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本幅《花蕊夫人宫词卷》经过权威学界认可，有《中国古代书画图目》全图出版，上海书画出版社单行本出版等等，著录累累。

此卷书于嘉靖四年（1525）暮春三月，时祝允明六十六岁，距祝氏去世仅一年，正值祝允明由南京因病乞归故里之际。

呈现了祝允明晚年最典型、最成熟的小草风格，是学界公认的祝允明晚年之名品，也是研究祝允明晚年书风转型、笔法变化、往来交游与心境变化的核心实证，于中国书法史有着重要标志性意义。

祝允明（1460～1526）

字希哲，号枝山、枝山道人、枝指道人，江苏苏州人。弘治五年举人。正德九年授广东惠州府兴宁县知县。嘉靖六年迁应天府通判，故人称“祝京兆”。工书法、诗文，与唐寅、文徵明、徐祯卿齐名，号称“吴中四才子”。与文徵明、王宠同为明代中期有代表性书法家，称“三大家”。

祝允明（1460～1526）  去世前一年作 草书花蕊夫人宫词卷

纸本  手卷

1525年作

232×28cm

出版

1.《中国古代书画图目》第一册P90-91，京5-004，文物出版社，1986年。

2.《中国书法鉴赏大辞典(下)》P911-912，大地出版社，1989年10月。(节选)

3.《祝枝山草书宫词》单行本，上海书画出版社，2016年。

4.《书法》第十一期P1-15，P46，上海书画出版社，2016年。

著录

5.《故宫博物馆、北京市文管处、文物总店、外贸、文物商店及首都博物馆书画鉴定记录[总第一册]》刘九庵手稿，1983年。

6.《中国古代书画目录》第一册P19，文物出版社，1984年。

7.《中国书法全集 第49卷 祝允明》P355、P372，荣宝斋出版社，1993年。

8.《宋元明清书画家传世作品年表》P186，上海书画出版社，1997年。

9.《论吴门书派》P321，荣宝斋出版社，2005年。

10.《书法研究：金朝书法史论》总126期P117-118，上海书画出版社，2005年9月。

11.《江南四大才子全书 第三卷 祝允明》P422-423，中国言实出版社，2007年。

12.《中国文物报》7版，中国文物报社，2008年12月17日。

13.《中国古代书画鉴定实录》壹P140，东方出版中心，2011年。

14.《中国古代书画鉴定笔记》壹P43，辽宁人民出版社，2015年。

15.《祝枝山草书宫词》，上海书画出版社，2016年。

16.《书法》第十一期P46-51，上海书画出版社，2016年。

17.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第7卷P2952，故宫出版社，2020年。

18.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》第一册P71，中华书局，2023年。

《中国古代书画图目》著录并附图的祝允明作品，市场上仅二件，本件即为其中之一，名作《行草七言绝句》。另一卷为朵云轩旧藏的行草《诗词卷》（成交价4197.5万）。

中国古代书画鉴定组成立于1983年，由国家文物局召集，集合了当时国内最顶尖的五位鉴定专家谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵，加上傅熹年与谢辰生一共七人，再有劳继雄等青年学者参与记录与整理。

中国古代书画鉴定组

堪称二十世纪中国古代书画鉴定领域的“梦之队”

从1983年到1990年，鉴定组历时八年，行程数万里，过目书画作品六万一千五百九十六件，最终精选二万零一百十七件编入《中国古代书画图目》二十四册。

《中国古代书画图目》自问世以来，即被视为中国古代书画鉴定领域的权威工具书。它不仅记录了每一件入选作品的图像、尺寸、质地和收藏单位，更重要的是它代表了一种“国家认证”的学术背书。海内外博物馆、研究机构等在研究古代书画作品时，无不以此图目为重要依据。

本轴有《中国古代书画图目》全图出版

《中国书法鉴赏大辞典》出版

上海书画出版社《祝枝山草书宫词》单行本

此后，本卷又有《中国书法鉴赏大辞典(下)》、上海书画出版社《祝枝山草书宫词》单行本、《书法》杂志等出版，传世著录颇丰，历来为学界所重。

本卷书于嘉靖四年（1525）暮春三月，款识中“梦椿”即杨清，“从一斋”即杨清家宅厅堂。考年谱，正德四年（1509），祝允明五十岁，撰《从一堂记》。

款识：乙酉暮春三月书于梦椿从一斋中，枝山祝允明。

从文中“其友臣允明乞名堂而系之言，用侈上恩，晓子孙，世世葵藿于天王”可知，此厅堂是祝允明主动请求为之题名，并撰写文章，用来宣扬皇恩、告诫子孙的。

杨清为苏州人，与祝允明交往甚密，二人居所应相邻，往来数十载。祝允明病中邀请杨清前来，一起吃驼蹄、赌博、举杯畅饮，共同消磨时光。

祝氏至“梦椿”信札：“登高落帽，皆为风师雨伯阻之，虽病后少饮，安能郁郁独抱膝坐屋子下对淋漓者乎？驼蹄已熟，请午前来，呼卢浮白共销之也。允明。梦椿仁兄契家。”

由内容推测，这通信的书写时间应该与本卷同时期，均在祝允明晚年抱病卧床期间。

病中如此，祝氏仍呼其前来“呼卢浮白（赌博喝酒）”，两人关系相熟由此可见一斑。

此卷呈现祝允明晚年典型草书风貌，一改其大草奔放不羁的面貌，尽显其“晚节变化出入不可端倪”的艺术造诣，用笔沉凝老辣，结体收敛含蓄，隐见其病中气力衰减、行笔迟缓之态。

祝允明1526年作行书《嵇康琴赋》苏州博物馆藏

上： 本作局部

下：祝允明《古诗十九首》停云馆刻帖 故宫博物院藏

本作用笔结体与祝允明1525年作《古诗十九首》（《停云馆法帖》拓本，故宫博物院藏）、1526年作行书《嵇康亲赋》（苏州博物馆藏）等风貌一致，属同时期作品。

通篇取小草形制，兼融今草与行楷笔意，字形大小匀整、欹正相生，不作狂草纵逸之态。

用笔圆劲厚实，起收笔交代清晰，提按顿挫含蓄内敛，线条圆转而不油滑，瘦硬中见温润；字间呼应自然，行气连贯舒缓，无激烈的牵丝缠绕，却字字顾盼有情。结体开合有度，疏密排布均衡。

卷中抄录花蕊夫人《宫词》二十四首。《宫词》为五代前蜀花蕊夫人徐氏所作，专咏宣华苑中宫廷日常、宴游景物与宫闱情状，语言清丽、细节真切，迥异于外廷文人的想象之辞，是五代宫词的典范之作，尽显才情与立身姿态。

图片

有明一代，文坛掀起声势浩大的文学复古运动，加之市民文娱文化蓬勃发展、宫廷雅趣审美自上而下渗透士林，整个文人阶层掀起了追慕六朝、五代绮丽文风的热潮，宫词这一肇始于唐代、鼎盛于五代的传统诗歌体裁，再度成为文坛创作、刊刻传播与书法题写的热门载体。

嘉靖以降，黄鲁曾、毛晋等迭为编刻《三家宫词》《四家宫词》等，流布极广，形成抄录、书写、题咏的风气。

祝允明好友王济是明代著名戏曲作家，有诗文集《和花蕊夫人宫词》等，亦进一步推动了其对宫词文体的关注与创作。

在这一时代风潮之下，祝允明以《宫词》为题书写本卷，既是其个人文学审美与书法旨趣的直观体现，也对明代中期文坛宫词热与复古浪潮的回应。

值得一提的是，祝氏传世诗歌取材十分丰富，其中多有关涉女性的作品，造语涉妍，颇有丽藻，大多清新不俗。如其诗集《怀兴堂全集》收录的两首《宫词》，均“借古抒己怀”，以宫女视角写深宫幽怨，又暗含了文人自身仕途坎坷、才华被埋没的人生感慨。

2026西泠春拍

王问（1497～1576） 去世前一年作 行书自作诗卷

纸本 手卷

1575年作

引首：86.5×31cm  画心：505×34cm  题跋：42×34cm

诗文著录

《列朝诗集》丁集卷三，[清]钱谦益撰，清顺治九年（1652）刻本。

说明

黄宾虹题跋，梁章钜、金黼廷、许修直、徐伯郊旧藏，储云题签并题引首。

黄宾虹题跋

跋者简介

黄宾虹（1865～1955），原名质，字朴存，一字予向，安徽歙县人，生于浙江金华。诗、书、画、印皆精，山水尤绝。为西泠印社早期社员，曾任中国美协华东分会副主席、中央美院华东分院教授、美术研究所所长。

题签者简介

储云（1948～ ），江苏宜兴人。现为中国书法家协会会员，北京大学艺术中心高级顾问，江苏省国画院特聘书法家，南京博物院特聘书法家，沧浪书社执事，无锡国画院副院长。

鉴藏者简介

1.梁章钜（1775～1849），字茝林，号茝邻，晚号退庵，福建长乐人。嘉庆七年进士，官至江苏巡抚。书兼欧、董，其小行楷笔意劲秀。富收藏，所著《退庵所藏金石书画跋尾》，对作者生卒年时有考核。著有《藤花吟馆诗钞》《二思堂丛书》《枢垣纪略》等。

2.金黼廷，生卒年不详，字濑仙，一作瘦仙，金山（今属上海市）人。清藏书家，金石学家。附贡生。博学好古，工诗、善书法，尤嗜金石及鉴定。收商、周彝器百余种，储书甚富，建“雪鸿楼”。

3.许修直（1880～1954），名卓然，后以字行，一字冠生，又字西溪，号西溪居士、百砚室主，江苏无锡人。早年就读于中国公学，后留学日本中央法科大学，加入同盟会。历任江苏及浙江司法官、交通部参事、印铸局局长、国民政府内政部次长。抗战后投敌，历任临时政府行政委员会调查部长、伪北平市长。后死于北京。

4.徐伯郊（1913～2002），浙江湖州人。早年赴日本留学，入东京帝国大学语言系学习日语，后考入东京庆应大学攻读经济学硕士学位。1937年回国，在上海浙江兴业银行、上海市银行任职。1946年任上海市银行经理，1948年起任广东银行香港分行经理。幼承家学，酷爱文物，其收藏品之丰，成为当时香港十大收藏家之一。1951年受中央委派，任香港秘密收购小组负责人。经他手抢救的国宝有：“二希帖”、保礼堂的宋版书以及《韩熙载夜宴图》等。

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朱曰藩（？~1561）  行书 自作诗四首

纸本  手卷

1557年作

画心：238×19.5cm  题跋：45×20cm

出 版

1.《江兆申行书小楷集》，圆神出版社，1997年。（江兆申题跋）

诗文著录

2.《池上编》卷一，[明]朱曰藩撰，明嘉靖刻本。

3.《山带阁集》卷四，[明]朱日藩撰，明万历刻本。

4.《列朝诗集》丁集第七，[清]钱谦益撰，清顺治9年（1652）刻本。

5.《江宁府志》卷五，[清]陈开虞纂修，清康熙七年（1668）刻本。

说 明

江兆申题跋及题签。

作者简介

朱曰藩（？~1561），字子价，号射陂，室名三樱馆，江苏宝应人。嘉靖二十三年（1544）进士，官乌程令，终九江知府。隽才博学，以文章名家。工笔札，颇临晋法书，绝喜祝允明而以己意出之，婉秀潇洒，绝有姿态。有《山带阁集》三十三卷行于世。

跋者简介

江兆申（1925～1996），字椒原，安徽歙县（今属黄山市）人。随溥心畲先生研习诗文。曾任台北故宫博物院书画处处长。

签条：明朱曰藩诗翰精品。灵沤馆藏。

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沈愚［明］、沈贞吉（1400～1482后）  诗翰二种

纸本  镜片（一帧二页）

26×20.5cm×2

说 明

此作为市场仅见沈贞吉、沈愚书法作品。沈贞吉存世墨迹较少，完整书作仅有《书诗》（中国台北故宫博物院藏）传世，沈愚则无作品流传，古代文献中多记载其善行草，此作为现可见唯一实证。

本拍品对沈贞吉、沈愚书法面貌俱有补遗作用，艺术价值斐然。沈贞吉、沈愚在明代前中期吴地艺坛有重要地位。沈贞吉既是吴门画派前驱，亦为吴门画派领袖沈周之伯父，沈周早年山水即受其启蒙。沈愚为“金陵十才子”“景泰十才子”之一，诗名吴下，誉称翘楚。

作者简介

1.沈愚［明］，字通理，号倥侗生（一作崆峒生），南直隶苏州府昆山（今属江苏昆山市）人。沈愚以行医和授徒为业，精通书法，善行草书，通晓音律，以诗位列“景泰十才子”。著有《筼籁集》二十卷、《吴歈集》五卷，另有《续香奁》四卷及《怀贤录》一卷。

2.沈贞吉（1400～1482后），一作名贞，号南斋，又号陶然道人，江苏长洲（今苏州市）人。吴门画派领袖沈周之伯父，吴门画派先驱。山水师法董源、杜琼，并吸取元诸家之长。亦有文名，工律诗及古文辞。

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王鏊（1450～1524）  草书 项母帖

绢本  册页（十五页）

1520年作

约22×9 cm×15

说明

汪文柏、陆震铨等旧藏。曾非欤旧藏并题跋及题签。

作者简介

王鏊（1450～1524），字济之，号守溪、拙叟、林屋主人、洞庭主人，斋号颜乐斋，江苏苏州人。王琬子，成化十一年进士，乡试、会试皆第一，廷试第三，授编修，弘治时任侍讲学士、充讲官，正德入内阁，累进户部尚书、文渊阁大学士，次年加少傅兼太子太傅。博学有识鉴，工诗文、善书法、文章尔雅、议论明畅。

鉴藏者简介

1.汪文柏（1662～1722），字季青，号柯庭，一作柯亭，安徽休宁人，占籍浙江桐乡。康熙年间官兵马司指挥。性好习静，工诗、画、墨兰雅秀绝俗，点缀坡石，落落大方。山水萧疎简澹。精鉴赏，家有藏书楼“古香楼”“樆藻堂”“拥书楼”。收藏古书、法帖、名画极多。

2.陆震铨［近代］，又名姬水，同济大学教授，海上书画、碑帖收藏大家。

题签者简介

曾非欤（1901～1989），又名曾圣悟，江西南丰人，中国近现代居士、文物工作者，曾参与南昌佑民寺的修复，并出资雕塑大型佛像、捐赠私人文物。解放后，在江西省博物馆工作。

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文徵明（1470～1559）  致王谷祥有关感谢照拂之信札

纸本  镜片

39×27cm

刻 帖

1.《清啸阁藏帖》，[清]金棻撰，清拓本。

2.《清啸阁藏帖》，北京古籍出版社，2000年。

说明

陈希濂、通证和尚旧藏。

本拍品为文徵明致其弟子王谷祥信札。文徵明为对方登门拜访而自己疏于问候一事致歉，提及夫人病重之事，感谢王谷祥予以关心并遣使探病。

著录

3.《书画鉴影》卷十四册类，[清]李佐贤撰，清同治十年（1871）刻本。

4.《丛帖目》二P526，容庚著，中华书局，1981年。

5.《文徵明书画简表》P256，人民美术出版社，1985年。

6.《中国历代书画艺术论著》第36卷 P103-104，中国大百科全书出版社，1997年。

7.《文徵明集·增订本》补辑卷第二十七P1397，上海古籍出版社，2014年。

鉴藏者简介

1.陈希濂（约1761～1821），字秉衡，号瀔水，钱塘（属杭州市）人。嘉庆三年举人。年五十谒选县令，殁于京邸。花卉得陈道复法，工隶书，与黄易最契。精鉴赏，搜罗名家便面数百页，有诗集八卷。

2.通证和尚［清］，俗姓罗氏，字超澄，号语石，初字月江，江苏青浦人。僧人，削发于圆津禅院，禅诵之外，嗜好山水画创作。作为圆津禅院第三代住持，他能诗善画，带动了禅寺与文人雅士交往的风气，董其昌等诸多名士都曾到此游览雅聚，让圆津禅院以词翰闻名四方。

上款简介

王谷祥（1501～1568），字禄之，号酉室。长洲（今苏州）人。嘉靖八年进士，官吏部员外郎。善作古文词，并擅书画篆刻，重写生，精研花卉，人品画格为士林所重。书法宗晋人，篆籀八体及摹印并臻妙品。

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徐霖（1462～1538）  致毛锡畴知己帖

纸本  镜片

27×24.5cm

说明

毛锡畴上款，谢希曾旧藏。

作者简介

徐霖（1462～1538），字子仁，号九峯道人，又号快园叟、髯仙等，江苏苏州人，徙居金陵。解音律，精篆法，善画。九岁能作大书，操笔成体，正书出入欧、颜，大书初法朱熹，几乱其真，后喜赵孟頫，笔力遒劲，结构端饬，自成一家。篆书始尚雄丽，晚益朴古。著有《丽藻堂文集》、《快园诗文集》等。

鉴藏者简介

谢希曾（1765~1830），字孝基，号安山，别号安山道人，江苏吴县人。工于书画，擅长小楷，画山水得董源、巨然、倪瓒和黄公望笔意，清雅风致，又精于鉴赏碑帖、书画。著有《契兰堂所见书画录》。

上款简介

毛锡畴［明］，字九畴，号石壁、石壁道人，长洲（今属江苏苏州）人。其父毛珵曾任南京右副都御史，兄长锡朋、锡嘏。其中锡朋与文徵明有姻亲往来。毛锡畴喜好书画收藏，与当时吴中书画圈往来密切，交往的书画家包括唐寅、祝允明、文徵明、陈淳、王宠等人。

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范允临（1558～1641）  致内兄灏伯内兄 咏秦云女校书诗并序

纸本  镜片（二帧四页）

18.5×12.5cm×3  18.5×6.5cm

作者简介

范允临（1558～1641），字长倩，号石公、萧斋，江苏吴县（今苏州）人。万历二十三年进士。任南兵部主事，迁福建参议。工书，苍润秀丽，自成一家，与董其昌齐名。善画山水，弱冠即留心绘事，体察景物，故下笔胸有成竹。

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焦竑（1541～1620）  为李登作 文斾帖

纸本  画心

28×27.5cm

说明

李登上款。许莘农旧藏。焦竑为万历十七年（1589）状元。

作者简介

焦竑（1541～1620），字弱侯，号澹园，学者称为澹园先生，江苏江宁（今属南京市）人。万历十七年（1589）状元，以殿试第一入官翰林修撰，皇长子侍读。与袁宗道、陶望龄、黄詹辉日夕相处，以介明理学自任。博览群书、严谨治学，尤精于文史、哲学，为晚明杰出的思想家、藏书家、古音学家、文献考据学家。性复疏直，时事有不可，辄形之言论，政府恶之，谪福宁州同知。岁余大计，复镌秩，遂不出。有《澹然集》《焦弱侯问答》《玉堂丛话》《熙朝名臣实录》《国史经籍志》等。

上款简介

李登［明］，字士龙，又字如真，号如真生，上元（今江苏南京）人。明文学家。主要生活在万历年间。嘉靖四十四年（1565）贡生。万历二十年（1592）年与陈所闻、盛敏耕、王元坤、王元贞共结白社，和焦竑，汤显祖等友善。散曲好集占句，借人酒杯，浇己块垒，收入《南北宫词纪》中。著有《六书指南》，编有《摭古遗文》、《书文音义便考私编》等。诗文集有《冶城真寓稿》。《冶城真寓续稿》，皆佚。生平事迹见《四库全书总目》卷四三。

鉴藏者简介

许莘农（1912~2000），江苏扬州人，著名书画鉴定家、词人、南京博物院文物鉴定师，亦为长期从事文史研究的收藏家。出身扬州收藏世家，祖父许幼卿（许蓉藻）、父亲许仲蘧皆好古籍字画，自幼浸润家学，精于书画、古籍鉴定与诗词创作。20世纪50年代被聘为南京博物院文物鉴定师，1964年6月与王敦化、徐沄秋共同复核认定仇英《江南春》图卷为伪作，该结论影响深远。

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周亮工（1612～1672）  起舞帖

纸本  镜片

20.5×17.5cm

作者简介

周亮工（1612～1672），字符亮、减斋、缄斋，号陶庵、栎园、栎老、栎下生、谅工、适园、瞀公、伯安、长眉公，河南祥符（开封）人，久居金陵（南京）。斋堂为赖古堂、恕老堂、古梅花楼。崇祯十三年进士，官御史。清初历任福建按察使、户部侍郎。富收藏字、画和古器物，故取斋名为“赖古堂”。博学，工诗文。善八分书。作山水画，韵致尽从鉴赏和书卷中来。

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