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本幅《富贵长春图》是蒋廷锡艺术成熟期的清供题材典范。作品构图取“折枝”之法，疏朗空灵，于大面积留白中蕴藉无穷意趣；设色以雅淡为尚，于清丽中见华贵。

九方清宫鉴藏宝玺

画幅之上钤有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等九方清宫鉴藏宝玺，钤盖规整严谨，完全符合《石渠宝笈》著录的宫廷收藏体例。根据清宫内府规定：《石渠宝笈》初编收录之作：必钤“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”及殿座章；若被定为“上等”，再加“乾隆鉴赏”“三希精鉴玺”“宜子孙”；重编之作，除上述印外，增钤“石渠定鉴”“宝笈重编”；至嘉庆朝续编《石渠宝笈三编时，体制有所简化，仅钤“嘉庆御览之宝”与“宝笈三编”二印。本幅所钤九玺，体系完整、次序清晰。

《石渠宝笈》著录：蒋廷锡《富贵长春图》

蒋廷锡 [1669-1732]富贵长春图

1716年作

设色纸本 镜框

款识：丙申初夏摹宋人画法于西苑直庐，蒋廷锡。

钤印：蒋廷锡印、扬孙、乐古

鉴藏印：乾隆御览之宝、嘉庆御览之宝、石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、乾隆鉴赏、养心殿鉴藏宝、三希堂精鉴玺、宜子孙

82×47cm 约3.5平尺

著录：

1.《石渠宝笈续编》（清）王杰纂 ，卷二十一养心殿藏六，清乾隆末年内府朱格抄嘉庆增补本。

2.《秘殿珠林石渠宝笈汇编4》石渠宝笈续编（二），第1169页，北京出版社，2004年。

3.《历代著录画目正续编》上，（美）福开森，第830页，2007 年。

4.《故宫博物馆藏清宫陈设档案》，内廷西路 养心殿区，养心殿东暖阁，故宫出版社，2013年。

RMB: 8,000,000-12,000,000

著录

此幅《富贵长春图》经《石渠宝笈》续编卷二十一养心殿藏著录，更有《清宫陈设档案》明确记录此作曾于咸丰十一年十一月二十日，“赏议政恭亲王三十岁生辰用”，进一步揭示了它在清末宫廷生活中的实际流传轨迹。这一珍贵的原始宫廷档案，不仅以第一手史料实证了该作在清末从“养心殿藏”流转至“恭亲王奕訢”之手的具体脉络，更赋予了其超越一般艺术品的厚重政治与历史附加值。官方著录与原始档案的双重互证，权威证实了作品的真确性与清宫珍藏的至高身份，也极大地提升了其历史文献价值、学术研究意义与综合收藏品级。

参考图：天津博物馆珍

藏蒋廷锡《赐莲图》

将此画置于蒋廷锡的馆藏艺术体系中进行参照，更能见其卓越。其与天津博物馆珍藏的《赐莲图》虽所绘对象不同，但精神内核与艺术语言高度相通。它们同属“折枝清供”范式，构图均极简凝练，主体集中于画面中下部，上端大量留白，营造出空灵静谧的审美意境。蒋廷锡善于以器物之“实”与沉稳，衬托花卉之“虚”与灵动，展现出高度统一的画面驾驭能力与文人化的空间美学。

参考图：大英博物馆所藏

蒋廷锡《牡丹玉兰图》

进一步将此件《富贵长春图》的牡丹画法与英国大英博物馆所藏蒋廷锡《牡丹玉兰图》进行比对，可见其在核心技法上的同源性。两图中牡丹皆采用典型的“没骨”画法，花瓣处理注重从内至外的自然渐变，并于关键处施以“白粉勾筋”这一蒋氏标志性技法，以增强立体感与光泽度；在设色上，均追求“艳而不俗，丽而不妖”的平衡，于富贵气象中注入清雅韵致。这充分证明了本幅《富贵长春图》中花卉技法之纯正与精湛，是为蒋派典范。

局部

蒋廷锡的花鸟画艺术，精髓在于“工写结合，形神兼备”。此画中牡丹的工笔设色与百合的写意笔法，正符合他“一为设色写生，艳丽生动；一为水墨小写意，潇脱苍厚”的双重风格。蒋宝龄在《墨林今话》中推许：“恽南田后，写生一法，自以蒋文肃公（蒋廷锡）为最，恒轩（蒋溥）继之。”此论并非虚誉。

局部

蒋廷锡认为描绘牡丹贵在“整齐中求生动”，若用笔过于松放，反失牡丹端庄华贵的本真品格。此画中牡丹的描绘，正是这一绘画理念的直观体现。画中两朵牡丹与一枝百合插于瓶中，牡丹花瓣层叠，以没骨法晕染，粉白相间，娇艳欲滴，典型的“富贵花”之姿；左边的粉色百合，花形舒展，姿态优雅，清劲秀润。下方瓶身用细腻的墨线和淡赭色、花青色晕染，表现出瓶身斑驳的质感和岁月的痕迹，并带有兽面衔环装饰，含有文人博古之趣。

款识

清代康熙、雍正时期，皇权巩固，文化昌明，宫廷艺术在帝王的直接参与与倡导下，呈现出兼收并蓄、精益求精的面貌。一种融汇文人雅趣与皇家气象的新型审美范式逐渐成熟，而蒋廷锡正是此一风尚在花鸟画领域的代表人物。

北京银座2026春季拍卖会

预展

6月16-17日

拍卖

6月18日

地点

北京千禧大酒店