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保利厦门2026春拍｜清代宫廷用瓷集珍

2026-06-12 09:20:18 未知

[保利厦门]万象—中国艺术珍品 2026-06-27 点击查看

本次保利厦门2026春拍万象——中国艺术珍品专场，有幸征得一批清代御瓷重器，均为极典型的宫廷陈设与日用典范。

从康熙青花五彩龙凤呈祥碗的浓妍吉庆，到一束莲纹盘的高洁清廉；从乾隆黄地洋彩“佛日常明”碗的虔心梵华，到青花莲托八吉祥纹盉的庄重法喜……这些器物，凝结着皇权审美，静待诸君一窥大清御窑的万象之美。

专场精品一览

款识：“大清康熙年製”六字双行楷书款

此式样为清代官窑传统器形，创制于康熙十九年奉旨首次烧造御瓷之际，该次烧造于清代官窑烧制历史上贡献巨大，许多式样与纹饰为后世官窑瓷器所遵循，影响深远，因此具有非凡的开创意义。碗外壁口沿绘一周结带八宝纹，间饰青花、红、绿三彩的如意纹，腹壁绘两组龙凤戏珠纹，空隙处饰火珠及缠枝花卉纹。碗心青花双圈内绘戏珠立龙纹。纹饰描绘繁缛精细，施彩浓重艳丽，十分喜庆。底部青花双圈内书“大清康熙年製”六字双行楷书款，康熙本朝。

款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款

备注：

广东省文物商店旧藏（据标签）

拍品造型规整，敞口弧腹，下承圈足。盘外壁满饰缠枝四季花卉纹样，盘心绘莲花一株，搭配莲蓬、水草、茨菇，共以锦带束之，此式样始自永乐时期，清代慕古之风尤盛，康熙、雍正、乾隆三朝以明初青花为上，并以其为范本烧造，于《清档》中称‘宣窑青花’。整器青花发色明艳苍妍，纹饰勾绘婉转流畅。外底心双圈内青花书“大清雍正年製”六字双行楷书款，雍正本朝。

款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款

备注：

北京中汉，2016年9月24日，Lot.046（成交价：40.25万元）

拍品器形规整，直口丰肩，弧腹斜收，瓷胎坚致细密，白釉温润如玉，罐身外壁以矾红彩绘云龙纹，姿态各异，肃穆威严，立龙周正，游龙矫健，爪牙锋利，触须分明，火云围绕，线条精细有致，红彩浓淡相宜，足墙绿彩绘江崖海水纹一周，波涛跌宕起伏，浪花婉转四溅，墨彩勾勒自然，画艺舒展流畅，五彩妍丽浓艳，尽显庄重沉稳之气。

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

此式釉里红青花八仙纹碗为清代官窑经典品种，口微侈，敞口，弧腹，圈足。器口以青花绘弦纹，外壁用釉里红绘海水纹为底，用青花绘八仙图案，人物生动，姿态各异，八仙或立于法器之上，或骑于神兽之背，手捧随身宝器吹舞，各显神通。八仙祝寿是民间喜闻乐见的装饰图案，具有十分美好的寓意，因而也成为瓷器上常见的装饰纹样。碗心绘海水寿星图，寿星持杖站立，小鹿偎依身旁，期间祥云缭绕，一派祥瑞之气。此碗胎体细腻，釉色莹白，所绘八仙人物栩栩如生，青花发色淡雅，寓意吉祥。

款识：“乾隆年製”四字双行楷书款

拍品撇口，深弧腹，圈足，形制规整优美。器内施白釉，外壁以柠檬黄釉为地，其上以洋彩绘制缠枝莲托宝杵、洋花纹，间饰等距四圆形开光，以蓝料彩绘边线，内篆书“佛、日、常、明”四字，并以四组缠枝宝相花间隔，纹饰布局对称，绘画工致细腻，色彩浓艳华美，具有珐琅彩料般的玻璃质感。

此种纹饰之碗有大、小两种，始创于乾隆时期。据《清宫内务府造办上活计档》记载：“乾隆元年十二月……于本月二十二日，七品首领萨木哈……奉旨：准照画佛日长明字黄地青番花盘样式做七寸盘、五寸盘，大碗、小碗俱照此花卉样做。钦此。”，即为此一品种之来源。又有清宫档案记载：“乾隆二十一年十月，御膳房铜磁珐琅玻璃底档：……佛日常明磁珐琅碗五件、佛日常明磁珐琅钟四十二件”，可见此类制品在清宫中均被视为珐琅彩瓷。

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

备注：

北京荣宝，2016年12月3日，Lot.1060

本品广口，阔颈，深腹，有长流和曲柄，下承以鼎式四足，造型别致。通体以青花为饰，外壁颈部饰以缠枝灵芝纹，肩部绘一周回纹，腹部主题图案为莲花托佛教吉祥八宝，轮、伞盖、花、香炉、鱼等主题纹样，等距离排列，与微丰的鼓腹相得益彰。八宝纹下以串枝灵芝为陪衬，分别饰于颈、流、曲柄和四足上。器底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔划清晰，结构规整。

乾隆一朝摹古之风兴盛，清宫内外皆崇仰三代古物，好之而后摹，摹制手段各异，其中以瓷仿铜为当时主要选择方式之一。此类品种为乾隆帝钦选摹仿宣德青花器形而成，同时作为传办瓷器，其档次和地位不言而喻。此器仅见于乾隆、嘉庆、道光三朝，往后不再烧制，更显珍贵。

本品造型古朴典雅，构图繁密有致，绘画流畅豪放，青花苍雅明快，不失为一件乾隆御窑佳品。同类器可见台北故宫博物院一例，著录于《清康雍乾名瓷》页101，图71；另南京博物院藏一例，著录于《清代官窑瓷器》，页175；香港天民楼1992年曾展览于台湾鸿禧美术馆一例，参见《天民楼青花瓷特展》，页212；北京保利亦于2018年释出一例，为日本关东财阀家族旧藏，成交价RMB 1,437,500。

《清代大运彩瓷（上）》，故宫博物院，页138-139，图版39

北京保利，2018年12月9日，Lot.6480，成交价1,437,500

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

备注：

意大利米兰古董商 Schubert Antichità旧藏附底签

本品葫芦式样，外壁通体釉里红葫芦纹装饰，发色纯正妍丽，有深浅色阶，纹饰新颖，其枝蔓疏朗有致，纹饰饱满清晰，画工殊为精妙，布局之妙，独见匠心。葫芦谐音"福禄"，又器形似"吉"字，有福禄万代、福寿双全之旨，自古以来便承载起人们希望吉祥如意、福禄双全、多子多孙的美好心愿。繁叶枝藤及带斑葫芦图纹，更强调其吉祥寓意。葫芦之圆润体态，子核丰富，使其自然成为多产多子之象征。细长瓜藤更代表子嗣绵延无尽，代表子孙万代。

釉里红是元代江西景德镇创烧的一种釉下彩绘。为了达到"花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明"的效果。乾隆四年（1739）唐英在京观样并亲自领旨烧釉里红瓷，《清档—唐英奏折六十二号》记载："窃奴才在京时十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真。"可见乾隆皇帝对釉里红的烧造费煞心思。所以唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造，以釉里红勾勒纹饰后加点涂法而成，不使用平涂技法。

《故宫博物院藏文物珍品大系青花釉里红（下）》上海科学技术出版社，

页143，图129

香港苏富比，2010年04月08日，Lot 1867（成交价：4322万港元）

款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款

本品唇口，长颈，颈饰双云耳，折肩收腹、圈足，因其从腹部分开，上下扣合而成一体，形似盖碗，故称“盖碗尊”，为清代官窑的典型器。全器通体施红、蓝、白相间的窑变釉，红紫交融于身，口、耳等处因釉汁流淌而呈现特有的月白色与蓝色，斑斓无比，纵横变化，颇有意蕴。足底施酱釉，暗刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

翻阅公私收藏，同类器多见于国内外各大博物馆，台北故宫博物院藏一例清乾隆炉钧釉双耳小瓶，釉色于本品如出一辙；著名颜色釉收藏家，美国E.T.HALL家族珍藏之另一件作例，售于伦敦苏富比2006年7月12日，编号150，成交价RMB 1,001,520。

伦敦苏富比，2006年7月12日，Lot.0150，成交价RMB 1,001,520

台北故宫博物院藏，清乾隆炉钧釉双耳小瓶

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

备注：国营文物商店

本品为清代宫廷经典膳碗之一，碗撇口，弧壁，圈足，造型规整，胎质细腻，碗心青花双圈内以五彩绘立龙赶珠纹，外壁通体纹饰以青花五彩绘就，上层近口沿处绘八吉祥纹，腹部饰对称五彩龙凤穿花戏珠纹，寓意“龙凤呈祥”。碗底心青花双圈内书“大清道光年制”六字三行篆书款。

此式五彩龙凤纹碗，创烧于康熙十九年（1680年）至二十七年（1688年），因纹饰喜庆而深受宫廷喜爱，其烧造自康熙延续至光绪朝，未曾断绝，成为清代官窑最为经典的品种之一。另据《国朝宫史》记载，宫中器用等级禁严，此式五彩龙凤碗当为皇室后宫专用，多用于饮宴等场合。

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

备注：国营文物商店

本品为清代官窑经典品种，始烧于雍正一朝，后历朝均有烧造。本品敞口，深弧腹，下承圈足。规整大方，碗内施白釉，外壁以斗彩绘六朵缠枝西番莲纹，枝叶翻卷婀娜，以青花勾勒枝蔓，以彩料填描花叶。近足处装饰五彩如意云纹，色彩斑斓。整器画工流畅，布局繁缛，设色细分阴阳浓淡，富立体感。色彩逸丽柔和，衬以温润匀细的胎釉，实为难得道光年间御窑珍品。外底青花书“大清道光年制”六字三行篆书款，笔法严谨，官窑法度尽显。

翻阅公典私藏，与本品相似者均藏于各大博物馆，故宫博物院见一例清道光斗彩宝相花纹碗；北京保利曾于2011年释出一对清道光斗彩佛莲纹碗，尺寸、纹饰均与本品相似，成交价RMB 667,000，以资参考。

《清代大运彩瓷（上）》，故宫博物院，故宫出版社，页316，图版123

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

备注：国营文物商店

本品属清代官窑的经典品种，自康熙朝开始烧造，一直延续至清末，本品为道光御窑代表之作。盘敞口，浅弧腹，圈足。通体施透明白釉，釉质莹润，通体以青花绘就，内外口沿饰弦纹两道，盘心绘立龙一条，五爪怒张，虬髯上扬，龙首正面而视，神态威猛庄严；外壁环绘九龙，姿态各异，腾跃于海浪之中。龙身鳞片刻画细致入微，龙发、须髯、肘毛皆以细笔一一勾出，线条流畅劲健，刚柔并济。海水纹饰翻腾激荡，波涛层叠，水花飞溅于龙身之间，间以飘浮云纹，画面气势磅礴，动静相生。“九”历来被认为是最高的数字，因此九龙代表至高无上的权力，为帝王象征。

款识：“大清道光年製”六字三行篆书款

备注：

旧锦盒宝盒；

台湾慎德堂旧藏，1992年，Lot.1292；

中国嘉德，2022年10月7日，Lot.1227（成交价18万元）

敞口，弧腹，圈足，盘底青花书“大清道光年制”六字三行篆书款，道光本朝。通体施白釉，斗彩为饰，口沿与底沿饰两圈弦纹，盘心绘斗彩寿字纹，周圈绘八个篆体寿字，八组贯套纹，内壁光素，外壁在腹部绘四对蔓草缠绕而成的篆体寿字，隙地装饰八组贯套纹，与盘内相呼应。此盘胎釉精细，青花勾勒流畅细腻，斗彩填彩鲜艳透彻，画工严整细腻，层次丰富，寓意悠长。

款识:“大清光绪年制”六字双行楷书款

备注：

中国嘉德，2007年9月15日，Lot.2406

本品敞口，弧壁浅腹，下承圈足，器型周正端庄。盘心施白釉，光素无纹，釉色莹白光洁。盘外壁以暗刻海水纹为地，波涛起伏，细密繁复，于釉下若隐若现，光影流转间方见其精妙。海水纹之上，以矾红绘双龙赶珠纹，龙身腾跃，首尾相逐，呈相互呼应之势。龙首饱满威严，双目圆睁，龙身蜿蜒矫健，层次分明。双龙之间，火焰宝珠居中而悬，烈焰环绕，光华四射。矾红发色沉艳凝丽，浓淡有致。底青花书“大清光绪年制”六字双行楷书款。

此种白釉暗刻海水纹制作难度较大，是继承了明代成化、弘治官窑的技法。清代白釉矾红彩烧造技术较明代大有进步，官窑白地矾红彩龙纹盘自康熙朝初创后，历雍、干、嘉、道以至晚清各朝，均按传统式样延续烧制。此制式有带暗刻海水纹与不带暗刻海水纹两种类型，相较而言，白釉暗刻海水矾红龙纹盘存世稀少，更为藏家所珍。本品即属带暗刻海水一类，光绪一朝虽国势渐微，然御窑仿明龙纹器用功颇深，此盘白釉之莹润、暗刻之精微、矾红之沉艳，仍可见光绪官窑之不俗水准。

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

圆口短颈方身，仿玉琮制式，腹上部两侧贴饰双象形耳，象鼻衔环，雕刻精致，圈足，胎体厚重，造型周正挺拔，端凝敦厚，静穆古朴。体量适宜，制器严谨，比例均衡，线条利落简洁，考究端庄。足底书“大清道光年制”六字三行篆书款，道光本朝。

瓶身通体施霁蓝釉，霁蓝釉是一种含钴石灰釉，又称“祭青”，釉色纯正，晶莹亮泽，釉质纯净，色泽深沉，烧制过程中釉质不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较稳定。釉色蓝如深海，釉面匀净，口沿、瓶棱角边缘色浅。象耳方瓶是乾隆朝开始流行的一种瓶式，自烧造之时直至晚清，历代官窑都有生产，是清代官窑的传统品种。因器形方正，瓶侧饰象耳，故又有“太平有象”之吉祥寓意。

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

拍品在道光御窑圆器中较为少见，应为道光十年新增添的一例大运圆器，经过尺寸对比，确认其为道光十年所增加之“红地白竹子瓷碗”。

此碗器型敞口，弧腹，圈足。胎釉莹润轻薄，外壁以矾红留白技法描绘竹纹，红彩艳丽妩媚、留白竹纹清爽挺拔，以竹纹装饰瓷器是赋予传统的美好寓意，碗底书“大清道光年制”六字款，字体工整，苍劲有力。此藏品施彩准确，外壁以矾红地留白技法描绘雪竹挺立，竹叶舒展，布局错落有致，红彩艳丽，白釉纯净，具有强烈的艺术感染力；而且外观端庄典雅，做工精细精美，堪当大雅之藏。

款识：“大清道光年制”六字三行篆书款

本品直口，深腹，圈足。通体施黄釉，外壁以绿彩刻绘数只喜鹊嬉戏于硕果累累的桃树间。小雀嬉戏于桃枝间，情态生动，生机盎然。黄绿二彩匀净无瑕，其黄娇妍欲滴，其绿翠韵怡人，把玩品味，不忍释手。此式黄地绿彩碗中有绘龙纹、婴戏纹等，如本品绘喜鹊桃树者较为罕见。

纵观本品构图疏朗，工艺精湛，釉彩娇妍，对比鲜明，格调明快。查阅公私收藏，类似作品多藏于各大博物馆等公私机构，故宫博物院藏一例康熙款，市场多见乾隆及后朝作品，署道光款寥寥。故本品为道光官窑瓷器珍贵品种之一。

《清代大运彩瓷》上，故宫出版社，页228，图087

款识：“大清光绪年制”六字双行楷书款

备注：国营文物商店

本品侈口，长束颈，溜肩，肩饰凸弦纹，圆弧腹，下承圈足。瓶身线条流畅端庄，肩部凸起弦纹以强化视觉层次，通体以青花装饰，绘九层纹饰，自上而下分别是海水纹，下饰如意云头纹，蕉叶纹绕颈一周，一周回纹下绘缠枝花卉纹于肩部，下为如意云头纹，腹部满饰缠枝莲纹，莲瓣层叠舒展，枝蔓绵延交绕，构图繁密而秩序井然，寓意“清廉为政”‌，胫部饰莲瓣纹，卷草纹饰圈足。外底心以青花书“大清光绪年制”六字楷书款。

赏瓶亦称“玉堂春瓶”，为典型清宫陈设用器。创烧于雍正时期，据《清宫造办处活计档》载，雍正八年（1730年）“十月三十日，海望奉旨将赏用瓷瓶依画样呈览，交年希尧烧造些来”，档案中之“赏用瓷瓶”即应指赏瓶。赏瓶自雍正朝创烧伊始，即成为清代御窑瓷器之经典品种，其烧造始于雍正，终于宣统。在《光绪廿六年庚子大运传办瓷器清单》中，此一品种亦被称为“青花起线玉堂春瓶”。

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