中国陶瓷发展至清代臻于鼎盛，为中国陶瓷史上的黄金时代，清代官窑瓷器更是重中之重，历来也是艺术品市场的收藏重点。景德镇御窑厂所制瓷器于明代大兴，至清代其时釉料火候之精妙、样式图形之工巧，皆登峰造极，而旨趣意匠又各有千秋，并列观之，更觉回味无穷。

中国嘉德2026春拍《宸赏——明清御瓷珍玩》宫廷夜场再现宫廷埏埴风采，由与故宫博物院清宫旧藏成对烧造的Lot 1019清乾隆青花洋彩穿花夔凤纹蝶耳衔环尊领衔，更有“景行行止——诗画瓷器”专题载誉而归。此次推送其中部分清代御窑佳作，以供广大藏家先睹为快。

Lot 1019

清乾隆

青花洋彩穿花夔凤纹蝶耳衔环尊

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H 27.5 cm

来源：

The Art House, Inc，纽约，1921年1月8日，编号1202；

休斯顿收藏家John & Ann Hamilton伉俪旧藏；

香港拍卖会，2015年4月7日，Lot 3607

著录：

《Illustrated Catalogue of Antique Oriental Art Treasures Belonging to the Art House, Incorporated》，Dana H.Carroll 著，纽约，1921年，图1202

著录：《Illustrated Catalogue of Antique Oriental Art Treasures Belonging to the Art House, Incorporated》，Dana H.Carroll 著，纽约，1921年，图1202

本品为清乾隆官窑御制珍品，依据夔凤纹饰及两侧蝴蝶耳判断，极有可能为皇后用器。本品不仅所施釉彩融汇中西，所用纹饰亦然，其中锯齿形茛苕叶尤为亮眼。乾隆时期，宫廷艺术深受其时西洋风格影响，茛苕纹这一舶来纹样大量出现于清宫器物之上，圆明园欧式庭院遗迹及相关馆藏瓷器碎片均可佐证这一审美风尚。

本品将运用西洋画法的茛苕纹、缠枝银莲花与中国传统夔凤完美结合，既保留东方古典雅致的气韵，又融入西方华丽繁复的审美，彰显出乾隆帝与盛世王朝的包容气度。

尤为值得称道的是，本品器身两侧模塑的衔环蝴蝶耳。蝴蝶寓意祝庆多福，为传统吉祥纹饰之经典，然衔环蝴蝶耳的工艺应用多集中于乾隆时期玉雕广口洗，两侧相对而立的蝴蝶柄，寓意夫妻二人喜相逢、共相守，瓷器领域的应用极为罕见，传世可考者寥寥无几，近乎孤品，极大提升了本品的稀缺性与独特性。

故宫博物院藏品

本品所属的青花洋彩，为乾隆官窑创烧的珍稀品种，以中国传统釉下青花与西洋釉上洋彩相结合的独特技法绘制纹饰，形成区别于洋彩、青花五彩，甚至斗彩加洋彩的独特装饰效果，格调高雅，绚丽夺目，是乾隆官窑创新工艺的典范。传世所见乾隆时期青花洋彩器极为稀少，故宫博物院藏有一件与本品成对者，且极有可能仅烧造此一对。

Lot 1016

清雍正

斗彩龙马负图折沿盘

“大清雍正年制”六字三行楷书款，雍正本朝

D 20 cm

来源：

香港拍卖会，1990年11月13日，Lot 336；

香港拍卖会，2005年11月28日，Lot 1337；

马钱特（S. Marchant）旧藏；

香港拍卖会，2012年11月28日，Lot 2197

著录：

《香港苏富比二十周年》，香港苏富比编，两木出版社，1993年，第196页，图264；

《Recent Acquisitions》，马钱特（S. Marchant & Son），2006年，第84页，图45

展览：

《Recent Acquisitions》，伦敦马钱特（S. Marchant & Son），2006年，编号45

著录： 《香港苏富比二十周年》，香港苏富比编，两木出版社，1993年，第196 页，图264

“河图”、“洛书”是中国古代流传下来的两幅神秘图案，是中国术数的根源，也是中国最早的吉祥图案。相传伏羲氏时，有龙马从黄河出现，背上有图点，为河图；夏禹治水时，洛水出现神龟，背上也有图典，是为洛书，两者皆为“天授神物”。始祖伏羲根据这种“河图”和“洛书”画成八卦，创始了炎黄文化，因此古人常把龙马、神龟与图、书结合一起的图画来象征我们文化的古老源头，《易经·系辞传》曰：“河出图，洛出书，圣人则之”，后世将“河图洛书”视为圣王治世的祥瑞征兆。

本品存世较为罕见，仅见几例，俱为博物馆或知名藏家珍藏。如一件故宫博物院藏同款盘。另可参考一例，曾为仇焱之旧藏，售于香港拍卖会，1981年5月19日，lot560。还有一例，最早原为伦敦W. W. Winkworth收藏，后由伦敦拍卖会于1972年12月12日拍出，由Hugh Moss（水松石山房）收藏。

Lot 1020

清乾隆

青花缠枝莲托八宝纹大铺首尊

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝

H 49 cm

来源：

云南省文物总店旧藏（据标签）；

云南拍卖会，2002年9月8日，Lot 207；

北京拍卖会，2005年12月12日，Lot 2996；

中国嘉德，2012年5月12日，Lot 2656

此种形制的青花铺首尊首见于雍正朝，盛于乾隆，道光以后不见。按尺寸不同可分为大小两种，大尺寸者较为少见，由于其体量硕大，制作难度高，烧造成本巨大，因此随着乾隆以后清王朝国力的下降，其烧造也随之断绝，故仅见有雍正、乾隆两朝作品。

本品的缠枝莲纹细节也与寻常作品不同，其莲花中心书写一团寿字，这与乾隆早期唐英为北京地藏王菩萨殿、天仙圣母庙供奉的青花花觚上的莲花纹饰一致，可见此种绘制方法应是唐英督窑时所创。此外本品肩部装饰的西洋巴洛克式卷草花卉纹，亦是雍正乾隆之际开始出现的特殊纹样，许多高档御瓷皆选用此种边饰。

Lot 1030

清康熙

青花米点皴潇湘八景山水诗文大笔筒

一面题识“天地着烟霞，漠漠平沙。几行征雁晚风斜，写出一天秋色意，飞过平沙”，钤印“攻玉山人”；一面题识“落日大江横，水阔云平。岂知云目纵无情，无地酿成秋夜雨，滴破残更”，钤印“佳子”，“大明成化年制”六字三行楷书款

D 18.8 cm

来源：

巴特勒家族旧藏；

香港拍卖会，2023年11月30日，lot3008

著录：

《The Butler Family collection - Supplement to the 1990 Catalogue》，巴特勒著，《Collections Baur》，第58期，1994年秋冬季刊, 第5-64页, 图24；

《Chinese Porcelains of the Seventeenth Century: Landscapes, Scholars' Motifs and Narratives》，Julia B. Curtis 著，纽约，1995年, 第80、81页, 图24；

《鲤跃龙门——迈克尔·巴特勒爵士收藏十七世纪中国瓷器》（Leaping the Dragon Gate - The Sir Michael Butler Collection of Seventeenth Century Chinese Porcelain）,Teresa Canep & Katharine Butler著，伦敦，2021年，第457页，图III.4.126a-d

展览：

《Chinese Porcelains of the Seventeenth Century: Landscapes, Scholars' Motifs and Narratives》，纽约华美协进社艺廊（China Institute Gallery），1995年4月22日-8月5日，编号24

著录：《Chinese Porcelains of the Seventeenth Century: Landscapes,Scholars' Motifs and Narratives》，Julia B. Curtis 著，纽约，1995年，第80、81 页，图24；

著录：《鲤跃龙门——迈克尔·巴特勒爵士收藏十七世纪中国瓷器》（Leaping the Dragon Gate - The Sir Michael Butler Collectionof Seventeenth-Century Chinese Porcelain）,Teresa Canep & Katharine Butler 著，伦敦，2021 年，第457 页，图III.4.126a-d

其中一面绘潇湘八景图之“潇湘夜雨”图，画面中远山以米点皴法绘制而成，青山迭出，云墨幻化，浓淡笔墨点染，疏密有致，宛如仙境，近处树木浓密，水榭、渔家掩映其中，其中树木枝干随风向走势一致，呈现出静中有动的画面质感，颇值玩味。另一面绘潇湘夜雨之“平沙落雁”图，画面远山氤氲，江面平阔，芦苇斜依，空中飞雁由远至近飞回，落雨江岸沙洲之上，亦呈现动静结合的画面效果。

潇湘八景，为潇湘一带的湖南八处佳胜。北宋沈括《梦溪笔谈》卷十七“书画”载：“度支员外郎宋迪工画，尤善为平远山水。其得意者，有平沙雁落、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村落照，谓之八景，好事者多传之。” 历代皆有才子追和。

“攻玉子”，康熙时期瓷绘名家。故宫博物院藏有“丁卯（康熙二十六年，1687））”及“戊辰（康熙二十七年，1688年）”、“攻玉子”款的“青花前赤壁赋笔筒”和“青花醉翁亭记大笔筒”两例。且其作品所集中在康熙二十六年（1687年）至二十八年（1689年）之间。另外，中国嘉德于2023年释出一件“攻玉子”款花鸟诗文笔筒。对比四者书法结体不难看出，其当出自同一人之手。而本品所落“攻玉山人”、“佳子”推测为攻玉子别号。其又使得攻玉子身份信息变得更为详尽。

Lot 1031

清康熙二十六年（1687 年）

青花李白“送王屋山人魏万还王屋”诗文大笔筒

“熙朝传古”四字双行篆书款

D 18.6 cm

来源：

国有文物公司旧藏

检索馆藏资料，可知故宫博物院藏有一件与本品几近一致的康熙青花笔筒，仅落款不同，故宫藏例落款“大清康熙年制”。而本品所落“熙朝传古”篆书方款常见于如“圣主得贤臣颂”笔筒等文后。字体风格显示，二者应为同一人书写。有学者认为，此书写者亦为《万寿尊赋》笔筒及万寿尊的书写者“攻玉子”。由此观之，本品之重要价值已不言而喻。与御用万寿尊及其他宫廷诗文大笔筒共用书写者，充分显示其制作规格之高，质量之精，不失为一件颇具收藏和研究价值的熙朝文房佳器。

Lot 1036

清乾隆

仿汝釉弦纹洗

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝，带木座

D 24 cm

来源：

中国嘉德，2012年10月29日，Lot 3557

北宋汝窑传世极稀，据故宫博物院统计，现存传世品不足90件，珍稀至极。乾隆帝嗜爱汝瓷，特授意督陶官唐英潜心仿烧，彼时清宫官窑仿汝技艺已臻炉火纯青，刻意复刻汝釉有纹与无纹两种，本品即为有纹版本，是乾隆官窑仿汝技艺的巅峰彰显。尤为值得注意的是，本品直径达24公分，尺寸为同类中最大的例子，殊为难得。本品集历史底蕴、艺术造诣与稀缺性于一身，值得宝藏。

Lot 1034

清雍正

仿汝釉六方贯耳大瓶

“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝

H 63 cm

来源：

北京私人旧藏

南京博物院藏品

本品为六方形制，凡六方瓶、八方瓶类，体量大者，成形不易。此六方瓶，非琢器拉胚成形，而是预先做好六片，后粘合而成，全过程没有拉胚工具协助，极其考究工匠的工艺水平，若瓷土揉打不结实，或粘合技术不臻熟，易发生塌陷或窑裂，成品率低，故弥足珍贵。检索公私收藏，可知雍正朝仿汝釉贯耳瓶存世寥寥。南京故宫博物院藏有一雍正朝仿汝釉例，与本品器型、尺寸及釉色相同，可作参考。

宸赏——明清御瓷珍玩

预展时间

5月7日-9日

拍卖时间

5月10日 19:00 顺延

拍卖地点

嘉德艺术中心B1层 A厅