雅昌拍卖图录APP可直接线上参拍

本组拍品呈献了王翚一生的艺术生命史。

以其32岁所作五尺红金笺本《山川浑厚图》为发轫，尽显青年时期力透金背的风华锐气，乃市场所见罕有的早年定制标准件。至1693年，步入六旬的王翚领衔虞山画派群英，为广陵相国陈元龙之妻合绘《九如图》，定格了其交游京城权力核心的巅峰时刻与画派集结。南归常熟后，王翚进入苍浑简淡的晚年之境。《仿吴镇松瀑流泉图》洗尽早年铅华，以双跋行书与“万岁枯藤”般的苍辣笔意独写绝壁青松，明志归心。

三件绝作，自金笺华彩至水墨交响，从盛世庙堂至归隐林泉，清晰勾勒出了一代画圣从初露锋芒到一代宗师的递进脉络。

王翚（1632～1717）

字石谷，号瞿樵﹑耕烟散人、清晖主人、剑门樵客，江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子，后转师王时敏，王时敏推崇其画，以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”。又加吴历、恽寿平合称“四王吴恽”。

本幅为王翚晚年水墨精品，属其师法元人、融贯半生笔墨的代表之作。王翚1697年从北京完成《康熙南巡图》十二卷后返回常熟，是其一生画风重要分水岭。

2026西泠春拍

王翚（1632～1717）  仿吴镇松瀑流泉图

水墨纸本  立轴

85.5×48cm

出版

《神州大观 第十号》珂罗版，神州国光社，民国六年（1917）。

说明

奚鄂铭鉴藏。

鉴藏者简介

奚鄂铭（1880～1919），名光旭，一作奚旭，初字振镛，后字萼铭、埜鹤，斋名鄂庐（萼庐）、室名文彝轩、小冬花庵，江苏澄江（今属江苏无锡）人。花翎二品顶戴，候选户部郎中，太学生，诰授资政大夫。清末民国初上海颜料巨商，收藏家。奚氏与沪上诸名家如蒲华、吴昌硕、张祖翼、褚德彝、赵叔孺等相友善，尤与余杭褚德彝最为莫逆。

王翚1708年所作《仿沈周古松图》（中国台北故宫博物院藏）与本作同为仿古之作，同为松之主题，笔法风格皆如出一辙，可见为同一时期作品。

王翚《仿沈周古松图》中国台北故宫博物院藏

本幅虽名为“仿梅道人”，实则从图式到技法皆为王翚独有的“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”笔墨之道。

王翚早年题款多用工整楷书，步入暮年后，落款渐变为挥洒自然的行书。此作两处题字皆是行书，笔划跌宕开张，笔墨苍健洒脱，与画面苍松笔法意趣相合，是判定其晚年真迹的重要佐证。

本幅有王翚双跋，是其晚年画作独有特征。

本幅所题“欲知万岁枯藤笔，且看悬崖倒挂松”，为其晚年艺术理念，正应吴湖帆对王翚的赞誉“用笔如万岁枯藤，苍辣兼具，有空前绝后之妙”。所题文徵明题画古松诗，未见刊载，既咏赞青松，亦是王翚晚年心境。

王翚半生遍历南北画学，早年精工秀润之笔褪去，笔墨趋于简淡苍浑，借古松坚韧之姿自抒心志，以青松喻自身坚守画道、不改初心的艺术追求。

在王翚的山水画体系里，松之形象大多充当山水构图的点缀，专以松树作为画面绝对主体的作品殊为罕觏。

本幅出版于《神州大观》第十号，《神州大观》最初名为《神州国光集》，初刊于1908年，是中国第一个专门出版金石书画图像的期刊，由邓实与黄宾虹主编。

本幅《九如图》诞生于康熙三十二年（1693），乃王翚领衔七位弟子，为海宁相国陈元龙妻子宋夫人四十华诞所作祝寿图。这既是虞山画派一次罕见的集体亮相，更是见证了大学士陈元龙与名门之女宋夫人的一段锦绣良缘。

此轴自康熙以来，一直珍藏于陈元龙后人手中，历经三百余年不曾释出，另附陈元龙书法一帧，来源清晰可靠。

2026西泠春拍

王翚（1632～1717）、杨晋（1644～1728）、王云（1652～1735后）等八家合绘  为海宁相国陈元龙妻子宋夫人四十华诞作 九如图

设色绢本  立轴

176×81cm

说明

海宁相国陈元龙妻子宋夫人上款，委托人得自其家属。

附陈元龙行书七言诗一帧。

陈元龙（1652~1736）行书七言诗

120.5×59cm

陈元龙为康熙二十四年（1685）榜眼，最终官至文渊阁大学士，世称“广陵相国”。而真正令本作价值倍增的，是本次雅集的因由——为陈元龙的妻子宋夫人四十华诞祝寿。

宋夫人出身之显赫，较之夫有过之而无不及。其父宋德宜，顺治年间便高中进士，康熙年间更是累官至文华殿大学士，是入阁拜相、权倾一时的人物。

《海宁渤海陈氏家谱》

在清初，汉人能官至宰相者寥若晨星，宋德宜便是这稀缺的翘楚。陈元龙十五岁入国子监时，宋德宜正是其座师，对其大为赏识，最终以嫡女妻之。

这段婚姻，绝非单纯的才子佳人故事，它是一张通往康熙朝政治核心圈的入场券。宋氏一门，除宋德宜外，子弟皆列清华；宋夫人的姐妹，则分嫁太仓王相国、海宁顾侍郎、合肥李宫詹等名门望族。这个庞大的姻亲网络，构成了陈元龙日后平步青云的坚实后援。

此轴创作于康熙癸酉（1693年）六月，这一年，王翚六十二岁，正奉命在京主持《康熙南巡图》这一浩大工程，画名正如日中天。

他携弟子杨晋、顾昉，以及擅花鸟的徐玟、吴芷、王云、虞沅、汤乾等共计八位一流名家合笔挥洒。

王翚以苍劲之笔写古松一株，取《诗经》“九如”之意，奠定了祝寿的基调。

八位画坛在王翚的领奏下，完成了一曲无声而华丽的祝寿乐章。

徐玟写山禽，吴芷画梅

顾昉补坡石，杨晋写修竹长春

值得特别指出的是，这幅《九如图》中合绘的画家，并非临时拼凑的组合，而是以王翚为核心、长期配合的虞山画派精英群体。

其中，杨晋是王翚最为倚重的入室弟子，王翚作图凡有人物、舆轿、驼马牛羊，皆命杨晋代笔，师徒默契无人能及。

顾昉亦是王翚高足，曾随师入京参与《康熙南巡图》的绘制，是虞山派的正宗嫡传。

王云画山茶

汤乾画芝草

虞沅画水仙

虞沅寄居常熟，同样师从王翚，徐玟、吴芷亦与这一群体交往密切，常参与师徒之间的雅集合作。

而画中写山茶的王云，与王翚同样在京供奉画院，二人曾多次合作，其合绘的花鸟竹石甚至被著录于《石渠宝笈》，足见王云在当时实为可与王翚比肩论艺的一流高手，他的加入使这一合绘阵容更显郑重与完备。

这个以王翚为灵魂人物的创作集体，在康熙癸酉前后正处于艺术生命力最旺盛的黄金时期，同样也是与京城政要关系紧密的时期。

王翚、陈元龙合绘《岁寒图》轴 南京博物院藏

杨晋写梅、徐玟画山茶、顾昉画松、王云写天竹、吴芷画灵芝、虞沅画水仙。两件作品创作时间仅相隔半年，画家阵容高度重合，与《九如图》的分工模式几乎如出一辙，上款人同为陈元龙，堪称“姊妹篇”。

《九如图》完成仅数月后的嘉平月（1693年十二月），王翚率领团体为陈元龙再次合绘了《岁寒图》轴（南京博物院藏）。在这件作品中王翚款识：“康熙癸酉（1693年）嘉平既望（十二月十五日），乾翁老先生补长春一丛，乌目山中人王翚。”

在《九如图》绘成的同一年，王翚还曾自题一件由杨晋、虞沅、王云、徐玟、吴芷、顾昉等六家合绘的《桃柳禽鱼图》轴（故宫博物院藏），款识云：“柳染新眉花弄姿，禽鱼最乐早春时。丹青好手争妆点，管领风光是阿谁。”语气中满是对这一合作班底的自信与得意。

王翚自题，杨晋、虞沅、王云、徐玟、吴芷、顾昉等六家合绘《桃柳禽鱼图》轴（故宫博物院藏）

康熙三十三年（1694）又合绘《山水花卉图册》六开。从这一连串密集的合绘活动可以看出，王翚与其弟子及画友之间，在当时已然形成了一个高效而默契的创作共同体。

此后数年间，王翚与陈元龙的交谊持续深化。1698年，当王翚即将结束京城生涯南归之时，正是陈元龙属王翚及其弟子杨晋，再绘《竹屿垂钓图》轴以寄离别之情。临别之际，王翚还特意作《茅斋读书图》赠予陈元龙足见这一文士与画家群体在京城的交游何等深厚。

本幅作于癸卯（1663年）正月，王翚时年三十二岁。用红金笺纸，画中题识“山川浑厚，草木华滋”八字，语意出自董其昌评巨然之语。

此作是王翚较早介入“仿巨然”母题的存世画迹之一，也是市场所见王翚最早作品之一，可视为王翚青年时期的标准件。

2026西泠春拍

王翚（1632～1717） 于唐宇昭家中作 山川浑厚图

水墨泥金纸本 立轴

1663年作

119×47cm

出版

《中国绘画总合图录（续编）》第二卷P163，S35-010，东京大学出版会，1998年。

来 源

纽约佳士得“中国书画专场”第65号拍品，1986年6月4日。

说 明

唐宇昭（1602～1672），一名禹昭，字孔明，常州市人。崇祯九年举人，孙慎行门人，明亡与弟宇量偕隐，人称“唐氏二难”。工诗，善书画，水墨竹石淡逸飘举，胸无些尘，笔有妙法。与恽寿平为金石交。

王翚三十余岁的作品存世极为稀见，目前存世馆藏王翚该年的作品更是寥寥。仅有故宫博物院藏《溪山晴霭图》（1663年长夏作）、北京文物公司藏《山水》（1663年中秋作）等数件。

本幅无论在笔墨还是构图上均具有该阶段的典型特征，可视为其早期代表作。

王翚 1663年 溪山晴天霭图 故宫博物院藏

本幅当创作于唐宇昭家中，时王翚得观唐氏所藏王蒙真迹。据《王石谷年谱》载，1662年，王翚馆于武进唐宇昭家中，因见唐氏所藏王蒙《夏日山居图》而对王蒙画风体会尤深。

翌年（1663年）二月，王翚仍居唐氏半园，为唐宇昭外甥作《仿赵大年水村图》。后过访恽寿平家，至七夕将归。据此推断，本幅创作于癸卯正月，王翚当仍在唐宇昭家中。

《清晖堂同人尺牍汇存》唐宇昭给王翚信

信中提到的有“半园结夏图”“所惠扇轴，倪、黄满案”等

唐氏出生于武书宦名门世家，是明代儒学大师、军事家、文学家唐顺之直系玄长孙。其富藏宋元明清珍贵名迹，惜才爱艺，精于鉴赏，与恽寿平、王翚为金石交。

唐宇昭年长王翚三十岁，为王翚早年研习古法的关键引路人，以及最长期和最稳定的赞助人（或可称为主顾）。二人结交于顺治十年（1653），时王翚22岁，唐宇昭52岁。

王翚为唐氏画了不少画，在唐宇昭给王翚信中提到的有“半园结夏图”“所惠扇轴，倪、黄满案”等（《清晖堂同人尺牍汇存》卷三），最著名的是在1662年用唐宇昭油素本首次临黄公望的《富春山居图》。

大尺幅金笺作品必定出自豪族定制，存世数量极少

本幅应正是王翚为唐宇昭所作

值得一提的是，本幅画面所用为五尺红金笺纸。此材质纸质较硬，不易含墨，创作难度远高于纸绢，对画家行笔与造型的控制力要求极高。全画以水墨为之，不施色彩，笔墨与泥金的质地相互衬托，比纸绢水墨又多一重矜贵的质感。

明末清初是金笺绘画的兴盛时期，但因金笺工艺繁复、成本高昂，多数金笺只限于制作小幅扇面，便于文人即兴挥写。大尺幅金笺作品必定出自豪族定制，存世数量极少。本幅应正是王翚为唐宇昭所作，且保存状况完好，历经数百年而金色如初，可称珍中之珍。

本幅虽署款“仿巨然笔法”，却并非对巨然原作的亦步亦趋，而是已融入王翚对五代宋元各家融通感悟的个人理解。

无论是山势的峰峦横列，还是笔墨的郁密沉厚，其中皆可见王蒙技法的深刻影响，与其在唐氏家中得见王蒙名迹的经历密不可分。

此作作于1674年，时王鉴七十六岁，去世前三年。

《水竹山居图》是王鉴十分喜爱的题材，此作为最晚纪年本，是其藏古、仿古实践之证明，亦是其仿古思想的重要反映。

王鉴（1598～1677）

字玄照、元照、圆照，号湘碧、染香庵主、弇山后人，江苏太仓人。王世贞曾孙。崇祯六年举人，八年以荫仕至廉州太守，人称王廉州，十年罢官归，入清不仕。与王时敏为子侄行。工山水，深受董其昌影响，对于北宗董源、巨然尤有心印。善于青绿设色，有其独到之妙。为清代“四王吴恽”之首，亦是娄东派首领。

2026西泠春拍

王鉴（1598～1677）  水竹山居图

设色纸本  立轴

1674年

98.5×50.5cm

其中，现可知较为重要的版本有广州艺术博物院藏顺治庚子（1660年）本以及《虚斋名画录》所载无纪年本。

据上述两件款识可知，王鉴曾亲藏吴镇《水竹山居图》，日夕观摩，从中悟出了“纯师巨然”的妙理，但此卷后为孙承泽以《定武兰亭》易去。此后，他两次在款识中写道自己“时形梦寐”，可见对此作的喜爱之情。

此作是王鉴画艺从“摹古”“追想”到“化古”之见证，为其晚年极精之作。失去的吴镇原作成为他创作的催化剂，一生中通过“追想”反复临写，不同版本之间差异明显。他由吴镇上追巨然，直至此作，终达“得古人神髓，而非其面目”之化境。

此作为王鉴晚年“仿古”实践的重要证明。王鉴晚年仿前人之作甚多，仅在1674年，就有《仿黄公望浮岚暖翠图》（南京博物院藏）、《仿黄公望烟浮远岫图》（天津市艺术博物馆藏）、《仿赵孟頫溪山仙馆图》（西泠拍卖05秋拍176万）。

细细比对，可知其仿古并非机械重复，而是通过对经典的记忆进行解构与转译，达到以古为新的境界。

王鉴《浮岚暖翠图》 南京博物馆藏

此作有补充吴镇画作文献的重要价值。汪砢玉在《珊瑚网》中曾载吴镇作《水竹山居图》，为至正戊子（1348）本。据王鉴款识可知，其所藏《水竹山居图》系为陶宗仪（南村）所作，《珊瑚网》中所录本未见上款，应为不同版本。因此，是作对吴镇《水竹山居图》之版本亦有研究价值。

明汪砢玉《珊瑚网》卷三十三 载吴镇水竹山居图

本幅《水竹山居图》完美呈现了王鉴所推崇的“澹宕之致”， 亦显其成熟时期“干笔皴擦，墨色烘染”的典型风格。

2026西泠春拍

王宸（1720～1797） 鄂城山水诗画册

水墨纸本 册页（共十页）

画心：29×24.5cm×9 题跋：36×31cm

说明

叶毓桐旧藏并题跋。

跋者简介

叶毓桐［清］，原名道隆，字挺生，又字廷笙，号还云。潜心性理及经世之学，操行端正。咸丰九年（1859）进士，官至安肃兵备道、嘉峪关监督，诰授通奉大夫。为官清正，政绩卓著。著有《还云文存》、《度陇日记》、《还云杂记》。

2026西泠春拍

曹涧［清·康熙］  春云出岫图

水墨纸本  立轴

1709年作

70.5×42cm

说明

杨晋题跋。

作者简介

曹涧［清·康熙］，字听山，江苏华亭（今上海）人。曹云西后裔。善画山水，学王翚。康熙五十二年（1713）作渡水望山图。

跋者简介

杨晋（1644～1728），字子和，一字子鹤，号西亭，自号谷林樵客、鹤道人，又署野鹤，江苏常熟人。王翚入室弟子。画农村景物颇工，尤长画牛，兼及人物、花鸟草虫。