在回溯中理解当代艺术“何以如此”
对话 | 在开放和自由中确立艺术价值
李铁夫冯钢百领衔 作为群体的早期粤籍留美艺术家
“纤维”提问2022：存在何“缓”？
东京麒麟春季大拍精品推荐，雅昌拍卖图录APP同步参拍
2026-04-22 11:16:16 未知
雅昌拍卖图录APP同步参拍
东京麒麟春季拍卖将于2026年04月25日-04月27日在东京墨田区本社正式举鎚。随时提供拍品细图，期待各位的来临！
预展日期
04月22-23日：10:00-18:00
04月24日：10:00-16:00
拍卖日期
04月25-26日 拍卖开始时间
东京时间：12：30 北京时间：11：30
04月27日 拍卖开始时间
东京时间：11：00 北京时间：10：00
东京麒麟拍卖本社地址
东京都墨田区千歳2-10-3S&Kビル 3F - 4F（受付）
亮点拍品
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08 历代漆器及茶道具专场
圆盒子母口，矮圈足。盖顶剔红彫折枝牡丹，花朵盛开，瓣肥叶腴，刀法圆熟，深浅分明，具永宣时期典型风格。朱漆厚实鲜亮，经长期把玩，漆面滋润宝光，底黑漆，足内髹黑漆，露胎栗壳色。
原配日本桐木盒，盖墨书「堆朱香合」，旧气盎然。
漆质、刀工、色泽皆上乘，传承清晰，为明代剔红小盒难得佳例。
此件香盒呈圆形，通体施硃红漆，漆层肥厚，色泽沉稳大方。盖面及器身装饰繁缛而有序的如意云纹，纹饰满铺，构图对称。其雕刻刀法娴熟流畅，线条圆润而不失力度，侧缘可见明显的漆层堆栈痕迹，显现出极致的工艺耐性。器内及底部通施黑漆，漆光幽亮。此盒体量适中，剔红纹样深沉饱满，包浆自然，充分展现明代雕漆艺术之美。
值得一提的是，本品保存极其完备，配有量身定制的优质丝绸仕覆与其专属的原装木箱，展现了历代藏家对其之至臻珍视。在日式传承美学中，此类「原箱」与「仕覆」的完整存续，不仅是器物流传有序的有力证明，更赋予了物件深厚的人文温度。此盒兼具工艺美感与考究传承，乃明代漆器中不可多得的雅玩精品。
此重盒呈长方形，双层形制，制作规整，比例匀称。通体髹厚实朱漆，采用传统剔红工艺雕琢。盖面主题纹饰为「狮子戏球」，喜狮身躯矫健，毛发纤毫毕现，双目圆睁，神态威猛而不失憨态，正于翻腾的锦带间扑戏宝球，寓意「好事成双」、「吉祥如意」。
盒身四周侧面剔刻繁密的锦地花卉纹，刀法深峻有力，层次分明，展现出明代雕漆「藏锋不露、圆润敦厚」的艺术特色。内壁及底部髹黑漆，平滑如镜，与外壁鲜艳的硃砂红形成强烈视觉对比。
盒身四周侧面剔刻繁密的锦地花卉纹，层次深邃。内壁及底部髹黑漆，沈稳光润。此器配有日本传世木盒，盒书「剔红狮子牡丹三重盒」，记述其纹饰与传承。盖部转角处虽有自然干裂痕迹，实为木胎随岁月缩涨之真确印记，不掩其艺术价值，反增古朴沧桑之感。
方形盖盒，子母口，平盖微鼓，四壁直下，底承剔红莲花形高托座。通体以朱漆为地，深浅剔彩层层叠彫，刀工爽利遒劲，层次丰富。
盖面中心开光内浅浮彫庭院高士图：松荫之下，亭台楼阁，童子捧琴，一士人凭栏远眺，旁有老松、湖石、祥云，意境幽远。四壁及托座满彫缠枝莲纹，莲瓣肥叶硕，花朵怒放，辅以卷草、如意云头，纹饰繁密而不乱，刀痕起伏分明，呈现乾隆剔彩典型的「锦地开光」华贵风格。
漆质坚实，朱漆红艷夺目，经年使用后呈现温润鸡血红色泽，局部起包浆，宝光内敛。盒内及底髹黑漆，漆面光亮，底缘阴刻「大清乾隆年制」六字三行楷书款，笔画工整。
随器原配剔红莲花托子底座，座内挖窝精准贴合盒底，设计极为讲究。为宫廷文房陈设中精致华美的乾隆剔彩佳器。
长方形砚箱，通体剔红，漆色深沉而温润。盖面高浮雕文人故事图，画面以庭院楼阁为中心：一文人立于栏侧，凭栏俯视，下方地面另一文人携两名童子随行而立，二人隔景相望，形成呼应之势。周围辅以山石、古松与流云，空间经营有序，层次分明，意境清远而含蓄。
人物刻画注重姿态与神情的对比，衣纹转折自然流畅，刀法圆熟细腻，体现明代剔红工艺成熟时期的典型特征。四周边框饰缠枝花卉纹，布局严谨，富有装饰性。器内髹黑漆，设椭圆形砚堂及墨锭位，比例协调，兼具实用与审美价值。整体保存状况良好，为明代文房漆器中题材生动、工艺精湛之作。
如意在清代宫廷中不仅是象征至高权力与吉祥福祉的陈设品，亦是皇帝赏赐大臣、庆贺寿诞的珍贵礼器。本品规格硕大，长达 41.8 厘米，通体髹厚实朱漆，采用极其繁复的剔红工艺雕琢。
如意首部、柄中及尾部各设开光，内绘生动的人物故事图。画面中庭院深邃，苍松翠柏，人物神态悠然，展现了「福寿安康」与文人雅趣。开光之外的空间则密布卍字锦纹地，其上浮雕佛教传统「八吉祥」（法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长）纹饰，寓意佛法常在、吉祥圆满。
整器刀法利落，线条流畅，层次感极强，展现了乾隆朝雕漆「藏锋不露、刻意精工」的巅峰造诣。漆色红润夺目，包浆自然凝重，是乾隆宫廷漆器艺术中极具代表性的陈设重器，实为顶级藏家不可多得之选。
漆器工艺在两汉时期达到鼎盛，此件盖奁即为当中的代表作。器型呈圆筒状，器身规整，附圆鼓形盖。盖顶饰有金属活环钮，下承三枚精致的鎏金蹄足，比例协调，气息高雅古朴。
通体以黑漆为地，其上以金彩及红漆勾勒出汉代典型的「云气纹」。纹饰线条流畅，如行云流水，展现了汉代艺术中特有的张力与神祕感。盖面与器身中部的纹饰环环相扣，间饰以规整的几何形纹带，层次分明。
此器最为难得之处在于其描金工艺。金彩在沈稳的黑漆衬托下熠熠生辉，虽经两千年岁月沧桑，仍保留了极佳的光泽度与完整度。其内壁漆层平滑，胎体轻盈，展现了汉代匠人精湛的髹漆技法。此件漆奁不仅是精美的水粉或梳妆用具，更是研究汉代宫廷艺术与精神世界的重要实物资产。
09 诸书道家珍藏文房清玩专场
备注：箱付原箱 盖无し 资料付
来源：民国银行家旧藏，关西书道家旧藏
此印章以天然竹根为材，依色随形进行雕琢，完整保留了竹材自然的节理与苍劲的质感。印身随形而转，其上局部雕有似老梅或古松之枝干纹理，刀法古拙生动，体现了明代文人「法自然、尚清雅」的审美趣向。
印章一侧錾刻行书款识，署名「文彭」。文彭（1498-1573），字寿承，号三桥，文征明长子，为明代著名的篆刻家、书画家，亦是「吴门派」篆刻的开创者。此印之行书款识笔力劲挺，字迹流畅且具金石气韵，充分展现了文彭对于篆刻艺术与刀法的高度掌控力。
更为难得的是，本品具备清晰的流传背景。随附资料显示，此印曾为华兴商业银行虹口支行经理许逊公（许逊，曾任中央政治委员会经济专门委员会委员）之私人珍藏。资料中包含许逊公名片、华兴商业银行回顾录等珍贵文件，反映了此印在近代上海银行家圈层中的递传脉络。此作虽原盒盖缺失，但印章本身保存完好，是研究文彭篆刻艺术及明代竹雕工艺的精品。
来源：关西书道家旧藏
备注：原箱 箱书
来源：关西书道家旧藏
来源：关西书道家旧藏
备注：原箱 箱书
来源：关西书道家旧藏
备注：原箱 箱书 资料付 仕覆
出版：出版资料付
此砚由汉代名宫「未央宫」之东阁建筑残瓦改制而成。汉瓦砚自宋代以来便备受文人推崇，苏轼、米芾等大家皆曾对其发墨性能与古朴质感赞誉有加。
此瓦呈半月弧形，砚面平滑莹润，受墨处深邃。背部阳刻「未央宫东阁瓦」六字，字体古拙，颇具汉隶神韵。砚侧及周身满布历代藏家之题跋与钤印，其中包括「曾国藩」印及相关金石学者的铭文，文气斐然。
本品传承脉络清晰，曾为日本因州（鸟取）池田侯爵家之秘藏。附带的资料显示，此砚曾于昭和八年（1933年）在东京美术俱乐部举办的「池田侯爵家御藏品入札」拍卖中现身，图录号为129。此砚集建筑史料、金石书法与文房实用于一体，且有明确的高等级家族收藏记录，实为珍贵。
备注：三重箱付 箱书 仕覆 出版资料付
来源：红萱馆旧藏
箱书
此砚选用肇庆端溪宋坑石精雕而成，石质细润沈稳，色泽黝黑生光。造形依芭蕉叶自然舒展之态随形而作，线条流畅，将「法自然」的文人精神与文房器用的功能完美结合。
砚面依叶形开辟深邃如池的墨堂，研磨处平滑如玉。侧面与底部细致雕琢蕉叶脉络，刀法灵动，模拟干枯或卷曲的真实质感。其背部与侧面铭刻多处文人题跋，记录了此砚历经明清文士赏玩、摩挲的传承印记。
本品来源极为显赫，曾为日本著名收藏机构红萱馆珍藏，并收录于相关学术著录中。随附资料中，鉴定专家石樵曾详论此砚之「神韵」，评其「色如青玉，质比润云」，并提及此砚与早期名士张子祥（张熊）之关联。收藏规格采用极高规格的双重木盒（双重箱付），内箱盖面题有「蕉叶砚」、「一蕉自名研」等手书箱书。虽内箱曾有修补，但足见历代藏家对此长达 32.5 厘米之大砚的悉心呵护，是端石收藏中极具学术深度与递传美感的稀见名器。
此方印章取材自上等田黄石，印体呈修长直立的长方柱形，四棱挺直，比例匀称，通体打磨细腻圆润。石质温润凝结，肌理细密，通体以浓艳硃红色泽为主，间杂天然灰褐色石皮与矿理纹路，红色如流霞翻涌，层次变化丰富，自然渗透于石中，极具视觉张力。
顶部拱圆柔和，线条流畅，抛光细致，表面光泽含蓄内敛。整体造型端正稳重，石色分布自然生动，充分展现田黄石「凝、润、细、透」之质地特征，兼具审美价值与收藏价值。
川田龙峯珍藏专场
备注：箱书
来源：梅兰芳旧藏，川田龙峰旧藏
出版：出版资料
印文：继德堂宝
继德堂实际上是乾隆帝为将来的继位者准备的居所，最早是在热河避暑山庄内。按照乾隆帝的意愿，他归政后仍要继续训政，在避暑山庄的居所一如其旧，不做变更。故于乾隆五十七年（1792）开始为嗣皇帝另建新居，并命名为「继德堂」。乾隆帝对自己这样做的解释是：「此间烟波致爽，昔年皇祖所常居。予数十年燕适于此，山庄内无更似此宽敞之处。归政已近，自当豫为构造嗣皇帝之居。前年已命所司于松鹤斋后隙地，一如烟波致爽之制。今岁来此，工已落成，因名其堂曰『继徳』。盖以京师大内而论，正殿宫闱自应为嗣皇帝临御之所，而予则早葺宁寿宫，以为娱老之地矣。若山庄只为避暑而来，并非正朝，又当别论。」当乾隆帝宣布传位于颙琰后，此处便被赐给颙琰居住。与此同时，在皇宫之内，乾隆帝亦沿此成例，将毓庆宫作为嗣皇帝居所，并将其后殿也命名为「继德堂」，亲书匾额悬于此处。继位后的嘉庆帝一直居住在这里，直到乾隆帝去世。正因为如此，「继德堂」在嘉庆帝继位早期的生活中占有重要地位。由于嘉庆帝极少到避暑山庄，此玺当是存放于宫中继德堂的御用之物。
备注：老标签 箱书
来源：梅兰芳旧藏，川田龙峰旧藏
印文：舒卷江山图画，应答龙鱼悲啸，不暇顾诗愁
继德堂实际上是乾隆帝为将来的继位者准备的居所，最早是在热河避暑山庄内。按照乾隆帝的意愿，他归政后仍要继续训政，在避暑山庄的居所一如其旧，不做变更。故于乾隆五十七年（1792）开始为嗣皇帝另建新居，并命名为「继德堂」。乾隆帝对自己这样做的解释是：「此间烟波致爽，昔年皇祖所常居。予数十年燕适于此，山庄内无更似此宽敞之处。归政已近，自当豫为构造嗣皇帝之居。前年已命所司于松鹤斋后隙地，一如烟波致爽之制。今岁来此，工已落成，因名其堂曰『继徳』。盖以京师大内而论，正殿宫闱自应为嗣皇帝临御之所，而予则早葺宁寿宫，以为娱老之地矣。若山庄只为避暑而来，并非正朝，又当别论。」当乾隆帝宣布传位于颙琰后，此处便被赐给颙琰居住。与此同时，在皇宫之内，乾隆帝亦沿此成例，将毓庆宫作为嗣皇帝居所，并将其后殿也命名为「继德堂」，亲书匾额悬于此处。继位后的嘉庆帝一直居住在这里，直到乾隆帝去世。正因为如此，「继德堂」在嘉庆帝继位早期的生活中占有重要地位。由于嘉庆帝极少到避暑山庄，此玺当是存放于宫中继德堂的御用之物。
备注：老标签 箱书
来源：梅兰芳旧藏，川田龙峰旧藏
10 海东青莹-高丽李朝青白瓷专场
「月亮罐」因其浑圆如满月的器形与温润如月光的白釉而得名，是朝鲜王朝白瓷中最具代表性的经典。此罐体量宏大，比例匀称，呈现出一种不假雕琢、浑然天成的淳朴之美。
器身施均匀的白釉，釉色并非纯白，而是带有一种淡淡的牙黄色调，显得格外温婉含蓄。由于大壶体积宏大，通常分上下两部分分别拉坯，而后拼接烧制。此器接痕过渡自然，微微的不对称反而赋予了器物生动的生命力，契合了李朝时期推崇的「无心」与「简约」的文人精神。全器包浆自然，表面散布着岁月留下的细微褐色渗渍，更增添了其古雅的韵味。
备注：出版资料付 原箱
此件青釉鉢为高丽时代典型青釉器，敞口，弧腹，圈足内收，器形规整端正，比例和谐，线条柔和流畅，展现高丽陶工对造型结构的精准掌握与高度审美水平。
通体施青釉，釉色温润柔雅，呈淡青中泛柔绿之色调，釉面光泽内敛含蓄，积釉处色泽略深，口沿处釉层自然淡薄，形成层次分明的视觉效果。釉面可见自然细密开片，纹理舒展有致，为高丽青釉重要特征之一，历经岁月更添古雅韵致。
胎质细腻坚致，釉胎结合紧密，修足规矩，圈足内可见自然烧成痕迹，显示其为实用与审美兼备之典型器物。
本品附原箱，并有出版资料可资参考，来源清晰，流传有绪，具有良好学术与收藏价值。整体风格清雅纯正，充分体现高丽青釉「翡色」之含蓄美感，为同类青釉鉢中之上乘之作。
此瓶比例匀称，造形优美，长颈微撇，腹部下垂饱满，圈足微撇，展现了高丽时期经典的净瓶或酒瓶器型。通体施青釉，釉色呈现典型的「翡翠色」，釉质清澈润泽，开片自然均匀。
器身装饰工法极其含蓄且考究。长颈部装饰数周纤细的弦纹；腹部则采用浅阴刻技法，隐现一组舒展的花卉纹（或为莲花纹），线条流畅，若隐若现，需在光线折射下始见其神韵。底部露胎处可见典型的褐色胎土及支钉烧制痕迹，呈现出明显的时代工艺特征。此器高 28.5 厘米，造形挺拔而具灵动感，配有日本原装木盒，收藏状态极佳，是高丽官窑青瓷中极具审美价值的艺术精品。
备注：原箱 箱书 唐木台付
来源：熊本中村跻寿堂旧藏
本件黑陶香炉为朝鲜时代典型香道用具，器形端庄凝练，口缘微敛，腹部浑圆饱满，下承矮圈足，比例匀称，线条流畅。通体施黑褐色釉，釉色深沉温润，局部自然流釉积聚，呈现含蓄内敛而富层次感的光泽，充分体现朝鲜陶器一贯崇尚朴雅、自然之美的审美特质。
胎土致密，手工修坯痕迹隐约可见，彰显古朴手作质感，兼具实用性与极高文人赏玩价值。香炉搭配原配唐木底座，比例相称，进一步衬托器物的沉稳气韵。
此器来源尤为珍贵，为日本熊本「中村跻寿堂」旧藏。中村跻寿堂为日本极具声望的古美术鉴藏机构，其旧藏器物向以品味高雅、鉴定严谨著称。随器保存有原配木箱，箱书题识清晰，保存状态良好，流传有绪，来源可靠。
整体而言，此件朝鲜黑陶香炉器形稳重，釉色深雅，来源清晰，并具原箱、箱书与唐木座等完整配套，兼具艺术价值、历史价值与收藏价值，为朝鲜陶器收藏与香道用器中之上选佳品。
这件白瓷净瓶展现了李朝时期陶瓷艺术的极致纯粹。净瓶原为佛教仪式中盛水的法器，此瓶器型挺拔，长颈上方环绕一圈凸棱，顶部收束为细长的流口；肩部另设一圆形注水口，腹部圆润丰腴，向下缓缓收束至底。
通体施以温润如玉的白釉，釉色介于象牙白与粉白之间，呈现出李朝白瓷特有的素雅美感。底足露胎，可见胎质坚实。其洗练的线条与不事雕琢的装饰，完美诠释了当时崇尚儒家节制、简洁的审美哲学。此类器物保存完整者甚少，是难得的李朝陶瓷佳作。
11 亚洲重要藏家旧藏同一收藏
款识：大清嘉庆年制款
此方瓶造型端庄规整，撇口、束颈、鼓腹下收，线条刚劲有力，尽显清代盛世之余晖。通体施以鲜丽均匀的珊瑚红釉为地，色泽沉稳奢华。瓶身采用精湛的描金工艺，满绘缠枝莲纹，花朵翻卷自然，构图繁而不乱。
最为引人注目的是腹部中心装饰的「寿」字纹与蝙蝠纹，寓意「福寿双全」，极具吉祥气息。瓶内及底部均施松石绿釉，底心中心书红彩「大清嘉庆年制」三行六字篆书款。此器工艺繁复，金彩保存完好，灿烂夺目，体现了嘉庆时期御窑厂对乾隆盛世装饰风格的继承与精进，是一件难得的宫廷陈设精品。
款识：大清乾隆年制款
此花盆造型隽秀，呈菊瓣式撇口，线条起伏婉转，宛如盛开之花朵。盆身鼓腹，下接折沿圈足，器底设有双孔，为清代宫廷栽种盆景之实用器。通体施白釉，釉质莹润如玉，色泽纯净。
腹部模印缠枝莲纹，纹饰层次分明，花蔓舒展自然，隐约于釉色之下，体现了「素雅简洁」的宫廷极简审美。此种模印工艺对釉料与火候的要求极高，釉薄处现纹骨，釉厚处显莹润。底心青花书「大清乾隆年制」六字篆书款。整器法度严谨，将乾隆时期的精湛工艺与文人雅趣完美结合，实为御窑花器中的精品。
抱月瓶因形若满月而得名，亦称「扁壶」，其原型受西亚金属器影响，盛行于明代永宣时期。清雍正一朝，世宗艺术造诣极高，对古物推崇备至，御窑厂遂奉命大量摹古，此件抱月瓶即为箇中翘楚。
本品瓶口纤小，短颈两侧饰以对称云耳，壶腹圆若满月。通体以青花绘制，画工细腻精妙。腹部两侧以永宣时期特有的「苏麻离青」视觉效果为蓝本，运用点染手法，模拟铁锈斑痕，表现出果实与叶片的层次感。主题纹饰为连枝瓜果，线条流畅，瓜实圆润，寓意「瓜瓞绵绵」、「子孙昌盛」。
瓶底足处修胎规整，胎质洁白细润，釉汁莹润如玉，呈现出雍正官窑特有的温润与凝重。其比例协调，气息高雅，既保留了明初雄浑古朴的遗风，又注入了清代御瓷的精致与工巧，实为私人收藏中不可多得的雍正青花精品。
12 古韵瑞丽——日本资深古玩藏家
款识：大清乾隆年制款
来源：日本资深藏家旧藏
此盒取上等和阗白玉精雕而成，质地细润如脂，色泽纯净剔透。整器由盖、盒及提梁三部分组成，造型仿自古代食盒，小巧玲珑而不失端庄气息。
盒身与盒盖装饰极为考究。盖顶阴刻精细的格状网纹，四周围绕如意云纹饰边。盒身正面浮雕长方形开光，中心刻饰篆体「寿」字，字体方正严谨，周边辅以连续的夔龙纹或兽面纹，线条折转利落，具备宫廷金石韵味。提梁两侧与盒身衔接处工艺严密，横梁造型简洁流畅。盒底中央阴刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款，款识规整有力。此器物集圆雕、浮雕、阴刻于一体，比例匀称，展现了清代全盛时期文房用器的极高工艺规格。
备注：香港佳士得2014年5月LOT3532
来源：日本资深藏家旧藏
此爵杯以精铜为材，胎体极为厚重，重达3364克，展现了明代仿古铜器追求沈稳质感的时代特征。造形仿照商周青铜爵，长流尖尾，口沿立双柱，柱顶呈伞状，腹部圆润，下承三足。
器身装饰极为考究，采用了高难度的「铜错银」工艺。腹部主体饰以饕餮纹，线条雄浑古朴；流口与足部则镶嵌精细的银丝纹样，与幽深的古铜皮壳形成明暗对比，视觉效果华贵而不失内敛。鋬（把手）造形为圆雕兽首，衔接自然，雕工细腻。
此器不仅是一件极具艺术感的文房陈设，更具备显赫的递传纪录，曾于2014年5月在香港佳士得拍卖。其精湛的镶嵌技法与厚重的体量，反映了明代贵族对上古礼制艺术的崇尚与再创造，是收藏明代金工艺术的顶级标的。
款识：大清乾隆年制款
来源：日本资深藏家旧藏
多穆壶源于藏、蒙少数民族宗教与生活器皿，入关后深得清代皇室青睐，成为蒙藏汉文化融合的艺术载体。本品呈圆筒状，顶部呈僧帽状，饰以精致的珊瑚红釉描金边缘。壶身分段式装饰，以绿地粉彩缠枝纹为界，通体绘饰粉彩缠枝花卉纹，釉色浓艷而不失雅致，花叶翻卷生动，极具乾隆时期宫廷器物的繁缛美感。
壶柄铸为龙首形，龙目圆睁，不怒而威；流部则作凤首式，凤翎细腻，展现龙凤呈祥之寓意。壶盖缀以粉彩瑞兽为钮，灵动可爱。底施松石绿釉，中心书「大清乾隆年制」六字三行红彩篆书款。此壶造型挺拔，工艺集塑、绘、铸、烧于一体，保存极为完整，是乾隆朝宫廷瓷器的典型佳作。
备注：台付
款识：大清乾隆年制款
来源：日本资深藏家旧藏
多穆壶源于藏、蒙少数民族宗教与生活器皿，入关后深得清代皇室青睐，成为蒙藏汉文化融合的艺术载体。本品呈圆筒状，顶部呈僧帽状，饰以精致的珊瑚红釉描金边缘。壶身分段式装饰，以绿地粉彩缠枝纹为界，通体绘饰粉彩缠枝花卉纹，釉色浓艷而不失雅致，花叶翻卷生动，极具乾隆时期宫廷器物的繁缛美感。
壶柄铸为龙首形，龙目圆睁，不怒而威；流部则作凤首式，凤翎细腻，展现龙凤呈祥之寓意。壶盖缀以粉彩瑞兽为钮，灵动可爱。底施松石绿釉，中心书「大清乾隆年制」六字三行红彩篆书款。此壶造型挺拔，工艺集塑、绘、铸、烧于一体，保存极为完整，是乾隆朝宫廷瓷器的典型佳作。
13 瓷韵流芳-明清瓷器专场
备注：箱付 箱书
来源：大阪美术俱乐部
此梅瓶造形饱满庄重，小口微撇，颈部短细，丰肩下敛，腹部修长且线条圆润，至足部略微外撇，呈现出元代早期器物特有的沈稳与张力。通体施青釉，釉质肥厚滋润，色泽呈现典型的粉青至豆青色调，釉面光泽柔和莹润，展现了龙泉窑巅峰时期如冰似玉的艺术质感。
器身全以纯净釉色体现大美，无繁复纹样，突显造形的挺拔与釉质的淳厚。底部露胎处胎质坚致，呈现自然的火石红现象，釉与胎衔接处过渡自然，反映出元代龙泉窑高温烧制的时代特征。此器高度达 26.6 厘米，器形规整，保存状况极佳。随附日本原装古木盒，盒身题有「青磁」及「六角庵」等箱书题识，反映出此瓶在东瀛藏家间流传有序，是龙泉窑青瓷收藏中的珍品。
备注：箱付
此碗体量硕大，敞口，深弧壁，圈足，胎体厚重坚实，器形大气。通体施龙泉青釉，釉质如脂似玉，发色青翠幽雅，釉层凝厚，呈现出龙泉窑典型的温润质感。
碗内底及腹壁模印纹饰。内底中央饰以折枝花卉纹，内壁则装饰有腾云龙纹，龙形矫健，于釉下若隐若现，展现出明代龙泉窑精湛的装饰技法。圈足露胎处呈现自然的火石红色，与莹润的青釉形成鲜明对比。此类大尺寸龙泉碗在当时多见于高等级赏赐或对外贸易，存世精品较少。本品器形规整，发色纯正，保存完整且附带日本藏家木盒，是一件极具份量的龙泉窑收藏精品。
备注：原箱 箱书 唐木台付
来源：龙泉堂旧藏
备注：原箱
来源：苏富比2019年5月LOT784
「慎德堂」位于圆明园九洲清晏建筑群之内，是道光皇帝的私人寝宫，亦是其在圆明园内处理政务的主要场所。凡带有「慎德堂制」款识的瓷器，皆为道光一朝最精致的御窑珍品。
此套碗共十件，器型由大到小依次递减，比例精准，胎质洁白细腻。碗身通体以矾红彩绘制密集的蝙蝠纹装饰，蝙蝠姿态各异，飞舞盘旋，充满动感。红彩浓淡分明，画工细腻。「红蝠」与「洪福」谐音，满绘蝙蝠寓意「洪福齐天」、「百福满盈」。
碗底皆以红彩书「慎德堂制」四字楷书双行款，款识规整。此组套碗不仅体现了道光官窑高超的成型工艺，且成组保存至今极为难得。配有原装收纳箱，更显其传世之珍稀。
备注：箱付 箱书 仕覆
备注：箱付 仕覆
款识：大清雍正年制款
雍正皇帝以审美严苛、追求极致工巧著称，此件青花小碗即完美体现了当时御窑厂精益求精的制瓷水平。碗撇口、弧腹、圈足，器型虽小却比例比例精准，胎质洁白细腻，釉面如脂，莹润饱满。
碗外壁以青花绘缠枝莲纹，莲花曼妙舒展，枝蔓纤细婉转，构图繁而不乱，线条流畅生动。碗心内底饰以变体几何花卉纹，内壁装饰四组莲花，内外呼应，展现出极高的装饰艺术性。青花发色清雅脱俗，分水点染细腻，层次感极强。
底足内书「大清雍正年制」双行六字楷书青花款，外围双圈，笔法工整有力。此碗配有日本传世木盒及精致锦缎仕覆，保存状态极佳，展现了其在收藏史中被细心呵护的珍贵价值，实为不可多得的雍正御瓷精品。
备注：原箱 仕覆
款识：大清康熙年制款
此碗撇口、深腹、圈足，器型端庄规整。胎质洁白细密，釉质莹润，展现了康熙御窑盛世的制瓷水平。
碗外壁绘主题纹饰「岁寒三友」——松、竹、梅。松针繁密、梅花绽放、竹叶灵动，画工流畅自然，青花发色浓艳幽靓，分水层次鲜明，呈现出墨分五色的立体感，象征君子高洁守志的品格。碗心则别出心裁地装饰一朵硕大的十字金刚杵纹（或称羯磨杵），线条刚劲，寓意摧破烦恼、吉祥坚固。
底足内书「大清康熙年制」双行六字楷书款，款识遒劲有力。此碗融合了道家文人意趣与佛教信仰，成色稳定，品相完美，并配有日本传世木盒及仕覆，显示其收藏传承有序，实为康熙青花器之珍品。
款识：大清乾隆年制款
备注：箱付 箱书
梅瓶作为中国瓷器最具代表性的器型之一，在元代以其雄浑比例与丰富层次著称。本品小口、短颈、丰肩，腹部下收，足部微撇，器型挺拔工整。
通体青花装饰分为五层，由上至下依次为：颈部饰蕉叶纹；肩部设莲瓣纹开光，内绘「杂宝纹」；腹部主题纹饰为「岁寒三友」——松、竹、梅。画面中松针繁密、竹影婆娑、梅花傲雪，线条流畅，笔意苍劲，展现了元代文人推崇的孤高节操与生命力。腹下部饰以交叉菱格纹带，底部则为仰莲瓣纹。
其青料发色浓郁，局部呈现自然形成的铁锈斑点，具有元青花的典型特征。胎质坚致，底足露胎处呈现自然的火石红，古意盎然。此器配有日本传世木盒，盒书「元染付三友图梅瓶」，反映出东瀛收藏界对此类元青花珍品的器重与传承。
备注：箱付 箱书
本件元代磁州窑白釉梅瓶，为北方民窑向官用瓷过渡之典型，形制端庄，工艺纯熟。
器呈经典梅瓶式，小口短颈，丰肩弧收，腹下渐敛，圈足微撇，通体施象牙白釉，釉色温润匀净，肩部以铁锈褐料书「内府」二字，标示内廷或官府供用，极为罕见之官窑属性证据。釉面隐现细腻刻划纹样，经年柔和成浅浮雕，古朴自然。底足露胎，呈粗黄褐色，积釉处偶见细片纹，包浆温和，保存完好。
配原装木盒，盒面墨书工整，显示长久日本收藏渊源。
最大径20.9厘米，高35.8厘米。器形饱满、釉质晶莹、「内府」款识珍贵，为元代磁州窑之重器。
此瓶形制典雅、釉色纯净、铭文寓意深远，尽显北方瓷艺之朴厚与庄重。
14 文房清玩及重要艺术品专场
备注：原箱 箱书
备注：原箱 老发票
此尊造型取法古青铜器，撇口、长颈、丰肩、敛腹，肩部装饰对称的兽面衔环铺首耳，器型雄浑而不失秀雅。通体青花装饰，层次极为丰富，展现了乾隆朝御窑「繁缛华丽」的典型特征。
颈部绘以繁密的缠枝莲纹，肩部饰以回纹与云鹤纹带。腹部主题纹饰为菱形开光，内绘折枝桃实，桃实圆润饱满，叶片翻卷自然，寓意「多福多寿」。开光内外点缀以折枝花卉与灵芝纹，底足处饰以一圈规整的莲瓣纹。青花发色苍妍夺目，运用点染手法模拟永宣时期「苏麻离青」的铁锈斑效果，古意盎然。
底足内青花书「大清乾隆年制」三行六字篆书款，款识工整。此尊配有精雕硬木底座，衬托出其雍容华贵的宫廷气质。其釉质莹润，画工精细，是乾隆时期青花瓷器中工艺水平极高的代表作品。
老发票
此炉形制精巧，结合了金属工艺与玉石雕刻两大门类。炉身以银制成，表面施以鎏金工艺，金水厚实，色泽灿烂。器身装饰繁缛，采用錾刻、掐丝等多种技法，表现出华丽的纹样层次。炉身侧面与腹部巧妙地镶嵌有玉石装饰，玉质温润，与金属的刚硬质感形成鲜明对比。
炉盖顶部饰以一尊玉雕兽钮，瑞兽神态生动，与炉底支撑的三只瑞兽形足上下呼应。兽足造型有力，撑托起沈稳的炉身，增添了整体的威仪感。整器重达 920 克，在同类小体量香炉中份量十足。此炉不仅具备实用功能，更是展现宫廷式华贵美学的工艺精品。
备注：原箱 箱书 台付
款识：宣德年制款
此尊鼎式大炉体积硕大，重逾七公斤，展现出明代金属工艺的浑厚精神。器型仿周代青铜鼎，圆腹，下承三柱足。炉身以错银工艺装饰，腹部错以圆形团花纹，足部则错以精致的饕餮纹，线条流畅，银光熠熠，与古朴的古铜色泽形成鲜明对比。两侧立耳装饰有细密的雷纹及错银兽面纹，工艺极其繁复。
底刻「宣德年制」四字楷书款，字体端庄。配有原装紫檀或高等硬木盖，盖面镂雕岁寒三友图案，并镶嵌玛瑙及玉石为钮，工艺精湛。配备的原装木箱与日本风格的箱书，更证实了此物长年流传于东瀛重要藏家之手。其保存状态之完美，为明代铜器收藏中之罕见精品。
(责任编辑：李保兴)
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