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北京中汉2026春拍 | 圆满清代御窑瓷圆器集珍

2026-05-08 15:12:39 未知

[北京中汉]圆满清代御窑瓷圆器集珍 2026-05-09 点击查看

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款出版：《徐氏艺术馆藏瓷4·清代》，香港，1995年，图135来源：香港徐展堂先生旧藏

纪录：香港苏富比，1992年4月29日，编号210；

香港佳士得，1996年11月3日，静观堂藏中国工艺珍品专场，编号579；

北京诚轩，2007年5月10日，编号33

说明：拍品为雍正御窑仿古杰作，存世仅见。品级卓越，品味高雅，品质上乘，颇受藏界瞩目。遍查海内外公、私庋藏及相关资料，品相良好、落雍正本朝款且来源纪录清晰、传承有序者，目前仅见此例，堪称传世孤品，绝无仅有。

参阅：《成化瓷器特展图录》，台北故宫，2003年，页177，图182－183

成化斗彩开创彩瓷发展之新境界，成就中国瓷史之典范，为后世所仰慕。明晚以降，摹古之风炽盛，诸家仿古成窑挂作纷出，各见风骚，其中雍正御窑所摹者为最佳。雍正皇帝品味超群，对艺术的见解独特，加之内务府典藏历代丰富的佳作名器可供借鉴，以致其对成化斗彩器的观察细致，深入之处为前人所未经见，自然体会不同，故其摹作不独造型、胎釉、写款倶与原品暗合，更注重彩料之特性，善于捕捉彼此间色泽的差异，再将其复原重现，以求神韵一致。

本品以成化斗彩葡萄盘为范精心摹制而成，盘敞口，浅弧壁，圈足。胎质细腻洁白，釉色纯净莹亮。器口沿内外及圈足上部均饰一道弦纹，内壁以斗彩方式绘紫色折枝葡萄，象征硕果累累，有多子多福之意，盘心绿叶舒展，青翠欲滴；外壁绘四组折枝花果纹，所施绿彩晶莹剔透，黄红彩鲜艳娇嫩，纹饰疏朗，清新雅致；底心按明成化款识方式，书青花双框“大清雍正年制”六字楷书款，工整端秀。整器造型俊秀纤细，胎釉润莹似玉，诸彩妍丽鲜美，施彩填涂之精细程度独步清代，釉下青花与釉上彩绘争奇斗艳，光彩夺人，富有格调，兼成对出现，殊为难得。

款识：“大清宣统年制”六字双行楷书款纪录：中国嘉德，2006年3月11日，编号2173

说明：宣统一朝，历时较短，烧造过的瓷器品种有限，数量亦少，故传世尤罕，成对出现，更为珍稀。内外均施黄釉，外壁暗刻双龙戏珠纹，腹下近足处暗刻海水江崖一周。器型呈墩式造型，古雅娟秀，胎体细密莹润，釉色嫩泽，构图饱满。宣统朝大运圆器中有“浇深黄暗龙汤碗”、“浇黄暗龙墩式中碗”、“浇黄暗龙中碗”、“浇黄暗龙撇口汤碗”等数种，本品即为“浇黄暗龙中碗”。

低温黄釉瓷器创烧于明洪武时期，其后历代多有烧造。因其常以浇釉法施釉，故有“浇黄”之称，而颜色娇嫩者，又有“娇黄”之美誉。“黄”与“皇”谐音，故此釉色象征皇权之尊贵，仅限于御用。耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中论及宣统朝瓷器：“.....其他各色釉，如珊瑚红、黄、白、蓝、绿、窑变、仿官、茶叶末釉等，虽然数量和品种较少，但制作水平并不低于先朝，工艺技法还有所提高。”宣统各类官窑器存世可谓少而精，而此对墩式碗即为其少而精者之一例，保存至今，颇为难得。

参阅：《清代瓷器赏鉴》，钱振宗主编，上海科学技术出版社，2005年，页307，图413

款识：“大清咸丰年制”六字双行楷书款纪录：北京翰海，2007年1月21日，编号1117

说明：本品为清代御窑传统品类，传世署同治、光绪年款者居多，而如本品之咸丰时期作品则极为少见。

拍品撇口，腹壁斜收，圈足，造型端庄。器身施白釉为地，釉色清亮，釉质光润。外壁以胭脂红绘五组团凤纹，凤鸟侧首，双翅舒展，尾部长卷。碗心单绘一只团凤，身姿优美，灵巧婉转。纹饰线条纤细，构图简约大方，胭脂红发色秀丽娇妍，予人清新脱俗之感。咸丰一朝受政局动荡影响，御窑生产造到严重冲击，景德镇御窑厂更于此时在兵火中被毁，此后基本上停烧，至同治一朝才得以复烧，故咸丰一朝制瓷数量极其有限，传世品极为稀少，本品即为其中一对。

参阅：北京故宫博物院藏，雍正款青花八仙图碗，文物号：新00098317

加拿大加德纳博物馆，馆藏编号：G99.1.18

香港佳士得，2006年11月28日，编号1539

青花八仙图碗为清代御窑经典品种，传世见有不同尺寸。品类创自雍正时期，乾隆朝将细节稍作变化，使其定式成为后世典范。传世品以乾隆朝居多，雍正朝作品十分少见。如本品之大口径雍正朝传世佳作则极为罕见，目前仅见北京故宫博物院及加拿大加德纳博物馆各藏有一只雍正青花八仙图碗，另有香港佳士得2006年11月28日释出之一例，编号1539，无论尺寸、造型还是纹饰描绘均十分相似，可兹参考。

拍品器型周正隽美，体量硕大，略呈斗笠形，通体遍施透明釉，釉色清洁爽亮，以青花描绘纹样。碗心绘寿星坐于松下，身旁有灵鹿、蝙蝠相伴，旷空山野之间，逸趣闲情，寓意“福、禄、寿”齐聚。外壁通景绘“八仙过海”图：汉钟离袒腹举捧还魂扇；李铁拐拄杖紧握仙葫芦；蓝采和宽衣洒带挑花篮；韩湘子凝神远望吹横笛；曹国舅高抬绰板；张果老谨抱鱼鼓；吕洞宾负剑直身，何仙姑轻盈持莲，八仙共踏行于海，周流云飞卷，衬托仙容善貌。人物形象生动，神态各异，笔触熟练流畅，纯熟自然，画意精细。

八仙乃传说中道教的八位神仙，此装饰纹样流行于明代中期，因当时道教兴盛，而尤以嘉靖、万历两朝为甚，之后“八仙纹”及以其法器为代表的“暗八仙”便成为中国工艺美术的传统装饰，根据传说故事，出有“八仙过海”、“八仙祝寿”、“八仙捧寿”等图案。本拍品以八仙为饰，满覆装点，青花绘笔流畅，深浅晕染明暗有序，器型硕大，胎细釉莹，气势磅礴，尤能彰显雍正御窑高超风采。

清康熙青花八月桂花花神、一月迎春花花神杯两只

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款说明：拍品一组两只，形制小巧，敞口，深腹，圈足。胎釉莹润似玉，质薄如纸，设色雅丽。一只外壁以青花绘十二花神之八月桂花图，一树桂花绽放枝头，树下小兔回首眺望，灵动可人，另一面题唐人李峤之《桂》中佳句：“枝生无限月，花满自然秋”，末钤“赏”字篆文印，八月花神杯于十二月令花神杯中为传世极为少见之品。另一只绘十二花神之一月迎春花图，迎春花凌寒早发，独领一时，并题唐人白居易之《玩迎春花赠杨郎中》：“金英翠萼带春寒，黄色花中有几般”。诗末配“赏”字印章款。

十二月令花神杯为康熙御窑之名品，一套共有十二只，一杯一花一月份，集诗、书、画、印于一身，四雅结合于一杯，玲珑剔透之余更添文人气息素雅脱俗，极具艺术观赏和收藏价值。故而《陶雅》有赞：“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。……若欲凑合十二月之花，诚戛戛乎其难。”历来是瓷器藏家竞相追捧收藏的品种，成套藏品在北京故宫博物院、南京博物院、上海龙美术馆有所入藏，可资参考。附藏家旧配包装及木座。

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系-青花釉里红》（下），上海科学技术出版社，2000年，页81-85，图71；

《宫廷珍藏-中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页54

清康熙御制珐琅磁珊瑚红地洋彩九秋同庆图茶碗

款识：“康熙御制”四字双行楷书款本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》

来源：瑞典私人收藏，收藏家于1920/30年代在欧洲获得

纪录：香港邦瀚斯，2010年11月24日，编号257

说明：拍品在清宫造办处档案中均以“珐琅磁碗”或“红地五彩珐琅磁碗”命名。近代以来，业界习称其为“珊瑚红地五彩”或“珊瑚红地洋彩”，后者逐渐成因循之名。究其彩绘工艺和彩料特征，包括款识用字措辞，珐琅彩气息极为浓郁，当属磁胎珐琅品种之一无疑。

珐琅彩瓷创烧于康熙时期，为铜胎画珐琅技法移植到瓷胎上而创烧的瓷器名贵新品，为宫廷御用，其所需珐琅彩料依赖进口，白瓷胎则由景德镇御窑厂特制，所需图式由造办处如意馆拟稿，经皇帝钦定后，再由清宫造办处或御窑厂彩绘、烧造，除白釉地外，常以红、蓝、黄为地，以各色珐琅料绘各类花卉纹，雍容华贵，绮丽万方，展现了康熙朝宫廷艺术的高超成就。由于用料考究、工序繁复，康熙朝珐琅彩瓷器存世较少，珊瑚红地珐琅彩九秋同庆碗即为康熙朝珐琅彩绘之经典名品。

拍品器型端秀典雅，器壁盈薄，外壁通体以珊瑚红釉为地，釉色匀净浓艳，上以各色珐琅彩绘牡丹、菊花、兰花、秋海棠、山茶、芍药等九种秋季花卉，构成九秋图，寓意“九秋同庆”；并以绿、墨二色勾勒花枝、叶脉，色彩明艳富丽，敷色精准无虞，花姿佚丽绰约，气韵生动，花心、花蕊点绘细腻，侧视微微隆起，极富立体质感，整器极尽精美，尽显秋日华光妍美之态，为康熙御用瓷之精品佳作，实属罕见。

此式康熙朝红地“九秋同庆”图碗市场流通者罕见，故宫博物院、台北故宫博物院以及上海博物馆皆有收藏，尺寸大小、彩料质感与本品一致。北京中汉2024年曾释出一对相同纹饰、款识的作品，为民国上海藏家旧藏；仇焱之旧藏有一对，后于香港苏富比1980年11月25日售出，编号143，现为天民楼收藏，曾展于《天民楼藏瓷展》，香港艺术馆，香港，1987年，编号89；另有一对则先后经赵从衍及玫茵堂收藏，录于康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1724，数度由香港苏富比售出。此式九秋同庆图碗在拍卖市场上可流通者寥若星辰，尤为令人瞩目。

参阅：北京中汉，2024年11月16日，编号106；

《玫茵堂中国陶瓷》，第四卷，伦敦方位角出版社，1994年，页249，图1724；

《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海博物馆、两木出版社，1998年，第141页，图95；

《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，2005年，页54，图49；

《金成旭映—清雍正珐琅彩瓷》，台北故宫博物院，2013年，页56、57，图21

款识：“大清康熙年制”六字双行楷书款来源：国营文物商店旧藏（据签）

说明：拍品为一对，敞口、浅腹、弧壁、平底、矮直圈足。通体遍施白釉，釉面紧致，均匀平滑，润泽如玉，微闪青光。内外皆以青花装饰，盘心绘龙凤一升一降，上下呼应，刚柔并济，神形俱佳。苍龙躬身跃起，宽头方面，双角后倚，双目圆睁，龙须虬曲，身形粗韧，鳞甲细密，生动传神；凤凰俯首翻飞，身姿袅娜，羽尾张扬，颀长柔美，体态雍容，高贵典雅，寓意龙凤呈祥。外壁饰龙凤相向而行，潇洒生动，传示出浓郁的皇室气度。圈足内底青花双圈线内书“大清康熙年制”六字二行楷书款，字体端正，为典型的“安窑”款识。此对作品风气卓然，龙凤穿梭于祥云瑞气之间，龙凤呈祥。整器胎骨坚实细腻，白釉纯净甜美，画意流畅精细，青花发色青翠浓艳，质量上乘，可称一时杰作。

附藏家旧配包装。

款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款纪录：北京拍卖会，2010年11月4日，编号1015

北京中汉，2012年5月14号，编号428

说明：在中国传统文化里，菊花享有“延寿客”的美誉，是经典的祝寿花卉，故而此类纹饰为宫廷寿诞之用，相似纹饰者还见有碗、梅瓶、如意耳蒜头瓶等器形，均为雍正时期御窑制品，本品则是清代雍正青花瓷器的经典代表。

拍品造形隽秀典雅，胎质坚致细白，釉汁莹润如玉，通体青花纹饰，盘心团寿纹居中，周围四组簇菊间以缠枝莲连环相绕，纹样对称。外壁亦绘六组簇菊，间以缠枝莲纹相互连接，构思巧妙。盘内外所绘之丛菊由雏菊和石菊两种菊花组成，据《百菊集》卷二载：“石菊，花瓣五出，有紫色者，有深红色者，有深红粉绿者……又名石竹，即古之大菊也。” 全器绘制精确，布局繁密，以浓淡相宜之青花渲染菊花，叶片卷曲具西洋装饰风格，美不胜收，成对传世更是难得珍贵。参阅：《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃·卷二》，紫禁城出版社，2005年，页166，图143

清雍正 “澄怀园制”洋彩描金夔龙凤纹戟耳杯及托一对

H3cm×2（杯）；L10.3×10.3cm×2（托）

估价 220万

2026-05-09 北京中汉

圆满清代御窑瓷圆器集珍

款识：“澄怀园制”四字双行楷书款本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》

参阅：《台阁佳器——暂得楼捐赠堂名款瓷器》，香港大学文物馆，1993年，图13

雍正一朝瓷器佳作迭出，素以精巧淡雅、清新脱俗著称，本品即颇有特点。小杯为倭角方形，盏托亦成倭角方形，戟形耳，戟耳造型在此类洋彩杯中十分少见，应为仿古青铜之样式，造型规整，端庄雅致。通体施釉莹洁明润，白釉洁白无暇，洋彩绘饰鲜艳亮丽。主要纹饰为蓝料彩仿古铜器夔龙纹，左右对称饕餮状，上下或内外饰锦纹一周，胫部锦文在倭角间加绘胭脂彩团花，内心饰胭脂彩团龙纹。盏的口沿、耳及托座内外边沿均涂金彩。底部落“澄怀园制”墨彩款。

“澄怀园”是清朝大官张廷玉（1672-1755）的堂名。张氏为安徽桐城人，任官历康雍乾三朝，乾隆二十年卒，配享太庙。《清史稿》有传，据《澄怀园自订年谱》：“雍正三年……以苑东戚畹旧园赐廷玉……园未署名，因忆康熙癸巳（1713）秋扈从塞外，蒙圣祖御书“澄怀”二大字以赐，今所居之地，碧水涟漪，不染尘滓，于“澄怀”之义有会心焉，敬以二字名园。”由此可知“澄怀园“创建于雍正三年（1725年）。查阅公私，拍品一类茶具传世之作品十分罕见，此对把杯连碟，与香港大学文物馆、香港故宫文化博物馆所藏一对形制纹饰一致，可资比较。

附藏家旧配包装。

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款来源：北京文物公司旧藏，编号：10572

纪录：北京翰海，2007年12月17日，编号2303

说明：据清宫档案记载拍品名称为“仿成窑五彩寿枝蟠桃五寸盘”，从道光元年一直烧制到道光二十七年，为经典御窑圆器之一。拍品纹饰始创于明嘉靖五彩器，清代演变为斗彩品种，布局更加严谨规整。拍品盘形规整，外壁绘三组斗彩寿字桃枝，以青花如意纹相隔；盘心绘灵芝、仙草、桃树、寿石，寓意灵仙祝寿。画面施彩淡雅清新，桃枝缠绕呈寿字，桃实累累，构图巧妙，当为寿诞用器。

参阅：《清代瓷器鉴赏》，上海科学技术出版社，2005年，页94，图111

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款来源：香港艺德堂旧藏

说明：拍品为道光御窑隽品，成对传世，极为难得。造型、纹样及装饰风格承袭雍正斗彩同类器，施彩丰富，填色精准，富丽华贵。外壁口沿以青花黄彩饰如意云肩纹一周，碗心和外壁均以斗彩绘簇菊纹，由雏菊与石竹组合而成，间缀贯套忍冬纹。纹饰线条婉转流畅，构图疏朗有致，青花鲜翠欲滴，彩料莹然剔透，颜色相得益彰，清雅宜人。整体构图繁缛，纹饰华丽，宫廷色彩颇为浓重，寓意吉祥如意，尽显道光时期御窑瓷器清秀典雅的艺术风格。

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系-五彩·斗彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)有限公司，1999年，页244、245，图224、225；

《宫廷珍藏—清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页362

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款来源：山东潍坊陈介祺家族旧藏

纪录：永乐佳士得，2011年11月15日，编号87（其中之二）

说明：盖碗四件套，以白釉为地，莹润亮洁，温润如玉。碗口微侈，弧腹，圈足，带盖，盖合于口内，吻合严密。碗外壁绘皮球花纹，色彩瑰丽不失清雅，有雪花状、菊瓣形、四叶梅花形、团螭形、月华锦形、西番莲形、璇玑形等，变化多端，无一雷同。颜色缤纷艳丽，将诸多颜色发挥到极致，以白粉晕化色彩，纹饰清晰，绘画精湛。同一片花瓣上，色彩渐次变化，使球花具有明暗浓淡层次，冷暖远近区别，颇有动感。加之成套存世，十分难得。

此类粉彩皮球花盖碗为道光御窑直接继承清雍正朝粉彩皮球花纹碗品种，可参见《故宫博物院文物珍品大系——珐琅彩·粉彩》当中著录。北京故宫博物院另藏一例清道光粉彩皮球花纹碗，与拍品隶属同类，但无盖，均可供参阅。

参阅：《故宫博物院文物珍品大系——珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社，1999年，页77，图67

北京故宫博物院，道光粉彩皮球花纹碗，馆藏编号：新00041806

清道光内青花外胭脂红地轧道洋彩花卉开光五谷丰登图碗一对

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款出版：《中国唐代至清代陶瓷》，马钱特，2014年，编号57，页114-5本拍品处于保税状态，详情请参阅《保税拍品竞买特别提示》

来源：马钱特（Marchant)旧藏；

英国重要私人收藏，1969年9月4日购自马钱特（Marchant)；展览：《中国唐代至清代陶瓷》，马钱特，2014年

说明：本品为道光御窑洋彩名品佳作，内壁四周以青花料绘制宫灯四盏，两两对称，平衡协调，灯穗飘逸，线条流畅生动；外壁以胭脂红色为地，施以轧道工艺，上饰洋彩西洋花卉；四面圆形开光，开光处绘制博古图，有如意、宝瓶、四季花卉、宝鼎、五谷、灯笼等吉祥图案，寓意“五谷丰登”、“四季平安”、“吉庆有余”。图案对称分布，构图繁密，设色富贵华丽，尽显宫廷节令的喜庆气氛，为清宫上元节用器，于清宫档案之中多名“五谷丰灯洋彩红地珐琅瓷碗”，成对出现，甚为稀有。

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系－珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)有限公司，1999年，页244，图216

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款来源：台北慎德堂旧藏

纪录：香港苏富比，2019年5月30日，编号740

说明：拍品成对，胎体紧实白净，形制周正规矩，隽秀玲珑，小巧精致，宝光内敛，宛若凝脂，且来源传承有序，赏用和收藏俱佳。

器型规整，胎体轻薄，通体施白釉，釉面细白洁净，腹壁以青花和粉彩通景绘归牧图。童子骑牛于山间道路上，童子稚嫩可爱，双眼凸显，炯炯有神，右手高举鞭子，左手紧握缰绳；老牛目视前方，浑身肌肉强健，细绘牛毛，屡屡清晰，层次鲜明；山石层峦叠嶂，树木高松挺拔，花草随风招展，画面感十足，意境幽远恬淡。纹饰彩绘精美亮丽，无论人物表情、举止、衣褶层次还是周边景物、耕牛形神，均勾绘的栩栩如生，令人赏心悦目，且成对保存，更为珍贵。

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款出版：《慎德明道—五台山人藏清道光御瓷》，页128-129，编号39来源：五台山人旧藏

纪录：中国嘉德，2000年11月6日，编号1230

中国嘉德，2011年5月22日，编号3438说明：清代以鹭鸶为题材的装饰纹样屡见不鲜，所绘一只鹭鸶和芙蓉，即“一路荣华”之寓意。另还有鹭鸶与莲花，寓意“一路连科”；与牡丹，则称“一路富贵”；与花瓶组合则谓“一路平安”，这些题材均为对美好未来的希冀。拍品外壁绘芙蓉花绚丽绽放，鹭鸶娴雅优美，于花下悠闲信步，图案色彩鲜艳，绘画精细，寓意吉祥。整器造型规整，典雅端庄，制器严谨有度，用色明丽大方，莹润光洁，是为道光御窑粉彩器的典范之作。

吉祥图案起始于商周，发展于唐宋，鼎盛于明清，达到了“图必有意，意必吉祥”的地步。它所要表达的只有四个含意，即“富、贵、寿、喜”。此件作品中，蓉谐“荣”，鹭谐“路”，故谓之“一路荣华”，取意吉祥富贵。成对保存，尤为难得，堪为收藏赏玩之珍品。

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款纪录：伦敦苏富比，2008年11月5号，编号0171

说明：拍品为清代御窑经典品种，折腰形，敞口。造型别致，内壁施白釉，莹润光洁，外壁施米黄釉，釉色柔和典雅，色泽莹润，为道光朝御窑颜色釉精品。米黄釉创烧于康熙时期，是一种以氧化铁为呈色剂的高温黄釉，因色如粟米而得名。拍品器型优美，胎釉精良，成对流传，殊为难得。

参阅：《捐献大家孙瀛洲》，紫禁城出版社，2003年，页234，图172

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款来源：仇焱之旧藏

纪录：香港苏富比，1981年5月19日，编号581

香港苏富比，1990年5月15日，编号298

说明：黄地绿彩创烧于明永乐时期，一直延续烧造至清末，是明清两代御窑厂的传统品种，其器形多以碗、盘等日用器皿为主。据《清档》中记载，乾隆二年“十月十三日……黄地绿龙葵瓣四寸碟一件，传旨：……黄地绿龙葵瓣四寸碟上龙发绿釉水不清楚，碟外画行龙……”可知此类款识之器物，系乾隆初年景德镇御窑厂所烧。

拍品呈菱花口，形制秀巧别致。通体施黄釉为地，并于锥刻纹饰之上填绿彩烧造，盘心绘立龙戏珠纹，内壁饰双龙赶珠纹，神龙穿梭于菊花、梅花等朵花之间，姿态飘逸，口沿一道绿彩，外壁绘八组折枝花卉纹。整器制作工艺繁复，纹饰刻划细腻，黄釉莹亮，绿彩清丽，设色精准，为乾隆御窑精品。此类黄地绿彩暗刻穿花龙纹花口盘始烧于康熙时期，后朝沿续制作，因工艺复杂，属于等级较高的宫廷用瓷。本品胎釉俱佳，色彩纯正，时代特征鲜明，且为成对流传，十分难得，可堪珍藏。

参阅：《华光草堂珍藏清代瓷器》，香港，1973年，编号41；

《清朝瑰宝》，香港，1992年，编号155；

《上海博物馆藏康熙瓷》，上海，1998年，图版199

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款纪录：中国嘉德，1996年4月20日，编号670

说明：此式碗清宫内务府造办处档案称为“三阳开泰撇口珐琅瓷碗”，拍品外壁以三羊开泰图为主题纹饰，应为清宫春节御用之器。碗形似斗笠，敞口微翻，斜壁直收，小底圈足。内施白釉，外壁敷白彩细描三羊，又以明艳粉彩绘绿草奇石，南天竹、梅花、月季等花卉盛开。空白题墨彩行书七言诗二句：“素萼枝枝封蜜蜡，明珠颗颗迸珊瑚。”钤“先春”、“寿古”、“惠清”三枚红彩篆书印。全器色彩姹紫嫣红，绘画精致，成对出现，实属难得。

粉彩三羊开泰碗始于乾隆，乾隆帝曾有旨意，宫中年节时要用“三阳开泰”器物，故此题材碗为御窑厂新春时贡御之品，以祝福冬去春来，阴消阳长。三羊开泰，《易经》云：“正月为泰卦，三羊生于下。”又《说文解字》释义：“羊，祥也。”后用以正月岁首颂辞，喻一年吉兆。北京故宫博物院、上海博物馆藏均藏有同类器物。

参阅：《晚清官窑瓷器》，香港中文大学文物馆，1983年，页70，图49；

《故宫博物院藏文物珍品大系－珐琅彩·粉彩》，上海科学技术出版社，2009年，页202，图178