6月21晚，中贸圣佳2026春拍“琳琅——重要中国书画及古籍夜场”中，曾经晚清罗振玉（1866-1940）、现代徐伯郊（1913-2002）收藏的石涛《枯木竹石图》以1380万元成交。

石涛 （1642～1707）

枯木竹石图 镜心

24×213cm

估价

起拍价

成交价  RMB| 1380万

2026-06-21 中贸圣佳

琳琅——重要中国书画及古籍夜场

清初画家石涛（1642－1707），原姓朱，名若极，广西桂林人，明靖江王朱亨嘉之子。他的一生充满传奇色彩，由明宗室王子变成禅僧，再变成职业画家、画坛宗师。

他特立独行的画风也有相似的起伏跌宕命运，在清初正统画风当道时形同“野狐禅”，在身后影响了扬州画坛，成为催生“扬州八怪”的内在动因之一，逐渐受到收藏家、鉴赏家青睐。

石涛在《画语录·林木章第十二》称：“吾写松柏古槐古桧之法，如三五株，其势如英雄起舞，俯仰蹲立，蹁跹排宕，或硬或软，运笔运腕，大都多以写石之法写之。……其运笔极重处，却须飞提纸上，消去猛气。”恰似本幅造型与笔法的夫子自道。

墨法是先以淡墨画前段远景和中景，次以浓墨画前景竹树，一直到勾出后段的第一组大石块，再换中淡墨对这组石块加以皴擦，并画完后段石块和竹树，加强前段中景竹叶，再换浓墨补完后段枯样、筱竹，最后画那一枝墨色最淡的竹枝竹叶。画末余纸自书长题，似乎是担心市场“狡狯者”会割取书法另作一卷，画家毫不留情地将第一行字压到淡墨竹叶上，尽管这样的构图并不完美，但他自己可能陶醉于近乎书写花笺一样的美妙感受。

通观全画，前段的茂密与后段的简远形成自然的过渡和鲜明的对比，前后段之间与前后段内部亦充满了浓郁与疏淡的过渡与对比。茂密之美来自明代苏州流行的王蒙传统，疏淡则来自徽州流行的倪瓒传统，再往上还能追溯到文人枯木竹石画的正脉——苏轼－王庭筠的传统。不过，石涛之所以冠绝古今，正因其不袭蹈前人，戛戛独造。在枯木竹石这个文人画的“老生常谈”、早已标准化、程式化，最容易画成千篇一律的细分题材里，天才纵横，顿出新意。

这幅画的内容可以说是前段山水与后段标准枯木竹石的组合。枯木竹石题材属于“树石”，算是山水画的分支，但宋元明清时期的文人画往往以极简的构图造景和笔墨来表现枯木竹石，近乎笔墨练习的小品，形成以简率为尚的风气。石涛这幅《枯木竹石图》却一反常态，将前段作为山水画来处理，后段枯木竹石也处理得先繁后简，与前段衔接完美。