本件《西湖六月中》是张大千为四嫂周正玉祝寿所绘。时张大千居成都，客昭觉寺，为抗战胜利后，离开大陆前，与家人相聚蜀地的难得时光。是大千先生融敦煌西康，窥宋元堂奥的温情力作。

本幅上款“正玉四嫂”，即周正玉，考《内江张氏族谱》可知，是张大千四哥张文修的二夫人。

张大千与四哥张文修于北平罗贤胡同

四哥张正学（1885～1972），字文修，长大千十四岁。他年少考取秀才，是张氏同辈中学问最好的一位。张大千少承庭训，即由张文修启蒙，教授诗文书法。后又随其入渝求学，往来相顾，兄弟之情笃厚。

张文修曾教其明“书画同源”之理，传继为大风堂弟子习画之圭臬。张大千自言，于诗书文学上，受四哥影响最多。

张大千于摩耶精舍赏荷

张大千（1899～1983） 为四嫂周正玉祝寿作 西湖六月中

设色纸本 镜片

1947年作

124×55.5cm

出版

1.《张大千书画集》第七集P33 ，中国台湾国立历史博物馆，1990 年。

2.《名画经典 · 张大千荷花》P6，四川美术出版社，1996 年。

3.《张大千精品集》下卷P316，人民美术出版社，2011年。

说明

张大千四哥张文修夫人周正玉上款。

款识：丁亥九月，正玉四嫂五十晋八，写图奉祝。八弟季爰。

张文修素忱歧黄，后以医道悬壶于京沪，“鉴于难民之苦，不取诊金”，显名于时。大千知其仁心，特为其设计套色专业处方“杏花笺”“向明见心笺”二种。

1937年，上海沦陷，张大千恐四哥安危与北上路途艰险，即遣杨宛君“迎公暨周夫人至平”，又将购置于罗贤胡同16号的四合院，作为张文修的诊室，兄弟之情可见一斑。

此后，张文修在北平行医植杏，亦为张大千处理在京事务。检二人往来家书，张大千惯称张文修为修哥，商言画作家事，甚为亲厚。

上：罗贤胡同16号 北平国医张文修诊所

下：张文修为患者把脉

弟兄相聚，虽各有恒业，却于乱世中，共度浩劫。想来叔嫂二人亦有往来照拂之时，本作为兄嫂祝寿所绘，更特钤“以介眉寿”作压脚章，足见张大千昆仲间孝悌之情。

本作作于1947年秋，张大千自西康写生归来，居成都城北，客昭觉寺。期间课徒作画，会友谈艺，整理西康之行的画作，以备展览出版。

历经敦煌丕变，又得西康游历，张大千融“师古人”与“师山水”，风格愈加纯熟，特别是对唐宋元古迹之追摹消化，在其时作品中尤显。

1947年，张大千在成都昭觉寺课徒。

张文修则于1946年底返内江，创办“慈敬堂”，为贫困患者施医布药，亦常到昭觉寺与张大千促膝，时与同在寺中的叶浅予、何海霞等大千徒友，多有酬作往来。可见抗战胜利后，时局稍稳，兄弟二人在故乡重逢，心境舒阔，大千先生得为亲人写绘，是有斯作。

不同于以往常见的大千笔下或恣意、或华丽的荷花，本幅所展现出难得一见的温柔底色。菡萏独立，以淡粉设色，端庄雅致，没骨写叶，尽得宋画清妍之概。

花苞直立，荷叶舒展，蓬勃气势，是从早年所勤摹石涛、八大中化出。在构图上，开合有致，浅碧深红，势韵兼备，正得“大千荷”之风骨。

张大千爱荷，以“君子之风，其清穆如”喻荷，盛赞其高洁。一生绘荷，丛未辍止，对于荷花之物情，更了然于心。

八大山人《荷花图》中央美术学院美术馆藏

本作所赠兄嫂，写菡萏叶大梗长，亭亭净植，沉着而清雅，如赞美女子，柔枝出水，形态高洁。又合李商隐“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”之句，以花叶映衬，喻写夫妻“荣衰共依”，彰手足情，兴到笔至，离合天趣。

2026西泠春拍

张大千（1899～1983） 新篁图

水墨纸本 镜片

1964年作

45×37.5cm

出版

1. 《大千先生画萃·甲乙丙丁集》上集 ，高岭梅编，香港东方学会，1968 年。

2.《张大千画明信片》，香港东方学会，1968 年。

说明

张大千裱背自题签。

2026西泠春拍

张大千（1899～ 1983） 烟云泉石图

水墨纸本 镜片

1973 年作

80.5×50.5cm

2026西泠春拍

齐白石（1864～1957） 为李斌作 虾蟹图

水墨纸本 立轴

68×34cm

说明

李斌上款，委托人得自其家属。

上款简介

李斌（1916～？），安徽合肥人。金陵大学肄业。1939年加入中国共产党。曾任皖东此行署粮食局，苏皖边区七专署工高局局长，胶东行署工商局副局长，豫皖苏七专署专员。建国后，历任西南军政委员会财贸部副部长，国家计委局长，国家建委，国家经委副主任，四川省副省长，中共中央西南局经委主任。是第三届全国人大代表。

2026西泠春拍

徐悲鸿（1895～1953） 马年为中国第一代女性摄影家欧阳慧方作 立风东望图

水墨纸本 立轴

1942年作

91×45cm

说明

欧阳慧方上款，由其亲属友情提供。

附上款人家中悬挂本作老照片。及附欧阳慧方旧照、上款人家族遗嘱、上海浙江实业银行存单、交通银行有限公司股票票据等。

本作所附欧阳慧方后人与本作合影老照片

本件所附上款人欧阳慧方之父欧阳石芝遗嘱

欧阳慧方上海浙江实业银行存单

欧阳慧方交通银行有限公司股票票据

本幅徐悲鸿作于1942年大暑，恰为壬午马年。时国难方殷，徐悲鸿久别回国，奔走西南，办展筹赈，建校立艺，有志报国。上款人欧阳慧方，为康师同门欧阳石芝之女，不仅是中国第一代女性摄影家，亦同躬于抗日之役，为“一二八会战”之巾帼。此作不但为同门后人抗战斗志的鼓励，亦是知识分子间救国相勉之见证。

徐悲鸿与欧阳家族对康有为思想的继承，不仅在对“新知”的态度，更在救亡图存之精神。1942年初，太平洋战火正炽。徐悲鸿自新加坡乘船，穿越滇缅公路，踏入云南边陲。六月底，徐悲鸿奔赴重庆磐溪，筹办美术学院，复又马不停蹄，奔走云贵，又归成都办展。本作即创作于是时，所用贵州都匀土纸，正是徐悲鸿于西南时期创作的标志性用纸。其笔下所绘，正是以战马斗志，鼓舞抗战士气，唤醒民众救亡图存之精神。民族振奋，一时歌咏，皆以此为题。

本作成画于徐悲鸿画马的巅峰时期，然却为其难得集透视、合动静的融汇中西之作。然相比于奔马、走马， “背身立马”不仅于透视上要求更为严苛，更需在动态中概括静意。背身旨在于纵深、明暗间，求健劲之体积感，而立马之意态，沉静而内敛，故本图于躯体、蹄干处，用笔稳健有力，而颈鬃和马尾之刻划，则飘逸灵动，酣畅淋漓。

2026西泠春拍

黄宾虹（1865～1955） 梅竹双清图

设色纸本 立轴

1951年作

85.5×31cm

出版

1.《浙江四大家：吴昌硕 黄宾虹 潘天寿 陆俨少作品三集》P220，西泠印社出版社，2011年。

2.《虹叟书画集·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P420，浙江人民美术出版社，2014年。

3.《大道传声：现代语境下的黄宾虹研究》图19，中国美术学院出版社。

4.“黄宾虹与受艺名家书画作品展”，杭州画院，2025年3月。

说明

黄宾虹的花鸟画并非偶尔涉笔，而是从年轻到垂暮之年一直笔耕不辍。既有文人画的书卷气，又有呈现出淡简拙健、妙趣烂漫的艺术气质。

本作诞生于黄宾虹八十八岁，是宾翁年正式迁居至杭州栖霞岭32号，与西湖比邻而居，实现了“愿作西湖老画工”的人生愿望。绘艺上不仅在笔墨技法上将「五笔七墨」运用得炉火纯青，完成了向抽象化笔墨结构的转化，更在西湖畔开启了生命中最后一段惬意且高产的创作岁月。

本福《梅竹双清图》看似用笔松散、轻松自在，实则内在法度严谨，含刚健于婀娜。梅花枝干老拙，用笔苍辣而时用焦墨；竹子瘦挺，用笔劲健、用墨中和，令人感到沉实浑厚，浓丽古雅。

黄宾虹（1865～1955）八十八岁作 莲花峰图

设色纸本 立轴

84.5×31cm

出版

1.《黄宾虹书画选》P55，西泠印社出版社，2005年。

2.《先生归来——王福庵和他的时代》P38，西泠印社出版社，2019年。

3.《大道传薪——黄宾虹与受艺名家书画作品集》P44，中国美术学院出版社。

4.《大道传声：现代语境下的黄宾虹研究》封面，中国美术学院出版社。

展览

5.“先生归来——王福庵和他的时代作品展”，西泠印社美术馆，2019年11月。

6.“黄宾虹与受艺名家书画作品展”，杭州画院，2025年3月。

说明

本幅《莲花峰图》为黄宾虹晚年忆写黄山之力作，历经权威出版与多次重要展览，在宾翁黄山题材创作中占有独特地位。

1951 年，宾翁八十八岁，已迁居杭州栖霞。这一年他创作甚勤，此幅即作于此时。画面以老人峰视角望去，写天都、莲花二峰耸峙，笔墨已臻晚年“黑、密、厚、重”之境。款署“重题”，实属宾翁晚年作画常见习惯，往往于画毕后，隔上数日或一月，再取出审视品评，方补题定稿。故此画与题款相隔甚近，却为同年手笔，尤见其对此作重视。

黄宾虹一生九上黄山，朝夕对写诸峰。从其早年《黄山画稿册》（安徽徽州历史博物馆）中，即可见本作之构图。彼时稿本用笔简率，峰峦轮廓初具，尚属“对观实物之描写”的现场记录。黄宾虹曾在《新画训》中辨析两种创作路径：“所谓对观实物之描写，与凭事后之记忆而成，二者之分，惟在记忆时光之久暂而已。”本幅正是从“写生现场”迈向“事后记忆”的飞跃之作，初稿中疏落的苔点，至此已满纸纷披、层层积染，将散碎的笔墨整合为浑厚华滋的山魂。

晚年宾翁眼疾加剧，视物昏花，正是这种生理上的限制，反而让笔墨彻底摆脱了物象的束缚。画面上，老人峰、天都峰、莲花峰三峰布局取高远之势，金石笔法勾勒山骨，短披麻皴疏密得宜，浓淡苔点或聚或散，正是其“沿皱作点三千点，点到山头气韵来”的暮年追求。此作早年写生得造化之真，晚年重题添笔墨之韵，二者相得益彰。

黄宾虹曾以“蝶化为我，三眠三起”比喻学画三阶段。此作从早年写生稿到八十八岁忆写的蜕变，恰如破茧成蝶，旧稿如茧，承载着他对黄山最初的观察；晚年笔墨则如振翅之蝶翼，直抵心境。他画的是记忆中的黄山，也是历经千帆后，心中那座自自在在、墨华飞动的莲花峰。

2026西泠春拍

黄宾虹（1865～1955） 烟桥沽酒图

设色纸本 立轴

78×32cm

出版

1.《大道传薪——黄宾虹与受艺名家书画作品集》P23，中国美术学院出版社。

2.《大道传声：现代语境下的黄宾虹研究》图5，中国美术学院出版社。

说明

是幅《溪桥沽酒图》作于黄宾虹80至85岁之间，时居北平。与中国美术馆所藏《山间闲坐图》为同一时期、同一上款，可视为同一系列之作品。

北平时期，黄宾虹经故宫审画，游历写生，已得师古人、师山水之义理，其以化蝶三眠三起为喻，开启参悟笔墨本质之变的关键时期。检《黄宾虹年谱》，1943年5月起，黄宾虹与傅雷通信，谈画并探讨中国画的现代性及其民族命运。在信中，宾翁于笔墨气韵尤为推重，得气韵实乃虚中取气、苍茫润泽之笔墨，并有“舍笔墨不足以言气韵，而气韵不徒在笔墨之间”之言，其核心正在水墨留白的虚实变化。

2026西泠春拍

潘天寿（1897～1971） 兰竹双清图

水墨纸本 立轴

1960年作

69×34.5cm

出版

《笔墨载道·明代以来书画选粹》P161，香港国际画院出版社，2007年。

来源

香港佳士得“十九二十世纪书画专场”第71号拍品，1987年1月12日。

说明

本幅《兰竹双清图》为潘天寿六十年代所作。

兰竹是其五、六十年代官方挂历海报主要题材，潘天寿在兰竹题材的创作上，不仅继承了传统文人画的笔墨精神，更融入了自己极具个人特色的构图与线条美学。

潘天寿自雁荡写生后，所作花卉呈现出至刚至柔、雄强奇崛的独特风貌。在构图法则与空间经营中，潘天寿对中国画的构图有着极为系统的理论研究。他提出“有画处为实，无画处为虚”的核心观点，强调虚实相生的辩证关係。在笔墨运用上，潘天寿主张“强其骨”的美学精神。其笔法正中有侧，侧中有正，使线条富于变化且铿锵有力，展现出一种极具“骨气”的线条框架。

2026西泠春拍

潘天寿（1897～1971）、姜丹书（1885～1962）、诸闻韵（1894～1938）、马万里（1904～1979）、吕万（1885～1951）、薛飞白（1877-1946）  为罗铭作 名家荟萃册

设色纸本·水墨纸本 镜片（七帧）

34×29.5cm×7

说明

罗铭上款。委托人直接得自上款人本人。

本件《山水花卉册》为上海美专、昌明艺专教师群体绘赠门生罗铭所作，于20 世纪30年代初，既呈海派名师早期风貌，亦见近代美术教育师徒授受间的温情一面。

由罗铭上款并旧藏，原为课艺之本，来源可考，尤为难得。

罗铭于 1930年考入上海美专习西画，后于转师昌明艺专专攻国画，得近代海上一众名家执教，是为本册之课徒因缘。有别于上海美专，昌明艺专创办是为国画之故，其于1930年始办，续存仅一年半，师资多来自上海美专与缶翁后学，却是民国国粹美术教育里程碑式的重要学府。

考《1930年昌明艺术专科学校同学录》可知，本册中潘天寿、薑丹书、诸闻韵、吕万、薛飞白，时任昌明艺专教授，马万里于 1931年入职上海美专，泽被画坛。故本册集近代美术教育之先驱，并由吴昌硕、潘天寿至罗铭之师徒传薪，勾连近代美术教育赓续之文献。

其中，潘天寿《晚山云过平》一开，为潘氏早年典型小景笔墨，尤为出彩。1930年代是潘天寿山水独特面貌初现之时，检其1932年《江洲夜泊图》（刊于《白社画集》）与同时期课徒所作，可见其风。画面中山石构图、大块石面均已具“霸悍”之风，亦证吴昌硕“天惊地怪见落笔”之期许。并为其早期课徒研究，于市面少见，是为难得史料，兼具书画价值与美术文献之价值。

上款简介

罗铭（1912～1998），字西甫，别号西父，广东普宁（今属揭阳市）人。著名画家、美术教育家。早年就读上海美专西画专业，后转入上海昌明艺专学习国画，师承王一亭、贺天健、潘天寿、王个簃、诸闻韵等名师。创新中国画笔墨语言蜚声海内外。曾任西安美术学院教授，陝西国画院院长、中央美术学院国画系讲师，中央文史馆馆员。1954年与李可染、张仃举办三人山水写生画展，开中国山水画一代新风。

2026西泠春拍

黎雄才（1910～2001） 黄山松亭图

设色纸本 镜片

1957年作

41×30cm

2026西泠春拍

黄君璧（1898～1991） 竹林消夏图

设色纸本 立轴

130×63.5cm

出版

1.《黄君璧画集》第一册，民国十五年（1947）。

2.《黄君璧画集》第二册图5，中国台湾白云堂，1971年。

2026西泠春拍

弘一（1880～1942） 楷书 七言联

纸本 对联

114×20cm×2

说明

董作宾家属旧藏，委托人得自其家属。

弘一法师曾于1905年为其董作宾家属写二联相赠，分别释出于西泠拍卖2015年春拍，从书风判断，此对联应与早年释出二联均创作于弘一法师早年“魏碑体”时期，殊为难得。

2026西泠春拍

弘一（1880～1942） 楷书 七言联

纸本 对联

134×32cm×2

说明

董作宾家属旧藏，委托人得自其家属。

弘一法师曾于1905年为其董作宾家属写二联相赠，分别释出于西泠拍卖2015年春拍，从书风判断，此对联应与早年释出二联均创作于弘一法师早年“魏碑体”时期，殊为难得。

2026西泠春拍

弘一（1880～1942） 楷书 五言联

纸本 对联

97×22.5cm×2

说明

董作宾家属旧藏，委托人得自其家属。

弘一法师曾于1905年为其董作宾家属写二联相赠，分别释出于西泠拍卖2015年春拍，从书风判断，此对联应与早年释出二联均创作于弘一法师早年“魏碑体”时期，殊为难得。

2026西泠春拍

启功（1912～2005） 书匾 爱国者

洒金纸本 立轴

65.5×42.5cm

2026西泠春拍

齐白石湘潭老屋瓦片

瓦片

12×8.5cm

说明

齐良迟题跋，委托人得自其本人。

一片从湘潭星斗塘齐白石故居携回的青瓦，瓦面旧渍斑驳，是风雨经年浸润的自然印记。齐白石一生从星斗塘出发，萍踪万里，最终成为一代宗师，但他终生自号“杏子坞老民”，暮年画中常见“白石老屋”、“杏子坞”等题识，对故乡老屋常怀思念之情。上款人游历湘潭时，特意从老屋携回此瓦，又请齐良迟题记，于是有了瓦上那段动人的跋文 ：“白石老屋一片瓦，使人思念到如今。“写尽睹物思人的百转千回。

齐白石自用赭石

赭石

5.5×3.5×3cm

说明

齐良迟题跋，委托人得自其本人。

齐白石用色极讲究，颜料多亲自选料研制，此块赭石是齐白石案头旧物，石上存有齐良迟亲笔题跋，它为探讨齐派用色习惯提供了难得的实物标本。齐白石绘画工具与材料几乎不见流通，案头遗物向来被家属视为念想，是文房收藏中可遇不可求的顶级品类，且此物经其子题跋馈赠，实属罕见。

齐白石晚年自用铃铛一对

铜合金 铃铛

5×3.5cm 4×3cm

说明

齐良迟旧藏，委托人得自其本人。

此对虎头纹铜铃铛，是齐白石生命最后一段时光的贴身之物，也是市场上从未出现过的白石老人起居遗存。1956年，在周恩来的安排下，齐良迟辞去中央美术学院的教职，开始回家全职照顾父亲齐白石。这是齐白石去世前的最后一年，此时齐老年事已高，体力渐衰，睡梦中常有翻身落床的危险，他想了一个办法，将这对铃铛系在父亲的被角上，夜里老人若牵动被褥，铃声一响，他便能立刻起身照看。

铃铛为铜合金所制，通体包浆温润沉厚，是岁月与掌温反覆摩挲的自然痕迹。形制古拙，虎头纹饰隐约透出威严与守护之意。这对铜铃铛作为日常之物，却比任何一件精心创作的艺术品都更真实地映照出一位晚年巨匠被亲情包裹的日常。

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