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在回暖与重估之间：富艺斯张丹丹谈香港现当代艺术市场的新信号
2026-05-29 13:45:27 未知
过去两年，富艺斯在现当代艺术板块中持续显现出稳健而清晰的市场推进力。在全球艺术市场经历周期性调整、买家决策趋于审慎的背景下，富艺斯2025年实现全年总成交额较上一年度增长10%的成绩，显示了其交易韧性与市场号召力。与此同时，亚洲藏家的参与度与购买力依旧活跃，既延续了对国际蓝筹与经典大师作品的关注，也逐渐将目光投向颇具区域文化脉络与艺术史价值的亚洲现当代艺术作品的收藏。
这一趋势在本季富艺斯香港与纽约春拍中均有所体现。富艺斯“现代及当代艺术”香港拍卖中，晚拍总成交额较拍前高估价超出30%，60%拍品以超越高估价成交；纽约春拍晚间拍卖亦较去年同期实现翻倍增长，并取得“白手套”佳绩。无论是刘丹《小辞汇》刷新艺术家拍卖纪录，还是陈逸飞、雷诺阿、亚当·彭德尔顿等不同领域艺术家的积极表现都印证着富艺斯市场策略的成效。在市场资金更加注重确定性与长期价值的当下，兼具稀缺性、学术支撑与清晰来源的作品市场需求依旧旺盛。
经历连续数年的调整后，亚洲现当代艺术拍卖正在显露新的结构性变化。在香港“艺术三月”余温未散之际，富艺斯香港现代及当代艺术精选拍卖即将于6月举槌。雅昌艺术网&雅昌拍卖图录APP特别对话富艺斯中国区总监、现代及当代艺术部中国区主管张丹丹，围绕香港拍卖的具体表现、重点艺术家市场走势，以及富艺斯在亚洲的现当代艺术布局展开探讨。
张丹丹
富艺斯中国区总监、现代及当代艺术部中国区主管
Part 1. 回暖之中的信心重建：香港春拍表现与亚洲市场判断
雅昌艺术网：您对香港3月富艺斯“现代及当代艺术”晚拍的大幅度超估价成交如何评价，这样的成绩是否在预期之内？
张丹丹：根据年初发布的《2026年巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术市场报告》，2025年全球艺术市场销售总额同比增长4%，结束了连续两年下滑的态势，显示市场在持续调整中逐步回稳。与此同时，富艺斯2025年全年总成交额较上年增长10%。尽管近年亚洲艺术市场增速放缓，但藏家对高质量、稀缺作品的热忱不减。2025年，富艺斯全年前十大成交拍品中，有两件由亚洲藏家购藏，足见亚洲藏家实力依旧，且在全球各大拍场保持活跃。因此，今年三月举行的晚间拍卖表现符合预期。此外，根据ArtTactic的最新报告，香港现当代艺术春拍在连续四年下滑后，于今年迎来首次复苏，三大国际拍卖行的春拍总成交额较去年同期增长近四成。我们非常乐见香港艺术市场重焕活力。同样的复苏势头也体现在我们五月中旬结束的纽约春拍中：晚间拍卖不仅总成交额较去年同期翻倍，更实现了“白手套”佳绩，100%全数成交。
富艺斯香港现代及当代艺术晚间拍卖现场，©Phillips
雅昌艺术网：两地春拍的佳绩是否说明市场对稀缺现当代艺术精品的需求依然坚实？
张丹丹：是的。 今年三月春拍中，晚拍有60%的拍品成交价超越高估价，这一数据本身便直接反映了市场对高端现当代艺术的强劲需求。藏家对品质与稀缺性的追求并未因宏观环境变化而减弱，反而在顶级拍品上表现得更加坚定。
正如之前所述，2025年富艺斯全年前十大成交拍品中，有两件由亚洲藏家购藏，足见亚洲藏家对高质量、稀缺作品的热忱不减。而在今年三月的晚拍中，我们呈献的印象派大师雷诺阿一件来源卓越的珍罕画作，最终成交价超越拍前低估价两倍，进一步印证了市场对顶级艺术杰作的强烈追捧。
值得一提的是，60%超越高估价的拍品涵盖现当代多个重要板块，不仅体现了买家对价格的接受度提升，也显示出藏家对作品学术价值与传承来源的高度重视。整体而言，三月晚拍的表现清晰表明了高端现当代艺术市场正迎来一轮信心与活力的双重回升。
雅昌艺术网：在当前全球经济环境下，香港为何仍能保持国际艺术交易中心的吸引力？富艺斯在亚洲的现当代艺术布局，与伦敦、纽约相比有何不同？
张丹丹：香港依然能够稳固其国际艺术交易中心的吸引力，根源在于其长期构建的制度优势、市场活力与日益完善的文化生态。香港作为艺术精品交易重镇已有逾百年历史，众多画廊、拍卖行等艺术机构在此深耕多年，持续经营亚洲市场。凭借自由港地位，香港享有艺术品进出口零关税的显著成本优势，并扮演着连接中国内地与全球市场的“联系人”角色，其成熟的法律与金融体系、世界级的仓储物流及专业服务，共同构筑了不可替代的基石。与此同时，香港的角色正从艺术品的“中转站”升级为文化内容的生产者：M+博物馆、香港故宫文化博物馆等世界级场馆的落成，以及特区政府对人才与产业的持续投入，令该地文化生态日趋完备。凭借制度、市场与文化多重协同效应，香港不仅稳居全球艺术版图中的核心枢纽，更在持续调整中焕发出新的活力与吸引力。
亚洲藏家的收藏品味更加多元且包容，从国际蓝筹艺术家到新兴创作者均有关注；另一方面，近年来本地藏家对于亚洲艺术家的兴趣显著上升，尤其是对区域身份与文化语境更具共鸣的作品。因此，我们在亚洲的拍卖中，除了持续引入高品质的西方现当代艺术作品，也着力加强亚洲艺术板块的建设，呈现来自不同地区、不同媒介与不同世代艺术家的多样化创作，以更好地回应本地市场的需求。
相比之下，伦敦与纽约作为成熟的艺术市场，收藏体系相对稳定，仍以西方艺术史脉络为核心。当代艺术依然是重要板块，但我们近年也在积极拓展现代艺术及更早期门类，包括十九世纪绘画及印象派作品。尤其是在纽约拍卖中，可以明显观察到现代艺术权重的提升，这既反映了市场对经典艺术大师作品的持续需求，也体现出藏家在资产配置上趋于更加均衡与长期价值导向。
总体而言，亚洲市场更强调多元化、区域性，而伦敦与纽约则在深耕西方艺术体系的同时，强化经典板块与市场深度，这种双轨并行的策略使富艺斯能够在全球不同市场中保持竞争力与差异化优势。
富艺斯纽约现代及当代艺术晚拍现场，©Phillips
雅昌艺术网：在春拍的余温之下，6月“现代及当代艺术精选拍卖”的选品策略有何侧重？
张丹丹：这场拍卖的定位不是以高价为主，而是聚焦于两类作品：一是经典大师级艺术家中价格更为亲民的佳作，二是当前市场上具备潜力的当代艺术家作品。从日韩现代艺术到西方当代艺术，大部分作品的估价集中在10万至30万港元区间。
李禹焕 《随风》，1991年作 矿物颜料 胶水 画布，161.9 x 130.2厘米
草间弥生 《幻华之城》，1988年作 复合媒材 雕塑，40 x 30 x 13.5厘米
Part 2：刷新纪录与价值重估：焦点作品背后的艺术史价值与市场回响
雅昌艺术网： 香港春拍中，刘丹《小辞汇》以1,150万港元成交，刷新艺术家保持近十年的个人拍卖纪录。其成交结果是否意味着中国当代水墨市场系统性回温？富艺斯在当代水墨板块的选品策略是怎样的？
张丹丹：《小辞汇》是一件很珍贵的作品，作品从绘画技术、构图理念、艺术家企图表达的对绘画的思考，都极为精准的呈现于画面。更承载了艺术家精华的创作理念：东方与西方之间、传统与当代之间、观念与技法之间架起了一座坚实的桥梁，更是研究中国当代水墨如何在全球语境下无法绕开的个案。此系列一共四件作品，曾陆续在英国伦敦大英博物馆、法国巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆及美国纽约大都会艺术博物馆展出。艺术家本身也是非常重要的。他一直专注于水墨、纸本的创作，持续且执着，有着全球各大美术馆、艺术博物馆的参展经历，从来不是市场以及潮流的追随者。正因如此，这件作品在现当代艺术的语境中愈发显得卓尔不群。
我们一直很关注水墨艺术家的作品，无论是私洽展览，还是拍卖的选件，让高质量的作品回归高质量的价格，这个是我们需要做的。
雅昌艺术网：香港春拍中，亚当·彭德尔顿《无题（日子）》以541.8万港元成交，刷新艺术家拍卖第二高价，远超估价区间。富艺斯在亚洲拍场选择引入西方艺术家青年时，有哪些考量标准？
张丹丹：西方青年艺术家在亚洲市场释放潜力已行之有年，富艺斯在香港拍场上曾为无数西方青年艺术家创下拍卖纪录，其中尤以2021至2023年间达到高峰。瞩目的例子包括：1983年出生的洛伊·霍洛韦尔（Loie Hollowell）、1993年出生的贾黛·法多朱蒂米（Jadé Fadojutimi）、1990年出生的露西·布尔（Lucy Bull），以及1983年出生的萨尔曼·托尔（Salman Toor）等。这些艺术家当前在艺术市场上均已占有一席之地。不仅限于青年艺术家，富艺斯同样擅长将西方蓝筹艺术家的作品引入亚洲并缔造佳绩，乔治·康多（George Condo）、尚·米榭·巴斯奇亚（Jean-Michel Basquiat）和班克斯（Banksy）便是近年来极具代表性的例子。
我们引入亚洲市场的西方艺术家，通常已在伦敦和纽约的拍场上拍并取得优异表现。这些艺术家大多也经历了完整的一级市场历练，包括在画廊举办群展与个展，并参与过知名艺术博览会。
雅昌艺术网： 雷诺阿《橄榄树景》以近490万港元成交，超低估价两倍。印象派作品在亚洲市场的定位与受众群体近年来有何变化？
张丹丹：根据ArtTactic的最新报告，2025年印象派艺术在拍卖市场的成交额增幅高达80%，远超其他任何历史板块。这一数据标志着印象派已从此前部分观点所认为的“瓶颈期”，跃升为全球市场中增长最为强劲的板块。
与此同时，亚洲藏家在印象派市场中的角色，也已从偶尔参与的旁观者转变为核心驱动力量。过去，日本是亚洲地区收藏印象派作品的主导者；而如今，包括中国及东南亚等较新兴的亚洲市场中，藏家对印象派的需求持续升温，屡屡出现多位实力藏家竞逐顶级作品的局面。新一代亚洲藏家的投资行为亦日趋成熟，从追逐市场热点转向与个人品味深度契合的价值收藏。他们对艺术价值的判断力显著增强，更加看重作品的历史定位、稀缺性与传承出处。
雅昌艺术网：6月精选拍卖由被誉为“当代梵高”的王俊杰作品《隐居者》领衔。王俊杰的作品曾在二级市场出现大幅价格爆发曲线，请问经过这几年的市场沉淀，您认为当下市场对王俊杰这类具有故事性背景的青年艺术家的价格预期是否已经进入更为理性和稳定的阶段？
张丹丹：我认为当下市场对王俊杰这类具有故事性背景的青年艺术家的价格预期，已经进入了更为理性与稳定的阶段。王俊杰的作品在2020至2023年间经历了惊人的价格爆发，但2024年的短暂缺席并非市场否定，而是必要的战略休整，促使价格回归到与学术价值相匹配的合理区间。与此同时，阿姆斯特丹梵高博物馆等机构为他举办大型个展，将其作品与梵高并列，提供了坚实的学术背书。我们近两年间仍以稳健估价持续成交其重要作品，且藏家结构从短期投机者转向尊重其艺术脉络的资深群体。这些都表明，像王俊杰这样具备罕见情感穿透力和学术根基的青年艺术家，已经在市场沉淀中站稳脚跟，其价格预期正朝着健康、均衡的方向演进。
王俊杰
《隐居者》，2017年作
油彩 画布，61 x 50.8厘米
估价：5,500,000 - 8,500,000港元
雅昌艺术网：陈逸飞水乡系列作品在春拍中表现突出。此次精选拍卖中的《拱桥倒影（苏州）》是否有望延续市场热度？您如何理解陈逸飞作品在当下亚洲现当代艺术市场中的收藏群体结构？
张丹丹：陈逸飞无疑是中国当代艺术“先锋”的代表。作为艺术家，他的绘画能力、审美的引领，开创性的勇于尝试；作为社会性的先锋人物，他对美术以及文化行业的贡献，对城市发展的付出，都扮演了举足轻重的角色。2024年，富艺斯香港将80年代陈逸飞的作品陆续介绍回香港市场。在2026年3月拍卖中再一次取得了优异的成交价格。曾经市场有很大的质疑，关于写实这个绘画技巧、关于这种中国式的审美，但是经典的作品，重要的艺术家仍然会在快速的阅读和生活时代脱颖而出。我们希望将重要的作品、重要的艺术家介绍给我们的年轻藏家。
在未来的拍卖中，我们也将持续呈献陈逸飞这类艺术家的力作，正是希望为年轻的富艺斯藏家群体，带来更多元、更深层的审美选择。
陈逸飞
《拱桥倒影（苏州）》，1987年作
油彩 画布，87 x 106.8厘米
估价： 800,000 – 1,200,000港元
Part 3：资金流向与审美趣味：亚洲藏家的结构变化与竞投逻辑
雅昌艺术网：本季香港春拍呈现出怎样的藏家结构？
张丹丹：三月份的现当代艺术香港春拍吸引了来自27个国家及地区的藏家参与竞投，其中八成成功竞得心仪拍品的买家来自亚洲，以中国内地及香港地区为主。晚拍中，新客户占比为20%；日拍方面，新客户比例则达到40%。
雅昌艺术网：在当前经济环境下，藏家的竞投行为是否更趋谨慎？还是更倾向于集中追逐稀缺性作品？
张丹丹：在当前经济环境下，藏家的出价行为与整体决策节奏明显放缓，但资金并未离场，而是更坚定地流向经过市场验证的稀缺性顶级精品。来源清晰、首次释出或久未现世的重要作品依然竞投热烈，屡创高价与“白手套”专场。换言之，藏家的谨慎与对精品的追逐并不矛盾，而是越是资源有限，资金越向最具确定性的核心资产集中。
在经济前景不确定的时期，经典大师作品因其深厚的历史积淀与市场共识。具体而言，藏家策略趋于“保守精品化”是由于全球地缘政治与经济的不确定性，这使得资金高度集中于来源清晰、展览出版记录完备的博物馆级别作品。私人洽购的活跃也印证了这一群体对交易私密性与确定性的追求。
市场的趋势总在周期性轮动，某个板块的增长脚步放缓，并不意味着其长期价值被否定。正如我们几年前见证过超当代艺术的高峰，当下的调整也是市场在寻找新平衡的健康过程。对于收藏而言，关键在于识别并理解个人喜好，让内心的审美与共鸣，成为抵御市场波动的真正基石。
雅昌艺术网：对于刚进入收藏领域的新一代亚洲买家，您最建议他们建立怎样的收藏观念与方法？
张丹丹：1. 买自己觉得喜欢、能够产生共鸣的艺术品。我经常被问到这个问题，在从各个层面分析和解释背后的原因之前，我希望藏家理解，没有人可以预测未来，市场上并没有稳赚不赔的产品和生意，艺术市场也是一样。在购藏艺术品之前，务必选择自己真正喜欢、且在预算之内的作品。欣赏艺术品时发自内心的喜悦和满足感，就是最好的投资回报。
2. 在买入藏品之前做一些研究。可以利用闲暇时间参观博物馆、画廊和艺术博览会，或者关注艺术家的社交媒体。与不同的人交流，了解不同的创作主题、风格和价格的区别。无论是抽象艺术还是具象艺术，画作还是雕塑，现代还是当代……多听多看能够帮助藏家了解到自己的兴趣所在，当某天遇见心仪的艺术品或艺术家时才能快速识别。
3. 参观拍卖预展。在拍卖举行之前，拍卖行会展出所有的拍品，不仅可以系统的了解一场拍卖的策划方式和主题，也能一次性看完不同时代、风格、媒介和价位的艺术品。我也非常推荐藏家在预展现场与拍卖行的专家多交流，更好地了解作品和其背后的故事。
4. 对于预算有限的新入门藏家，限量版画（丝网印刷和限量版次作品）也是一个不错的选择。限量版画价格较为合适，通常比绘画和雕塑更易入手，但其制作也需要复杂的精湛技术，因此不仅仅是原作的复制品而已。画作常被纳入收藏几年甚至几十年，限量版画则更常登上拍场，因而更好衡量市场价值。一些蓝筹、知名艺术家的限量版画也不失为好的入门级收藏选择。
赵无极
《无题》，1963 年作
胶印版画 纸本，65x50厘米
《赵无极：五〇至九〇年代——版画家的艺术视野》中呈献
5月29日至6月9日
Part 4：以艺术史梳理重塑价值：富艺斯亚洲布局与未来叙事
雅昌艺术网：对作品进行艺术史剖析，如何正面影响拍卖结果？富艺斯未来将如何继续加强学术梳理与策展叙事？
张丹丹：一位艺术家对艺术史本身的贡献，最终往往会与其作品的拍卖成交价格成正比。富艺斯始终致力于深化学术梳理与策展叙事，过去两年间，我们所举办的私洽展览均沿此方向推进。例如，今年三月香港艺术月期间，我们呈现的赵无极展览，梳理了他与同时代艺术家之间的创作共鸣与友谊如何影响其艺术历程；去年，我们举办了刘丹老师迄今规模最大、横跨四十余年创作生涯的个展，以及黄宇兴以当代视角致敬水墨艺术的展览。这些都充分体现了我们在强化学术梳理与策展叙事方面的持续努力。
雅昌艺术网：3月春拍结果对富艺斯在亚洲的战略布局带来哪些启示？接下来的精选拍卖是否根据春拍反馈进行了相应调整？
张丹丹：我们的战略布局希望在保留以往优势领域的基础上，重新审视各个现当代艺术门类，梳理艺术史脉络，将更多亚洲艺术史上的重要艺术家介绍给新一代藏家群体。例如，在三月拍卖中，我们特别策划并呈现了“日本近代”专题，聚焦五位在日本现代美术史上占据重要地位的艺术家——梅原龙三郎、小岛善三郎、鸟海青儿、胁田和及麻生三郎。他们不仅奠定了日本现代艺术的发展基础，其作品更被东京国立近代美术馆等重要机构永久收藏。包括艺术家常玉水墨纸本作品的呈现，持续稳定的呈现统一品类的作品，也希望扩展年轻藏家的收藏兴趣。还有就是我们一直对中国当代艺术家的持续关注。很多时候，我们不是仅关注数字，更多的是希望以专题，以策展的方式引起年轻藏家群体的关注，进而引领他们走近这些值得尊敬的深厚艺术遗产。
(责任编辑：郭昕怡)
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