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保利厦门2026春拍 | 厚德传雅韵，官窑见瓷魂
2026-06-21 02:35:09 未知
中华瓷史，至明清御窑而臻鼎盛。官窑御器严守宫廷规制，精工细作、法度森严，凝王朝气象与东方雅韵于一身，是历代瓷艺的至高典范。
本次春拍厚德山房甄选御瓷名品，剥离浮华、直溯本源，尽展明清官窑绝代风华。
专场精品一览
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款识：“大清雍正年制”六字三行篆书款
备注：
1.英国著名收藏家Paul Freeman旧藏，伦敦，得自于1980年代晚期
2.香港佳士得，2016年6月1日，Lot 3203（成交价：364万港元）
3.中国嘉德，2021年11月28日，Lot3239（成交价：304.75万元）
本品小口、短颈，葫芦型，下腹部五瓣瓜棱形，仿自宋元葫芦瓶，通体粉青釉，釉面丰润肥腴，温润典雅，足底露胎处可见胎体洁白细腻，底部中心青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。清代葫芦瓶多见尺寸较大、长颈、带有葫芦蒂形盖、无瓜棱装饰之器类，似本品者则甚为少见。
粉青釉为南宋龙泉窑创烧，属石灰硷釉一种，以铁氧化物为主要呈色剂。由于石灰硷釉高温下不易流动，因此釉层可施得肥厚，使器物的釉色通过适当的温度和还原气氛达到柔和淡雅的玉质感，为青釉中最佳色调之一。雍正帝好古，尤喜宋瓷之雅，曾专命景德镇御窑厂以其为模板，制作各种仿宋瓷品种。唐英在其雍正十三年（1735年）所撰的《陶成纪事碑记》便有称从景德镇东二十里外，地名湘湖，有故宋窑址处，觅得瓦砾，仿其色泽款式，成粉青色宋釉。雍正时，这种粉青釉中除铁外，还含有微量的钴元素，使得成品呈现浅湖绿中透出微蓝的颜色，素雅匀净，文人雅致淡然旨趣跃然。
葫芦在我国栽培历史源远流长，《诗经·邶风》云：“匏有苦叶，济有涉深”；《豳风》云：“七月食瓜，八月断壶”；《小雅》云：“南有樛木，甘瓠累之”，其中的“匏”、“壶”、“甘瓠”均指葫芦。除实用功效外，因葫芦造型优美，状似“吉”字，音似“福禄”，便被先人赋予诸多吉祥寓意，又因葫芦多籽，便又承载了古人祈求多子多孙的美好愿望。
本品尺寸小巧，造型浑圆可爱，釉色静谧典雅，既可陈设观赏，又宜上手把玩，于至纯至净中彰显雍正皇帝之高雅品味，以及宫廷制器内敛雍容之气度，为雍正官窑之隽品。
Paul Freeman（保罗·弗里曼）是英国伦敦极具影响力的中国古董资深收藏家，是20世纪70-90年代西方中国艺术品收藏圈的核心人物。活跃于伦敦，与Sydney Moss、Hugh Moss等伦敦顶级古董商往来密切。主要收藏活跃期为1970–2010年代，以宫廷级器物为主。以收藏清代珐琅彩、粉彩、单色釉御瓷出名。最为著名的是其收藏清雍正珐琅彩赭墨梅竹图碗属雍正水墨珐琅顶级品类，存世极罕，于2015年12月2日香港佳士得拍出，落槌价7500万港元，含佣金8524万港元成交。其收藏大多来源显赫，多购自伦敦老牌古董店（如Sydney Moss）与重要旧藏。低调神秘，极少公开露面，藏品长期秘藏，2015年才集中释出。
款识：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款
备注：
1.伦敦邦瀚斯2009年5月14日 lot：18
2.香港中汉2017年10月3日 lot：132 （成交价：295万港币）
参阅：
1.北京故宫博物院，嘉庆款黄地粉彩勾莲八宝纹贲巴壶（故00186144）
2.北京保利，2009年11月23日，Lot 2124（成交价：263.2万元）
嘉庆皇帝深受父亲乾隆崇信藏传佛教的影响，即位之后亦虔诚礼佛敬佛，既保留宫中各处佛堂寺庙，维持前朝的规模，勤加修持敬献，又效仿圣祖、世宗、高宗之举，于嘉庆十六年亲率藏蒙王公贵胄西巡佛教圣地五台山；曾在避暑山庄多次接见藏蒙地区的各派宗教领袖，促进彼此的信任和交流，令清宫与藏蒙的密切关系一直得到维系，当年交往盛况可由现存于北京故宫博物院《嘉庆万法归一图》窥知一二。因此嘉庆时期宫廷艺术继续融入藏传佛教的色彩，其中在御瓷的制作方面体现为景德镇御窑厂秉旨沿袭前朝则例，继续烧造生产了大量具备浓郁藏式风格的瓷质法器、供器。例如，乾隆朝创烧的粉彩莲托八宝贲巴壶此时仍然备受重视，所烧造的式样和水平与前朝几无差别。
本品即其中之一，其器造型别致，以乾隆器物为宗，通体白地粉彩，绘诸式吉祥图案。流底与壶身相接处以红彩绘成龙头形，点饰金彩。纹饰繁复，以八宝图案为主，绘多种辅助纹饰。工致殊常，镂金错彩，鲜妍夺目，其釉极莹润，其色极妍丽，绝非后来所能及，观之尚存浓厚的乾隆粉彩华丽雍容之气息，尽展嘉庆瓷器承袭前朝尊贵堂皇的艺术遗风，是为嘉庆官窑之隽品。白地粉彩为乾嘉御瓷之名贵品类，精良而珍罕，传世所见贲巴壶多见各种色地之作，若如本品白地者，至为稀罕。金属材质贲巴壶是藏族地区寺院内的祭祀用品，为藏传佛教密宗修行仪式中灌顶器皿，“贲巴”为藏语音译，梵音原作“军持”。有清一代唯见乾隆、嘉庆、道光三朝烧制瓷质的贲巴壶，其应为清朝皇帝供自身修持佛法和赏赐西藏、青海等地宗教领袖之用，是清宫与藏传佛教互动交流的历史见证。
款识：“大明嘉靖年制”六字单行楷书款
备注：
1:Robert West先生旧藏 纽约大都会博物馆1950年 入藏编号：50.2.21.35
2：纽约佳士得，2016年9月15日，lot 972
展览及出版：
汲古菁华—瓷器艺术展，天津博物馆，2024年，编号TJJG-016
参阅：
1.故00146683，北京故宫藏，清康熙 嘉靖款斗彩缠枝花卉纹蒜头瓶
2.《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（中）》，耿宝昌主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，第87页，图81
蒜头瓶，因口若蒜头而得名，始于战国晚期，流行于秦汉，宋时为酒器。宋以后为仿古器式，历代皆有，明、清景德镇窑有青花、五彩、粉彩及单色釉品种。
本品唇口，蒜头，长束颈，垂腹，下承高圈足，足墙极外撇。口沿以青花饰卷草纹，一面书“大明嘉靖年制”六字单行楷书款，足墙以青花绘海浪纹。颈腹部主体纹饰以青花描边，内填绿彩，绘二龙戏珠，龙双目炯炯，五爪分张，威武雄健，具有嘉靖时期龙纹特征。
本品属于康熙时期，仿嘉靖御窑之作。故宫博物院藏有清宫旧藏的嘉靖青花云龙纹蒜头瓶，器型、纹饰布局以及口沿书款之方式，均与本品相同，对读成趣。另外，故宫还藏一只清康熙嘉靖款斗彩缠枝花卉纹蒜头瓶（故00146683清宫旧藏），与本品除画面外，其余全部一致，由此更加证明此品种应为康熙御窑仿古之作品。此外本品又由二十世纪著名收藏家及大都会艺术博物馆递藏，来源清晰，传承有序，殊为难得，弥足珍贵。
Robert West（罗伯特・韦斯特）是20世纪上半叶美国重要的中国明清瓷器收藏家，生卒年与详细私人信息虽未公开，但收藏脉络清晰，是纽约大都会博物馆早期中国瓷器藏品的关键捐赠者之一。专擅明代官窑瓷器（尤重嘉靖、万历朝青花、五彩、青花地填彩等品种），兼及清代康雍乾官窑精品。收藏活跃期于20世纪30—40 年代，正值欧美中国文物收藏黄金期，其藏品多购自伦敦、纽约顶级古董商（如Bluett & Sons、John Sparks 等）1950 年将一批核心珍藏（含此明嘉靖青花地绿彩龙纹蒜头瓶）捐赠给纽约大都会艺术博物馆，成为该馆明代彩瓷体系的重要奠基藏品，馆藏编号50.221.35。
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
注：本拍品处于保税状态。
备注：
香港苏富比，2020年10月9日，Lot 3627（成交价：138.6万港元）
参阅 ：
1.香港苏富比，2011年4月8日，Lot 3062（成交价：782万港元）
2.香港苏富比，2022年4月29日，Lot 3638（成交价：756万港元）
此瓶撇口、长颈、溜肩、鼓腹、圈足，瓶身釉质肥润，釉色光洁。瓶口内及底施松石绿釉，底用矾红书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。器型端庄饱满，线条柔和圆润，因形似橄榄核又名橄榄瓶。橄榄瓶为清代御窑流行瓶式，始见于顺治，雍正、乾隆时最为盛行。
瓶身以彩绘“双凤朝阳”主题纹饰，构图疏密有致，设色鲜丽雅致。颈部绘苍松，腹身主体绘牡丹双凤图：一凤敛翼栖于梧桐枝上，一凤昂首舒尾，相向呼应，姿态灵动，羽翎以粉彩绘出层叠肌理，色彩斑斓；周围衬以盛放的牡丹、山石与翠叶，枝繁叶茂，生机盎然。瓶口一侧点饰红日，暗合“朝阳”之意，取《诗经》“凤凰鸣矣，于彼高冈；梧桐生矣，于彼朝阳”之典，寓意国运昌隆、贤才得时、富贵呈祥。
整器釉面莹润，彩料搭配和谐，凤凰线条流畅，牡丹设色柔艳，尽显清代彩瓷器的精工细作与吉祥文化内涵，是兼具观赏价值与文化寓意的陈设佳器。
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
备注：
北京老户出
参阅 ：
1.《故宫博物院藏·古陶瓷资料选萃（卷二）》故宫博物院古陶瓷研究中心编，紫禁城出版社，页203，图179
2.《宫廷珍藏·中国清代官窑瓷器》，南京博物院编著，页233
3.北京东正，2016年9月23日，Lot 68（成交价：299万元）
拍品青花发色艳丽，质量超群，品相上佳，属同类器中佼佼者，存世不为多见。玉堂春瓶又称“赏瓶”，创烧于雍正时期，一直沿用至清末，为清代宫廷的经典陈设用器，因以青花缠枝莲纹为饰，取其“清廉”之意，又做皇帝赏赐大臣之用，是清代吏治的一种体现。据《清宫内务府造办处活计档》载，雍正八年(1730)“十月三十日，海望奉旨……将赏用瓷瓶亦画样呈览，交年希尧烧造些来……”，或即指此一品种。
拍品造型俊秀，线条柔美，比例协调，胎质缜密，白釉莹润，瓶身外壁自上而下分以青花绘九层纹饰，口沿处绘海浪纹、如意云头纹，颈部饰蕉叶纹及回纹，肩部饰缠枝莲纹及如意云头纹，腹部绘以勾连缠枝莲纹为主题纹饰，足胫绘仰莲纹及卷草纹一周。整器青花发色明艳，纹饰繁复华丽，画工点染细腻，层次分明有致。乾隆时期青花赏瓶分为两种，于器形、纹饰上有所不同，一类为仿雍正赏瓶，腹部缠枝莲纹为单层，肩部有三组凸棱，下腹内敛；另一类为乾隆本朝创新式样，腹部缠枝莲纹为双层，肩部无凸棱，腹部浑圆，外足端起唇边。此件拍品即属后者，极为珍贵难得，相同纹饰作品亦可参见上海博物馆和南京博物院藏品。
款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款
注：本拍品处于保税状态。
备注：
1.艺德堂郭氏家族旧藏
2.香港苏富比，2021年10月12日，Lot 12（成交价：119.7万港元）
3.香港佳士得，1997年4月28日，Lot 655
参阅 ：
1.《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃─卷二》故宫博物院古陶瓷研究中心编，紫禁城出版社，页143，图121
2.清宫旧藏，沈阳故宫博物院现藏，编号次丙297
3.中贸圣佳，2011年11月6日，Lot 1916（成交价：322万元）
本品敞口，浅弧腹，下承圈足，胎质纯净细腻。盘内部口沿下及内底心各绘两圈弦纹，内底心弦纹内绘五朵缠枝西番莲，外壁口沿下绘两圈弦纹，腹部一周绘缠枝西番莲，花瓣纤细内钩，花叶呈“S”形翻卷，此为雍正时期新创的纹样，明显带有西方巴洛克艺术风格，应为受当时西方艺术影响所致。底部青花书“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝。
雍正帝尚素雅，因而此时的宫廷用瓷也多仿成化一朝风格，淡雅、洗练，此乃这一时期瓷器的最大特点。与此同时，西方传教士的进入，也带来了新的艺术元素。本品盘内及外壁的缠枝花卉纹与中国的传统技法有着明显的区别，显然是融合了巴洛克风格的新画法。雍正一朝虽只有短短十三年，但其官窑瓷器的烧造已达到了炉火纯青的地步，一改康熙时期浑厚古拙之风，崇尚轻巧俊秀之貌，图案绘制也更为隽秀尔雅。
缠枝纹，全称“缠枝纹样”，俗称“缠枝花”，又名“万寿藤”。因其结构连绵不断，故又具“生生不息”之意，寓意吉庆。它是以藤蔓卷草经提炼变化而成，委婉多姿，富有动感，优美生动。雍正时青花工艺精细，修胎讲究，而此青花缠枝花卉纹盘的绘画技巧可谓巧夺天工，繁复而不失华贵，尽显皇家风范。
艺德堂主人，为一位已故香港著名地产商，生前醉心于收藏中国御瓷及工艺品，专注研究中国艺术珍品，对器物造型、用色的千姿百态情有独钟，热情难抑。历经三十载春秋，其广纳群芳，在不辍的收集与耕耘下，得以品味中国历史洪流中瓷器工艺走向辉煌的历程。
对堂主人而言，鉴藏之道在于深入探究其背后蕴藏的历史与艺术，尤以清朝三代帝君的品位为依据，通过精心搜罗皇家风格御器，一窥清代兴盛史。
款识：“雍正年制”四字双行篆书款
备注：
1.中国嘉德，2022年12月26日，Lot 3118（成交价：57.5万元）
2.原配红木座
参阅 ：
《机暇清赏—怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，香港中文大学文物馆，2007年，图48
本品直口，长颈，圆鼓腹，下承圈足。通体施仿哥釉，釉汁厚润古朴，开片自然，于静穆之中透出高贵雄浑之气，更是历数百年风霜而精光未泯，自有赵宋哥釉之品格，圈足施以黑色护胎釉，以摹宋瓷“铁足”之效。外底心书“雍正年制”四字双行篆书款。
天球瓶造型初见于明初永宣时期，应是由西亚金属器化裁而来，清代雍正乾隆朝崇尚仿制明代瓷作，天球瓶即是其中之一类，但如本品这般小巧者则十分少见，当属雍正御窑大器小制的典范之作，应是帝王手中把玩的心爱之物，品级档次颇高。
据元人孔齐《静斋至正直记》载：“近日哥窑绝类古官窑，不可不细辨也”由此“哥窑”一词便出现在世人面前，并散发出独特的艺术魅力。有明一代，哥釉便成为景德镇御窑慕制的对象之一。至清代雍乾二朝，仿哥釉成就甚至超过了前朝，而且质量不输于宋哥釉瓷器。据雍正十三年（1735年）唐英《陶成纪事碑记》载：“仿铁骨哥釉，有米色、粉青二种，俱仿内旧器色泽”。碑记中仿哥釉位列第二，排在“仿汝”之前，“仿官”之后，足见雍正对哥釉瓷器之钟情。更值得关注的是，雍正御窑仿哥，“师古而不泥古，仿古而不忘新意”。在雍正皇帝个人审美理解下，融合多种艺术元素，创制出独具雍朝魅力的仿古瓷器，为后世所仰慕。
本品在呈现御窑技艺的极致之余，亦颇具文人儒雅气息，于掌中推敲玩味，雅趣无穷。查阅海内外公私收藏，此式雍正时期仿哥釉小天球瓶甚为罕见，类品可参见香港怀海堂所藏乾隆仿哥釉小天球瓶，与本品器型及尺寸相似。
Lot 1023
清康熙 豇豆红釉暗刻团螭纹太白尊
款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款
备注：
1.天津老户出
2.原配红木座
参阅：
1.《故宫博物院藏清代御窑瓷器》，故宫博物院古陶瓷研究中心编，紫禁城出版社，卷一上册，页292、293，图106
2.《上海博物馆藏康熙瓷图录》，香港，1998年，图版206
3.北京保利，2018年6月20日，Lot 5910（成交价：356.5万元）
本品侈口小巧，外翻如唇，口部留白呈灯草边；短颈溜肩，鼓腹呈半球形，腹部暗刻三团螭龙暗纹，龙纹清晰。底部浅圈足修整圆润，胎质润白坚致，以青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝。
“太白尊”因形似唐代诗人李太白饮酒的酒罈而得名。豇豆红是康熙朝特有的釉色，非常名贵。外壁铜红釉分若干次吹釉而成，烧制难度比郎窑红更高，所以产量很少，多为文房用具，供皇帝内廷赏用。康熙以后，豇豆红釉烧制技艺失传。《陶雅》言：“太白尊惟康窑有之，各色俱备，惟红独多”，《饮流斋说瓷》亦载：“此等尊无巨大者，通体不过数寸耳，以豇豆红色或带苹果绿、苹果青色为多，腹有三团螭暗花，乃浅凹雕也，除康窑外历朝甚罕仿制，故价值之昂等于拱璧。”
款识：“乾隆年制”四字双行篆书款
参阅：
1.上海仲轩，2025年4月29日，Lot0454（成交价：60.95万元）；《紫禁城的记忆:圈 说清宫瓷器档案—文房卷》，国家图书馆出版社，2016年，页62-63，编号27；“乍 可助临池—文房瓷特展”，北京，2015年11月12日-15日，编号27。
2.伦敦苏富比，2019年11月6日，Lot 31（成交价：5万英磅）
本苹果尊造型从康熙天蓝釉苹果尊演变而来，线条优美，器身圆润外鼓，腹下缓缓敛束，底部内凹，通体施天蓝釉，莹润淡雅，器形柔和丰满，宛若天成。特别是其釉水，纯净空灵，釉面光洁无瑕，宛如苍穹，实为巧夺天工之物。苹果尊系尊式之一，因其外形似苹果而得名，实际是一种苹果形水盂，乃是宫廷书斋文房用具。外底心青花书“乾隆年制”四字双行篆书款，乾隆本朝。值得一提的是，我们对比《紫禁城的记忆:圈说清宫瓷器档案—文房卷》一书中编号27清乾隆仿官釉水丞，发现二者款识颇为相似，有异曲同工之妙。（详见款识对比图）
乾隆天蓝釉乃是有清一代之名品，历来身价不菲，深色的似雨后的晴空，浅色的近似月白。本品釉质肥腴，润泽清爽的色釉与典雅俊秀的造型完美结合“合于天造，厌于人意”的艺术境界，也是乾隆皇帝非凡审美的一种表现。此类单色釉之美，也正应和了中国传统文化“大道至简，至简者，至美也”的艺术精髓。
款识：“大清康熙年制”六字三行楷书款
备注：
美国波士顿重要私人庄园旧藏
参阅：
1.《故宫博物院藏清代御窑瓷器·卷一（上册）》，故宫博物院古陶瓷研究中心编，紫禁城出版社，2005年，第302、303页，图111
2.北京保利，2018年12月8日，Lot 5484（成交价：632.5万元）
3.香港佳士得，2026年4月30日，Lot 813（成交价：1758万港元）
本品撇口，长颈，丰肩，敛腹，底有圈足。通体施青釉，下腹至足圈上凸雕菊瓣纹一周，菊瓣隐起瓶面，纤秾合度天然淡雅，无斧凿匠气。粉青釉浑厚润泽，呈色纯粹，冰清玉洁，与象征君子隐逸的菊纹、端庄简古的造型相得益彰。底施白釉，底心青花书“大清康熙年制”六字三行楷书款，康熙本朝。
此瓶取法前朝龙泉窑青瓷，又能别开生面。康熙御窑仿古创新皆极有造诣。刘廷玑《在园杂志》称：“至国朝御窑一出，超越前代，其款式、规模，造作精巧”《清史稿》称：“时江西景德镇开御窑，刘源呈瓷样数百种，参古今之式，运以新意，备储巧妙，于彩绘人物、山水、花鸟，尤极其盛，及成，其精美过于明代诸窑。”康熙先后任命的景德镇督窑官臧应选、郎廷极，亦皆能恪尽职守，臧窑、郎窑名垂瓷史。本品为刘源设计，臧应选督烧的熙朝名品“八大码”之一，相类品可参考故宫博物院及鲍尔基金会藏品。相同拍品一例售于北京保利2018年12月8日，编号5484（成交价：632.5万元），另一例豇豆红菊瓣瓶售于香港佳士得2026年4月30日，编号0813（成交价：1758万港元），由此可见，拍场对此品种火热的追捧程度和对其市场价值的认可。
本品清丽颀秀，造型端庄典雅，纹饰简约大方，为不可多得的康熙御窑精品。相较于太白尊、镗锣洗等“八大码”造型，本品传世数量极为少见，颇值珍视。
(责任编辑：李保兴)
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