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这年，艺术大家关良创作了油画《瓶花》。褪去宏大叙事的时代重负，抛开政治化的创作范式，这幅静物作品以一瓶一花、极简物象，寄托文人清雅、自在从容的东方意趣。

2026西泠春拍

关良（1900～1986）瓶 花

纸板 油画

1978年作

签名：良

（背）35. 瓶花（1981年香港“关良油画水墨展”展签）

29×34cm

出版

1.《关良画集》图16，博雅艺术公司，1981年。

2.《关良画册》图37，四川人民出版社，1982年。

3.《关良》P118，上海人民美术出版社，2009年。

4.《二十世纪中国西画文献——关良》P228，文化艺术出版社，2009年。

刊载

5.《美术家》第十九期P16，香港美术家出版社，1981年。

著录

6.《关良回忆录》P131，上海书画出版社，1984年。

本拍品为《关良回忆录》所列1981年展览目录中的“035”

展览

“关良油画水墨画展”，富丽华酒店太平洋厅，香港，中国，1981年。

1981年关良香港个展展览海报

说明

本拍品背面附1981年“关良油画水墨画展”展签“35. 瓶花”。

关良1978年油画作品《瓶花》背面

如果说1978年的《瓶花》，是时代深处安静的艺术重启；那么1981年的香江大展，就是改革开放之后中国艺术面向世界的一次响亮发声。

这是关良一生规模最大、最为隆重、也是生前最重要的一次个展。展览落地香港，轰动全港，成为改革开放初期两岸三地最具影响力的文化盛事。

80年代，位于中环核心区，当时香港顶级酒店之一的香港富丽华酒店（Furama Hotel）是两岸三地重要的文化交流枢纽，堪称当时的“文化客厅”。关良1981年个展，就是在其中举办的，最具代表性的盛会之一。

1981年12月7日，关良抵港，夫人顾卓英、儿子关汉兴陪同，共赴这场历史性的艺术之行。香港中文大学艺术系主任高美庆、《美术家》主编黄蒙田、博雅负责人彭可兆专程接机。

《大公报》1981年12月8日载关良一家抵港

本次展览定名 “关良油画水墨画展”，将油画置于先导位置，展出油画共计三十八件，尤其七八十年代的作品弥足珍贵，充分体现艺术学界对其西画成就的高度认可。

当年展出时，油画水墨作品预订市价从万元至三万余元不等的高位，印证了其在二十世纪中国美术史上不可替代的艺术地位。

2026西泠春拍 关良1978年油画《瓶花》局部

整场盛事最璀璨的华彩，来自一场世纪会面。画坛泰斗林风眠专程到场观展，两代中西艺术融合的开拓者并肩观画、从容叙旧。

《大公报》12月27日报道：在港名画家林风眠特地到场欣赏，二老相见欢叙，一起观看展品。

两人同为二十世纪中国现代美术的奠基人，一生求索、同脉同源。这次相见，不仅是私人情谊的重逢，更是华人艺术谱系的重新联结、中西艺术探索精神的隔空共鸣，成为载入美术史的经典时刻。

本作品背面 参展标签（右下）与2025西泠秋拍 关良1964年油画《花果》背面展签

皆为1981年“关良油画水墨画展”展览标签

彼时的香港，是中西交汇的窗口、世界观察中国艺术的前沿。街头商业区竖起巨幅个人海报，展览选址人文底蕴深厚的老牌酒店，全程免费开放、不设门票，以极致包容、开放的姿态，向香港和全世界展现新时代中国艺术的从容与自信。

1981年《关良画集》中作品皆为艺术家亲选

1982年《关良画册》由郭沫若题写书名，其中收录之作备受市场关注

2026年西泠春拍 油画·现当代艺术专场拍品

《关良画册》画家手绘排版原稿

本画册全程由画家亲自审定编纂，所有作品篇目、版面排布皆为画家本人最终亲定，是完全遵从其艺术意志诞生的权威作品集。

香港各大媒体，《大公报》《华侨日报》全程追踪报道，从关良抵港酒会、学术讲座、创作示范到离港收官，完整记录这场里程碑式的展览。

《大公报》《华侨日报》等多家媒体对关良画展进行连续专题报道

八旬高龄的关良，精神矍铄、神采焕发。驻港一月，持续高密度学术输出：香港中文大学授课教学、指导学生习作、举办公众讲演、现场创作示范。以一生中西融汇的艺术经验，在香江播撒文脉火种。

2026西泠春拍 关良1978年油画《瓶花》局部

四五十年代，关良先后在成都、重庆、贵阳、广州、北京、天津等地举办过个人画展。而1981年的香港大展，有着新的意义和作用。

它不再是地域内的艺术普及，而是改革开放文化先行的国家信号。它第一次系统、完整地向海外展示：中国第一代中西融合艺术家的成熟成果，打破西方对中国艺术的刻板认知，重塑中国现代艺术的国际形象，让隔绝已久的海内外华人艺术圈重新对话、重新联结。

至此，两段历史完美呼应。

关良各时期静物油画代表作风格演变

现代主义的艺术语境中，静物本身便是最为纯粹的绘画实验场。艺术理论家诺曼・布列逊在《注视被忽略的事物：静物画四论》中谈及：静物的力量，恰恰在于它消除了事件叙述和主体的戏剧性特权，把绘画还给了物质性、日常性和视觉本身的运作。这份剥离浮华回归本心的力量感在关良的艺术创作中被诠释的淋漓尽致。

关良的静物创作、尤以瓶花题材为核心，贯穿其一生艺术求索之路。极简平淡的物象载体，与世人熟知他稚拙天真、返璞归真的艺术底色高度契合，从青年落笔伊始，便注定了他偏爱静物、皈依纯粹的艺术宿命。

早年负笈日本的求学岁月，为关良推开了西方现代艺术的大门。现代主义语境下静物画“去叙事、重本体、求纯粹”的创作内核为画家的艺术探索提供了重要灵感，但他却坚决拒绝机械复刻、全盘西化。

2026西泠春拍 关良油画《瓶花》局部（右）

与陈洪绶《花卉》局部（左上）、马蒂斯《静物》局部（左下）对比

在关良的静物的试验场里，核心始终是本民族的传统文脉。画家跳出西方绘画的技法桎梏，让静物创作的“纯粹”不止于画面构图与色彩，他用静物讨论的是金石篆刻苍劲质朴、古拙凝练的线条质感，是文人清供格物致知、澄怀观物的生命哲学。

1978年《瓶花》，是向内的复苏。它在时代拐点重启东方写意精神，完成艺术本体的回归与觉醒。

1981年香江大展，是向外的绽放。它以开放姿态走向国际舞台，实现中国现代艺术价值的对外彰显。

从案头一枝静默瓶花，到香江一城轰动盛景。

1981年，关良（左）与林风眠在香港

关良与林风眠一代人的探索，夯实了二十世纪中国现代美术的核心脉络，为改革开放后的中西文化交流，树立了无可替代的艺术标杆。

这束1978年的瓶花，至今依旧盛放。它见证冰河解冻、文艺新生，记录一个大国走向开放、走向自信的崭新开篇。

它标志着中国艺术从服务时代，重返艺术本体，宣告写意传统的复苏、审美精神的重启。不再刻意宣教，不再依附主题，而是凝视日常、安顿内心，这是改革开放初年，中国文艺最珍贵的觉醒与回归。

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