写兰花，向来不事繁华，不求姿媚。他以草书笔势入画写叶，寥寥数笔欹侧错落，风骨自成，墨色在浓淡之间生出纸上清气，格外耐人寻味。高野侯笔下的梅花，红梅明丽、白梅清润，又有与春灯相映的岁朝气象，平添几分烟火气的温暖。

Lot 97

白蕉（1907-1969） 墨兰水墨纸本 镜心

31.5×35cm 约1.0平尺

题   识

（一）耀辉同志一笑，白蕉。

（二）復生写小剑墨于海上愚楼。

钤   印 復翁白蕉、有何不可、小寸

上   款 “耀辉同志”即张耀辉（1915-？），山东莱芜人。解放战争期间，历任 华东野战军第七兵团参谋处长，第八兵团司令部办公室主任。建 国后历任中共华东分局办公厅副主任，上海市外办副主任，上海市 政府秘书长等职。

Lot 99

白蕉（1907-1969） 兰花水墨纸本 立轴 辛巳（1941年）作

画：42.5×22cm 约0.8平尺

字：20.5×22cm 约0.4平尺

题   识 最小女阿逸，年八岁，读书回侍我写兰，遂曰：阿父画总不好。我曰：将来当好。阿逸曰：越画越不好。我曰： 不好便好。阿逸逃去曰：痴。辛巳初夏，云间白蕉并记。

钤   印 懒王、白、蕉、云间之印

沈恩孚题以真率少许便足对人多多许。简文帝道王怀祖语。壬午（1942年）四月，即以题白蕉写兰。七九 老人，恩孚。钤印：恩孚、若婴

Lot 69

高野侯（1878-1949） 万古春设色纸本 立轴 己巳（1929年）作

127.5×64cm 约7.3平尺

题   识 梅蕊腊前破，香与岁时阑。商歌还入夜，旧俗自相欢。清新庾开府，才力老益神。尽醉摅怀抱，山归万古春。己巳嘉平，集工部诗句两章写意，野侯高时显作于梅王阁。

钤   印 野侯五十后作、高时显印、梅王阁、丹青不知老将至、画到梅花不让人、天教桃李作舆台

Lot 67

高野侯（1878-1949） 春灯设色纸本 立轴 乙亥（1935年）作

112.5×30.5cm 约3.1平尺

题   识 春灯。乙亥嘉平，似仰坡吾兄年大人一笑，弟高野侯戏写于梅王阁。

钤   印 仁龢高时显字野侯印、梅王阁

上   款 “仰坡吾兄”即程学銮（1897-1960），字仰坡，一作仰波。浙江杭县人，清末举人，后赴日留学，毕业于日本早稻田大学。历任驻日本公使馆书记官，驻新加坡领事兼代总领事，驻法公使馆参赞。1925年任北京政府外交部特派浙江交涉员。1956年7月，被聘为上海文史馆馆员。

唐云画花卉最见清润气息，无论兰石、芙蓉，皆笔意疏朗而设色妍雅；及至荷塘题材，更以淡设色写出水云清气，一片自在从容。余绍宋所作竹石，则兼具书卷气与金石意，墨竹、朱竹各具风神；题跋中还曾追忆旧藏杨子鹤之作写赤松，笔势劲健，气概不凡。

Lot 49

唐云（1910-1993） 自在水云乡设色纸本 立轴

130.5×33.5cm 约3.9平尺

题   识 本无尘土气，自在水云乡。楚楚净如拭，亭亭生妙香。频罗画。

钤   印 荒厂、不著死灰

Lot 50

唐云（1910-1993） 芙蓉微风巧鸟设色纸本 立轴 丁亥（1947年）作

84×45.5cm 约3.4平尺

题   识 微风扑凉云，小雨疏且白。何处读书声，巧鸟新学得。丁亥夏，拟东园生，杭人唐云。

钤   印 大、石、宝未堂

Lot 72

余绍宋（1882-1949） 朱竹设色纸本 立轴

130.5×32cm 约3.8平尺

题   识 曹裔仁兄四十初度，赵崇士属，余绍宋写赠。

钤   印 余绍宋、越园

Lot 73

余绍宋（1882-1949） 赤松设色纸本 立轴 己丑（1949年）作

69.5×34.5cm 约2.2平尺

题   识 旧藏杨子鹤赤松大幅，至为煊赫。惜遭乱，沦失花，追忆缩写，殊不呈观。己丑春，余绍宋记。

钤   印 越园、寒柯堂

专场中的几件胡汀鹭之作，写自然景物的生机，也寄托着岁岁春来、万象更新的吉祥愿望。这样的题材，在彼时的都市生活中尤受欢迎，也为日常空间更添一分生动与喜气。

Lot 75

胡汀鹭（1883-1943） 桃花流水鳜鱼肥设色纸本 立轴

149×40cm 约5.4平尺

题   识 春水碧于前渡日，桃花红过去年时。汀鹭胡振录崔黄叶句，时客春申浦上闹红精舍。

钤   印 汀鹭、胡振书画

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上海为书画家往来聚散之地，寓居之间，生发出最为自由的笔情墨趣。

苏州的陆恢根植吴门文脉，又得吴大澂指导，设色妍雅而格调清润，守古法的同时不乏自家风神，数件清供与山水可见其面貌。金陵的秦古柳承六朝遗韵与明清传统，山水苍润清雅，笔墨间含金陵旧都的温厚气质。

Lot 28

陆恢（1851-1920） 团圆富贵百事如意设色纸本 立轴 癸巳（1893年）作

86.5×39cm 约3.0平尺

题   识 团圆富贵百事如意。荷卿仁兄大人旧藏铁如意，因以名斋，惜无屈铁之笔，为君作图，辜负庐山真面矣，质诸方家以博一笑。光绪十有九年癸巳十二月，廉夫弟陆恢作此为颂。

钤   印 陆恢之印

Lot 149

秦古柳（1909-1976） 地厚根深设色纸本 立轴 

91×32cm 约2.6平尺

题   识 地厚根深岁月迟，八千年后见乔枝。树今如此人无恙，笑与儿孙说种时。振汉先生有道正之，秦古柳。

钤   印 秦、古柳之玺

又如南通王个簃，在《杏林琼院》上题“客沪上”三字，尤可玩味。以繁花盛放入笔，远则如琼苑仙林，近则若白榆临阶，自然之景寄寓春意，更见海派笔墨生动活泼的一面。

Lot 66

王个簃（1896-1988） 杏林琼苑设色纸本 立轴 甲申（1944年）作

94.5×44cm 约3.7平尺

题   识

（一）坊开裴墅，发董林枝。望欲迷琼苑，栽疑近白榆。微风舒露脸，小雨湿花烟须。春意枝头闹，从教醉玉壶。夺锦字，株误作枝。

（二）钟瑾先生大雅属正。甲申春，个簃王贤时客沪上。

钤   印 贤、王贤印信、启之、长乐

鉴藏印 乐安蒋氏

上   款 “钟瑾先生”即沈钟瑾，浙江慈溪人，当地大户师桥沈氏后人，民国间著名收藏家。雅好书画，尤嗜成扇，皆出自近代名家如吴湖帆、叶恭绰、唐云、白蕉、陆抑非等。

海上的几位女画家亦声名卓著，各以才情自树风格。

吴青霞独树一帜，兼擅山水与花鸟，翎羽之笔设色明快清丽。她尤以芦雁题材见长，于秋水平沙之间写群雁来去，气息疏朗而神采生动。此次“新晴”专场中所见一轴，芦苇摇风，群雁纷落平沙，笔致细腻而格调高古，神韵具宋人风骨。

周炼霞则以仕女与秀润婉雅的花卉见长。以女性画家的细腻心思，将花卉题材写得温柔而含蓄，一枝春梅、数叶幽兰，往往不事铺陈，却在简静之间见出情致。

Lot 53

吴青霞（1910-2008） 芦雁设色纸本 立轴 己丑（1949年）作

105×50.5cm 约4.8平尺

题   识 润生先生法家属。己丑冬十一月，篆香阁主吴青霞写于沪江四明村。

钤   印 龙城女史

Lot 43

周炼霞（1908-2000） 和露折新枝设色纸本 镜心 1930年作

32×51.5cm 约1.5平尺

题   识 和露析新枝，长公作色法略其意。十九年夏，炼霞写于海上。

钤   印 周练霞印

Lot 44

周炼霞（1908-2000）玉楼春泛设色纸本 镜心

32×51.5cm 约1.5平尺

题  识 玉楼春泛滔，金谷夜看花。炼霞。

钤  印 练、霞、长卿书画

画家之外的落笔之人，也让专场中的四尺佳构更具明朗气度。

一代京剧大师梅兰芳的书画深得“畹华”之雅，清丽出尘。彼时，多有擅长书画的梨园名伶，并与当时名流交好，其中又以梅兰芳为集大成者。舞台之上，水袖翻飞清音绕梁；舞台之下，梅兰芳也素以善画梅花闻名，更有与齐白石之间“幸有梅郎识姓名”的佳话。

“新晴”专场中，可见他以萱草榴实入画为亲友贺喜，也有斗方幽兰自署“兰芳”，既承文人笔墨之雅，又见舞台形象之外的另一种艺术表达。

Lot 96

梅兰芳（1894-1961） 兰花水墨纸本 镜心

28×28.5cm 约0.7平尺

题   识 兰芳。

钤   印 梅畹华、何伸雅怀

Lot 42

梅兰芳（1894-1961） 萱花多子设色纸本 立轴 甲戌（1934年）作

64×31.5cm 约1.8平尺

题   识 亚屏先生嘉礼，甲戌九月梅兰芳绘祝。

钤   印 梅兰芳

上   款 “亚屏先生”即周进三（1900-1994），字亚屏，浙江嵊县人，农业学者、教育工作者，曾历任福建畜牧兽医事务所所长、省政府参事、农林部福建滨海垦区管理局局长等职。1945年11月起，奉命担任台中农林专门学校校长，并改制为台湾省立农学院（现中兴大学的前身）后转任为首任院长。

文学家林纾因以古文笔法译西洋小说见称于时，虽不通外文，但凭友人与门生口译再用文言意译近200部西方小说，《巴黎茶花女遗事》等译作堪称经典。翻译家的盛名之下，绘画是林琴南的另一方阵地。《春觉斋论画》中，林纾对当时中国画全盘西化的观点大加批判，坚持传统画学的主张，发文人画论之先声。他晚年闭门谢客，专意绘画，写山水坚守传统，是彼时京津地区一纸难求的笔墨名手。

林纾去世后，1926年，吴昌硕、张元济等好友曾在上海三山会馆为他举办两场“畏庐遗画展览会”，其画被学者梁鼎芬誉为“天下第一流”。

百年后回望这些画坛与文坛、艺坛间的流动，情谊与礼俗的交织，画与戏彼此映照，文与墨互为表里，恰是民国画坛格外鲜活立体的面貌。

Lot 206

林纾（1852-1924） 仿高克恭笔意水墨纸本 立轴 丙辰（1916年）作

132.5×33.5cm 约4.0平尺

题   识 元代风流高克恭，墨笔一洒翠重重。当时只下南宫拜，余燄居然烁一峰。丙辰十月用高房山法写此，畏庐老人。

钤   印 补柳翁

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遗绪未尽、新潮已起的年代，文人画传统仍在坚守，商业市场亦渐兴盛。这百余年的艺术风貌，在精心搜罗的藏品中融汇。

以张书旂为代表的花鸟名家，将写生之真与装饰之美熔于一炉。《双鹅迎春》里成双成对的瑞禽，《荷风猫蝶》中动静相生的清趣，挂于厅室之间，不觉堂奥深重，反有春意盈门。又如汪亚尘等以金鱼入画，红鳞碧藻，既可入文人清赏之室，亦宜悬堂装点，雅俗共赏。

对翎毛筋骨的细致体察，加之构图明快与色彩跳宕，这些作品在保有笔墨趣味的同时，更契合都市家庭的审美需求。

Lot 89

张书旂（1900-1957） 双鹅迎春

设色纸本 立轴

83.5×42cm 约3.2平尺

题   识 张书旂。

钤   印 书旂

Lot 90

张书旂（1900-1957） 荷风猫蝶图

设色纸本 立轴

113.5×28cm 约2.9平尺

题   识 书旂写。

钤   印 书旂

Lot 59

汪亚尘（1894-1983） 静巷悠然

设色纸本 立轴

105.5×33cm 约3.1平尺

题   识 静巷无来客，深居不出门。平生悠然意，尽在画鱼中。汪亚尘画并题于沪上。

钤   印 亚尘书画、云隐楼 

花鸟、人物尤为兴盛的上海画坛之中，山水似乎常被视为不逐时尚的一脉，然而细察之下，却可见其从晚清传统中生发出的多样新意。沪上画家多以山水为本业，各自于旧法之中求变求新，力图挣脱既有程式。

晚清吴榖祥宗法明代文徵明的青绿，多从四王一脉入手，承明清山水法度，皴法绵密而不板滞，于平淡之中见丘壑，以细秀精雅的笔致见称，也为晚清海上画坛保留了一份古雅清和的山林意境。

Lot 183

吴榖祥（1848-1903） 平桥柳色

设色纸本 立轴 壬辰（1892年）作

70×31cm 约2.0平尺

题   识 濛濛山霭半含空，春在膏发染淡中。浅渚平坡谁泥着，轻烟翠袖倚东风。月落前溪锁翠蛾，水空天远奈愁何。小桥一夜凭春雨，嫩绿烘来浅淡波。翁覃溪诗旧见罗两峰临王耕烟仿王晋卿平桥柳色图本也，壬辰十一月秋圃老农吴榖祥。

钤   印 秋农

承续董其昌与清代四王脉络的杨伯润，在虚实变幻之间经营丘壑气象，竹石山川呈现出别开生面的视觉气韵。顾沄曾赴日本交流，承继四王法度，被日本画坛奉为“南画典范”。

Lot 208

杨伯润（1837-1911） 山水四屏

设色纸本 镜心 癸巳（1893年）作

145.5×40.5cm×4 约5.3平尺（每幅）

题   识

（一）丝丝新柳称初匀，两两娇莺唤好春。隄草湖波同一色，夕阳闲煞荡舟人。南湖杨伯润。

（二）山居幽避好逃名，此者胸中断俗情。读罢道书无简事，还来林下听松声。癸巳小暑节，杨伯润。

（三）山亭日暮无人到，让与幽禽语夕阳。仿北苑大意，伯润。

（四）晴云澹澹水粼粼，最爱初冬景物新。一叶枫林寒入画，惜无来个看山人。南湖外史杨伯润。

钤   印 伯润私印、杨伯润印、佩父、杨氏

杨伯润 山水四屏（其二）

岭南黄君璧的山水，取法宋元而不拘旧格，山川开阖，皴染兼具骨力与润泽，北宗雄浑与南派清润皆在纸上。

周怀民得益于对古画的临摹与对自然的感悟，构图开阔，气息沉雄；以浓丽设色描绘山川的黄山寿，在当时的海上画坛中尤得人气。

Lot 159

黄君璧（1898-1991） 听涛观泉、行书七言诗

设色纸本、水墨纸本 镜心

字：28.5×28.5cm 约0.7平尺

画：28.5×28.5cm 约0.7平尺

题   识

（一）君璧。

（二）雨余万壑云犹湿，风静千山黛更明。镇日倚栏闲听瀑，飞珠洒玉漾琴声。君璧。

钤   印 黄君璧、君翁、白云堂

出   版 《黄君璧作品集》，第81页，艺术图书公司，2000年版。

Lot 10

周怀民（1907-1996） 春郊牧马图

设色纸本 立轴

114.5×41 cm 约4.2平尺

题   识 春郊牧马拟子昂法，怀民周仁。

钤   印 怀民书画、梁溪周仁之章、芦月草堂

这些或宏阔、或精雅的佳作之间，画家的生活情味也往往可见。

王师子一件《春水活锦》，题识中写春雨乍霁之时闷坐斋中，仿佛可见其借笔墨消遣春日的情景；又如白蕉自题画兰，记童女嘲父画兰“不好”的逸事，家庭趣闻中可见文人自嘲的率真。正是在这些细节里，一个时代的生活气息悄然浮现。

Lot 82

王师子（1885-1950） 春水活锦

设色纸本 立轴

85×34cm 约2.6平尺

题   识 春水活锦鬣斜香，倚丛竹月季乍开花，祝犁箪关此月春雨乍霁，寓斋闷坐写此消遣，师子王伟并记。

钤   印 师子、王伟印

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晚清至民国的画家们，各缘故乡一方水土，自海派发芽，辐射至各地为根基。

画风不局限于一隅之地。

京津画派、岭南画派、新金陵画派……随人而行，因地生变，风起云涌时代铸就各自生趣。

吴昌硕门下弟子中，陈师曾、陈半丁北上，融通金石书画之学，渐成京派画坛的重要奠基者，并称“二陈”；高剑父、高奇峰兄弟南归，在广东倡立岭南画派，以革新姿态回应时代；潘天寿得吴氏笔墨精髓，返浙后执教于杭州国立艺专，倡导雄浑奇崛之风，成为新浙派的领袖……

此次可见陈半丁的四轴花卉，从秋海棠、月桂到牡丹、萱兰，题材虽各异，却同见其笔墨老辣、设色沉稳，于寻常花卉之中写出文人清气与岁时情味。

Lot 45

陈半丁（1876-1970） 千金繁华设色纸本 立轴

137.5×33.5cm 约4.1平尺

题   识 姚魏从来洛下夸，千金不惜买繁华。今年底事花能贱，缘是宫中不赏花。赵无闷儗清湘，常有此态偶效之。敬轩五兄属正之，陈半丁。

钤   印 半丁、陈年 

上   款 “敬轩五兄”即吴康（1895-1976），字敬轩，著名哲学家、教育家。毕业于北京大学，获得巴黎大学文学博士学位。1918年与傅斯年、俞平伯、罗家伦等创办《新潮》杂志。1925年任广东大学文学院院长、兼任研究院文科研究所所长。后任台湾大学教授、政治大学文学院院长。毕生致力于教育事业，培养大批人才，著作极丰，深受师生敬重，影响深远。

6▼ Lot 46

陈半丁（1876-1970） 金碧相辉设色纸本 立轴 乙酉（1945年）作 

134.5×33cm 约4.0平尺

题   识 玉洁浑无玷，金黄晓日晖。乙酉嘉平，半丁老人。

钤   印 半丁老人、老夫白发尚儿戏、年丰人寿、居乱世中

京津画坛，还有颜伯龙得翎毛名家王梦白亲授，深谙花鸟写生之法。专场中，《多子多喜》与《相望图》两作，花枝穿插，喜鹊敛羽静立，双猴灵动活泼，自然生机使京津花鸟在精谨之中透出灵动气韵。

Lot 84

颜伯龙（1898-1954） 多子多喜设色纸本 立轴 辛巳（1941年）作

97.5×32.5cm 约2.9平尺

题   识 辛巳夏日，颜伯龙写于椿草堂。

钤   印 伯龙书画、椿草堂主

Lot 85

颜伯龙（1898-1954） 相望图 设色纸本 立轴 壬申（1932年）作

126×40cm 约4.5平尺

题   识 壬申秋，颜伯龙画。

钤   印 颜云霖印

南浔人金城作为中国画学研究会的重要发起者，在北京倡导传统画学正脉的整理与推广；其亦擅山水花鸟，绘于1924年的这件《荷塘清趣》，设色雅正，气格端方。

Lot 123

金城（1878-1926） 荷塘清趣 设色纸本 镜心 甲子（1924年）作

148×39cm 约5.2平尺

题   识 汇青老表弟雅属。甲子七月，金城。

钤   印 金城、金鞏伯

天光洗尘，万象更新，春意在风中渐渐铺开。

马蹄踏春，梅香破腊，清供案头，鱼戏碧波——它们共同构成晚清民国百余年间最贴近生活、亦最灵光闪现的水墨丹青。

“新晴”其名正取自故人诗意——是陆游“鹊声穿树喜新晴”的春日晴和，刘攽“青苔满地初晴后”的庭院清幽，杨万里“群山雪不到新晴”的初春融泄，更有文徵明“新晴人意适”的舒卷自如。新晴是节候的写照，亦是心境的抵达：久雨乍晴，宿润未消，窗明几净，正是展卷观画之时，恰如这一专场本身——以笔底清风、纸上墨痕，邀君共赴一场没有负担的清欢。

槌音将启，愿每位爱画之人皆可收获心仪之作。看见春光如何在纸上铺展，看见吉祥如何在笔端生长，也看见那个既动荡又鲜活的时代，在一幅幅小景之中重新发光。

Lot 211

程荫（民国） 西湖品茗图设色纸本 立轴 辛未（1931年）作

79×32.5 cm 约2.3平尺

题   识 胸中足洗九云梦，圯上空余一编书。亦知与世有水镜，安得舍汝明月珠。角中蒲褐习气除，似闻作赋轻相如。快哉竹炉煮龙井，未觉高梦留西湖。辛未八月仿南京解元意以奉荫麟先生教正，古歙程荫。

钤   印 少川仿古画记、东美居士

鉴藏印 东美居士