近现代海上收藏，素重识见、交游与递藏脉络。曹漫之、王一平、李研吾、白书章四位沪上收藏前辈，昔以“曹王李白”并称于藏界，其所聚所藏，不仅见证一代鉴藏家的审美趣味，亦构成海派收藏史中颇具代表性的文化坐标。

李研吾先生身居其列，所蓄研朴堂旧藏，既有文房清供之雅，亦见名家往还之情；器物之间，风神自具，递藏有绪，足以窥见近现代藏家以物寄意、以雅传情的精神世界。

李研吾（1916～1987）

研朴堂故主，长期在上海工作，关心文博事业，热衷明清书画收藏，二十世纪六十年代初，根据唐云的建议，主持恢复朵云轩，并大力支持协助唐云举办新中国成立后首次林风眠个展（1962年）。在近现代的浪潮中，李硏吾依然关心爱护沪上诸多书画名家，和唐云、来楚生、谢稚柳、关良、陆俨少、林风眠、程十发、方去疾、刘旦宅、陈佩秋等结下了深厚的友谊。

李研吾旧藏中最具代表性者，如高凤翰铭“宋坑小方壶”石，并与王一平所藏吴湖帆所绘《写宋坑小方壶石像轴》画石合璧，终由王一平捐入上海博物馆。此一递藏脉络，既见李研吾旧藏之品格，亦足证其收藏在海上鉴藏史与公立博物馆体系中的重要位置。

参阅：上海博物馆藏高凤翰制“宋坑小方壶”石（左）与吴湖帆 “写小方壶石像轴”（右）

谢稚柳（1910～1997）

名稚，字稚柳，以字行，晚号壮暮，江苏常州人。著名画家、鉴定家。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问，历任国家文物鉴定委员会委员、上海市文管会副主任、中国书协常务理事、中国美协理事、中国画研究院院务委员、上海博物馆研究员等。

沈觉初（1914～2008）

浙江德清人，著名画家、雕刻家，与江浙沪名人交好，许多文人将画好的作品交与沈觉初，合作制成文房器物。上世纪30年代他师从“三吴一冯”（吴湖帆、吴待秋、吴华源、冯超然）之一的著名吴派画家吴待秋，致力于清四王画派的继承和创新。

2026西泠春拍

近代·研朴堂旧藏谢稚柳画并书沈觉初刻李研吾上款紫檀梅石图笔筒

高：16.8cm 直径：17.8cm

来源

研朴堂旧藏。

说明

此件笔筒为紫檀整料挖制而成，器型规整端凝，线条挺拔俐落，底承起线圈足，形制简约大气。紫檀木色沉穆古雅，呈深紫近黑，肌理致密细腻，牛毛纹清晰自然，包浆温润莹亮。

笔筒外壁以阴刻技法，镌刻谢稚柳所绘梅石图并题款，由沈觉初操刀。主体绘寒梅一株，老干虬劲盘曲，新枝疏朗挺秀，梅花或含苞、或绽放，疏密有致，尽显“疏影横斜”的清逸之姿。旁缀湖石，以刀代笔皴擦出石之嶙峋，间以兰草点缀，构图清雅，意境高古。

筒身刻行书题款：「研吾同志 属正 丙午初秋 觉初刻 谢稚柳」，明确上款、创作时间、镌刻者与书画作者，资讯完整，流传有序。寒梅题材契合文人“凌寒傲骨”的精神追求，置于书斋案头，既为实用文房，亦是文人风骨的精神象征，尽显传统文房雅器的文化内涵。

2026西泠春拍

近代·研朴堂旧藏 唐云画 沈觉初刻黄花梨梅花图大笔筒

高：20cm  口径：22.5cm

来源

研朴堂旧藏。

说明

此笔筒为黄花梨整木挖制，微束腰式造型，器型规整端庄，木质致密坚润，纹理清晰优美。筒身通体阴刻梅花图，系唐云绘稿，沈觉初镌刻，梅枝虬劲，繁花疏朗，刻工精湛，刀笔合一，还原原作笔墨神韵。筒身一侧行书镌刻“研吾兄清玩。老树发新花。丙辰秋觉初刻。唐云。”整体构图取法“疏影横斜”的文人画意，将梅花“傲雪迎春”的风骨完美呈现于笔筒之上。

唐云（1910～1993）

字侠尘，别号东原、药尘、药城、药翁、老药、玄丁、大石、大石居士、大石翁，浙江杭州人。曾任中国美协理事、上海中国画院院长、名誉院长，西泠印社理事，为海上花鸟画“四大名旦”之一。

2026西泠春拍

近代·研朴堂旧藏 唐云画 徐孝穆刻 李研吾上款刻梅花图竹臂搁

长：22cm 宽：10cm

来源

研朴堂旧藏。

说明

竹雕臂搁取材坚净，覆瓦之形，器表光泽内敛莹润，纹理清晰。画面主体为一株傲雪寒梅。梅枝从左上蜿蜒而下，枝干虬曲苍劲，尽显“老干新枝”的生命力。梅花点缀其间，或绽或含，疏密有致。梅花象征高洁、傲骨与迎春。运刀如笔，雕刻精湛，细节处理精妙，意韵深厚。

徐孝穆（1916～1998）

别名文熙，江苏吴江人。早年毕业于上海新华艺专，擅篆刻、绘画，尤精刻竹、砚、紫砂茶壶。上海博物馆保管部主任、上海市文管会编纂。

顾景舟（1915～1996）

原名景洲，后改名为景舟。别称曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵，自号壶叟、老萍，中国工艺美术大师、宜兴紫砂名艺人、中国美术家协会会员。顾景舟在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广，可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可比明代的时大彬。其作品特色是整体造型古朴典雅，形器雄健严谨，线条流畅和谐，大雅而深意无穷，散发浓郁的东方艺术特色，所制之器脱俗朴雅，仪态纷呈，堪称“集紫艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”，他被海内外艺术界专家誉为“壶艺泰斗”。

2026西泠春拍

近代·研朴堂旧藏 唐云画 徐孝穆刻 李研吾上款顾景舟制荷花诗文紫砂秦权壶

带座高：12cm 高：10.5cm 通径：16cm

来源

研朴堂旧藏。

说明

此紫砂秦权壶，整体造型取“秦权”之秤砣意象，器身饱满规整，线条刚劲有力，比例协调端庄，泥质细腻温润，包浆醇厚古雅。壶身通体刻绘荷花图，荷枝以老辣线条勾勒，主干遒劲挺拔，枝叶舒展自然，荷花或含苞或盛放，花瓣层次分明，莲蓬饱满灵动，整体构图清雅疏朗，尽显荷花“出淤泥而不染”的文人画意。

辅以行书诗文“莲塘清风冉冉香”，由唐云绘稿并署款“大石”，徐孝穆镌刻，纪年“一九六一年十月为研吾同志写”，构图清雅，刀法精湛。壶盖内侧钤“顾景洲”方印，壶底钤“景舟制陶”方印。配红木底座。

名潼，室名步鲸楼、不教一日闲过之斋、三釜书屋、修竹远山楼，上海松江人。历任上海中国画院院长、全国文联委员、西泠印社副社长、中国画研究院院务委员、中国美协理事。

2026西泠春拍

近代·研朴堂旧藏 程十发画 徐孝穆刻 李研吾上款大西洞鱼形端砚

长：16cm 宽：12.5cm 厚：2cm

砚盒铭文

大有馀。程十发漫笔。戊午秋日。

砚身铭文

1. 馀游肇庆得大西洞名品，形似成砚，因名北溟鱼也。戊午秋孝穆刻记。

2. 研吾、菊珍升迁京津，惜别相以赠君。一九七八年十一月，穆翁识。

来源

研朴堂旧藏。

说明

此砚为端溪大西洞老坑随形砚，取天然原石随形雕琢，不事斧凿，浑然天成。体量适中，为文房掌中雅器。砚石呈端砚典型的紫黑色，石质坚密细腻，温润如玉，叩之清越有声，发墨如油、贮水不涸。

砚池随石形巧作鱼腹状，边缘保留原石天然肌理，仅于砚首浅刻鱼鳍纹理，将整砚化身为一尾北溟鱼，构思奇巧。此砚之砚盒、砚身均有铭文，为程十发画、徐孝穆刻，其中，上款人“研吾、菊珍”之中的菊珍为李研吾先生夫人方菊珍。拍品原配紫檀砚盒。

砚池随石形巧作鱼腹状，边缘保留原石天然肌理，仅于砚首浅刻鱼鳍纹理，将整砚化身为一尾“北溟鱼”，构思奇巧。原配紫檀砚盒，形制与砚身严丝合缝，木色沉穆，包浆温润，纹理清晰，既护砚石，亦增雅韵。

白书章（1916～2005），曾任上海市卫生局首任党委书记，上海市园林局党委书记，上海市文管会委员。白书章先生是一位颇有雅怀的老干部，擅长篆刻制砚，工作之余，热衷书画收藏，与林风眠、来楚生、唐云、谢稚柳、钱镜塘等众多书画名家、鉴藏家相与往返，结为好友。

2026西泠春拍

近代·研朴堂旧藏 赖少其画 白书章刻 李研吾上款刻梅花图四方紫砂壶

带座高：11cm  高：10.5cm  通径：17cm

来源

研朴堂旧藏。

说明

此壶泥色沉穆，砂质温润，包浆古雅。壶作四方 形制，线条挺括，棱角分明，方流方把，桥钮嵌盖，形制规整，端握趁手。壶身四壁以双刀刻法镌刻梅花图，取法金农墨梅笔意，枝干劲挺，梅花疏朗，刻工刀法老辣，笔墨意趣盎然。

盖面刻行书“金农先生有此法”，壶身侧刻“研吾同志嘱，书章刻，赖少其”，底钤葫芦形阳文“书章”款。此壶为近现代名家赖少其绘稿、白书章镌刻，为研朴堂定制上款器。配红木底座。

关良（1900～1986）

字良公，广东广州府番禺县人，中国画大师 。1917年留学日本，在东京太平洋美术学校学习油画。1922年毕业回国，先后在上海美术专科学校，新华艺术专科学校任教。1926年参加北伐，任北伐军总政治部艺术股股长。40年代初赴重庆，任国立艺术专科学校教授。历任浙江美术学院教授、中国美术家协会理事、中国美术家协会上海分会副主席、上海中国画院画师等职。

2026西泠春拍

近代·研朴堂旧藏 关良、赖少其画 白书章刻元康五年砖砚

长：16cm 宽：15.7cm 厚：4.6cm

砚盖铭文

1.研吾同志属正。关良。

2.研吾老兄清玩。书章刻。

砚身铭文

1.研吾仁兄属。老赖画。

2.一九七四年十二月于上海来寓。赖少其。

来源

研朴堂旧藏。

说明

此砖砚为古砖改制而成的文房雅器，整体呈不规则方形。砖质坚致，呈乌黑亮泽的包浆，古意盎然。砚面开圆形墨池，池周以浅刻技法满绘梅花纹，枝桠虬劲，花瓣疏朗，尽显文人意趣。

砚侧保留汉砖原有的古篆铭文，虽经岁月剥蚀，仍可辨汉隶笔意。天地盖红木制，制式规整，圆角起线，打磨光润。盒盖正、反均有镌刻，为砚器增色。

赖少其（1915～2000）

广东普宁人。1936年毕业于广州美专。长期从事木刻版画创作。解放后，曾任上海美协主席。成立上海中国画院。其山水画师宗程邃和黄宾虹，自成一格，有新徽派之称。为西泠印社会员、历任全国美协常务理事、全国文联委员、安徽省美协主席、安徽文联主席等。

2026西泠春拍

近代·研朴堂旧藏 赖少其、唐云画 沈觉初刻随形端砚

长：22cm 宽：16cm 厚：2.5cm

来源

研朴堂旧藏。

说明

此随形端砚，取老坑端石随形打磨而成，石质坚润细腻。砚面阴刻松间松鼠图，唐云画稿，沈觉初镌刻，铭文“研吾属。觉初刻。唐云画。癸丑之秋。”砚背阴刻白鹅图，唐云署款“老药灯下补笔”，笔墨极简传神，暗合文人典故。

原配红木砚盒，盒面阴刻花卉图，赖少其绘稿并署款“艳而不俗伴墨香。以老莲之法为研公写砚匣。丁巳七月，赖少其记。”赖少其以陈洪绶的高古笔法绘花卉，线条刚劲古拙，造型清雅脱俗。刻工精湛，刀笔合一。

由上至下依次为：砚台正面、背面拓片，砚台盖拓片

孙其峰（1920～2023）

又名琪峰、奇峰，山东招远人。工诗文书画，师从徐悲鸿、黄宾虹、李苦禅等习花鸟，并从罗复戡、寿石工等学篆刻，自成一格，且精研理法，长于著述。为西泠印社社员，曾任天津美院副院长，天津市文联常务理事等职。天津美院教授、中国美协理事、中国书协理事、天津美协副主席、天津中国画研究会会长。

2026西泠春拍

近代·研朴堂旧藏 孙其峰画 李研吾上款青花梅花图笔筒

高：17cm 直径：16cm

来源

研朴堂旧藏。

说明

此笔筒为直筒式，口沿与底足规整，胎体坚致，釉色白中泛青，温润莹洁。整体造型挺拔周正，线条简洁大气。青花发色浓淡相宜，层次丰富，以写意笔法绘就，梅干以浓墨青花泼写，顿挫有力，枝干虬曲苍劲，尽显古梅饱经风霜的苍劲之态。梅花以淡青勾点，花瓣疏密有致，或含苞、或绽放，清逸高洁。画面右侧以青花行书题款：“老梅愈老愈精神。甲子春日，研吾同志属画。其峰。”为文房陈设、实用兼具的雅器。

2026西泠春拍

晚明·研朴堂旧藏柞榛木拐子龙纹大画案

高：88cm 长：172cm  宽：67.5cm

来源

研朴堂旧藏。

说明

画案以柞榛木为材，柞榛木成大料者甚少，此画案侧面牙板，尺寸较大，纹理生动富于变化，细节考究。标准格角攒框面板，冰盘沿，抹头上部打洼，中间起混面，至底压窄边，线脚丰富。牙条透雕变形拐子龙纹，身躯曲折变化，相互迭压。排列井然有序，繁而不乱，玲珑剔透，线条讲究内凹打洼，精湛的装饰手法。方材腿足看面内凹压窄边线。腿足间装饰素劵口档板，留出大量的空间。搭配镂空螭龙纹使整器极具透视效果。用于书房，极富古朴雅韵。

2026西泠春拍

明-清·研朴堂旧藏天坑石“天池”供石摆件

带座高：25cm 座长：24cm

来源

研朴堂旧藏。

说明

此石造型奇绝，自诸多角度观赏，形态各异。石体取横向气势，隆起之处经长年抚摩把玩，色泽浅润，质地细密。岩脉曲折回转，层叠交错，宛若流云碧水，意态绵延。侧观石身中部平展，上方耸起小峰，下部浑厚圆润，皱褶纵横，沟壑幽深缥缈，恍如沧海暗礁峭然挺立，表层平静无波，底下暗流奔涌。俯视则石纹蜿蜒盘绕，变化万千，俨若古木仙槎，根瘤纠结盘错，阴阳、明暗、刚柔、虚实诸般意蕴尽显其间。供石原配红木底座。

2026西泠春拍

清·泥留斋旧藏 研朴堂递藏灵璧石清供摆件

带座高：19cm 石高：15cm 座长：14cm

来源

1.泥留斋旧藏。

2.研朴堂递藏。

出版

丁文父《中国古代赏石》，第215页，三联书店出版社，2002年。

说明

此件灵璧石案头供石，质地坚致缜密，叩之应具清越金声，符合灵璧石“声如青铜色如墨”的特质。主体呈沉穆墨色，包浆温润凝厚，光泽内敛如古玉，尽显岁月沉淀的苍古质感。石体整体呈上耸之势，造型奇崛苍劲，诠释了传统赏石“瘦、皱、漏、透”的审美要义。

石身线条凝练，上窄下宽，顶部收束挺拔，有向上之势，具孤高之姿。石面遍布天然皴裂纹理，深浅交错，如老树鳞甲、古画皴法，肌理层次丰富，苍劲虬结。左侧天然形成镂空窍孔，与石体浑然一体，打破了整体的厚重感，虚实相生，颇具灵气。此供石主体墨色沉凝，石皮光润，尽显灵璧磬石的古雅底色。

石身晕染大片米白、浅褐交融的石皮，如水墨写意晕染，与墨底形成强烈对比，层次分明，浑然天成，非人工可仿。供石原配紫檀底座，底座边缘雕刻连续卷草纹，刀法娴熟，线条深峻圆润，古雅大方。

底座随石底轮廓随形雕琢，严丝合缝，既承托石姿，又以纹饰呼应石身肌理。此件供石兼具天然意趣与文人审美的案头清供小品，置于书斋案头，可观形、可品纹、可闻声，可作山水卧游之景，为文房清供之雅品。

2026西泠春拍

清·研朴堂旧藏英石“如意”供石摆件

带座高：24.5cm 座长：37cm

来源

研朴堂旧藏。

说明

此石为广东英德所产英石，属清代文房供石之佳器。石体横亘舒展，整体取象如意，曲势宛转，首尾相顾，气韵连贯。上层石质苍白浑厚，肌理莹润，三团隆起若云峰相连，圆融饱满，如灵芝叠生、瑞云舒卷下层石色黝黑苍劲，嶙峋皴裂，孔窍玲珑错落，纹理纵横交织，苍古中见清奇。

石身自左而右渐次抬升，首端微昂如如意之头，中部弧曲若柄，尾端渐敛收势，线条流畅而富节奏，得天然之拙朴。配红木水波纹底座。

2026西泠春拍

明·研朴堂旧藏“扬帆起航”黑太湖石供石摆件

带座高：35.5cm 座长：33.5cm

来源

研朴堂旧藏。

说明

太湖石横峰，形似连绵峰峦，又如波浪涟漪，由左至右逐级升高，坡壑明显。因受水流激齧而多孔洞，清润灵动，得天划神镂之巧，嵌空玲珑之致。左侧石体略薄，突兀呈脊稜状，锋芒凌厉，廉刿如剑戟，有向内合围之势。中段拱桥飞跨，连接右侧似碑状石峰，浑厚巍峨，列如屏障。

石表苍润嶙峋，皴皱斑驳，宛如象皮。质地坚密，敲击有铿锵之声。通体青色，凸隆处久经摩挲赏玩，包浆浓郁润泽，石色也由青灰向黝黑过渡。色调温润柔和，如秋岩积翠，又如游云阴影，鬱然森秀，有高深幽远之思。石性温润、奇巧的水生太湖石资源至明代已极不易得，开採也由湖底转向岸边，并向东、西两山延伸，晚明造园家计成《园冶》云：“夫太湖石者，自古至今，好事采多，似鲜矣。”似此石孔窍宛转巧怪，受波涛浸濯而质地光莹者，至明代已尤为珍罕，宛如宣和花石纲之所遗。

供石配鸡翅木底座，为几案式，束腰，四内翻圭足，台面为平面踩边，中央挖随形凹穴嵌入赏石，造型简洁端庄，重心沉稳，具有明式意味，与赏石之气韵相衬。

2026西泠春拍

清·研朴堂旧藏灵芝清供摆件

带座高：32cm 座长：17cm

来源

研朴堂旧藏。

说明

灵芝造型层叠簇拥，轮廓曲折起伏，顶部高耸如主峰，两侧层叠延伸，形成“峰峦叠嶂、崖壁环生”的视觉效果。表面的天然褶皱、环纹与凹凸肌理，既模拟了山石的沟壑、岩峦，又保留了灵芝的天然纹理，高低错落间宛如流云聚散。整体气势稳如嵩岱，兼具天然野趣与供石般的骨格。

通体呈深褐近黑的古雅色泽，温润亮泽，触之细腻。灵芝边缘偶见浅褐色的天然肌理，与深色主体形成微妙层次，尽显岁月沉淀的质感。下承红木架式底座，底座上部随形雕制，与灵芝摆件的轮廓严丝合缝。

下部为五足架式，带开光与卷草式牙板，线条简练而稳当，抬高了摆件重心，既保护了灵芝本体，又增添了陈设的古雅格调，与灵芝的天然野趣形成材质与工艺上的呼应。灵芝在传统文化中被称为“仙草”，象征长寿、祥瑞与福气。而层叠如峰峦的造型，又暗含“寿山福海、青云直上”的吉祥意涵，是古代文人书斋中常见的清供陈设。

2026西泠春拍

明-清·研朴堂旧藏黑太湖石供石摆件

1.带座高：49cm 长：43cm

2.带坐高：80cm

来源

研朴堂旧藏。

说明

此石形似祥云，顶端隆起，上部呈横向伸展态势，有嵌空玲珑，具“透”、“漏”之美，下端竖直，如烟霞出岫，祥云升腾，具缥缈氤氲之气。石表平滑，较少褶皱，质地细腻，包浆温润。有白色筋线纵横交错，如冰裂纹。质地细腻且造型齐巧的太湖石颇不易得，至明代已渐匮乏，似此色黑而润者则更为难得。

如明代王鏊于《太湖石记》中所称赞“浸濯而为光，缜润如圭瓒”，“或滑如肪，或黝如漆”，为罕有之佳品。供石配红木底座及紫檀云纹底座。

风雅不专属于古人，情谊亦不因时代而消歇。文房雅玩、案头陈设，或因名家题款而见其交游，或因藏家递藏而续其清赏，皆使器物超越材质与形制本身，成为审美、情感与精神传统的承载。

李研吾“研朴堂”旧藏之可贵，亦正在于此，其所呈现者，不只是旧物遗珍，更是一段由艺术家、藏家共同延续的风雅脉络。

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