圣佳香港2026春季拍卖会

中国古董珍玩 工艺精品及重要家具

预展时间

4月3日-4日 10:30-19:00

4月5日 10:30-16:00

拍卖时间

4月6日 10:30

拍卖地点

圣佳(香港)艺术空间

香港中环都爹利街, 西洋会所大厦6&20楼

拍品预览

LOT 204

元代 杨茂造剔红如意云纹大盘

D: 37.5cm

HKD: 1,800,000-2,200,000

【款识】杨茂造

【来源】京都思文阁旧藏

【备注】带日本木盒

【参阅】

东京国立博物馆藏 南宋 朱面剔犀如意云纹圆盘

此剔犀如意云纹盘，体呈圆形，浅腹，微弧外撇。通体髹朱漆，作剔犀工艺，漆面肥腴光润，古朴雅致。

漆盘口沿光素，盘面饰连绵如意云纹，构图繁密有秩，线条婉转流畅，装饰感极强。刻纹以斜刀侧锋雕制深峻纹饰，刀口转折圆滑，倾斜刀线处现漆层，宛若天然木纹，极具元代剔犀古雅风格。漆层采用《髹饰录》所载“乌间朱线，或红间黑带”技法堆栈髹涂，剔刻后彩层外露，纹样立体生动、层次分明。盘底髹黑漆，历经数百年形成冰纹断，更添古韵。其内以针刻“杨茂造”款识。

剔犀工艺始于唐宋，元代达至顶峰，涌现出张成、杨茂等著名雕漆匠师，此时期雕漆纹饰简练大方，多以云纹为饰，故又称“云雕”。杨茂为元代杰出雕漆工艺家，浙江嘉善西塘人，擅剔红及戗金、戗银技法，传世作品稀少（故宫博物院藏有其花卉纹剔红渣斗与山水人物纹剔红八方盘），弥足珍贵。

本品纹路清晰，色泽莹润，雕刻精细，纹饰对称工致、线条流畅如行云流水，古韵沉厚，是元代剔犀工艺之佳作。参阅《中国の漆工芸》（渋谷区立松涛美术馆，1991年）图版21，可见构图、造型与工艺相近之例，为研究宋元剔犀技术演进与图样程序提供重要参考。本拍曾为日本京都思文阁旧藏，历经数百年珍藏于世，堪为同类传世器物之珍品，可宝可藏。

LOT 207

明永乐 剔红菊花双雀图葵口盘

W: 13.2cm

HKD: 350,000-380,000

【参阅】

美国大都会博物馆藏 元 杨茂款雕漆剔红牡丹纹葵口盘

小盘木胎，内外满髹朱漆，漆层肥厚，朱润有泽，器底黑漆，经年可见自然的断纹，亦属古雅可赏。器型作六出葵花样式，圆唇，浅腹圆弧，承矮圈足。其漆面满工剔红工艺，内外皆以菊花纹为主题，花枝锦簇，叶片舒展，菊花见绽蕊盛放者，含苞摇曳者，颇为生动。盘心菊花从中，雕饰出一对雀鸟，一仰一俯，作追逐嬉戏状。此盘剔红不刻锦纹，布局疏朗，下刀颇为深峻，但藏锋不露，呈现出珠圆玉润，而富于层次感的装饰效果，承元代雕漆之遗韵。而此盘更在菊花花瓣、叶脉、雀鸟羽毛处，用细腻的阴线浅刻，表现出丰富的层理，亦可见其细腻精巧之处。

古代雕漆工艺厉宋元两代发展，至明代可谓集前代大成，明初永乐帝定都北京，在果园厂设漆工作坊，专为皇室制作漆器，其工艺风格即与元代张成、杨茂之属一脉相承。因而永宣两朝剔红漆器，皆可鲜明表现出“藏锋清楚，隐起圆滑”的特点。此件菊花双雀纹的葵口盘，即颇具时代特征，今两岸故宫同时期藏品中，多有相同器型、纹样布局的剔红作品可资参照。如北京故宫博物院藏元代剔红茶花绶带图圆盘，可属此类剔红花鸟盘之典型；另台北故宫藏元末明初剔黑孔雀牡丹八瓣盘，属花口样式者。相类题材中，多见牡丹、茶花、绶带、孔雀等花鸟搭配，此盘以菊花雀鸟为主题，且尺寸较为小巧，较为难得。

LOT 208

明宣德 绿漆荷叶形香盘

W: 14.9cm

HKD: 500,000-600,000

【款识】干清宫

【参阅】

故宫博物院藏 明宣德 剔红梵文荷叶式盘

故宫博物院藏 明中期 填彩漆梵文荷叶式盘

此盘仿天然荷叶形制，作六瓣荷叶式，口沿呈自然波浪状起伏，或内卷、或外侈，线条舒展流畅，气韵内敛。器壁圆润饱满，弧度匀称，下承椭圆形圈足，以荷叶梗为饰，形制巧妙。

香盘采用填漆工艺制成，外壁及足底通髹赭绿色漆，漆质匀净，色泽贴近荷叶本色；内壁髹黑漆，荷叶筋脉以红漆细笔勾勒，线条劲挺有力，顿挫有致。盘内底主题纹饰为怒放莲花，以红、黄漆为地，红、黄漆晕染花瓣，黑漆勾勒轮廓与纹理，花瓣翻卷叠压，形态饱满，花蕊处作六瓣莲花形开光，开光内填漆书七字梵文真言，纹饰布局疏密得当。

整器以红、绿、黑、黄多色漆搭配，通过填漆工艺实现彩绘效果，红花绿叶相映，写实感强。本品与剔红、剔彩等堆雕类漆器工艺迥异，于平面漆艺中突显巧思。足底侧方书“干清宫”款，标明其为宫廷御用之物，应陈设于干清宫。干清宫，至今已历600年岁月，是明清皇帝寝宫，更是雍正皇帝之后历代皇帝传位诏书的安放处，实乃皇权中心，为见证重大历史事件的现场。由于地位特殊，干清宫也是藏历代重要文物的宝库。

如本品之荷叶形制者，可参见故宫博物院藏 明宣德 剔红梵文荷叶式盘，同为宣德朝荷叶式盘制式，椭圆圈足、盘心莲瓣开光饰梵文的构图与本品高度契合，造型、尺寸、开光及梵文装饰思路一致，可佐证本品时代风格与用途。另件为故宫博物院藏 明中期 填彩漆梵文荷叶式盘，此盘亦为荷叶形，造型、纹样构图皆与本品相同，惟所用漆色及地纹不同，显然为同源所出。目前公私藏品中，宣德朝荷叶形填漆香盘存世稀少，除故宫博物院藏相类器外，本品为市面罕见之品。

LOT 210

清乾隆 剔红八仙贺寿图梅花形盒

H: 10.5cm; W: 25.0cm

无底价

【来源】

大卫·巴蒂伉俪旧藏（David & Sarah Battie Collection），编号CHC 5。大卫·巴蒂于1965年加入苏富比拍卖，在中国陶瓷及艺术品部工作，并于1976年被任命为主管，于1999年从苏富比退休。为人广知的是他经常出现于英国BBC电视台的古董鉴定节目《Antiques Roadshow》达43年之久

【参阅】

故宫博物院藏 清乾隆款剔红山水人物放鹤图梅花式盒（左）

沐文堂旧藏 清乾隆 雕花朱漆山水人物图五瓣盒及盖（右）

此件剔红梅花式盖盒造型新颖，作五瓣梅花式，平顶弧壁，子母口相合，底承矮圈足。通体髹朱漆，盒内壁及底髹黑漆，外壁通体以剔红工艺装饰。盖顶随形莲纹、回纹边饰开光，内剔雕八仙人物故事图，雕三种锦纹地，以示“天、水”之别，景物刻绘颇为规矩，共分三层，远景祥云萦绕，山川层峦叠嶂，巍峨雄伟；中景松柏树木苍劲高耸，枝叶茂盛，近处吕洞博衣宽带，仙气凌人，侧身与铁拐李相谈甚欢；不远处何仙姑肩扛荷花蓝，回首与吕洞宾、张果老谈笑自如，动静相宜，生动形象。一童子手持祝寿琼瑶，另一童子背负仙丹葫芦，雕刻写实，仙众神态各异，栩栩如生，颇见功力。盒身于五个梅瓣处开光，开光中剔出花卉小景。两开光之间则装饰暗八吉祥纹。

此盒漆色红润纯正，雕刻刀法与山石树木处苍劲有力，在方寸之间的布局中，将山水、树木、花卉、人物巧妙地分布于器体之上，构图繁缛而颇具法度，纹饰图案高雅清新，为典型乾隆朝剔红作品。故宫博物院藏有一清 剔红开光博古纹梅花式盒，与本器造型相似，工艺相近，可资对比。另见沐文堂旧藏清乾隆 雕花朱漆山水人物图五瓣盒及盖（《中国漆艺CHINESE LACQUER》，《沐文堂藏书系列》第20卷，香港，2010年。）

LOT 212

清乾隆 剔红福禄寿三星八宝纹如意

H: 41.0cm; W: 12.0cm

HKD: 320,000-350,000

【参阅】

南京博物院藏

清乾隆 福禄寿剔红如意

此件如意周身髹朱漆，雕锦纹地。如意首作海棠式，内随形开光，雕福禄寿三星图，三星前额饱满，慈眉善目，面带笑容，又携一名憨态可掬的童子。柄身随形隆起，中部略宽，沿边起线，柄中部雕幢、鱼、花、罐、螺、肠、伞、轮，八吉祥纹饰。尾部雕蝙蝠双鱼纹。纹饰寓意祥瑞，更显富丽华贵。“福禄寿”题材多见于乾隆剔红捧盒作品之中，用于如意形制之上者，于清代宫廷如意作品中较为少见，可参阅南京博物院藏清乾隆福禄寿剔红如意。

如意清代以来多用作宫廷内的陈设或玩赏，或为富贵人家常见贺寿之礼物。根据档案文献记载，乾隆皇帝经常为雕漆如意更换回头穗，却很少下令制作。乾隆御制诗描写如意“处处座之旁，率陈如意常”，皇上自己注释说“如意义取吉祥，向来各处御座率皆陈设，以符吉语，而迓祥禧”。也就是说，如意乃乾隆时期宝座上的常备品。因需求量大，玉、漆、木、铜等各种材质的如意应运而生。本件雕刻精美，画面栩栩如生，由于当时制作雕漆如意的数量较少，同其他材质的作品相比，更加彰显出珍稀的特质。

LOT 215

清乾隆 紫檀嵌金银丝荷塘绶带鸟盖盒

H: 14.8cm; W: 33.0cm

HKD: 1,800,000-2,000,000

【来源】

日本横滨藏家旧藏

盖盒以紫檀攒框而制，造型取海棠型，四面委角，延边起线，盒盖顶端微抛，高浮雕鸾凤纹，纹饰层次丰富，荷花茂密硕大，枝干辗转腾挪，花繁叶茂，小菊花夹杂其间，繁密奢华，一双小鸟稳稳站落在荷叶花卉之上，小鸟尾羽丰满，雍容华贵，盖身四周开框，雕刻一束莲花纹，底纹以错银丝镶嵌，饰夔龙纹，银丝镶嵌规矩方正，洁白亮丽，与深沉典雅的紫檀四则相得益彰。整件器皿造型、用料、雕刻都精致至极，不惜工本，当为清代宫廷用器无疑，极为珍贵。

LOT 219

清 顾宗玉制竹刻高士雅集图笔筒

H: 10.5cm

HKD: 350,000-400,000

【款识】顾宗玉制

笔筒以竹茎雕成，直筒式筒身，底承三矮足，器身呈琥珀色泽，包浆莹润，葆光内敛。外壁以减地阳刻技法雕通景式高士雅集图，构绘世外雅境。深山叠岩间，苍松遒劲，老枝盘绕；四位老者对弈围棋，一童子侍立侧旁；远处林间峭壁处，三两老者或抚竹伫立、或把盏清谈、或仰天长啸、或回首顾盼，神态各异、形神兼备。另有雅客挥毫题诗、唱和相应，眉目传神；数名童子或侍立候命、或烹茶煮茗，情态生动。全器布局疏密得当，错落有致，刀法娴熟精湛，山石以劈皴技法刻就，设势造型，以巨岩过渡画面，留白处阴刻“顾宗玉制”款识，字体平整严谨。

明清时期，文具收藏之风盛行，各式笔筒应运而生。嘉定竹刻名家将中国画中山水、人物、花鸟等章法布局融入竹雕创作，寄寓文人情怀。本品集高浮雕、镂雕等多种技法于一体，人物、松竹、远山等细节刻画精微，毫发毕现，为嘉定竹雕名家顾宗玉代表作，存世少见、尤为珍贵。

顾珏，字宗玉，活跃于清康熙、雍正年间，上海嘉定人，为嘉定竹派代表。其技艺承继朱三松之神髓，又能突破前人窠臼、独树一帜，以“巧穷毫发”之技艺，引领玲珑巧致的竹雕风格。其所制笔筒，刻绘老树危桥、悬崖绝涧，层次繁复可达数十重，辗转观赏有幽远无际之韵，每成一器，短则数月，巨构需耗时两载。《竹人录》对其评价甚高，称“朱沉相承，平淡天真，纯以韵胜，珏则刻露精深，细入毫发”。

LOT 224

清乾隆 “乾隆御用”澄泥虎伏砚连紫檀包袱式盒

L: 8.9cm; W: 14.0cm

HKD: 2,200,000-2,800,000

《钦定司库全书》

【来源】日本藏家旧藏

【参阅】

《钦定西清砚谱》卷23

台北故宫博物院藏 清乾隆 仿澄泥虎伏砚

威斯特伐利亚私人藏 清乾隆 澄泥虎形砚

台北故宫博物院藏 宋 澄泥虎符砚

汤川玄洋（1867-1935）旧藏，后由日本大阪美术具乐部购藏，山中商会递藏 清 端石虎符砚

北京保利，2010年春季拍卖会，编号4146 “乾隆御用”御题诗澄泥伏虎砚及紫檀盖盒，成交价RMB 1400万元

《钦定西清砚谱》卷23

台北故宫博物院藏 清乾隆 仿澄泥虎伏砚

台北故宫博物院藏 宋 澄泥虎符砚

汤川玄洋（1867-1935）旧藏，后由日本大阪美术具乐部购藏，山中商会递藏 清 端石虎符砚

北京保利，2010年春季拍卖会，编号4146 “乾隆御用”御题诗澄泥伏虎砚及紫檀盖盒，成交价RMB 1400万

盖铭：吕老所造，兹不可得；金阊巧锻，如伏虎式；球琳其质，青绿其色；置之旧侧，几难别白；列于文房，友乎子墨；几暇怡情，挥毫是北；每绎旅獒，不无惭德。乾隆戊戌仲夏御铭。钤印：朗润、比德。

砚作卧虎之形，雕工简劲传神，双耳微尖贴于头顶，双眼高突，状物摹态灵动逼真，简工而意韵具足。砚作子母口，盖身扣合严密，砚面沿边起细棱，墨堂微凹，墨池雕作太极图样。砚盖内阴刻清高宗隶书御铭：“吕老所造，兹不可得；金阊巧锻，如伏虎式，球琳其质，青绿其色；置之旧侧，几难别白；列于文房，友乎子墨；几暇怡情，挥毫是北；每绎旅獒，不无惭德。”署款“乾隆戊戌仲夏，御铭”，下有钤宝二，曰：“比德、朗润”。铭文赞吕洞宾制澄泥砚旧事，并称此砚仿作精妙，几可乱真。

本品砚材属澄泥砚上品鳝鱼黄，为吴中供御匠人依绛州古方烧制；器表施矿物颜料仿上古铜器青绿锈色，间缀洒金，配色古雅巧妙。此砚雕凿注重图案，讲究造型，器物线条凝练，形象毕肖，灵通活脱，逗人情思，将其置于桌畔案头，既是文房中实用的四宝之一，亦是供观赏的艺术珍品。

砚配椭圆形包袱式紫檀匣，雕饰精美，盒面镌刻隶书“虎伏研”三字；盖内填金隶书，录与砚身相同御铭，下有钤宝二，曰“会心不远”“德充符”。匣底内填金隶书“乾隆御用”，并钤“几暇临池”方印。此件包袱式紫檀匣工艺繁复、设计精巧，属文房藏具中等级极高之制式，传世罕见。

澄泥砚为四大名砚之一，以山西绛州所产为最优。此砚制式源出汉代异兽铜砚盒，考古可证两例汉砚出土：一例是1957年出土于安徽省肥东县，异兽作伏卧状，头生双角，腰间双翼，全身镶嵌红、蓝色料珠，两眼嵌淡绿色料质装饰，通高6.5、器身高3、长12.5公分；另一例是1970年出土于江苏徐州土山汉墓，铜异兽形制与前者相似，但器较大（长25、宽14.8、高0.5公分），通体鎏金，并镶嵌珊瑚、绿松石、青金石等次宝石。上述诸例皆可为本品造型、纹饰、来源提供直接佐证。《钦定四库全书》《钦定西清砚谱》等皇家典籍亦有着录：伏虎形砚内府所藏，有汉砖虎伏砚一方、宋澄泥虎符砚四方，及清宫廷命吴中巧匠仿澄泥虎伏砚。其皆质系澄泥，虽色分黄赤，且背款有作“虎符”字或作“虎伏”字不同，但形体尺寸大略相仿。虎伏砚形制似极蒙乾隆帝垂青，各砚均镌有乾隆御题诗，诗文常涉虎符军事之意，可见乾隆帝运筹帷幄决胜千里之气概。现存其他近似例可参考台北故宫博物院藏一件，其曾收贮于圆明园文源阁；故宫博物院藏宋 澄泥虎符砚；威斯特伐利亚私人收藏有一例，其曾长期借展于柏林—达勒姆亚洲艺术博物馆长达三十年；胡惠春旧藏一例，其砚身与砚盖非原配，2009年9月15日于纽约佳士得拍卖，拍品237号。另见汤川玄洋（1867-1935）旧藏，后由日本大阪美术具乐部购藏，山中商会递藏清 端石虎符砚。

LOT 230

清乾隆 吉服带原配铜鎏金錾花碧玺蓝料带扣

L: 188cm

HKD: 100,000-120,000

【参阅】

皇朝礼器图式.维多利亚与阿尔伯特博物馆藏.清内府绘本

吉服又称“彩服”、“花衣”，主要用于清代帝后在重大吉庆节日、筵宴，以及祭祀主体活动前后的“序幕”与“尾声”阶段。吉服带，明黄色织物，红地织金衬里，配有同色丝绦，质地紧密厚实。原配铜鎏金錾花碧玺蓝料带扣，琢磨圆润，雕工精细。蛋面碧玺，剔透莹润，色彩清丽可人。全品佳材美玉、精工细作，皇家尊宠、多种元素寓于一体。

LOT 234

清代 皇子冬朝冠和朝珠一组

帽: D: 23.0cm; 朝珠: 小珠D: 1.2cm;

大珠D: 2.2cm; 背云(连框)W: 4.3cm

HKD: 500,000-600,000

【参阅】

皇朝礼器图式

此皇子亲王冬朝冠制式，根据尺寸，应为皇子所用。朝冠顶襻或因固定原因有所改制。这恰是见证了它被郑重对待的过往。

清宫记载：皇子冬朝冠薰貂为之，十一月朔至上元。用狐顶金龙二层。饰东珠十。上衔红宝石——这些规制，与本件朝冠完全吻合，可以凭此推断原主身份。年轻的皇子，曾在这顶冠冕下，走过紫禁城的冬日雪地，参与盛大的朝仪。

LOT 235

清十八世纪 香色纱地皇子彩绣龙袍

H: 90.0cm; W: 132.0cm

HKD: 300,000-350,000

【出版】

Myrna Myers, Silks for Thrones and Altars Chinese Costumes and Textiles, P.66, No.28

此袍圆领，大襟右衽，马蹄袖，缀铜鎏金光素扣四枚，石青素缎接袖，石青色缎绣五彩云龙纹领、袖边，石青片金缘。此袍通体绣五爪金龙八条，间饰五彩云、海水江崖等。

龙袍央一条正龙盘踞，下面两遍各布一条形龙，两肩各一条过肩龙，里襟处一条行龙有所减省。

中央正龙面端鼻尖呈如意状，鹰爪锐利，龙须细长而卷曲，龙发向后综聚飞起，龙爪如轮，强劲有力，龙腹有长条形彩斑龙鳞鲜明饱和，龙身流畅修长，富有张力，翻江倒海、腾云驾雾，光彩夺目，造型生动、形象传神。下幅装潢海水江崖与八宝立水纹，海水汹涌，细浪翻腾，以寓「福山寿海」、「山河永固」。

清代冠服在服装的颜色、纹样、形式和称谓上，都能表明穿着者身份地位的不同，即便是皇家也有着严格的等级区别。本件童子龙袍属香色纱，颜色与一般认知的香色地略有不同，具有一定研究、学术价值。