自古以来，中国绘画始终在承继与创新之间不断发展。前人笔迹未远，后世画家随时代推移临摹仿写，用笔墨与古人对话，在学习中提升自我，形成绵延不息的文化艺术传承。

本季春拍，香港佳士得将于4月28及29日分别举行中国古代、近现代及当代书画拍卖。本文特别遴选其中临仿前贤之作，呈现明清之际蓝瑛《拟元四家笔意山水》，以及近现代张大千《拟巨然溪山老屋图》等作品。诸家身处不同时代，皆以笔墨仿效前贤，于摹古之中显现传承线索，呈现中国书画的技艺与生命于历史流转中的延续与再生。

拍品编号212

张大千 (1899-1983)

《拟巨然溪山老屋图》

设色纸本 立轴

141 x 63.5 cm.

1949年作

估价：港元 8,000,000 - 12,000,000

来源：

香港苏富比，中国近现代画，1986年11月19日，编号16

出版：

《名家翰墨·第40期·张大千前期山水》，香港翰墨轩出版有限公司，1993年5月，E8；

《侨岷华园藏画》，鸿禧艺术文教基金会，台湾，1994年1月，第34-35页

张大千一生创作多姿多彩，涉猎古今名迹之广，在近代画坛中罕有其匹。他博览古画，深研前贤笔法，既师承古人又不拘一格，能广纳诸家之精髓而自出机杼。1920、1930年代，受黄山画派的石涛影响最深，后扩及石溪、上溯王蒙。至1940年代中期，尤其是经历过敦煌石窟临摹之洗礼，并且着力入藏宋元以及上古名迹后，其创作逐渐转向以董元、巨然笔法为基础，描绘意蕴深厚的南方山川。

《拟巨然溪山老屋图》局部

张大千曾指出：“临摹，观审名作，不论古今，眼观手临，切忌偏爱。人各有所长，都应该采取，但每人笔触天生有所不同的地方，故不可专学一人，又不可单就自己的笔路去追求。要凭理智聪慧来采取名作的精神，又要能转变它。” 他长年游历大江南北、东疆西域之名山胜景，累积了丰富的阅历，使其所用笔墨技法，既能传承又不陷于复古，更能师造化，故下笔可得自然山川之真趣。

本幅《拟巨然溪山老屋图》创作于1949年，是张大千效法巨然风格的青绿山水佳作，与现藏于台北故宫博物院的巨然《囊琴怀鹤》（见附图）在构图及章法上大致类似。画中以董、巨派特有的长披麻皴为主调，层层叠出山峦之势，以苔点勾勒山脊走向，再以石青石绿及赭石等矿物颜料反复皴染，呈现南方山水浑厚华美的姿态。构图方面延续了1940年代盛期山水所特有的奇险峭拔，近、中、远景分明，以屋舍、山径串联视线，使画面具有可游可观之趣，呼应了唐宋山水强调情节性和可读性的传统。全画以青绿为主调，配以赭石描绘远山及树叶，冷暖交织，使画面更具装饰性与视觉张力。

五代南唐巨然囊琴怀鹤　轴

台北故宫博物院

大千仿古青绿工笔山水在1940年代末达到高峰，无论数量或质量都最为显著，一方面，敦煌的磨练使他对矿物颜料运用更加纯熟，另一方面，大量入藏唐宋巨迹并勤奋临摹学习，又在成都、上海等地接连举办展览，使此类青绿山水备受欢迎。1949年去国后，大千体力、目力均不及往昔，此类工笔山水逐渐减少，日益稀见，尤显本幅《拟巨然溪山老屋图》之珍贵。

“清水出芙蓉，天然去雕饰。” 唐代大诗人李白（701–761）于诗中如此赞咏。芙蓉花于深秋霜降之际傲然而放，因能拒霜而开，又名“拒霜花”，自古被文人视为傲骨与高洁的象征。

拍品编号208

张大千 (1899-1983)

《芙蓉花》

设色纸本 镜框

110 x 42 cm.

1949年作

估价：港元 6,500,000 - 9,500,000

来源：

香港佳士得，中国近现代画(I)，2013年5月27日，编号1025

本幅《芙蓉花》于张大千笔下双苞含韵、一苞初绽，枝叶疏朗，姿态天然。张大千以沉着笔致写出其端庄、清丽之雅，宛如轻风拂过，花影欲动，生机盎然。

观张大千1930、1940年代的作品，可见其以临古磨练笔墨功力，从古人作品中汲取精神与法度再融入个人艺术思考。画中可见张大千题“倣滕昌佑笔”。滕昌佑为唐末五代画家，江苏苏州人，因避乱而入蜀，相传为人高洁，不趋炎附势，尤嗜赏花写生，精于工笔花鸟。张大千原籍四川内江，地近芙蓉盛产之区，自幼熟稔蜀地山水草木之姿。此幅拟滕氏工笔，以细笔勾勒花瓣筋脉，再施白粉与淡胭脂层层渲染，使花朵呈现丰富却细腻的节奏与质地。参照现藏于国立故宫博物院之滕昌佑《牡丹》轴（见附图），两者笔墨旨趣间，如在千年时空之外，共同呼应花木之灵气，传递跨越世纪的美感共鸣。

五代后蜀滕昌祐牡丹　轴

台北故宫博物院

此作绘于1949年，是张大千在1940年代赴敦煌临摹石窟壁画之后的成熟之作。他不仅吸收了古代绘画的精神底蕴，更在笔法中融入敦煌壁画特有的线条节奏与设色韵味，使工笔花卉在传统与新意之间展现出别具时代气息的风貌。芙蓉挺立于素纸之上，不藉旁景相衬，自然流露清婉高韵；在大千笔下悄然盛放，澄澈而孤洁，却仍带着柔和的生命律动。

拍品编号232

游艺堂收藏

马晋 (1900-1970)

《临仇英〈江南春图〉》

设色纸本 手卷

画作：28 × 120 cm.

引首：28 × 115 cm.

第一段题跋：28 × 135 cm.

第二段题跋：28 × 107 cm.

1922年作

估价：港元 1,000,000 - 2,000,000

出版：

《中国近现代名家画集·马晋》，人民美术出版社，北京，2001年，第10-13页

《江南春图》乃明代仇英绘画与沈周书法合璧佳作，卷后有文征明、王宠、文彭等名家题咏，长达七米，为晚清收藏巨擘顾文彬过云楼旧藏。顾氏得此卷后心意爽然，推其为“仇画第一”。十九世纪末至二十世纪初，《江南春图》流传为南浔虚斋庞莱臣庋藏。1953年，时任国家文物局局长的郑振铎在征集庞莱臣遗藏时，特地致信上海文管会会长徐森玉，称北京故宫博物院明清画“至为缺少”，此卷被列入“非要不可”的名单中，可见其分量之重。

《临仇英〈江南春图〉》局部

马晋正是于1922年10月在南浔庞宅中见到此卷。彼时，马晋年23岁，为名画家金城入室弟子，正是意气风发之时——当时金城召集京、津地区最负盛名的艺术家发起“中国画学研究会”，马晋为其中最年轻者。出师后，金城还为其规定“湛华馆润格”，后被誉为当时“工笔画法第一人”。

马晋年少时因兴趣不合而从私立法文学校辍学，经清宫书画家赵书村结识管理清宫书画的太监，得见众多内府庋藏。拜入金城门下后，马晋得见其家藏，接受了更为系统的古画临摹训练，亦跟随金城结交众多江南收藏大家，由此再度饱览中国历代名画。

在南浔庞元济府上得见仇英此卷，马晋极尽还原之能事临摹全卷，不仅画风与原作几无二致，且将原作后明代十家题跋亦摹写得极为逼肖。唯一与原作不同之处在于，马晋将原作中所有印章都换成自己的，大大小小共十七方，以示区别。

马晋在南浔期间临摹前人画迹为数不少，不论工细或写意，小到笔墨，大至布局、格调、境界，皆能全力追摹，几乎不差毫厘。彼时北京山水画家多以临摹“四王”及传派为能事，马晋却未局限于此，上溯董源、巨然及唐宋元明清诸家，试图超越时俗。

拍品编号636

亚洲重要私人收藏

明/清

蓝瑛

《拟元四家笔意山水》

设色绫本 手卷

23.6 x 285.2 cm.

1655年作

估价：港元 3,000,000 - 6,000,000

来源：

纽约苏富比，中国古代书画，2012年3月22日，编号629

注：

李征熊，字渭占，号栗亭，德州人。诸生，雍正丁未举孝廉方正，历官定海知县。有《海外吟》。

拍品编号647

王季迁家族旧藏

清

王鉴

《仿叔明溪山仙馆图》

设色纸本 立轴

133.5 x 52 cm.

1658年作

估价：港元 3,000,000 - 6,000,000

来源：

景元斋（高居翰，1926-2014）旧藏

著录：

韩泰华，《玉雨堂书画记》卷四，第4页

出版：

铃木敬编，《中国绘画总合图录第一卷：美国、加拿大篇》，东京大学出版会，1982年5月，第I-366、I-475页，图版A31-169；

田洪编，《王季迁藏画集2明清篇》，天津人民美术出版社，2018年6月，第164-165页，图版111

注：

韩泰华（1810-约1878）字小亭，号退庵，浙江仁和人（今杭州）。清代藏书家，书画鉴赏家及官员。晚年侨居江宁（今南京），筑藏书楼“玉雨堂”，专注藏书与金石书画鉴藏。

出版物封面及著录

拍品编号652

清

萧一芸

《拟古山水册》

设色纸本 册页八开

每开：23 x 15.5 cm.

估价：港元 800,000 - 1,600,000

注：

萧一芸，字阁有，安徽芜湖人，萧云从（1596-1637）侄，山水参唐、沈，用笔清逸。云从老年，为之代笔。

拍品编号653

敬修堂藏中国书画

清

王翬

《拟巨然山水》

设色绢本 手卷

22 x 221.5 cm.

1683年作

估价：港元 400,000 - 600,000

藏印：金玺（十六-十七世纪），康熙年间人，曾与卞永誉、李辉祖、于成龙等人同任过刑部侍郎，金玺受卞永誉的影响，也多有书画收藏。

刘国钧（1887–1978）生于江苏靖江生祠镇，幼年曾入私塾读书。1901年前往常州谋生，最初经营布匹与绸缎，并兼办染坊，事业逐渐拓展。其后于二十世纪初创立多间纺织企业，包括1916年合资创办大纶机器织布厂、1918年独资设立广益织布厂、1930年成立大成纺织印染股份有限公司，1938年在上海创办安达纺织公司，并于1948年在香港设立东南纱厂。1950年回到内地后，出任大成公司董事长兼总经理及安达公司副董事长等职，后亦担任全国人大代表、江苏省副省长、省政协副主席及省人大常委等公职。

凭借敏锐的商业眼光、对先进技术与管理改革的积极推动，以及善用人才的能力，刘国钧成为当时纺织业的重要领袖。1941年起，他在上海开始收藏书画并参与展览活动，结识钱镜塘、吴湖帆、谢稚柳及王南屏等知名藏家与鉴赏家，并常一同品评书画。其后更从南京、北京、重庆、香港、常州等地广泛征集私人收藏，逐步丰富与提升敬修堂所藏中国书画的品质与规模。

拍品编号631

明/清

祁豸佳

《仿王叔明笔意山水》

设色纸本 立轴

167 x 73.5 cm.

1649年作

估价：港元 80,000 - 160,000