来源：邵璞焦墨艺术

中国画还有空白吗？有。

你有智慧深入得天独厚发现中国画一种可能，一种缺陷，并能践行出它的一个高度，中国画就显现出一处空白，这不丢人，历史上就多一个范本一个名字。

张仃先生和“焦墨说”就是这样诞生的，大师黄宾虹先生对“焦墨”比张仃先生发声树立在先，但他没有焦墨作品代表，没有建树高峰，焦墨只在他水墨作品里撑腰呼喊，诠释张扬，大展拳脚，风生水起，所以他不能属焦墨大家，不能站队掌门焦墨宇宙。

中国焦墨艺术的历史可追溯至魏晋时期，早期以干笔勾勒为主要特征。唐代张彦远在《历代名画记》中对墨法的论述，为焦墨艺术发展奠定了理论基础。五代荆浩提出“有笔有墨”的绘画理论，其作品《匡庐图》中干笔皴擦的运用，可见焦墨笔墨痕迹。现代中国画大师黄宾虹先生以“干裂秋风，润含春雨”的焦墨技法，将焦墨认识和运用推向新的高度，将中国画技法总结出五笔“（平、留、圆、重、变），”七墨“（浓、淡、破、积、泼、焦、宿），对后代艺术家产生深远影响，极大地带动了焦墨艺术作为独立画种的建立与发展。当代焦墨大师张仃先生、当代大家赖少其先生等大家把焦墨艺术融入自己的主体艺术发展道路并相继拿出了焦墨代表性作品，特别是李可染先生、张仃先生和罗铭先生在在二十世纪初隆重深入自然和生活倡导进行写生创作活动，助力张仃先生把焦墨艺术一同带入中国画艺术的主流舞台和争鸣，让当代中国的焦墨艺术首次获得前所未有的关注与展开。

当代焦墨中国画继承者们推动焦墨发展的高峰何在？阐述中国画焦墨的现状，需要回答这个问题，关于这个问题的答案，可能存在争鸣和争议，没有标准答案，我在此提供的答案依据的是国家博物馆一个国家基金研究项目的研究成果。2019年，崔东湑先生组织推动国家级焦墨研究，由国家博物馆牵头申请到国家艺术研究基金，该基金旨在国家博物馆领导支持下，由清华美院张仃艺术研究中心、清华美院吴冠中艺术研究中心、国家博物馆、《收藏》杂志等部门的专家组成专家组，耗时多年，依托国博的中国画藏品、张仃先生作品藏品，最终推出研究成果《中国焦墨山水画研究》。该研究成果里，对当代焦墨山水画的发展与创新人群涌现的众多焦墨创作研究中备受关注的新人里，对黄国强、梁耘、李庚、曾来德、邢少臣、初中海、丁杰、曾翔、邵璞、穆加善、崔东湑、王界山、谭长德等13位画家的焦墨艺术作品及其焦墨艺术主张作了介绍。这是第一次由国家支持背书对焦墨中国画系统的、专业角度的、比较权威的、全面全方位梳理中国画发展，从历史角度对当代焦墨作者和作品有所涉及。

当代焦墨探索群体，特别在近十年以来，不约而同纷纷把研究实践中心定位聚焦在对焦墨的局限里蕴藏的可能的在细分、挖掘、思考、理论、跨界等侧面的探索，在各类各级综合，特别是专类艺术展览上交出了各具特色的考卷，形成了焦墨领域前所谓的庞大家族。

焦墨，在中国画的舞台、中国画历史上，第一次隆重登场，异彩纷呈，波澜壮阔，不可一日。

其中有中国画界已经享有盛名的老中年画家、理论家，有初出茅论的中青年艺术爱好者，也有众多的中国画收藏者、推动者追随而行。在各类各个重要机构的艺术大集里，一幅幅计白当黑的焦墨作品、精品如雨后春笋被遴选列入其中，就如北京地铁2号线西直门站，人们在墙上第一次看到张仃先生的焦墨山水被烧瓷到墙上一样，这一次焦墨真的让人震撼、猜想、心动、驻足、相识和期待了。

张仃焦墨作品

黄国强焦墨作品

选自《中国焦墨山水画研究》

梁耘焦墨作品

选自《中国焦墨山水画研究》

李庚焦墨作品

选自《中国焦墨山水画研究》

曾来德焦墨作品

选自《中国焦墨山水画研究》

邢少臣焦墨作品

选自《中国焦墨山水画研究》

初中海焦墨作品

选自《中国焦墨山水画研究》

丁杰焦墨作品

选自《中国焦墨山水画研究》

曾翔焦墨作品

选自《中国焦墨山水画研究》

邵璞焦墨作品

选自《中国焦墨山水画研究》

穆家善焦墨作品

选自《中国焦墨山水画研究》

崔东湑焦墨作品

选自《中国焦墨山水画研究》

王界山焦墨作品

选自《中国焦墨山水画研究》

​谭长德焦墨作品

选自《中国焦墨山水画研究》

邵璞

诗人、书画家、1983毕业于复旦大学中文系，中国美术家协会会员、中国作家协会会员、中国美术家协会第九次代表大会代表、辽宁大学书画研究院客座教授。

焦墨作品《博学而笃志，切问而近思》入藏复旦大学档案馆。

主要诗歌作品收录于《朦胧诗选》，著作有《邵璞焦墨艺术》、《邵璞诗选》等。