​文 |  西蜀浪人

竹，是中国画千年不衰的精神母题。自文同、苏轼开文人墨竹之宗，历代大家以笔写竹，各成风貌。八大山人以极简冷寂写孤高之魂，笔墨空灵、意境幽远；郑板桥以清劲秀拔抒君子之情，瘦挺疏朗、文气盎然。二者皆以毛笔为器，定格了传统墨竹清雅、孤逸、文秀的审美范式，成为后世难以逾越的高峰。

而中国画艺术大师刘伯骏，毕生与竹相伴，常年置身于大巴山山野之中，爱竹、知竹更懂竹，将竹子深深融入心底。他以指代笔、以心写竹，不仅拓展了文人画的题材，将风竹、雪竹、雾竹与竹叶飘熔铸于一体，更通过抽象写意手法，让笔下的竹子抵达全新境界，跳出传统窠臼，在题材、技法、气韵与精神上完成独树一帜的艺术创造，最终形成极具辨识度的个人艺术语言，为当代中国画竹注入沉雄正大的生命力量，成就笔墨竹艺无可替代的高峰。

一、风竹：墨痕如风，写尽生命动感

刘伯骏的风竹，是动感与力量的合一。传统风竹多以柔笔写摇曳，姿态婉约；八大之竹冷逸孤静，板桥之竹清劲文雅，皆以书卷气为尚。刘伯骏以指侧横扫、指尖疾剔，指痕顿挫、枯润交织，竹枝如铁、竹叶如刃，风来则枝叶翻飞，势如奔雷，气若长虹。

他的风竹，给人以强烈的动感，动而不乱、狂而不野。指落处，有速度、有力度、有节奏、有气韵，风的方向、竹的姿态、生命的张力一气呵成。没有软笔的圆滑，没有刻意的修饰，全是指力与心性的自然奔涌，把“风”写活，把“骨”写硬，把“神”写足。这种风竹，是东方写意的极致，也是现代视觉的突破。

二、雪竹：雪压千枝，愈寒愈劲

刘伯骏的雪竹，是风骨与气节的极致表达。传统雪竹多以淡墨衬雪，意境静谧；八大、板桥写雪竹，皆重清逸淡远，少雄浑厚重之质。刘伯骏以焦墨写干，雪竹则通过留白体现出竹子在雪中傲然挺立，竹枝苍劲挺拔，虽覆厚雪却不屈不弯，于沉厚中见刚毅，于冷峻中见生机。

雪压枝头，更显其骨；寒侵茎叶，愈见其神。他写的不是雪景，是逆境中的坚守、苦难中的昂扬、绝境中的生机。指墨苍拙，墨色沉厚，雪与竹相生，冷与暖互映，刚与柔并济，跳出传统雪景竹的淡雅格局，开创雄浑厚重的雪竹新貌。

三、雾竹：云雾氤氲，竹影含章

刘伯骏的雾竹，是虚实相生的意境营造，更是他对大巴山山野竹景的深情写照。传统竹画鲜少以雾为核心意象刻画竹姿，多将雾作为点缀。而刘老以亲身山野体验为根基，以抽象写意手法勾勒雾中竹影，通过墨色的浓淡晕染与指痕的虚实交错，让云雾与竹枝相互缠绕、彼此映衬。雾的朦胧缥缈与竹的挺拔坚韧形成鲜明对比，竹影在云雾中时隐时现，似有若无，既保留了竹子的刚劲风骨，又增添了朦胧悠远的意境之美。

他的雾竹，不刻意刻画云雾的细节，而是以意驱墨、以指传情，通过留白与墨色的巧妙结合，传递出大巴山清晨雾起时竹影摇曳的灵动景致，将心中融入的竹之神韵尽情抒发，让雾竹成为其指墨竹体系中独具韵味的重要组成部分。

四、竹叶飘：逸韵天成，极简而极深

刘伯骏独创的竹叶飘，是其艺术语言中最具个人标识的创造。竹叶飘运用浓焦墨，画出飘零的竹叶，笔墨苍劲、层次分明，充分体现出作者深厚的绘画和书法功底。八大以极简求空灵，板桥以疏秀求意趣，而刘伯骏以指痕求神韵。不纠结于枝节繁复，不固守于传统结构，以浓焦墨写飘逸之叶，疏疏落落、飘飘洒洒，呈现出竹叶飘零的灵动意态，似动非动、似静非静，于空灵中见意趣，于简约中见禅意。

飘竹之妙，在轻而不浮、简而不空、逸而不浮。一指落墨，叶叶生情；寥寥数笔，意境全出。既有传统文人画的空灵，又有现代艺术的简约构成，是刘伯骏对墨竹题材最具独创性的形式贡献

五、刘伯骏指墨竹的艺术特点：独步古今的四大突破

墨分五彩，枯润互破，浓淡相生。晚年更以彩墨写竹，红、黄、青、墨相融，艳而不俗、华而不媚，开创指墨彩竹新境界。

1. 构图大气，气势磅礴

不尚小巧，不做折枝小品，多写顶天立地之巨幅，构图大开大合，疏密跌宕，气势雄浑，一改传统竹画纤弱之风。

2.精神超迈，写竹写心

他画的不是竹，是人格、是意志、是历经风雨而不倒的生命精神。不孤高、不避世、不柔弱，向阳而生、迎风而立、傲雪而坚，是平民化的君子，是新时代的精神图腾。

六、刘伯骏对中国竹画的创新贡献

1. 突破千年墨竹程式

把竹从文人符号，还原为生命意象，实现题材精神的现代转型。与八大之孤冷、板桥之文秀相比，更具阳刚气象与生命力量。

2. 重建阳刚正大的笔墨精神

一扫柔媚纤巧，重振骨法用笔、气韵生动的中国画正脉，使竹画由清雅走向雄浑。

3. 为传统写意开辟当代路径

融古不泥古，创新不离根，为中国画现代化树立守正创新的典范。

七 结束语

刘伯骏的笔墨竹，风有风神，雪有雪骨，飘有飘韵。它不与文同比温润，不与板桥比清瘦，不与八大比孤冷，以指写心，以墨立骨，以气铸魂。

千年竹韵，于指下新生；君子风骨，于墨中长存。刘伯骏以一生坚守，成就了中国指墨竹的世纪高峰，也为中国画留下了不朽的精神气象。