巴布亚新几内亚西塞皮克河流域的出海仪式

广义的大洋洲指的是东部的波利尼西亚、中部的密克罗尼西亚和西部的美拉尼西亚三大岛群，以及澳大利亚、新西兰和新几内亚岛（伊里安岛）。作为世界上最小的一个洲，大洋洲及其文化艺术对现代艺术的发展有着深远的影响。

出海仪式独木舟，木雕，巴布亚新几内亚，约20世纪上半叶，铁木，193× 7×23cm

19世纪末，高更就前往塔希提岛生活和创作，留下了一批与塔希提岛有关的画作以及手记《诺阿诺阿》，他以塔希提岛和土著为描绘对象的代表作品《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》，既是对大洋洲，也是对人类自身生命意义的哲思性叩问。袁继新先生提出的“在世界的另一面，去寻找来时之路”也是这一根本问题的当代回响。

刘彧文《收藏家：海上》，2026年，橡皮砖刻板，20×30 cm

袁继新先生讲述了海上突遇暴风雨的经历，艺术家刘彧文想象一位靠着部落独木舟在自然中勇猛穿梭的探险家，创作了这件作品。

大洋洲进入全球视野，源自于西方人对“南方大陆”的想象。从古希腊哲学家亚里士多德到天文学家、地理学家托勒密（Claudius Ptolemaeus），“南方大陆”由一个哲学猜想（平衡论）演变为视觉形态的地理学假说。托勒密为世界地图描绘了一块巨大陆地并命名为“未知的南方大陆”（Terra Australis Incognita），勾勒出欧洲地理学界对“南方大陆”的想象蓝图，也成为始于15世纪大航海时代探险家们寻找“南方大陆”的基本“坐标”。

15世纪复原的《托勒密世界地图》，图片出自闫浩文主编《历久弥新的视觉盛宴》，中国大百科全书出版社，2025年

直到18世纪英国库克船长（James Cook）三次远航太平洋揭开大洋洲的神秘面纱，欧洲人对于“南方大陆”的探寻发现，跨越三个多世纪。然而，大洋洲的首批岛民可能早在距今上万年前就已经迁徙来到这片海洋环绕的岛屿。

祖先像，东帝汶，约20世纪上半叶， 木，11.4×10.5×116 cm

他们是谁？

为何漂洋过海来到这里？

又是如何来到这里？

他们创造了什么？

……

答案不得而知。

而正是这一系列的未知，

开启了人类探索求知的努力。

邬皓婷《抚摸锚-4》，2025年，激光雕刻、酸性染料、丝网印花，48 x 27cm

在这次特别项目中，艺术家邬皓婷将延续《抚摸锚》这一系列作品的概念以及激光雕刻的方式，将激光雕刻视为记忆的锚点，在羊毛纤维上用激光雕刻技术演绎想象中的袁继新先生的探险故事，随着观众与羊毛画卷的触摸互动，图案会逐渐变淡甚至消失，作品意在模拟原始文明与个体记忆的互动关系。

艺术家将以羊毛和激光雕刻制作“大洋洲故事长卷”（绘制艺术家想象的袁继新先生大洋洲旅行故事），串联起“好物”与收藏背后的人类学故事。展览期间，这些“好物”可被观众收藏带走，而收藏的行为，也将不断叠加新的故事，推动新的文化交流。