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本拍品为市场唯一董其昌专临张芝《冠军帖》等四帖册，是其延续、传承经典的至精之品。此作可窥董其昌盛年时期草书书学思想，册中所展现出的临摹观念更是对后世影响颇深。

此册经伊秉绶、吴荣光、陈希祖等多位学董书家、鉴藏大家题跋，意义非凡。其中观点，可体现嘉道年间董其昌重要的书学地位。是册经叶梦龙、叶应旸、何昆玉递藏，流传有序。

董其昌（1555～1636）

字玄宰，号香光、香光居士，华亭（今上海）人。万暦十七年进士。官至南京礼部尚书，诏加太子太保。才华俊逸，少负盛名。工诗文，善书画，精鉴赏。书法超越诸家，以行楷称绝一代，与邢侗、米万钟、张瑞图并称“晚明四家”。其书法自成一家，对明末清初书风影响很大。山水师董、巨，以黄、倪为宗，以禅论画，有“画分南北宗”之说，著有《画禅室随笔》等。

此册收录于道光年间所刻《耕霞溪馆帖》之中，为董其昌作品罕见刻帖，可证此册在彼时已被奉为经典。《耕霞溪馆帖》为是时岭南顶级刻帖，全本流传甚少，本标的附此刻帖一本，弥足珍贵。

2026西泠春拍

董其昌（1555～1636）  草书  市场唯一 临张芝四帖册

绫本  册页（共十六页）

1617年作

画心：28.5×25cm×5  29×25cm×2  26.5×25cm  27×25cm  25.5×25cm  25×21cm

题跋：29×25cm×5

刻 帖

1.《耕霞溪馆帖》，[清]叶应旸撰，清道光二十七年（1847）。

2.《岳雪楼鉴真法帖》，[清]孔广陶撰，清光绪六年（1880）。

3.《岳雪楼鉴真法帖》下 P347-361，中国书店，1997年。

4.《广州大典·子部》第四十七辑 艺术类 第三册P576-579，广州出版社，2011年。

著录

5.《丛帖目》二P795， 容庚著，中华书局，1981年。

6.《广州大典总目》P98，广州出版社，2017年。

张伯英评此作“奇逸奔放，为董书仅见之作”。

刊载

7.《爱尚美术》P37，刘润泽<孔广陶书法鉴藏管窥>，爱尚美术杂志社，2024年8月。

说明

伊秉绶、陈希祖、钱坫、林召棠、陈其锟、吴荣光题跋，叶梦龙、何昆玉等鉴藏。伊秉绶题跋为叶梦龙上款。

鉴藏者简介

1.叶梦龙（1775～1832），字仲山，号云谷、或作耘菊，以风满楼、友石斋、倚山楼颜其斋，广东南海（今属佛山市）人。其父叶廷勋好书画收藏，梦龙承父业，经营盐运生意，其收藏极丰。少年时期即与其父游走于京师文艺圈，与伊秉绶、翁方纲、冯敏昌、吴荣光等交善。

2.何昆玉（1828~1896），字伯瑜，广东高要人。清代篆刻家，篆刻师法秦汉，旁及浙派。尤擅模拓彝器，尝客山东潍县陈介祺家，得见陈氏所藏古物。辑有《吉金斋古铜印谱》六卷。

跋者简介

1.陈希祖（1765～1820），字敦一，又字穉孙，号玉香，更号玉方，一作玉芳，江西新城（今属抚州市）人。乾隆五十五年进士。官浙江道监察御史。诗辞古文与一切星命杂学，无不究心，而书名独盛。书法张即之，兼得董其昌神髓。与张照、刘墉齐名。

2.钱坫（1744～1806），字献之，号十兰、篆秋，自署泉坫，上海嘉定人。乾隆三十九年副榜，官乾州州判。工篆书，兼篆刻，善写兰竹、墨梅。晚年右体偏枯，用左手作篆尤精绝。

3.伊秉绶（1754～1815），字组似，号墨卿、墨庵、南泉、秋水、西湖长，福建宁化（今属三明市）人。乾隆五十四年（1789）进士。官惠州、扬州知府。工书，尤精篆隶，精秀古媚。其书超绝古格，使清季书法，放一异彩。隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如并称大家。

4.林召棠（1786～1872），字爱封，号芾南，谥文恭，广东吴阳（今属湛江市）人。道光三年（1823）状元，曾任翰林院修撰，国史馆纂修官。著《心亭亭居诗存》《心亭亭居文存》《心亭亭居笔记》等手抄本。

5.陈其锟［清·嘉庆］，字吾山，号棠溪，又号含香子，室名月波楼，无所经斋，广东番禹（今属广州市）人。工书法，善行草与香山鲍俊，南海招子庸，番禹潘正亨相友善。

6.吴荣光（1773～1843），字殿垣，号荷屋，晚号石云山人，室名筠清馆等，广东南海（今广州）人。嘉庆四年进士，授编修。官至湖南巡抚、福建布政使。精金石之学，工书能画。

历代入刻帖且反复再版的作品皆为古人所奉经典之作，现市场可见董其昌有刻帖传世的书法作品寥寥无几。此作收录于《耕霞溪馆帖》中，可见其品级之高。此册又经孔广陶《岳雪楼鉴真法帖》刻石再版，更为难得。

张伯英认为粤帖甚多，《耕霞溪馆帖》为除吴荣光《筠清馆法帖》以外之最佳，亦有学者推其为粤中第一。

《岳雪楼》采用《耕霞溪馆帖》版石增刻而成，是岭南金石文化传承的重要一环，是册则恰好见证了这一传承。

本标的附清代叶应旸撰集《耕霞溪馆帖》经折装拓本一册。市场上《耕霞溪馆帖》全本鲜有流传，此册珍贵异常。

据考，叶应旸于道光二十七年（1847）撰集《耕霞溪馆帖》四册，所刻自（三国）魏至明，内容极为丰富。

《耕霞溪馆帖》经折装拓本一册

本册为四册其一，含文徵明《佛遗教经》《黄州竹楼记》《乐志论》《后赤壁赋》、董其昌《临张芝四帖》、韩荣光《录李长吉诗二章》、《兰亭序》唐摹本、唐人写经、宋仁宗书《兰亭序》，共八篇。

故宫博物院藏 《耕霞溪馆帖》

本刻帖与故宫博物院所藏《耕霞溪馆帖》为同一版本，内含《兰亭序》唐摹本可相互参照，均为“少”字等十余字双钩未填墨版本。

《耕霞溪馆帖》拓本中刻录董其昌是册全文，并录钱坫题跋。可以推测，除钱坫外题跋均为叶氏家藏后所题，因此并未收入拓本之中。帖中增刻“耕霞溪馆”“叶氏应旸蔗田甫鉴藏之图书”二印，据张伯英记载，帖中四册多有此印记。

钱坫题跋，帖中增刻“耕霞溪馆”“叶氏应旸蔗田甫鉴藏之图书”二印

拓本与原帖在虫蛀处能处处吻合，尤为可贵

此拓本为彼时至精之作，刻工、拓工极佳，将董其昌原作与拓本细细比对，可见笔笔相应，丝丝可扣。

可贵的是，拓本与原帖在虫蛀处能处处吻合，如“殊愁”“冠军”，可还原道光年间此作原貌。刊刻在用笔处亦下足功夫，如“得还为佳也”几处飞白，均可见董其昌绞转之功力。

此册经伊秉绶、吴荣光、陈希祖、林召棠、陈其锟、钱坫等题跋，跋者多为嘉道年间专学董书的文人或鉴藏大家，分量之重，非泛泛之跋所能比拟。

此册题跋荟萃多位重要书家、鉴藏家，亦可证此册之珍贵以及董书在彼时影响之深远。

伊秉绶题跋

伊秉绶对董其昌“此帖最颠纵可喜”予以肯定，可视为董氏对后世审美之影响。

陈希祖题跋

陈希祖毕生致力学董，他在跋中称赞此书“一意驱遣，笔笔生秀，正其风格遒上时也”，并称之为学书范本，对此册尤为珍视。

吴荣光题跋

吴荣光并不推崇董其昌书风，亦为囿于董家习气而困苦，却在跋中评“今对此飞行绝迹之书，亦不觉怦怦心动甚矣，尤物之移人也”，是此册艺术价值之重要反映。

此卷经叶梦龙、叶应旸两代珍藏，是叶氏父子鉴藏、交往活动的重要实物见证。

叶梦龙为嘉道年间岭南地区顶级的书画鉴藏家与法帖刊刻者，在广州有书斋风满楼，为彼时广东文人雅集的据点之一。叶应旸为叶梦龙子，亦精鉴赏、刊刻之事。

此卷题跋展现了嘉道年间叶梦龙的粤地鉴藏文化圈，其中，伊秉绶、吴荣光二人与叶梦龙过从最密，为广东文人社交网络的中心人物。据考，叶梦龙家藏得意之迹多有伊秉绶、吴荣光二者题跋，可见叶氏对此册的珍视。

叶梦龙藏王冕《墨梅图轴》 上海博物馆藏

有伊秉绶、吴荣光、陈希祖三人题跋

巧合的是，叶梦龙曾藏王冕《墨梅图轴》，即有伊秉绶、吴荣光、陈希祖三人题跋；叶梦龙曾藏《宋刻晋唐小楷八种》，又有伊秉绶、吴荣光、陈其锟题跋。此册可与上述藏品相互参照，钩稽叶氏的鉴藏文化圈。

叶梦龙与陈希祖、陈其锟、林召棠可考的往来文献较少，是册有补充叶氏与好友往来唱和的重要文献价值。

此卷亦经何昆玉鉴藏，递藏清晰可考。叶家许多藏品都流入何昆玉、何瑗玉兄弟手中，例如陈淳《溪山泛舟图》（南京博物馆藏）、王冕《墨梅图轴》（上海博物馆藏）、黄公望《富春大岭图》（南京博物院藏）等，可见此卷流传有序。

此作为董其昌致敬经典的至精之作，伊秉绶在跋中指出，董其昌“得意书才用讲官印也”，是作钤有 “知制诰日讲官”一印，可见此作为董其昌得意之作。

观其晚年临摹，多以行换草，致力工稳，此作中连绵不绝之势十分少见，张伯英评此书“奇逸奔放，为董书仅见之作”，尤为可珍。

董其昌专临张芝《冠军帖》等四帖仅此一本，亦为其现可见临张芝书作最早版本。是册作于1617年夏日，时董其昌六十三岁。

册中，董其昌依序临仿《阁帖》卷二中所录张芝《冠军帖》《终年帖》《今欲归帖》《二月八日帖》草书四帖。《阁帖》中共收录张芝五帖，惟有《八月》帖为章草，因此董其昌未钞入册中。

丁巳夏日识，其昌。

钤印：知制诰日讲官（白） 董其昌印（白） 玄赏斋（白）

董其昌学书广汲博取，旨在融汇各家精髓，此册为其盛年学张芝笔法的重要佐证，对钩稽其草书笔法形成之路径有重要的补充价值。此作为董其昌对经典的延续传承，学张芝是其草书所自。

1602年，董其昌就曾在《张旭草书古诗四帖》跋中称“狂草始于伯高（张芝）”，在此册款识中，他又指出“张长史（张旭）、怀素狂草俱从伯英入门”。学界一般认为董其昌草书师法怀素、张旭，实为其追古之途径。

董其昌跋张旭《草书四帖》 “狂草始于伯高”

辽宁省博物馆藏

在此册款识中，董其昌又指出“张长史（张旭）、怀素狂草俱从伯英入门”

此册展现出董其昌经典的“臆造性临摹观”，对后世影响颇深。遍观董其昌临古帖之作，多用“吾家法”书古帖文字，而非字字钩摹，即伊秉绶在跋中所评“精能于矩矱之中”“神明于法度之外”。

在董其昌的影响下，王铎、八大山人等人进一步以意临之法解构古帖，深刻影响了明末以后书风的发展。

另外，此册也展现出明人临摹求意不求迹的经典心态。是册与张芝原帖有三处不同。

《终年帖》“云见左军”写作“竟成军”、“弥若”写作“尔若”

其中，《终年帖》“云见左军”写作“竟成军”，“弥若”写作“尔若”，为字形相近的讹写，又有《今欲归帖》多一“报”字，应是自然书写下难免的笔误。

个中讹误，展现出董其昌书写之尽兴，使得作品气韵流动，浑然天成。

2026西泠春拍

董其昌（1555～1636）  行书 五言诗

绫本  立轴

165×56cm

2026西泠春拍

沈宗敬（1669～1735）  空谷幽居图

水墨绫本  立轴

1699年作

146×47cm

作者简介

沈宗敬（1669～1735），字南季，又字恪庭，号狮峯，亦作狮峯道人，又号卧虚山人，华亭（今松江属上海市）人。康熙二十七年（1688）进士。荃子。精音律，善吹萧、鼓琴，工诗、书。画传家学，山水师倪、黄，兼用巨然法。水墨居多，青绿亦偶为之，小景小幅尤佳。

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