2026西泠春拍

林风眠（1900～1991）抚琴仕女

纸本 设色

1976年作

签名：林风眠

钤印：林风暝印（朱）

34×34cm

出版

1.《林风眠画选》内页，上海人民美术出版社，1978年。

2.《林风眠画集》P21，上海人民美术出版社，1979年。

3.《近代中国画选》P45，艺术图书公司，1982年。

4.《当代美人画选》图123，艺术图书公司，1984年。

5.《现代美术家·画论·作品·生平：林风眠》图版111，学林出版社，1988年。

6.《林风眠中西绘画艺术论稿》封面，上海人民美术出版社，2022年。

林风眠一生传世作品丰富，但完整、权威的官方汇编画集存世稀缺，诸多佳作缺少系统刊录留存。

民国时期仅有少量画册印行，历经战乱散佚，难以系统留存作品全貌。

建国初期仅简易活页画辑，未有完整作品汇编。

至上世纪70年代，大量原作流失，加之林风眠定居香港，内地亟需一套权威画集。

“1978年我复任上海中国画院院长，又与上海人民美术出版社旧部相商，决意编印建国以来第一部大型《林风眠画集》

……筛选作品时，我们定了标准：兼顾四十年代风景、五十年代彩墨静物、六十年代水墨秋鹜、七十年代戏曲人物，前后历时半载，方才凑齐六十二幅精品，覆盖先生数十年艺术道路。封面选用《秋鹜渔舟》水墨一帧，水墨简淡，易于通过当时审稿，亦最能代表先生东方诗意之本心。

……画册1979年6月付印，仅一版一印。同年我另撰英法文字评介，随先生巴黎个展对外发行，借这本画集让西方重新认识中国现代绘画。”

——吕 蒙《不朽的艺术，回忆林风眠》（节选）

1979年《林风眠画集》封面、目录

1978年，吕蒙主持上海中国画院工作，联合上海人民美术出版社启动画集编纂工程。团队依托上海画院馆藏、海上名家私藏与美术馆旧藏，逐件征集画作、修复残卷、登记制版，完工后即刻归还藏家；同时搭配林风眠本人捐赠藏品，补齐其早年创作脉络，最终在1979年推出建国后首部体系完整的林风眠大型精装画集《林风眠画集》。

此次上拍的《抚琴仕女》是画家居沪晚期成熟仕女题材代表作，也是本次官方征集严格筛选出的作为林风眠七十年代人物画范式的核心作品。

1979年，林风眠为答谢《林风眠画册》出版及个展事宜致王一平、吕蒙、沈柔坚亲笔信

《林风眠画集》付印前，吕蒙将成书样稿寄至香港交由林风眠审阅。远居香江的林风眠通读全册后，特意致信吕蒙，由衷感念其耗费心力整理、出版个人画作，盛赞这套画集完整梳理了自身创作脉络，二人这段书信往来亦成为一段珍贵艺坛交游佳话。

同年，吕蒙另撰画集文字英法文字评介，随林风眠巴黎个展对海外发行。《林风眠画集》远渡重洋，搭建起东西方艺术对话的桥梁，向世界传递画家调和中西的创作理念，破除西方观者对中国绘画的固化认知，一展中国现代艺术独树一帜的精神面貌。

台湾两本出版物中亦有收录此作

依托于《林风眠画集》这一官方出版的权威基底，在上世纪80年代《抚琴仕女》经艺术图书公司刊印出版，正式走入台湾艺术界视野。

彼时内地原版画册几乎无法入台，艺术图书公司整理70年代上海人美等内地出版社的原版图像，重新汇编刊印《近代中国画选》、《当代美人画选》等一系列近现代名家合集，打通两岸美术资料流通壁垒，让这件作品的传播范围，从内地官方体系延伸至跨区域专业收藏与研究领域。

林风眠笔下的仕女，一为富有动势的戏曲仕女，一为沉静内敛的文苑仕女。此幅《抚琴仕女》，正是其“静美”一脉的典范之作。

内观林风眠这类静态仕女，全然抽离了情节、冲突与具象的情节叙述。她们摒弃戏剧化呈现，弱化五官的神情，渲染出一种温存内敛、平和自持、恒久温润的东方意境，将一切冲突与叙事都轻轻拂去，深切践行了林风眠“美即慰藉”的艺术主张。

画中的古琴与书卷，是提炼过后的精神符号，真正用意在于烘托人物摒除杂念、向内观照、安然独处的精神状态。这种状态，恰是林风眠终其一生所崇尚的自持、温润与淡泊的文人理想人格。

二十世纪五十年代以后，林风眠的人生境遇孤寂而压抑。他反复描绘的抚琴、读书仕女，并非古代闺阁生活的复刻，而是借古典文人意象，为自己筑造起一方高贵自足、安宁无扰的精神净土。

静谧的艺术用以消解现实的苦闷，暗合画家自述的创作初心——抚慰人心、承载美好精神，借由静美的艺术，完成一场人性与精神的自我救赎。

这件《抚琴仕女图》，画中仕女亦融通古今双脉，自成一格。体态丰腴柔和、端庄温婉，恰似唐代陶俑饱满圆润的经典造型；面容温润洁净，神采慈悲而安然，遥接敦煌壁画中菩萨的静谧端凝。

景物不堆砌，情节不铺陈，画面以极简的章法，托出一派清寂空灵、悠远淡然的意境。

1977年，林风眠在上海中国画院示范创作

方正的构图自带沉静的视觉特点，与画作向内观照、澄心自省的精神指向悄然呼应，使整幅作品气韵沉静安然，浑然一体。

由此，一种风仪独具的“菩萨相”仕女卓然自立，清雅脱俗，风格鲜明。笔墨的运用极为克制，线条洗练利落，褪尽一切冗余的雕饰，不尚浮华。那份纯粹素净的笔墨质感，恰与画作沉静恬淡的整体气韵精准相合。

​这件抚琴仕女，通篇设色选取灰蓝、藕粉、浅赭、米白等低饱和度的温润雅色，融合了龙泉青瓷、古画的静谧，将林风眠晚年的艺术特质尽收其中：

简而凝练的东方笔墨、西方现代的绘画技法、以形写意的精神表达，三者相融共生、浑然无间，足可谓林风眠暮年静态仕女题材的创作中，技法圆熟、意境超然的扛鼎之作。

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