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禾风——中国重要书画夜场

SHANGHAI JIAHE 2026 SPRING AUCTION

预  展

PREVIEW TIME

7月3-4日

9:00-18:00

拍  卖

AUCTION TIME

7月5日 晚19:30开始·

展拍地点

ADDRESS

上海宝华万豪酒店二楼百宴厅、宴会厅

（上海市静安区广中西路333号）

本次上海嘉禾春拍《禾风——中国重要书画夜场》重磅呈现四件张大千佳作。四帧精品串联起张大千跨越三十余载的笔墨脉络，自华山登途、敦煌归尘，到蜀地山居、海外泼墨，绘尽先生不同阶段的心境与艺术蜕变。

1935年登华山前夕，大千为于非闇挥就《枯枝禽鸣》，枯木寒枝栖孤鹊，工写相济，清简淡远，是早年浸淫传统花鸟的清雅底色。远赴敦煌临摹壁画归来，作《蕉荫仕女》，唐风线条融石窟富丽设色，芭蕉苍润衬佳人温婉，可见其吸纳千年古画养分后，人物画实现的脱胎换骨之变。

时至1949年，其在大陆唯一自置居所金牛坝 “税牛庵”作《携琴访友》，此作是其离别故土前留存的珍贵乡居山水印记，原为门人王永年旧藏。《泼墨山水》作于1966年，历经半生求索，其泼墨法已然大成。浓墨翻涌如山岚奔涌，虚实相生打破古法桎梏，以酣畅淋漓的新式山水完成中西交融。

‌张大千

（1899-1983）

张大千，名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。作山水、花卉、鸟兽皆精妙，特擅写荷，名重当时。晚年作泼墨泼彩山水，为一代艺术大师，徐悲鸿称其为“五百年来一大千”。

拍品介绍

张大千 （1899～1983）

张大千 1949年作 携琴访友 立轴

121×32.5cm

估价  RMB| 500,000-800,000

起拍价  RMB 50万

成交价

2026-07-05 上海嘉禾

《禾风》— 中国重要书画夜场

题识：1.穿连林坳下清湫，逝水秋来贯百流。行遍溪山爱幽树，高怀惟是有巢由。己丑闰七月税牛庵作，大千爰。

2.董巨呼能起，荆关格自奇。云中山见顶，天外翠横眉。气象轮囷壮，遮迎日月迟。吾身真芥子，纳于一须弥。壁张此画，因呈近作于上。庚寅秋客大吉岭，张爰。

钤印：张爰、张爰之印、大千大利、法匠

题签：秋山吟赏。大千夫子画，门人王遐。

说明：1.题签者为王永年（1926-2009），原名王遐，四川仁寿人，1945年拜张大千为师，为其年龄最小的入室弟子。

2.该作品曾亮相河南卫视《华豫之门》栏目，经权威书画鉴定专家鉴定为真迹。

此作为张大千中年时期于成都金牛坝的“税牛庵”创作的《携琴访友》，堪称其传统山水画成熟期之佳作。税牛庵是其在祖国大陆的唯一自购居所，其在此居住期间，张大千整理了此前赴敦煌临摹的数百幅笔画，创作了大量以蜀地山水为主题的画作，达到了艺术生涯的第二个高峰期。

1948年叶恭绰为张大千题写斋名“税牛厂”并跋

（图源：四川博物院）

作品采用经典的高远构图：主峰巍峨耸立，层峦叠嶂自下而上渐次延伸，气势雄浑壮阔。山间飞瀑流泉汇入谷底清潭，杂树丛生其间。左下角溪涧旁，高士缓步而行，身后小童携琴过桥，身影虽小却形神兼备，寥寥数笔便勾勒出文人雅士的悠然气度，既点明“携琴访友”的主题，也为雄奇山水注入了灵动的人文气息。

局部

笔墨技法上，此作践行了大千先生“董巨呼能起，荆关格自奇”的艺术主张。画面主要以细密苍劲的牛毛皴写就，兼融董源、巨然的披麻皴与荆浩、关仝的斧劈皴，兼具南宗山水的温润秀雅与北宗山水的雄奇骨力。树木以浓淡墨色点染，层次丰富；云雾以留白手法处理，虚实相生，营造出“云中青见顶，天外翠横眉”的深远意境。设色淡雅明快，赭石与花青相互映衬，山石间点缀朱砂红叶，以浅绛山水之法勾勒出秋日山景的幽雅韵致。

题识

画中七绝题识寄情山水，抒发隐逸之志，次年大千先生客居印度大吉岭时再次于画中补题长诗，足以见其对于该画作之重视。两者既凝聚了他对宋元山水传统的深刻领悟，也暗藏着时代转折之际艺术家的心境与哲思。其中“吾身真芥子，纳于一须弥”一句，将个人生命融入宇宙山水，尽显中国传统文人的哲学追求。整幅作品构图严谨、笔墨精湛、意境深远，是张大千融汇南北宗山水精华的典范之作。

张大千 （1899～1983）

张大千 蕉荫仕女 镜框

92×40cm

估价  RMB| 1,200,000-1,800,000

起拍价  RMB 120万

成交价

2026-07-05 上海嘉禾

《禾风》— 中国重要书画夜场

题识：愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖以绵邈。拈渊明语写于濠镜，张大千爰。

钤印：张大千长年大吉又日利、张爰长寿

出版：《朴珍抱精——近现代名家书画作品集》P107，西泠印社出版社，2022 年。

出版物

仕女画是张大千绘画的重要成就，他笔下的仕女既具古代仕女的清丽儒雅，又各有姿态与性情，兼具时代风尚。于非闇评价其仕女画“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意”，张大千自题诗云“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人”。他对美人画的气韵要求极高，崇尚娴静脱俗、超然清雅的林下风骨，情态刻画细致入微，与傅抱石仕女的高古潇洒、齐白石仕女的灵动鲜活、林风眠仕女的浓艳绚烂形成鲜明对比。

此件《蕉荫仕女》是张大千仕女图经典之作，以“芭蕉仕女”为母题，融传统范式与文人意境于一体，具精湛的笔墨技法与含蓄的情感表达。画家以细腻笔法描绘蕉荫下手持团扇、背身怡然静立的美人。她身着精美罗衫，体态端庄，面色温润，风度娴雅。背景处芭蕉挺拔，石下野草点缀，树、石、草以色彩浓淡变化呈现立体自然效果，营造出安然的生态环境，为画中女子构建了一方悠然天地。

局部

张大千早年笔下仕女取法费丹旭、唐寅等明清诸家，衣纹简练，设色淡雅；1941年远赴敦煌临摹历代壁画后画风巨变，吸纳盛唐壁画雍容丰腴的人物形制，一改旧时纤弱之美，崇尚端庄健康、华彩富丽的仕女形象。该作品绘于张大千偕夫人自香港赴澳门之后，是其敦煌之行后的创作，故画中仕女身姿、面容更为丰润，眉目含情而端庄，具佛教观音像之唯美与庄严。

题识

画面集诗、书、画、印于一体，章法完备，古韵十足。题识“愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖以缅邈”，出自陶渊明《闲情赋》，为寄情之句。画中女子回望的目光与题款诗意相呼应，暗喻作者浪漫的幽思畅想。行书飘逸潇洒，与画面气韵浑同；钤印排布疏密得当，既点缀素雅画面，又平衡整体构图。

张大千 （1899～1983）

张大千 1966年作 泼墨山水 镜片

90.5×60cm

估价  RMB| 300,000-500,000

起拍价  RMB 30万

成交价

2026-07-05 上海嘉禾

《禾风》— 中国重要书画夜场

题识：1.丙午重九爰翁。

2.石似奔云不住，扫除恶木生风草。只此奇平世上（奇），更番短句从中讨。更上夺“奇”字。己未见旧作，不胜感慨，欣然又题，大千居士爰。

钤印：张爰大千父、三千大千、张爰之印

张大千 （1899～1983）

张大千 1935年作 枯枝禽鸣 立轴

116.5×43.5cm

估价  RMB| 100,000-200,000

起拍价  RMB 10万

成交价

2026-07-05 上海嘉禾

《禾风》— 中国重要书画夜场

题识：乙亥秋八月将登太华倚装为非厂社长写此。大千弟，爰。

钤印：张爰、季爰

说明：上款人“非厂社长”为于非闇（1889-1959），原名照，字非厂，别署非闇，号闲人，室名玉山砚斋，山东蓬莱人。久居北京，清末贡生，擅工笔花鸟，从陈洪绶入手，上溯唐宋，尤喜画鸽子，白描、竹、水仙亦见清逸，书法工瘦金体，兼擅治印。曾为中国美术家协会会员、中国画研究会副会长、北京画院副院长。

1936年12月北平稷园赈灾画展四贤合影

从左至右：巢章甫、何海霞、于非闇、张大千

此作绘于1935年秋，是张大千赴华山登览前夕，临行赠好友于非闇的佳作。三十年代中期是张大千深耕传统、遍临宋元名迹的关键阶段，彼时他常年辗转南北，广交京津画坛名家，与于非闇同为北平画坛中坚，二人切磋花鸟画法，频繁互赠画作。

题识

画面枯木以写意枯笔挥写，禽鸟参宋人院体工笔设色，黑顶青翎、细描尾羽，工写相融，正是他融南北宗花鸟的典型面貌。斜枝孤禽，大片留白营造荒疏清寂之境，既贴合秋凉登山前的闲淡心绪，也承袭宋元文人寄情草木的写意精神。

局部

三十年代中期于非闇在北平画界声望鼎盛，执掌中国画学研究会日常事务，又在古物陈列所（故宫前身）筹备国画研究馆，收纳北平画家研习宋元院体。故此张大千在本幅落款中敬称“非厂社长”，可见对其画社主事身份的尊重。此作既是张大千三十年代花鸟艺术的缩影，更是近现代画坛两位大家交游往来的珍贵见证。