6月12日，天津大学冯骥才博物馆举办落成后的首个学术活动 人·物·美生活——“非遗博物馆特性”学术研讨会，在第21个文化和自然遗产日到来之际，以平面和立体的两种“档案”：一部《瑞安木活字印刷术文化档案》新书，和为瑞安木活字印刷术、南通蓝印花布建设的两座专业的非遗博物馆，为非遗的系统性保护提供了新的典范。

研讨会由天津大学冯骥才博物馆、冯骥才文学艺术研究院主办。中央文史研究馆副馆长冯远、教育部高等教育司副司长武世兴、天津市委宣传部副部长徐中等各界领导、嘉宾出席了开幕仪式，天津大学党委书记杨贤金致欢迎词。安来顺、萧放、向云驹、乔晓光等数十位专家学者参与了研讨。

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一部“非遗学”视野下的文化档案典范

研讨会开幕式上，由冯骥才先生担任总主编、文化艺术出版社出版的《瑞安木活字印刷术文化档案》新书首发。全书近30万字、530余张图片，分为田野档案、传承人口述档案两卷。其融合传统志书、民族志与民俗志的体例与特点，开创性地构建出一种以非遗保护工作为核心的非遗志范式。

“冯研院师生十多次奔赴浙江瑞安、福建泉州、四堡等地开展田野调查，累计行程6万多公里，这是我院非遗学田野教学基地交出的重磅成果。”冯研院瑞安木活字田野教学基地主任王晓岩介绍。文化艺术出版社副总编辑程晓红表示，这部新书是详实权威的学术成果，更是非遗学的典范档案。

冯骥才先生回忆，本世纪初启动中国民间文化遗产抢救工程时，发现民间文化普遍没有档案，于是为剪纸、唐卡、年画、泥彩塑等非遗抢救性立档。“‘没有档案’是民间文化的历史特征之一，但现在，非遗必须有档案。档案是非遗的文化见证和传承依据。”冯先生表示，与以往不同，《瑞安木活字印刷术文化档案》是第一次在“非遗学”的视野下立档，更强调档案的整体性、全面性、资料性、严谨性、准确性、科学性、专业性，且与非遗博物馆的建设紧密相连。他希望，文化档案和非遗博物馆能帮助瑞安木活字印刷术摘掉“濒危”的帽子。他还呼吁，应该给国家的每一项重要的文化遗产，都留下这样一份专业的文化档案。

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两座将理论落地实践的“活态”非遗博物馆

如果说纸质档案是静态记录，那么非遗博物馆就是用展陈语言建立的立体档案。近年来，博物馆逐渐成为非遗保护、传播与研究新载体。在此趋势下，冯骥才先生前瞻性地提出非遗博物馆五点核心特性：保存完整信息、必备历史经典、彰显地域特征、活态传承是核心、现在进行时是特点。此次研讨会着重推出的瑞安木活字印刷术非遗博物馆和南通蓝印花布非遗博物馆，正是对其理论的首次完整实践。

“我们不是做非遗展览馆，而是做专业性的非遗博物馆。这是非遗保护必不可少的设施，非遗原真性的展示地，非遗研习的基地。”冯先生强调，非遗博物馆既要承担传统博物馆收藏、保存和展示的功能，还要突出“活态”和“保护”这两样独有的内容，“非遗博物馆与非遗本身一样是活态的。它必须要符合非遗本身的规律，要把非遗的精神价值发掘出来、展示出来。”

中国文联副主席、中国民协主席潘鲁生在视频致辞中表示，冯骥才先生为非遗博物馆确立了理论坐标和实践典范，形成了一种将保护实践、学术研究和人才培养贯通起来的整体范式。

中央文史馆副馆长冯远在参观之后评价，冯先生提出的非遗博物馆五大核心特征，精准厘清了非遗与传统博物馆在形态、逻辑、功能上的本质区别和差异。两座非遗博物馆把前沿理论转化为落地实践，实现了学术研究、活态展示与传承教学的有机统一，为全国非遗博物馆建设提供了思路，树立了可借鉴、可推广的标杆，“他在天津大学做出了中国第一个真正意义上的非遗博物馆。”

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四代传人展示技艺专家学者贡献智慧

活动现场，非遗传承人演示原汁原味的传统技艺，让活态的非遗博物馆更加“活色生香”。在博物馆按照当地工艺流程1:1还原的展区，瑞安木活字印刷术国家级传承人王钏巧能直接用这里齐全的工具进行演示。穿过博物馆青藤小路挂满蓝印花布的长廊，走进“大爱厅”，蓝印花布国家级传承人吴元新与与99岁的母亲管惠芳、女儿吴灵姝、女婿倪沈键、外孙女倪美印四代人，演示从纺纱、织布到刻花、印染的全套技艺。冯骥才先生特意为吴氏家族题赠墨宝：“四代传人，百年传承。他们是非遗鲜活生命的最好证明。”

研讨会上，数十位专家学者深入剖析了非遗博物馆在收藏、展示、研究、教育等方面的独特机制，呼吁建立传承人驻馆机制，常态化开展技艺演示、师徒传习、民俗体验，同步完善田野口述、影像资料的系统建档；推动将馆藏资源转化为通识课程、研学项目，让青少年可体验、可参与，让非遗融入大众生活。“非遗博物馆不仅是收藏、保护、研究非遗的地方，还是培养人才的课堂。我们要把博物馆和田野大地融为一体，给非遗整理好‘家底’，把文化根脉保护好！”