20世纪中国美术史，是在一个激烈动荡的社会转型中，重新定位与重新寻找叙事模式的探索史。这个过程当然不是一个局部现象，而是牵一发动全身，不仅关乎社会生活的方方面面，也由上至下涉及到不同区域与不同阶层。以往的美术史研究，大都是侧重于宏大叙事，往往只关注大城市、大区域的文化变迁，突出重要人物、重要事件和主要创作群体等，而对地方性美术生态缺乏研究，尤其是对一些小地方的美术发展情况，或是视而不见，或是蜻蜓点水，以至于造成“头重脚轻”的研究局面，既遮蔽了许多鲜活的艺术生命，也留下了不少文化盲点。正是基于此，笔者产生了挖掘自己的家乡——湖南益阳，其现代美术发展史的冲动。对笔者而言，这也是义不容辞的工作。因为笔者生于斯长于斯，故而，梳理和完善自己家乡的人文历史，也是对自我生命的一种价值确认。此外，笔者早年学画时，曾受教于家乡的许多美术界前辈，后来虽然羁旅他乡，但一直跟益阳美术界保持着联系。因此，较为全面地了解益阳的美术生态及其发展脉络。这是笔者的研究优势，也是笔者的情感所致。我想，学术研究不在话题大小，关键在于有情有性，有根有据。正所谓“落一叶而知秋，观一隅而明全貌”。故而，此文虽只是挖掘了一个小地方的美术发展史，但亦可见木知林，从中窥视20世纪中国美术波澜壮阔而又艰难困苦的文化转型。

一

益阳，位于湘北地区，是南洞庭的重要门户。连绵不绝的雪峰山脉，在这里趋于平缓，形成一片开阔的冲积平原，谓之洞庭平原；一条发端于湖南城步苗族自治县北青山的赧水，与一条滥觞于广西资源县越城岭的夫夷水，从左右两源合并于邵阳县双江口，转为资江，流经邵阳、新化、安化、桃江等地，从益阳穿城而过之后，汇入洞庭湖。因此，益阳也是资江流域最为重要的转运码头。

据考古发现，早在新石器时代的晚期，益阳境内就有了人类居住，在此牧猎耕种，繁衍生息。如果追溯起来，距今已有五千年左右的历史。东周以前，益阳区境属《书•禹贡》所载九州中的荊州管辖。战国时期，为楚国黔中郡属地。公元前221年，秦灭楚后，立长沙郡，下设九县，益阳作为其中的一个县，由此得名。就城市的历史而言，算起来，益阳已经有两千多年了。

在这两千多年的历史演进过程中，益阳虽然涌现过许多文人墨客，如晚唐诗曾齐己，清代鸿儒硕学陶澍、胡达源、汤鹏、罗绕典、胡林翼、黄自元，以及清末民初的诗曾海印法师等，但专事绘画创作的人物不多。翻阅各种版本的中国古代画家名录，几乎找不到一位益阳籍画家。尽管陶澍、罗绕典、胡林翼、黄自元和海印法师，也多有墨宝存世，但他们的造诣主要还是在诗书方面，绘画只是信手拈来，偶尔为之。这也是中国古代文人的一个特点，即必修“六艺”的同时，也要兼修“八雅”，只有真正掌握了“礼、乐、射、御、书、数”的技能，并精晓“琴、棋、书、画、诗、酒、花、茶”，才算君子，成为合格的文人。因此，但凡儒林中人，无不通书画。也因此，随着文人阶层的壮大，宋元以后，中国的绘画主流，基本已被“文人画”占据了。陶澍、罗绕典、胡林翼、黄自元等人留下的墨宝，就属“文人画”范畴，为个人的修行方式，而非专业表现，用今天的话说，就是“业余爱好”。应该说，在益阳美术史上，真正成为专业画家，并系统地接受了现代美术观念的人物，为益阳桃江人高希舜(见图1)。

高希舜，字爱林（喜林），别号墨园，又号一峰山人，1895年正月19日出生于湖南省益阳县桃江源嘉桥镇企石村（1951年桃江从益阳析出置县，但仍属益阳专署管辖。2005年源嘉桥镇和河溪水乡一起并入灰山港镇，因此，企石村现在的准确说法应该是“湖南省益阳市桃江县灰山港镇企石村”）的一个书香门第之家。高希舜排行老三，上有两个胞兄，分别叫希宗、希尧。可见其父心有经纶，希望膝下子女都能知诗书、达礼义，继承和发扬传统的尧舜文化。高希舜的外公名夏，为清同治年间举人，书画文皆优，因进京入孔府过了当时学府最高象征的棂星门、泮池桥，又一生不得仕，故自号“池泮太学生”。高希舜的母亲夏氏，书承家教，善绘画，工刺绣，是远近闻名的贤妇巧手。高希舜受母亲影响，自幼嗜好美术。

高希舜9岁启蒙，初入私塾。1905年9月2日，清政府发布“上谕”，宣告自丙午年(1906年)始，废除科举。这一岸谷之变，彻底改变了高希舜的人生，使他走出“学而优则仕”的传统儒学观念，从此踏上了新学之路。1909年9月，14岁的高希舜入位于益阳县三堡的教会学校——仁德学校读书，正式接受新式教育。期间，高希舜曾与同学、后来成为全国侨联主席的张国基等人积极参与一些反帝反封建的活动，并以绘事在县城崭露头角。1915年，刚满20岁的高希舜，考入湖南省第一师范学校。由于其美术方面的特长，而在一师鹤立鸡群，经常会被老师委派做一些宣传工作。故而，也让高希舜产生了“只要把美术学好，可以关门不求人”的观念。自此，立志做一个美术家。

1920年，高希舜从湖南省立第一师范学校毕业，受高年级同学之邀，经校长易培基同意后，到湖南省立第一师范学校附属小学担任美术教师。不久，国立北京美术学校面向全国招收师范生，高希舜为求继续深造，便辞行前去应试。不想，他竟以第一名考取，成了北京美术学校第一届、也是唯一一届师范专业的学生。

国立北京美术学校是在蔡元培等人的倡导下，作为“以美育替代宗教”的示范基地，于1918年创办的，初办时为“中等部”，1921年开办师范专科，高希舜就是这一届专科生。1922年6月，北京美术学校停办中等部和师范班，学校全面升格，改名为国立北京美术专门学校。该校首任校长是留日回来的郑锦，师资队伍中既有李毅士、吴法鼎等著名油画名家，也有陈师曾、王梦白、姚茫父、陈半丁、萧俊贤等国画大师。由于高希舜是以第一名成绩考取，所以，入校后便受到了众位名师的关注，特别是陈师曾、王梦白、姚茫父等国画大家，对他关心备至、器重有加。这使得高希舜在学习上更加倾向于中国画，其画技也因此得到了突飞猛进的提高，以至于很快便在中国画坛声名鹊起，引起国画泰斗齐白石的关注，收为入室弟子……

追溯起来，高希舜应该是益阳美术史上，第一个接受现代美术教育的科班生，也是最早跻身于中国美术核心圈的先行者。尽管有资料显示，高希舜的桃江同乡龚筱初，几乎与他同时期考上了武昌美术专科学校，但龚筱初毕业后回乡，一直是在桃江乡下教书，始终没有走出湖南①。而活跃在20世纪30年代上海左翼文坛的益阳籍著名作家叶紫，也于1925年考进华中美术学校(1923由张淑诚等人在长沙北门外清泰街创办)，与自己的小学老师卜息园，以及后来担任过湖南省文联主席的著名文艺理论家、画家魏孟克是同学②。但是，叶紫习画与读书的时间，都要晚于高希舜和龚筱初，且他的影响力主要是在文学方面，美术作品无一存世。故而，称高希舜为益阳现代美术第一人，名副其实。事实上，高希舜不仅造诣非凡、声名在外，而且对20世纪益阳美术的发展产生了深刻影响。说到这里，还要回到高希舜的师范生背景，及其秉持的“教育救国”和“教育兴邦”的理念。

正是出于“教育救国”和“教育兴邦”的主张，1925年，刚从北京美专师范专业毕业不久的高希舜，与同班同学邱石冥等人一起在北京创办了私立京华美术专科学校。这是民国时期最重要的私立美专之一，曾培养了赵望云、李霞生等一大批杰出画家。但高希舜在京华美专任教时间不长，1927年，他为提高自己的业务能力，前往日本留学，入东京高等工艺美术学校继续深造，从此告别了京华美专。不过，高希舜虽然离开了京华美专，但他的教育初心不改。1931年，高希舜从日本东京工艺美术学校毕业，归国后不久，又在南京创办了私立南京美术专科学校。正是这所倾注了高希舜几乎全部心血的美术专科学校，后来将他与益阳的美术生态紧密相连，成了益阳现代美术当之无愧的开拓者与启蒙者。

南京美专创办于1932年，先是在南京汉西门石鼓路租房，后又在清凉山买地自建。其在南京办校的近六年时间，培养了几百名美术专科生，同时，也集聚了一大批优秀教员。诸如陈之佛、张安治、陆其清、徐德华、杨天化、蒋兆骧、金干城等名家，都曾是南京美专的专职教员；而客座教师则更多，包括于右任、王梦白、王一亭等大儒。正是因为高希舜创办南京美专有功，他在业界的知名度和影响力，也与日俱隆。故而，1933年中国美术会（后更名中华全国美术会）在南京成立时，高希舜被推为了首任理事。可以说，如果不是抗战爆发，高希舜不得不撤离南京，他在中国美术史上发挥的作用，可能会更大，声望也会更高。然而，历史不能假设。也恰恰是因为抗战爆发，逼使高希舜退回湘中老家，与湖南尤其是益阳的美术发展史，结下了不解之缘。

1937年12月13日，南京沦陷。在此之前，高希舜就已接到教育部通知，要求他们学校撤出南京，迁往重庆。但是，在考虑到办学成本等诸多因素之后，高希舜还是决定把南京美专迁到自己的家乡——当时属于“小后方”的益阳桃江。故此，就有了教育史上以“南京”命名的美术专科学校，办在益阳桃江乡下的一段传奇历史。

南京美专在桃江办学整整十二年。期间，高希舜不改初衷，坚持高水准、高质量的教学，所以，又相继培养了一大批优秀的美术人才。如胡念祖、徐谷庵、蒋青融、欧阳笃材、王憨山、吴静波、伍祥干、葛觉民、莫立唐、曾彩初、李缦云、李行之、沈锡侯、熊第祺、高鹏举、高静安、符竹书、胡文靖、胡保生、吴静波、夏国治、姚浩、谢欣、徐健、罗密等等。其中益阳籍的学生，就有欧阳笃材(宁乡人，时宁乡归益阳)、胡念祖、莫立唐、夏国治、沈锡侯、熊第祺、胡文靖、高鹏举、高静安、符竹书、姚浩、罗密等。这些学生当中，后来有不少从事教育工作，又继续培养了许多美术人才，如著名女画家肖惠祥为莫立唐的学生，而笔者则在20世纪80年代跟高静安学过画……因此，称高希舜为益阳现代美术第一人，或者说是对益阳现代美术贡献最大的画家，毫不为过③。

当然，民国时期的益阳美术生态，除了高希舜和南京美专的影响，还有一个人物不得不提及，那就是因为抗战爆发，而从浙江流亡到湖南从事美术教育工作的知名画家郦松臣(见图2)。

郦松臣1906年生于浙江诸暨市牌头镇郦家，排行老四。祖父郦浚深，以画墨竹闻名吴越。郦松臣生长于艺术世家，从小耳濡目染，对绘画有着浓厚的兴趣。1929年，郦松臣考入上海中华艺术大学绘画系，师从汪馥泉、沈端先（夏衍）、陈抱一、诸闻韵、许辛之等教授，同时兼修西洋绘画和传统绘画，打下了深厚的美术基础。1937年，日本发动全面侵华战争，很快，郦松臣的家乡惨遭沦陷。为避战祸，郦松臣携家眷从浙江辗转到湖南，受聘于湖南常宁省立第二师范和郴州省立第三师范。抗战胜利后，三师校长杨朴庵调至从安化迁回益阳的五师任校长，郦松臣随其落户于益阳，任湖南省立第五师范美术老师④。自此，郦松臣与益阳结下不解之缘，成了益阳美术界最重要的组织者和标志性人物之一。

二

1949年8月3日，益阳和平解放，为庆祝这个胜利时刻，益阳军分区领导特意找到郦松臣，请他绘制了益阳市第一幅毛主席巨幅画像⑤。郦松臣凭借自己坚实的绘画实力，完美地完成了任务，因此，受到新政府的高度重视，遂将其列为重要民主人士，参与益阳政协的工作。与此同时，身在桃江乡下办学的高希舜，正受到精神的煎熬。他深知，凭自己曾经的国民党身份，再加上南京美专在桃江的大片校产，恐怕难逃一劫。于是，他给自己的老同学写信求助，在得到让他赴京的回信后，便于1950年桃江土改之前，带着自己的妹夫、著名画家章毅然一起离开益阳，去了北京⑥。自此，南京美专解散，南京美专的一些益阳籍师生，也各奔了东西。如胡念祖去了台湾，莫立唐到了省城长沙……

1952年，经过土改和“三反”、“五反”运动后，新政权已经完全站稳脚跟。为了全面转入社会主义建设，益阳政府准备效仿1949年在北京成立的“中华全国美术工作者协会”，在辖区内也成立一个美术工作者协会，此重任自然就落到了郦松臣身上。郦松臣接过任务后，为了更好地开展工作，特邀南京美专的毕业生熊第祺、沈锡侯等人一起组成筹委会，并于同年成立了益阳美术工作者协会。郦松臣任协会主席⑦，熊第祺、沈锡侯等人任副主席⑧。这是益阳最早的美术工作者团体，也是现今益阳市美术家协会的前身。

笔者为了研究益阳的美术历史，曾查阅不少文献资料，发现20世纪四、五十年代的益阳，还走出过不少知名画家。如1945年考入中央大学艺术系的胡海超，后来成为上海人民美术出版社的美术编辑，在出版界和中国画坛均有影响；如1948年就当兵出去的林凡，后来任解放军艺术学院的教授，为中国工笔画学会的掌门人；如50年代考到中央美术学院华东分院(今中国美院)的高一呼，后任福建师范学院教授，为福建油画界的领军人物，等等。虽然笔者不清楚这些人走上美术之路，是不是跟当年南京美专办在益阳，以及郦松臣等人之后的组织和宣传工作有关，但至少有一点可以肯定，那就是美术人才的聚集效应，必然会影响一些青年学子。这也正所谓“一方水土养一方人，一方文化润一方情”。益阳美术人才的不断涌现，当然离不开历史的文脉与环境的塑造。

益阳美术工作者协会成立不久，即1952年11月，益阳专区的建置被撤销，其大部分县市划归常德专区。因此，20世纪50年代益阳美术界取得的成绩，一并划归常德地区，直到1962年12月，益阳重新恢复专区建置。1963年，也就是益阳恢复专区建置的第二年，益阳专区文学艺术工作者联合会和益阳专区群众艺术馆联合举办了“益阳专区第一届美术展览”。此展作为益阳从常德分离出来，恢复专区行政设置后，举办的第一次地区性美术展览，既是对益阳境内艺术生态的一次全面摸底，也是对全区美术成就的一次整体检阅。

笔者有幸收藏到一本1963年10月印刷的《益阳专区第一届美术展览汇编》(图3)，里面除刊登有全部获奖作品外，还收录了一份参展画家的名单。现将其摘录如下：

一等奖：郑一呼(益阳)

二等奖：周石民(益阳)、吴乔荪(桃江)、杨石世(益阳)、谢练锦(安化)、曾连生(武圣宫公社)、陈金生(南县)、王菊生(益阳)、彭竖仁(南县)

三等奖：郦松臣(益阳)、欧阳笃才(宁乡)、易辉(南县)、刘昂(沅江)、钟渭林(益阳)、盛菊轩(益阳)、李敦祥(益阳)、胡明勋(湖北艺术学院)、詹杜萱(桃江)、余毅君(华容)、周恩庆(华容)、任正才(南县) 

参展作者：雷秦之(益阳)、高作栗(益阳)、刘百杉(益阳)、高作林(益阳)、刘禧林(益阳)、谭映秋(益阳)、沈锡侯(益阳)、伍鹤皋(益阳)、龚浩民(益阳)、张治华(益阳)、陈静(益阳)、刘运才(益阳)、刘造源(益阳)、胡景新(益阳)、杨容(武圣宫完小)、刘奇常(三仙湖联校)、杨容(武圣宫完小)、刘奇常(三仙湖联校)、安石林(桃江)、刘栋家(桃江)、罗国清(桃江)、王荫槐(安化)、谌如意(安化)、钟自鸣(华容)、罗凯还(华容)、涂盛清(华容)、邓酋家(南县)、刘光辉(南县)、彭行(南县)、龚悲学(沅江)、黄孝良(宁乡)⑨

从这份名单可以看出，此后相当长一段时间里，益阳美术界的代表人物和重要推手，几乎都已囊括在其中。如郦松臣继续担任益阳专区美术工作者协会主席；郑一呼后来任小益阳市美术工作者协会主席；而从湖北艺术学院毕业的胡明勋，则在1975年创办了益阳市七•二一工艺美术大学(即现在的湖南工艺美术职业学院)……可以说，“益阳专区第一届美术展览”的成功举办，不仅彰显了益阳美术的创作实力，也为后来的益阳美术生态奠定了基本格局。

当然，20世纪60年代以后，益阳美术的繁荣，还有一个重要因素，就是外来专业人才的引进，给本地带来的创作刺激与专业提升。益阳升格为大区制以后，各方面都急需人才，因此，随着各路建设大军涌入益阳，不少外地专业艺术院校毕业生，也被分配到了益阳。比如从广州美术学院毕业的贵体侃、杜炜，从湖南师范大学毕业的张月明等等。他们带着学院的背景与专业的素养，陆续来到益阳工作，不仅为益阳美术界注入了新鲜活力，也为益阳的美术创作带来了更为严谨、正规的学院气息。

贵体侃和杜炜都是广州美术学院的高材生，贵体侃就读的是油画专业，而杜炜就读的是中国画专业。他俩于60年代陆续来到益阳工作，恰好从中西美术的两个不同维度，充实和丰盈了益阳的美术创作。其中，贵体侃的素描和水彩画(见图4)，一度成为益阳美术青年的学习范本，影响了莘莘学子。而杜炜于70年代创作的连环画《智捕大鲟鱼》(见图5)，则获得过全国连环画创作的二等奖，并被译成英文正式出版，向海内外发行。这令杜炜声名鹊起的同时，也提升了益阳美术的学术形象。

张月明1965年从湖南师范学院毕业后，分配至益阳地区文化馆从事群众文化工作。由于张月明的业务能力极为突出，曾被作为湖南省美术创作的骨干力量，于70年代初抽调到昭山参与历史画创作(见图6)。因此，张月明名声在外，不仅享誉益阳画坛，在整个湖南美术界也是一根标杆，令无数益阳的美术青年心慕手追。

这里最值得一提的，还是1963年从湖北艺术学院毕业回乡工作的胡明勋，于1975年创办的益阳市七•二一工艺美术大学(见图7)。该大学是响应1968年7月21日的一段讲话，在全国兴办“工农兵大学”的时代背景下，成立的一所半工半读的业余美术学校。关于胡明勋创办这所学校，对当年益阳美术青年所起到的作用，益阳市七•二一工艺美术大学首届学生黄炯青有过深情地回忆：

那段十年毁灭了文化、知识、专业，中学里流行一句口头禅是“不学数理化，照样干四化”。语文课由“最高指示”所取代，自然科学完全变成实用主义的“工业”、“农业”、“基础知识”。当时留下的唯一点知识迹象就是音体美，音乐以忠字舞、样板戏为中心；体育是为保卫祖国，为打仗作准备的“军训”；美术沦为以宣传画形式为政治服务的工具。尽管如此，仍有一些年轻人对知识抱有热情和渴望。我记得当时集中在益阳大码头候轮室里的一大批年轻人，他们成群结队的聚集在一起为那些候船旅客画速写、素描。他们是那个时代的叛逆者，属于“不务正业”的正义者。

说到这里，我要提到一个人，他的名字叫胡明勋，早年毕业于湖北美院。他在益阳市人民印刷厂及相关单位的支持下，成立了益阳市第一所职工业余美术学校——“益阳市七二一工艺美术大学”，并毅然向社会发布了一则招生公告。我至今不太清楚，胡先生这一举动是被那群年轻人的情怀所感动还是受他本人的事业心驱使。总之，这所学校的成立在当时的益阳美术界掀起一股巨浪，它的诞生改变了当时很多年轻人的命运，本人就是其中之一，从游手好闲转变为开始学艺。⑩

从黄炯青感人至深的回忆中，可以看出，益阳市七•二一工艺美术大学的成立，改变了许多益阳美术青年的命运。事实上，正是因为有了这所“大学”，益阳美术后来才有了源源不断的生力军。这即是教育的力量，就像民国时期高希舜将南京美专办到桃江，而使其成为湖南美术的摇篮一样。益阳市七•二一工艺美术大学及其后来的演变，也为益阳美术增加了一股强劲的发展动力。

益阳市七•二一工艺美术大学，原校址设在益阳市人民印刷厂院内。办学之初，条件十分简陋，只是借用了印刷厂的一间活动室当教室。但尽管如此，益阳市七•二一工艺美术大学，还是集中了当年益阳美术界的诸多翘楚。其中，除胡明勋一人专职负责，郑一呼在从事其他工作之余协助办学之外，在该校兼课的老师还有益阳市文化馆的吴锦星，资江瓷厂的杜炜，益阳市电影院的陈腊年、李敦祥，以及人民印刷厂的高寿荃等等。如此精英荟萃，也就使得益阳市七•二一大学，成为一个美术人才的集聚中心，远近闻名。正因为如此，当1978年国家开始整顿工农兵大学，将大部分七•二一大学都停办后，益阳市七•二一工艺美术大学不仅没有关闭，反而在此期间升格为省直单位，以“湖南省工艺美术职工大学”的新招牌，继续向全省乃至全国招收全日制脱产大专生(见图8)。

至此，益阳在南京美专停办多年以后，再次拥有了一所专业的美术院校。而随着这所学校从2005年更名为湖南省工艺美术职业学院，并扩大招生后，更是再上层楼，不仅为益阳美术凝聚了艺术人才和创作力量，也为全国各地输送了许许多多优秀的美术和设计人才。

三

1978年底十一届三中全会的召开，拉开了改革开放的帷幕。益阳美术界沐浴着这股改革开放的春风，也同样焕发出了蓬勃的生机与创作的活力。就益阳美术而言，最先走出“动荡”模式，回归于形式探索与艺术追求的，是连环画创作。由于改革开放解禁了出版业，使连环画创作呈现出前所未有的繁荣局面，也使不少美术工作者从中看到了价值实现的机会。因为连环画创作相对个人化，可以利用业余时间进行，且成本较低，故而，益阳涌现出了一大批连环画作者，如郑一呼、廖正华、卢望明、陈安明、谢竹秋、张治华等。他们将各种文学作品进行图像转换，借以表现自己的审美趣味、展现自己的艺术才华，在改开之初，创作出了不少精品力作。

可以说，新时期以来，益阳美术的再度勃兴，正是从连环画开始的。这也是当年基层美术创作的一个特点。由于那时候缺乏展览机会，更没有艺术市场，所以，基层的美术创作，困难重重，举步维艰。而连环画却提供了一个捷径，画家借此突破发展的瓶颈，不仅可以扩大社会影响，而且还能够得到相应的稿酬。故而，连环画创作一度成为热潮，风靡于益阳美术界。

事实上，80年代以后，益阳美术界的掌舵者，如益阳地区美术家协会主席廖正华、益阳市(今资阳区)美术家协会主席郑一呼等，其美术创作都是脱胎于连环画(见图9、图10)。他们后来成为益阳美术的学术带头人，客观上对益阳的连环画创作，起到了推波助浪的作用。当然，这是80年代以后的事情，而在改革开放之初，在益阳美术界真正承前启后的关键人物，还是当年任职于益阳地区文化馆的张月明。

笔者有幸收藏到多份1981年张月明提交给湖南省美术家协会的文件，及其写给美协负责人陈白一、王金星的书信，其中既有要求恢复老画家郦松臣省美协会员的报告，也有介绍钟渭林、贵体侃和舒华昌三位益阳籍画家加入省美协的介绍信(见图11、12)，而最为弥足珍贵的是，还有一份当年分布在益阳地区各县市的省美术家协会会员清单。如果要研究改革开放之初，益阳美术的基本状况，这是一些不可多得的文献史料。因此，有必要将当时益阳的省美协会员名单抄录如下：

益阳市：陈腊年、钟渭林、杜炜、高寿荃、邓学民、李敦祥、潘柏安、陈亚军、盛菊轩

安化县：郭光汉、谢练锦

宁乡县(1983年划归长沙市辖)：黄廸忠

益阳地直机关：张月明

南县：洪普松、彭竖仁、刘光辉、陈金声、邓洪兵

益阳县：周石民、陈长林、舒华昌、盛定国

沅江县：张治华、彭家浩(见图13)

通过这几份材料，可以了解到改革开放之初，益阳地区美术界的一些代表人物，亦可以看到张月明对益阳美术起到的推动作用。作为益阳地区文化馆的美术干事，那时候的张月明，不仅以自己的专业特长，影响了益阳美术的整体氛围，而且还亲力亲为地从事基层美术工作，组织创作、培养人才、推荐会员等。真可谓殚精竭力，也功不可没。因此，这一笔，应该铭记在益阳美术发展史上。

1984年，是益阳美术的又一个转折之年。这一年，第六届全国美展分九个展区在不同省份隆重举行，杜炜、周石民、王菊生等益阳籍画家有作品入选，参加了这次盛事。这标志着益阳美术整体创作实力的上升，已经越出省境，得到了国家级的认可。也是在这一年，对益阳美术发展做出过重要贡献的张月明，上调至长沙湖南省群众艺术馆工作，自此离开了工作、生活近20年的益阳。还是在这一年，原益阳市第四中学转型为职业中学，更名“益阳市第一职业中学”(见图14)，并开设了美术班……诸如此类的变化，有喜悦，有振奋，也有遗憾，它们共同交织在一起，构成了益阳美术在新时期的一个转折点。

关于益阳市第一职业中学成立后，专门设立的美术班，可以说，也是益阳美术发展史上一个不可或缺的重要事件。因为这不仅弥补了益阳中等美术教育的不足，而且还使其成为一个新的美术人才集聚点，让许多美术院校的毕业生，回到益阳工作，有的放矢。所以，该校很快就集结了一批优秀的大学毕业生，如从湖南师大出来的王坚、周亚军、丁凯安、黎斌、徐跃光，从湖南工艺美大出来的毛一良等。他们相继在益阳市第一职业中学担任美术老师，为益阳培养了许许多多美术人才。后来益阳考出去的美术专业大学生，有不少就是出自于该校。

当然，说到益阳的美术教育，不只是湖南工艺美大和益阳市一职中，还有一些学校和机构做出了重要贡献。如益阳基础大学（1993更名为湖南城建高等专科学校、2002年与益阳师范高等专科学校合并组建成湖南城市学院）、益阳师范专科学校(2002年与城专合并)、益阳师范学校(2021年升格为益阳师范高等专科学校)，以及一些相关学校等，都曾深度涉及美术教育，在美术人才培养方面成绩斐然。其中，益阳城专的老师郭建国、益阳师专的老师刘顺湘、益阳师范的老师黄灿、益阳市一中的老师盛景华，以及益阳麻纺厂子弟学校的老师欧阳波等，不仅是教书育人的榜样，也是益阳美术界重要的创作力量。除此之外，益阳地区群众艺术馆、益阳市文化馆、益阳县文化馆等基层群众文化机构，从80年代以来，也多次举办美术培训班，为益阳美术青年提升绘画水平的同时，活跃了益阳的文化气氛。说到这里，益阳还有一位重要的美术推手，需要着重介绍一下，他就是曾任益阳地区美术工作者协会主席的廖正华。

1986年，廖正华从浙江美术学院(现为中国美术学院)进修班结业，回到益阳后不久，便担任益阳地区美术工作者协会(2006年更名益阳市美术家协会)主席。他在任上时，不仅自己垂身示范，带头进行创作、参加省内外展览，而且还在益阳策划和组织了许多重要的美术活动，如1990年“益阳美术节”、1991年“益阳美术节”、1992年“益阳美术节”(见图15)，等等。笔者就是因为参加了头两届益阳美术节，受到极大鼓励，才决定走上职业艺术家道路的。因此，益阳美术节是笔者的艺术起点。

回顾益阳的美术历史，应该说，廖正华主掌美协期间，是益阳美术发展的黄金时期。这当然离不开时代环境的因素，即改革开放带来思想的大解放，催生了文艺创作的繁荣；同时，也与当时益阳美协的核心团队，如廖正华、杜炜、郑一呼、谢竹秋、杨力行、卢望明、陈长龄、曾景祥、陈安明、徐松柏、盛菊轩、黄灿、洪普生、彭家浩、阮国新、赵贱球、盛景华、林建春、郭建国、贵仁杰、彭浩、欧阳波，以及许国良等人的全身心投入与大力推动不无关系。非常幸运，当年笔者作为一个热爱美术的文艺青年，亲历了益阳美术发展的这个黄金期。从学画开始，到就读于益阳市第一职业中学美术班，再到走进大学课堂，入湖南省工艺美术职工大学学习，笔者这一路的进取和攀升，曾受到以上诸多老师的点拨与指教。因此，笔者受益于益阳的美术生态，抑或也可以说，笔者本身就是益阳美术蓬勃发展结出的成果。

1991年，笔者从湖南工艺美大毕业，不久，便离开益阳，到了北京发展。因为距离拉开，笔者与益阳美术界日渐疏远。所以，再之后益阳美术的发展状况，笔者就不甚了解了。

回顾20世纪80年代的益阳美术界，还有几件事情值得一记：1983年，由益阳市文化局牵头，在黑龙江省大庆市举办了“益阳美术摄影作品展览”(见图16)，这是益阳美术第一次整体出湘，在彰显益阳美术创作实力的同时，促进了文化交流；1989年第七届全国美展，益阳有袁庆典、赵溅球等人的作品入选(见图17)，这是继第六届全国美展之后，益阳又有多人的作品荣登国家级美术殿堂；而80年代吴国欣、崔平平、黄炯青等人创作的设计作品(见图18)，则屡次参加全国设计艺术大展，并斩获多种奖项……这些成果汇聚成一道道壮丽景观，共同构成了益阳美术的光辉华章。

注释：

① ，见龚庆华、龚维强《新民共进社重要成员龚筱初》，“龙湖桥畔”美篇公众号，2025年2月10日。

② ，见叶雪芬编《叶紫研究资料》，湖南人民出版社，1985年，第6页。

③ ，以上信息参见杨卫著《埋没的宗匠——高希舜研究》，湖南美术出版社，2026年。

④ ，参见唐建晖文章《杨朴庵先生事略》，曹建华文章《无限的怀念》，收入《历史走向公正——纪念杨朴庵先生》一书(内印)，1997年，第32页，第61页。

⑤ ，见郦渊《丹青伉俪风雨同行、恬淡致远彩墨人生——湖艺前辈口述历史（三十四）》，“湖南艺术职业学院”官网，2024年11月1日。

⑥ ，参见杨卫著《埋没的宗匠——高希舜研究》，湖南美术出版社，2026年。

⑦ ，见《郦松臣：墨竹如篁植益阳》，“人民资讯”网引自《益阳日报》，2021年6月13日。

⑧ ，参见熊第祺、沈锡侯二位的简历。

⑨ ，见益阳专区文学艺术工作者联合会、益阳专区群众艺术馆编《益阳专区第一届美术展览汇编》(内印)，1963年。

⑩ ，见黄炯青文章《丹青一株写沧桑——写在湖南省工艺美术职业学院成立三十五周年之际》，收入《釆撷·见证——湖南工艺美术职业学院校友回忆录》一书(内印)，2010年，第34、35页。