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本次西泠春拍印砚板块，呈献吴昌硕刻印专题。领衔之作，为拍场首现之吴昌硕刻寿山石王懿荣自用印。此印凿于1890年，正值缶翁“渐苦目昏”之际。藉金石重臣吴大澂居中引线，牵系海派宗师与甲骨文之父隔空神交，洵为晚清金石圈南北交汇之实证。

此印亦见于《削觚庐印存》《王懿荣孙毓汶用印集》《福山王氏劫余印存》等民国钤印本，为中国近现代著名学者、古书画鉴定家朱鼎荣旧藏。

是批印章佳构，受印人从平民画友至祭酒大员，从南浔巨贾至海派宗师。勾勒刀法嬗变，串联江南文脉，方寸之间，气象万千。

吴昌硕（1844～1927）

初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，号缶庐、缶道人、苦铁等。浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。

光绪十六年（1890）岁次庚寅，节交小寒。青灯孤影，铁笔生风。四十七岁的吴昌硕，于一方寿山石上，刻下“王懿荣印”四字。盈握之石，遂将晚清两位金石泰斗之名，永镌一处。

印文：王懿荣印

凝眸此印，包浆醇厚，光气内敛；白文四字，赫然入目。时值缶翁镕铸金石、以石鼓入汉印之嬗变期。线条苍茫浑厚，褪尽浙派峭拔，独运自家胸臆之钝拙遒劲。

侧转印身，边款沉潜：“廉生先生正刻，庚寅小寒节。安吉吴俊卿。”单刀直入，定格岁末。印之两端，实连晚清金石界两座不可逾越的高山。

2026西泠春拍

清·吴昌硕刻寿山石王懿荣自用印

1890年作

印文：王懿荣印

边款：廉生先生正刻，庚寅小寒节。安吉吴俊卿。

2×1.9×4.5cm

出 版

1.《削觚庐印存》，民国钤印本。

2.《王懿荣孙毓汶用印集》，钤印本。

3.《福山王氏劫余印存》，钤印本。

4.《吴昌硕印谱》P139，上海书画出版社，1985年。

5.《吴昌硕印影》P32，北京广播学院出版社，1992年。

6.《吴昌硕篆刻作品集》P31，广西美术出版社，2000年。

7.《近百年书画名人印鉴》P71，荣宝斋出版社，2001年。

8.《近现代书画家款印综汇》P71，上海书画出版社，2002年。

9.《中国鉴藏家印鉴大全》P132，江西美术出版社，2008年。

10.《削觚庐印存》第一册，西泠印社出版社，2021年。

出版物书影

说明

朱鼎荣旧藏，由其家属友情提供。

藏家简介

朱鼎荣（1904～1981），号铸禹，以号行，室名小潜采堂，江苏淮安人。生前为中国美术家协会会员。曾供职于南开大学历史系明清史研究室、南开大学图书馆。专长中国古代史、古代美术史与古籍整理。

光绪十六年，廉生居京华，重金求古；缶翁客江南，铁笔名世。山川修阻，身份悬殊，二人本无谋面之机，然此印却成神交铁证。声气相求者，不以山河为远。

王懿荣（1845～1900）

字正孺，一字廉生，莲生、濂生，号古现村人、养潜居士，山东福山人。清光绪六年（1880）进士，授编修，二十一年（1895）置国子监祭酒。尝从张之洞学，工书法、善训诂金石之学。于1899年首先发现甲骨刻辞，并断为古代文字，是我国第一代甲骨学家。

缶翁晚年致顾麟士札中，仍郑重提及“山东王文敏”之印学高见。“王文敏”乃王氏庚子殉节后，清廷所赐谥号。彼时变局已过，缶翁尺牍间推崇之意跃然纸上。一印在手，两心交融。

吴昌硕致顾麟士札

吴昌硕于晚年尺牍间，信手拈出王懿荣高见，足见平生推崇之切。

纵览专场铁笔知交，既有画友程云驹、沈翰，巨贾蒋汝藻，名士周庆奎，更有海派宗师李瑞清。这一方方印石，俨然一部江南精英文化史。

既未谋面，彼时身在江南的吴昌硕，又是如何为远在京华的王懿荣刻下这方自用印？探究递缘，皆因金石界核心人物——吴大澂居中牵线。

吴大澂（1835～1902）

字清卿，号恒轩，晚号愙斋，又有白云山樵、郑龛、白云病叟等别号。祖籍安徽歙县，江苏吴县（今苏州）人。近代书画家、金石学家、古文字学家。

王懿荣与吴大澂，交游近廿载，义结金兰。作下此印的1890年，正值吴大澂丁忧归吴。缶翁客居江南，与之结交。频繁切磋中，吴大澂深知京中挚友廉生苛求印学，亦信缶翁刀法必惊北地，居中请托治印，自是水到渠成。

吴昌硕《灯梅图轴》吴大澂跋 1892年

吴大澂跋云：“两人相对一灯青，笔酣墨舞同怀抱。”诗后亦钤缶翁二印，叹“得之狂喜”，视若至宝，足见知己之重。

由此观之，这方“王懿荣印”，绝非寻常酬唱，实乃江南艺林与京城官场，借“金石”二字搭起的不朽桥梁。

尤为可珍者，此印著录于吴昌硕在苏州期间自钤的首部印谱《削觚庐印存》。此谱昭示着缶翁篆刻由博采走向融通之分野。

吴昌硕《削觚庐印存》及“王懿荣印”

四十七岁的吴昌硕，于此印沉稳署下“吴俊卿”。回看本场专拍，其名号嬗变脉络清晰：

1876年为程云驹奏刀时，他尚是落款“吴俊”的青涩良友；

1882年赠沈翰时，自号“苍石”；

1905年，七十二岁的“老缶”满怀温情地为九岁稚子刻下“松存”这方罕见的“宝宝印”；

至1920年为李瑞清制“梅痴”，已豁达自嘲“七十七跛叟缶”。

从一袭青衫到人书俱老，此印正处其风格定型之中轴。

是年苦夏，老友杨岘见其“渐苦目昏”，特订《缶庐润目》，明言“书画镌刻损目伤气”。

杨岘行书《缶庐润目》 1890年

为惜目力，缶翁本意谢绝繁刻，然求索之志未懈。岁末冰封，复持铁笔，强忍眼疾为王懿荣精诚奏刀。视力模糊之际，全凭腕底气力与胸中意象，不计“损目伤气”，乃有此神来之笔。若非由衷钦佩廉生之学问，深重感念愙斋之知遇，断难促成。

一刀一石，皆是眼疾与意志之鏖战；一点一画，尽显乱世文人之赤诚。此印承载身体痛楚与精神敬意，凸显其在吴氏印谱中不可复制的稀缺性，诚为盛年泣血沥胆之作。

《王懿荣用印集》及“王懿荣印”

印成十载，庚子国变。联军破京，王懿荣退守府邸，仰药投井，满门忠烈殉国。其生前珍藏之古玺甲骨，皆风流云散。

晚清北京城断壁残垣

这场文物浩劫，亦成江南印人心头大恸。在数年后致沈石友的信札中，吴昌硕曾扼腕长叹，痛惜国难之际廉生旧物多遭劫掠四散。

吴昌硕致沈石友札 苏州博物馆藏

吴昌硕深惜王懿荣珍藏流散，复念其子汉甫，眷顾寄诸两代。

而在焚毁一切的战火中，这方承载江南手泽的寿山石，历经了怎样的洗劫与奔逃？印侧留下“顾企臤”旧款的神秘人，又是怀揣何等心绪，摩挲这方忠臣遗物，欲于宏大历史中留一微末注脚？这一切，皆已隐入尘烟，无从确考。

同一苍穹下，南方的吴昌硕亦历经甲午从戎之险与大聋之苦。乱世激荡，他将满腔悲愤化作“墨海潮音”，登临孤山，与同道中人共擎西泠印社“保存金石、研究印学，兼及书画”之大旗。

朝代更迭，世事翻覆。昔日权势荣华早已灰飞烟灭，然物虽微，却能承载大千。

金石为骨，斯文为炬。唯一方朱印，静默守望。

2026西泠春拍

清·吴昌硕刻寿山石程云驹自用印

1876年作

印文：程云驹字季良号子宽

边款：丙子秋七月，刻赠子宽良友，吴俊。

3×3×4.3cm

出版

1.《丁丑劫余印存》卷二十P1，丁辅之等辑，民国二十六年（1937）。

2.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷一P53，日本二玄社，1981年。

3.《吴昌硕印影》P363，北京广播学院出版社，1992年。

4.《吴昌硕篆刻作品集》P328，广西美术出版社，2000年。

5.《篆刻全集8》P19，日本二玄社，2001年。

6.《缶翁印痕》P80-81，日本扶桑印社，2001年。

7.《中国历代篆刻集萃9》P77，浙江古籍出版社，2007年。

8.《西泠余响》P77，日本扶桑印社，2013年。

9.《吴昌硕全集·篆刻卷一》P14，上海书画出版社，2015年。

印面主人简介

程云驹［清末］，字季良，号子宽、杰之，江苏溧阳人。

出版物书影

2026西泠春拍

清·吴昌硕刻寿山芙蓉石对章

1905年作

印文：1.抱朴 2.松存

边款：1.昌老刻。 2.宝宝乃园丁先生之郎，九岁，号松存。六十二岁老缶篆刻，乙巳三月。

2.1×2.1×6.6cm×2

出版

1.《吴昌硕纪念展》P164“松存”，谦慎书道会编，日本二玄社，1977年。

2.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷四P105“松存”，日本二玄社，1981年。

3.《吴昌硕印影》P194“松存”，北京广播学院出版社，1992年。

4.《吴昌硕篆刻作品集》P212“松存”，广西美术出版社，2000年。

5.《吴昌硕全集·篆刻卷一》P169“松存”，上海书画出版社，2015年。

出版物书影

2026西泠春拍

清·吴昌硕刻寿山石李瑞清自用印

1920年作

印文：梅痴

边款：庚申首夏，七十七跛叟缶。

1.3×1.3×2.5cm

出版

1.《苦銕印选》第二卷，方节厂辑，宣和印社钤拓本，1950年。

2.《吴昌硕印谱》P107，上海书画出版社，1985年。

3.《吴昌硕印影》P306，北京广播学院出版社，1992年。

4.《苦銕印选》P41，日本天来书院，1992年。

5.《吴昌硕篆刻作品集》P305，广西美术出版社，2000年。

6.《缶翁印痕》P393，日本扶桑印社，2001年。

7.《西泠余响》P87，日本扶桑印社，2013年。

8.《吴昌硕全集·篆刻卷一》P239，上海书画出版社，2015年。

印面主人简介

李瑞清（1867～1920），字仲麟，号梅庵、梅痴、阿梅，晚号清道人，玉梅花庵主，戏号李百蟹，江西临川人。光绪二十一年（1895）进士，官江宁布政使。书法自称北宗，与曾熙有“北李南曾”之说。与吴昌硕、曾熙、黄宾虹并称“海上四妖”。中国近现代教育的重要奠基人和改革者。张大千、胡小石、李仲干、黄鸿图皆出自其门下。为近代六十名家之一。

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2026西泠春拍

清·吴昌硕刻昌化鸡血石周庆奎自用闲章

印文：难得糊涂

边款：紫垣老兄属，老苍。

3.8×1.7×6.6cm

出版

《2024上海吴昌硕纪念馆年度报告》P125。

展览

金石之交——吴昌硕先生诞辰180周年传承展

印面主人简介

周庆奎［清末民国］，字宵苏，号紫垣，乌程（今浙江湖州）人。昌寿侄。娴绘事，富收藏。

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2026西泠春拍

清·吴昌硕刻寿山芙蓉石闲章

印文：侣鹤

边款：老缶。

1.5×1.5×5.1cm

出版

《生诞一八〇周年纪念 ：吴昌硕历代中国书画篆刻展》，2024年。

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2026西泠春拍

清·吴昌硕刻寿山芙蓉石沈翰自用印

1882年作

印文：沈藻卿

边款：壬午五月朔，为藻卿五兄作，苍石。

1.4×1.4×2.9cm

出版

1.《苦銕印选》第三卷，方节庵辑，宣和印社钤拓本，1950年。

2.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷一P125，日本二玄社，1981年。

3.《吴昌硕作品集——书法篆刻》P14，上海人民美术出版社、西泠印社出版社，1984年。

4.《吴昌硕印谱》P124，上海书画出版社，1985年。

5.《篆刻·临时增刊六》P23，日本东京堂，1987年。

6.《吴昌硕印影》P175，北京广播学院出版社，1992年。

7.《苦銕印选》P57，日本天来书院，1992年。

8.《吴昌硕流派印风》P36，重庆出版社，1999年。

9.《吴昌硕篆刻作品集》P196，广西美术出版社，2000年。

10.《篆刻年历1051-1911》P723，黄尝铭编，台湾真微书屋，2001年。

11.《近现代书画家款印综汇》P378，上海书画出版社，2002年。

12.《吴昌硕全集·篆刻卷一》P41，上海书画出版社，2015年。

印面主人简介

沈翰（1849～1900），字厚安，号藻卿，浙江嘉兴人。沈钧儒父。官江苏知县。善花卉翎毛草虫，兼善篆刻。与当时名士吴昌硕、任伯年等交游甚密。

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2026西泠春拍

清·吴昌硕刻青田石蒋汝藻自用印

印文：孟薲

边款：苦铁。

2.2×2.2×7.8cm

出版

1.《吴昌硕印谱》P102，上海书画出版社，1985年。

2.《吴昌硕印影》P231，北京广播学院出版社，1992年。

3.《中国篆刻大辞典》P1097，河南美术出版社，1997年。

4.《中国藏书家印鉴》P248，上海书店出版社，1999年。

5.《吴昌硕篆刻作品集》P243，广西美术出版社，2000年。

6.《明清著名藏书家·藏书印》P236，北京图书馆出版社，2000年。

7.《吴昌硕篆刻作品集》P243，广西美术出版社，2000年。

8.《近百年书画名人印鉴》P276，荣宝斋出版社，2001年。

9.《中国鉴藏家印鉴大全》P976，江西美术出版社，2008年。

10.《海上印坛百年：近现代海上篆刻名家印选》P24，上海书画出版社，2014年。

11.《吴昌硕印举》P122，上海书画出版社，2014年。

12.《吴昌硕全集·篆刻卷》P380，上海书画出版社，2015年。

印面主人简介

蒋汝藻（1876～1954），字符采，号孟薲，别署采庵，浙江南浔人。清光绪二十九年举人。曾任学部总务司郎中。参加过辛亥革命，曾任浙江军政府首任盐政局长及浙江省铁路公司董事长等职。藏书之所曰传书堂，又得宋刻周密《草窗韵语》，因名之曰密韵楼。

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2026西泠春拍

清·吴昌硕刻寿山石章

印文：蓝涘

边款：蓝涘先生，吴俊。

1.7×0.8×2.8cm

出版

1.《吴昌硕印谱》P53，上海书画出版社，1985年。

2.《吴昌硕印影》P493，北京广播学院出版社，1992年。

3.《吴昌硕篆刻作品集》P339，广西美术出版社，2000年。

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