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“王季迁旧藏”、“清初‘四王’之一王鉴晚年力作”、“存世稀见之巨幅长卷”，当这些顶级标签汇聚在一件作品上，会将如何重新定义市场对“王鉴巨制”的价值锚点？现在，我们就来深度赏析这件王鉴《仿松雪子久山水》长卷，探讨其何以被视为清初正统画派中不可替代的珍贵遗存。

王季迁旧藏

在深入探讨画作本身之前，我们必须先提及一个分量极重的名字——王季迁。作为中国近现代最杰出的书画鉴藏家之一，其鉴定眼光宏阔而精微，凡经其递藏的书画作品，往往意味着流传有绪、真迹无疑且价值不凡。

倪瓒《江亭山色图》1.6亿港币成交

香港佳士得2025秋拍

吴历《陶圃松菊图》4393.5万港元成交

佳士得2024秋拍

王季迁旧藏早已成为艺术市场高度关注的重要参照。如其家族旧藏之清代吴历《陶圃松菊图》，在2024年佳士得秋拍中以4,393.5万港元成交；同为王季迁旧藏的元代倪瓒《江亭山色图》，更于2025年。

香港佳士得秋拍录得1.5995亿港元的高价。这些价格现象背后，折射出市场对“王季迁旧藏”这一鉴藏脉络的持续认可，也为这件王鉴长卷的收藏地位提供了有力的注脚。

清四王极品

王鉴，是清初“四王”中承前启后的关键人物，王鉴的创作生涯大致可分为早、中、晚三个时期。早年宗法黄公望，与王时敏风格相近；中年笔墨圆润浑厚；晚年则趋向尖硬细刻，形成自家面貌。而这件《仿松雪子久山水》长卷，创作于1658年，即王鉴六十岁之际，正处于从“圆润浑厚”向“尖硬细刻”过渡的关键节点，是研究其艺术演变的绝佳标本。

“四王”作为清初正统画派的核心代表，其艺术创作素为画史所重。然而，受历史流传与存世状况影响，王鉴传世作品数量极为有限，远不及王时敏、王翚与王原祁。据相关权威著录统计，目前为海内外公立博物馆及重要私人收藏机构所确认的王鉴真迹，总数不过百余件。在这一有限遗存中，立轴与册页尚有一定数量分布，而长卷类作品则极为罕见，堪称稀若星凤。

王鉴晚年山水巨卷

王鉴（1598-1677）仿松雪子久山水卷

1658年作

水墨纸本 手卷

23×313cm 约6.5平尺

款识：元季大家，惟子久、子昂风格独妙。余避暑于城西兰若，合两公之法成此长卷，愧未能梦见古人，然亦不敢习画家蹊迳。戊戌秋七月，王鉴。

钤印：鉴

鉴藏印：宝武堂、震泽王氏季迁收藏印、怀云楼鉴赏书画之记、龙澍、景燕、澍虚舟（连珠印）、赋梅所藏、舒大成、王澍印、赋梅、廷雍秘芨书画、廷、曾藏王季迁处、王季迁海外所见名迹

题跋：光绪丁未九秋，汪山村农程志和题。 钤印：汪山村农

题签：王廉州仿松雪子久长卷。神品。冶客署签。钤印：林谷珍赏

出版：

1.《宝五堂—海外华人重要书画珍藏展》P106 ，首都博物馆出版，2009年。

2.《王季迁藏中国历代名画》，天津人民美术出版社，2013年，第442-445页。

说明：《仿松雪子久长卷》代有名家鉴藏，流传有绪：

王澍（1668-1743）：字若林，号虚舟，江苏金坛人，官至吏部员外郎。精鉴古，尤工书法，法欧阳询，亦工篆书，康熙时以善书特命充五经篆文馆总裁官。著有《古今法帖考》、《淳化阁法帖考证》等。

郭景燕：字紫超、赋梅，清同、光间安徽全椒人，庠贡博学，工诗，书法善八分，山水尤喜画梅，每作必题咏，故又号赋梅子。

廷雍（1853-1900）：字绍民，号画巢，别号溪山埜客，工书，宗北魏，善画山水。官至直隶护理总督，“庚子事变”遇难。

端方（1861-1911）：本汉人，姓陶，号陶斋。光绪八年举人，官至两江、直隶总督。金石学家，尤工书法，山水小幅饶有雅致，书斋曰“宝华庵”、“陶斋”。

王季迁（1906-2002）：字选青，别署王迁、己千、王千、纪千，近现代著名收藏家、鉴赏家、画家和学者。生于江苏苏州，1949年移居美国纽约。精鉴赏，富收藏，为海外华人翘楚。卷尾有程志和之跋。程志和，字乐安。江西新建大塘人。生于清道光二十二年。同治七年进士，授工部主事，调补虞衡司员外郎。通经史，善书画。卒于民国五年，享年七十三岁。

本件拍卖标的处于保税状态下

RMB: 2,800,000-3,800,000

尺幅之巨，约6.7平尺

长卷创作耗时耗力，对画家的体力、精力和艺术掌控力都是极大的考验，其绘制周期漫长，艺术掌控难度亦远逾普通形制。目前可考存世者仅寥寥数件。此件《仿松雪子久山水》长卷，不仅属于其中之列，更以尺幅之巨而格外突出，全幅约6.7平尺。

卷幅展开，气局宏阔，山峦叠嶂，水色空濛；村舍桥梁与林泉溪径排布谨严，错落有致，展现出王鉴驾驭宏大空间叙事的结构能力与笔墨修为。

王鉴以元代赵孟頫（松雪）与黄公望（子久）两家笔意为宗，将赵孟頫的圆润线条、温润设色，与黄公望的干笔皴擦、淡墨渲染完美融合。画面构图严谨，层次分明，笔墨沉着老道，墨色清润，气韵淋漓。山石的皴法，既有黄公望的“披麻皴”之骨，又融入了赵孟頫的“折带皴”之韵；树木的勾勒，则兼具二者的疏朗与秀逸。

卷尾

卷尾王鉴自题：“元季大家，惟子久、子昂风格独妙。余避暑于城西兰若，合两公之法成此长卷，愧未能梦见古人，然亦不敢习画家蹊迳。”这段题跋，不仅点明了创作缘由，更道出了王鉴“师古而不泥古”的艺术主张。他并非简单地复制古人，而是将古人的技法内化于心，再以自己的理解重新诠释，最终达到“不习蹊径”的境界。

鉴藏印

左：本幅鉴藏印

右：取自华嵒 《万松无尽图》鉴藏印

一件艺术品的价值，不仅在于其本身，更在于其流传的历史。这件《仿松雪子久山水》长卷，自康熙年间起，便历经数百年递藏，脉络清晰，名家印信、著录可考。从清代的王澍、廷雍、端方，到民国的王季迁，每一位收藏者都是当时赫赫有名的鉴藏大家。卷中现存的十六处鉴藏印，与上述名家递藏脉络相互印证，完整呈现了这件珍品数百年间的流传轨迹。

出版

更为难得的是，此卷还被先后收录进《宝五堂——海外华人重要书画珍藏展》与《王季迁藏中国历代名画》两大权威出版物中。

徐邦达先生鉴定题字明信片

另有徐邦达先生的鉴定题字明信片相辅佐证，递藏、出版、鉴定，多重权威背书，使得这件作品的真伪与价值，得到了无可辩驳的确认。

王鉴的《仿松雪子久山水》长卷，是一件集艺术价值、历史价值、收藏价值于一身的稀世珍品。该卷不仅充分体现了其融会前贤、自出机杼的笔墨造诣，更是考察清初正统画派演进脉络与风格特质的重要实物依据。而“王季迁旧藏”这一递藏身份的加持，使作品的流传谱系益加清晰。在艺术品市场日益理性的今天，这件流传有绪、著录明晰、艺术水准卓越的长卷，其未来的价值，无疑值得我们寄予厚望。

北京银座2026春季拍卖会

预展

6月16-17日

拍卖

6月18日

地点

北京千禧大酒店