又到了杨柳拂堤，微雨卉新、草长莺飞的时节。惊蛰，春风之袖，山河振衣。桃花、杏花、蔷薇，次第芳华。

中国的文人水墨写意画，我觉得它应该在开始的时候还是很有诗意的，很有个性的力量，很有独具一格的美学形态。但是以后它过于的强调世俗化，商业化，渐渐的成为一种市面上的行画。强调了写实性，让这种绘画非常具象化、复杂化、套路化，进入了一种小技术、小聪明的繁琐系统。这就大大的削弱了它应该拥有的美学审美价值，走俗走程式了。真正中国古代的一些很了不起的写意绘画都是很简洁的。八大、苏轼、包括黄公望、倪云林等等都很简单率真，和宋朝职业画家的院体化不同。文人士大夫，他们追求的是一种文人的雅气、才气，秀气。是素雅、清润、诗意、境界，其作品很是散淡又生动。犹如饮食，俗言“君子淡尝滋味，小人胀死不休。”…。

芙蕖春烟 油画 60cm* 90cm

四鸟衔彩 水墨140cm* 45cm

几个世纪过去了，如今我依旧好奇的是中国文人绘画如果离开了宣纸，而是在西方的油画布上去表现又会如何？它既能够表现出东方的构图、韵味、节奏、“古淡天真”（董其昌），以及它的手写性。同时又能表现出新东方美学审美元素的趋势？例如，在艺术家作品中具有个人符号识别度的同时，又具有当代视觉的简洁留白的诗意感及万千气象。从而又能影响出新的东方美学建筑及室内设计新的体系和美学形态。…。我很早就很喜欢莫奈的睡莲，也就是现藏于巴黎橘园美术馆的那个“池塘·睡莲”。众所周知他是受东方的艺术影响而创作的，他不太顾及物象，他关注更多的是光色、笔触、构图、节奏、诗意等等。我觉得那是西方绘画和东方绘画相结合所能达到一定天赋高度的作品。其实，在东方，很少有人有意识的将东方的文人写意画美学运用到西方的绘画语言中去，并完美的表现出来。但是，这事情我却一直非常的感兴趣，不想墨守成规，只可惜天赋有限。几十年来我一直在不断的思考和尝试这个关于“新东方美学”具有使命感的绘画问题之一。

夏杪步晚 油画 75cm* 110cm

在西方当代绘画里面，特别是抽象表现主义。他们把绘画的呼吸性、动作性，写意性，这些审美元素给提炼了出来，这是一个突破，是一种尝试，使绘画变得不那么平庸了。东方某位大师晚年的泼彩山水也是的，和西方抽象表现主义相比只是语言、节奏、表达诗意的方式不同，但是异曲同工，很是精彩。有时部分前卫艺术家不能太迁就一些没有接受美学教育的人，考虑他们是否能看得懂他的作品这个问题，因为有些人的审美性智商是很低的。如果没有接受美学教育，他有可能就只停留在学龄前儿童那种审美智商水平。我指的是审美智商，因为他没有一个像去学习、研究数学、语文…那样的过程，他们没有接受其人类文明有史以来的丰富美学知识的教育。所以，如果让整个人类的艺术的发展长期停留在这样他们能看懂能接受的一个水平，很显然是不合适。雅俗共赏很理想，但是很难。而且中国的文人水墨写意这种绘画它应该不完全是属于公共艺术，优秀的艺术家它应该更多强调的是一种文明的前瞻性，是文化的进步发展，是艺术家的灵魂贡献、思想贡献、情感贡献、美学贡献…。无人喝彩，也是一种天选之子。 

到了AI时代，执行变得廉价，审美却变成新的智力。“新的东方美学”将成为人类文明未来的主要顶配内容之一，构建“新的东方美学” 也许会成为AI时代最稀缺的能力和最伟大的事业。

风水秋溟 油画 75cm* 110cm

记得40年前我上大学那会儿，我住在南京新街口。每天从学校回去会路过一个南京最大的邮局，那里面有很多报刊杂志，附近还有一个新华书店，也是南京最大的新华书店，我日常会去买一点报刊杂志和各种关于社会思想方面的书带买回去看。报刊杂志上都说我们比某个世界第一强国要落后60年，而且，他们还在不断的进步。于是我就在想，那何时何年何月我们才能赶得上呀？很是绝望。40年过去了，我看了40年来造物主演绎的关于东方崛起的精彩戏码。原来我们开始走上坡路的时候他们在走下坡路。周而复始，人类文明是有周期、定律的。三十年河东三十年河西。属于他们的好戏眼看快闭幕了。如今这个强国头上的光环好像一天天在渐渐地褪去，一个错误接着一个错误，一个…，在全世界面前，他们失去了信誉，失去了美誉度，甚至在经济等各个方面都陷入了许多困境。过去人们怕他、仰视他，他是灯塔，是自由民主的理想国。没想到这剧本写着写着，东方就崛起了，黄钟大吕，洪武正韵，笃行不怠，璀璨似锦。而“灯塔国”他就迷茫、失落、纠结了。古人说：知人者智，自知者明。随着科技信息的发达，让人们多个角度看清了这世界，原来没有什么理想国。当幸运的光线离开了他们，他们也就是一些普通人普通国家而已。“仲春遘时雨，始雷发东隅。众蛰各潜骇，草木纵横舒。”（陶渊明）当太阳到达黄经345°，春醒万物，俗润人心。墒情渐足，以花明志。

冬日的萧瑟与沉寂已经过去，新的生命将破土而出，昂首东风，迎曦而生。

​梅 一

62年出生江苏 本名 ：张梅夜

85年先后就读南京艺术学院美术系 中国艺术研究院研究生班

89年先后任教扬州大学 南京艺术学院   

2002年至今 上海 从事雕塑、绘画、设计等艺术方面工作