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萧云从

甲辰（1664）-乙巳（1665）年作 崔华诗意图 手卷

29×419cm

估价  RMB| 8,000,000-12,000,000

成交价

2026-06-20 广东崇正

古欢·中国古代书画

题识：予友太仓崔华不凋，画翎毛花卉甚工。尤善诗，其警句云“一寺千松内，飞泉屋上行”，又“此中枕簟客初到，半夜梧桐风起时”，颇与画意合。常欲写其意，而不敢妄拟。后见徵明《秋山图》，大有会心，未识合其诗意否也。康熙甲辰秋日写起，至乙巳冬止，计一年有余始毕工。云从识。

钤印：萧云从、尺木

鉴藏印：乾隆鉴赏（参考《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）、三希堂精鉴玺（《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）、宜子孙（参考《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）、重华宫鉴藏宝（参考《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）、乾隆御览之宝（《清代帝后印玺谱 乾隆卷(三)》）、石渠宝笈（参考《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）、石渠定鉴（《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）、宝笈重编（参考《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）、嘉庆御览之宝（参考《清代帝后印玺谱 嘉庆卷》）、宣统御览之宝（参考《清代帝后印玺谱 宣统卷》）

出版：

《国宝沉浮录下卷-（手稿彩图典藏本）》P1940-1941，杨仁恺著，深圳报业集团出版社，2024年1月。

著录：

一、 《故宫已佚书籍书画目录三种-故宫丛刊之四》赏溥杰书画目P96，清室善后委员会刊行，1926年6月；

二、《中国画家丛书·萧云从》P21，王石城著，上海人民美术出版社，1979年9月；

三、《国宝沉浮录-故宫散佚书画儿闻考略》P589，上海人民美术出版社，1991年8月；

四、《历代著录画目》P439，福开森编，人民美术出版社，1993年8月；

五、《重订清故宫旧藏书画录》P130，徐邦达编，人民美术出版社，1997年8月；

六、《中国名画家全集·萧云从》P187，顾平著，河北教育出版社，2006年12月版；

七、《萧云从诗文辑注》P141，P189，清·萧云从撰，黄山书社出版，2010年4月；

八、《萧云从与姑孰画派》P165，沙鸥著，黄山书社出版，2014年10月；

九、《实景山水画研究·萧云从》P141-142，何秋言著，东北师范大学出版社，2018年7月；

十、《萧云从年谱》P132-134，沙鸥著，黄山书社出版，2021年4月；

十一、《秘殿珠林石渠宝笈汇编5-石渠宝笈续编（三）》P1739，北京出版社；

十二、《石渠随笔》下卷七，清·阮元著，民国线装本，上海文明书局发行；

十三、《故宫博物院藏·清宫陈设档案》第十五册，P378，故宫出版社；

十四、《萧云从全集（下卷）》P176，天津人民美术出版；

十五、《书目丛刊（二）》P478，陶湘编，辽宁教育出版社。

作者简介：萧云从（1596－1673），字尺木，号于湖老人、无闷道人、默思，安徽芜湖人，明末清初画家，姑孰画派创始人。

（左）乾隆鉴赏（参考《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）

（中）三希堂精鉴玺（《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）

（右）宜子孙（参考《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）

（左）重华宫鉴藏宝（参考《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）

（右）乾隆御览之宝（《清代帝后印玺谱 乾隆卷(三)》）

（左）石渠宝笈（参考《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）

（右）石渠定鉴（《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）

（左）宝笈重编（参考《清代帝后印玺谱 乾隆卷 (三)》）

（中）嘉庆御览之宝（参考《清代帝后印玺谱 嘉庆卷》）

（右）宣统御览之宝（参考《清代帝后印玺谱 宣统卷》）

出版物

萧云从此卷四米余，从题识看，既是写好友崔华诗意，也是与文徵明《秋山图》会心的神品。崔华诗有两句，一句是“一寺千松内，飞泉屋上行”，一句是“此中枕簟客初到，半夜梧桐风起时”。细观长卷，可一一有所对应，如初展卷时的峭壁悬崖虬干老树，卷中密林环绕的古寺，泊舟靠岸的客旅，遥相指引的主人，风起时桐叶婆娑、老松巍然，卷尾山势渐入平缓，但见江天寥廓，小桥流水，松荫空亭等，有实写有虚写，虚实相生，真气弥漫，所谓“画中有诗，诗中有画”是也。文徵明《秋山图》具体所指已不可知，但依稀有衡山笔墨韵味。

卷上有“乾隆鉴赏”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“重华宫鉴藏宝”“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“石渠定鉴”“宝笈重编”，足可证明，此卷深得乾隆皇帝所喜，且属于高阶藏品。又有嘉庆、宣统皇帝鉴藏印章，可知此卷乾隆朝或之前已入藏，很可能在入民国后，由宣统皇帝以赏赐的名义流出。

作此卷时，距崇祯皇帝煤山自缢已过去整整20年，明知作为复社成员以挽救大明王朝为己任的日子俱已远去，此时72岁的萧云年款署“康熙甲辰”似意味着：身为遗民，他已无奈接受了大清一统的现实。此时他心境趋于平和，自康熙甲辰至乙巳（1664-1665）费一年多时间创作了这个山水长卷。

萧云从作为“姑孰画派”的创始人，此卷无疑是其重要作品。他以家乡芜湖一带山水实景为蓝本，采用平远式构图徐徐展开，笔墨清爽，细节丰富，山石挺括削拔，林木苍劲，空江与远天的淡渺意境中，透着 “水气溢南北” 的幽远，画中人物形态亦栩栩如生，是其 “清疏爽利” 风格的典型面貌，也彰显出画家晚年笔力的老辣与心境的沉敛。自题“见徵明《秋山图》大有会心”，故知其于此作，着力于拟文徵明笔意，而脱略于自家面貌。

题识言为所绘为崔华诗意。崔华，字不雕，又字蕴玉，江苏太仓人，明末清初诗宗王士祯（1634-1711，号阮亭，又号渔洋山人，世称王渔洋）门生。

关于崔华，王士祯《池北偶谈》载：

“予门人崔华孝廉，字不凋，太仓之直塘人，性孤洁寡合，画翎毛花卉甚工，尤工诗，清迥自异。吴梅邨尝目为直塘一崔。其佳句云：攲樯坐清昼，薄冷出苹间。又：一寺千松内，飞泉屋上行。又：此中枕簟客初到，半夜梧桐风起时。又：丹枫江冷人初去，黄叶声多酒不辞。吴人目为崔黄叶云。”因为王渔洋屡加揄扬，又有清代大诗人吴伟业（1609-1672，字骏公，号梅邨。江苏太仓人）点赞，“崔黄叶”之名流传至今。

《池北偶谈》谈及崔华有名的四个佳句，即有萧云从卷中两句。所绘为名句，又为清宫旧物，品相完好，神完气足，且出版、著录累累，殊为难得。

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