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上海嘉禾2026春拍 | 从陆俨少的奇崛，到谢稚柳的雅逸，再到唐云的妙趣——各成天地，一脉风华
2026-06-23 10:33:33 未知
上海嘉禾2026春季艺术品拍卖会
预展时间
7月3-4日
9:00-18:00
拍卖时间
7月4日 晚 19:00开始
7月5日 上午9:30开始
展拍地点
上海宝华万豪酒店二楼百宴厅、宴会厅
（上海市静安区广中西路333号）
作为海派画坛的中流砥柱，陆俨少、谢稚柳、唐云各开生面，又文脉相通。陆俨少以动写静，气势开张；谢稚柳工写兼能，雍容典雅；唐云率真洒脱，生机盎然。三位大家虽门径不同，却共同书写了海上画坛半个世纪的华彩篇章。本次春拍精心甄选三位大师精品佳作三十余件，涵盖山水、花鸟、书法等丰富题材，诚邀藏家亲临品鉴。
拍品介绍
《风流今见》陆俨少作品专场第廿九期
陆俨少先生山水以“云水法”开宗立派，将传统笔墨与自然造化熔于一炉。他笔下的江河奔腾、云烟吞吐，既有北宗的雄健骨力，又含南派的温润韵味，创造出独步画坛的“陆家云水”。
本次春拍陆俨少专场，精选其《急流勇进》《大龙湫》《观瀑图》等笔墨佳构，或写激流勇进之险绝，或状飞瀑直下之磅礴，或绘临瀑观止之悠然，动静相生，气象万千。另有花卉、书法等题材精品，诚邀品鉴，共同领略其“笔参造化”的深厚功力与“云水胸襟”的大家风范。
题识：急流勇进。一九七八年一月，陆俨少画。
钤印：俨少、宛若、山河壮丽
出版：《巨匠陆俨少》P68-69，中国美术学院出版社，2024 年。
注：此作于2026年5月8日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。
出版
此为陆俨少作于1978年的《急流勇进》，是其晚年峡江题材山水画的典型作品，也是其独创 “陆家山水” 笔墨语言的集中体现。作品以三峡江景为母题，以写实性的自然景观承载精神性的主题表达，笔墨、构图与意境三者浑然一体，兼具传统文人画的笔墨意趣与时代语境下的精神气象。画面构图采用典型的峡谷视角，两岸危崖壁立，呈向心之势收束江流，形成强烈的纵深感与压迫感。山石以淡赭石打底，兼施墨色皴擦，既保留了岩石的坚硬质感，又通过浓淡墨色的对比表现出阴阳向背与体积感。崖顶的林木以浓墨点簇而成，繁密的墨块与留白的江面形成鲜明对比，烘托出峡谷的幽深险峻。近景的礁石以重墨勾勒，寥寥数笔便点出江流中的险滩，与远处隐约的崖岸形成空间层次。
局部
此作最具辨识度的，是陆老标志性的 “勾水法”。他摒弃了传统山水画中以留白代水的程式，转而以中锋线条勾勒水纹，线条连绵不断，随水流之势呈回环、顿挫之态，将江涛奔涌、急流回旋的动态表现得淋漓尽致。画面中，水纹线条的疏密、轻重、缓急各有节奏，险滩处线条密集而短促，表现浪花翻涌；平缓处线条舒展而绵长，表现江流蜿蜒，这种对线条节奏的精准把控，是陆老对山水画水法的重要突破。画面左侧的一叶扁舟，在汹涌的江涛中顺流而下，虽体量微小，却成为全画的视觉焦点，点明了 “急流勇进” 的主题。
局部
从创作背景来看，1978年正是陆老艺术风格趋于成熟的时期。早年亲历三峡漂流的经历，使其对峡江险水有着深刻的情感与观察。此时恰逢政治风波平息，时代迎来崭新变局，其一改往日惯用的木筏，而于惊涛之中绘一艘游轮破浪前行。早年陆老笔下川江多是竹木排筏，随波飘摇，暗合乱世里身如浮萍的困顿境遇。而1978年浩劫落幕，国运回暖，其以坚固游轮替换纤弱木筏，成为全作点睛之笔。游轮冲破层层漩涡，不惧崖间险浪，既是江上实景的新貌写照，更是其历经多年坎坷压抑，阴霾散尽，豪迈开阔心境的具象投射。
题识：欲写龙湫难下笔，为拈空白作云涛。癸卯五月，大龙湫写生，陆俨少。
钤印：陆俨少印
著录：1.《陆俨少诗文题跋手稿》 P41、42，陆俨少手稿原件影印（陆俨少艺术院提供），西泠印社出版社，2003年1月。
2.《画余杂缀——陆俨少诗文题跋集》P21、22，浙江人民美术出版社，2009年11月。
著录
参考图：《雁荡写生十四帧》中二帧，上海嘉禾2012年春拍，成交价：166.75万元
大龙湫位于浙江省乐清市雁荡山，其与灵峰、灵岩并称“雁荡三绝”。其中大龙湫被认为是三绝中独占鳌头的景观，瀑布从连云嶂峰顶飞泻直下，四季及晴雨天气下呈现白练悬空、水雾漫天的景象，如此美景也给予了众多文人墨客创作灵感，康有为曾为之撰联：一峰拔地起，有水天上来。
1963年，陆俨少（右二）带领学生前往雁荡山写生
陆老自1962年创作《杜甫诗意》画一百开巨册代表作后，功力已趋顶峰。1963年春陆俨少前往雁荡山写生，游历灵岩、灵峰、大小龙湫、开元洞等地并创作了《雁荡写生十四帧》，此图即为其中一帧。这段时期陆俨少从觅古到写生促发变脱，在大自然中不断汲取营养，最终形成了自己独特的陆氏山水面貌。例如灵动的用墨块和留白手法体现出山石的大气及山林的阴阳关系，都在本图中得到了完美的表现。此图题画诗著录于《陆俨少诗文题跋集》中，此书收录作品多为陆老自爱自珍之物，其中少有作品流通于市场，一经释出，多受藏家追捧。
题识：观瀑图。肇新、圣和贤伉俪正之。甲子冬日，陆俨少于西子湖上之晚晴轩。
钤印：俨少、宛若、嘉定、晚晴轩、甲子七十六岁
注：此作于2026年5月8日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。
《烟江秋兰》谢稚柳陈佩秋作品专场
第廿七期
谢稚柳是海派画坛中集古法大成与个人风骨于一身的艺术大家。他深研宋元，精鉴书画，将院体画的工致与文人画的逸气融为一炉，笔下花鸟设色明丽、格调雍容，山水则苍茫秀润、意蕴悠长。
本次春拍谢稚柳专场涵盖花鸟、山水、书法等多样题材。《红叶白鸠》秋光满纸，白鸠栖枝，设色古朴清雅；《新荷清馥》写荷塘景色，墨韵浮动，尽显“濯清涟而不妖”的君子之风。尤为难得的是《山水四合卷》，由谢稚柳与应野平、徐子鹤、陆俨少四位名家联袂而成，峰峦叠翠，笔墨辉映，堪称合璧奇珍。
题识：层峦清响。鱼饮溪堂制谢稚柳。
展览：1.“海上绘画”，上海世博园中国馆，2011年11月25－27日。
2.“壮心高华——谢稚柳、陈佩秋学术艺术大展”，上海程十发美术馆，2022年11月29日-2023年2月14日。
作品集：《 壮 心 高 华 —— 谢 稚 柳 、 陈 佩 秋 学 术 艺 术 大 展 作 品 集 I 》P246-247，上海中国书画院，2022年11月。
出版：1.《名家翰墨》（第44集）P97，（香港）翰墨轩出版有限公司，1993年9月。
2.《海派百年代表画家系列作品集·谢稚柳》P120，上海书画出版社，2013年7月。
注：此作经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹并附讲解视频。
作品集
出版物
谢稚柳是中国近现代绘画史上，成就卓著的艺术与学术大师。他早年悉心追摹宋元名迹，上溯唐宋，后遍访名山，融会变化，抒发性情，创作出了大量出于深厚传统亦具有时代风貌的艺术作品。他的山水画笔墨秀润、气息高雅，具有南格北韵之长。
局部
《层峦清响》是谢稚柳承宋人体格而加以变异自出机杼之作品。此图表现一明快爽朗的山中谧境，峰峦耸峙，层层迭出，通幅山石用斧劈皴之画法，密在凹处，疏在凸面，阴阳向背，点染分明；山体呈现出黛青色调，有古朴凝重之意，前景以暖色渲染，显得洁净而活泼，同时拉开了画面中的色调与空间。石缝逼迫处，一条白练陡然垂落，经树石掩映，悬而复出，随山势起伏，跳跃奔腾，又被前景之巨石遮挡，最后飞流直下，没入空濛。一泉三叠，苍翠静谧无声，更突出了飞瀑击石之清响，与题目相应和。
局部
谢稚柳始终强调笔墨在绘画中的作用，他认为：“笔用墨来表现自己，这就是笔，笔运用墨表现不出笔自己，那只是笔被墨运用来表现墨，这就是笔墨的关系。”此图中，树石骨体重在用笔，皴擦点染强调墨法。笔法细润规整，勾描有顿挫，落笔见方折，勾之行止，拟峰峦之起跌，松树亦遒劲多姿；墨色沉郁，结构严谨，笔精墨妙，更显神采。
题识：峦垭秋临树，流光散绿云。发霜浑可赏，红染一林春。辛酉秋九月。壮暮翁稚柳。
钤印：壮暮、稚柳、夕好
来源：香港苏富比1998年春拍，中国书画拍卖，lot212。
注：此作经谢稚柳陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
谢稚柳的艺术可用“追摩古人得高趣”来概括，早年工笔细写，似陈老莲画风；后溯宋元高华，时人称为“新宣和体”。上世纪四十年代晚期到六十年代晚期是其绘画艺术的顶峰期，其对宋人花鸟意境的参悟已炉火纯青，谢氏在《敦煌石室记》一文中慨叹武德之后的壁画：清新华贵，惊采绝艳……堂皇绚烂，得未曾有！谢稚柳的用色正是有意识地在向这一方向靠拢，此幅《红叶白鸠》在红叶、小鸟的赋色上愈厚而弥清，还吸收了敦煌壁画中的“复合线描”法，颜色下面隐约可见的起首的线条与色彩表面复勾的线条相互交织，形成丰富而虚实相映的线条组合，这既克服了重彩画易板滞的弊病，更令画面产生灵活飞动的“用笔”感，这既是唐人壁画的传统，亦成为谢稚柳重彩花鸟的新创。题材虽为常见之景，但经过画家的巧妙构思，却变得诗情画意。用淡雅青绿，笔笔有生意，处处得自然，有一种静寂之美。
题识：戊子初春，写似本义先生方家正之，谢稚柳。
钤印：谢稚、稚柳、乌衣
来源：1.此作品为刘敬宜上世纪四十年代直接得自画家，并由家族传承。
2.上款人为刘敬宜（1897-1973），字本义，河南开封人。1917年毕业于河南开封留学生预备学校，考取“庚款”留学，1924年回国后，应聘沈阳东北大学任教授，并参加了张学良领导的航空部工作。1947年5月，刘被任命为“中航”总经理。1949年11月9日刘和陈卓林一起，率领在港的“两航”全体员工投向新成立的中华人民共和国。
本幅写荷塘一隅，荷叶丰茂，如盖如盘，高低错落，掩映交叠，红荷一朵傲然绽放，风姿绰约。笔墨率意自然，设色高华清润。荷叶梗茎俱绿，以藤黄调和花青写就，或浓或淡，富于变化，表现远近层次与荷叶肌理，叶边不做勾勒，自然晕散，如有水汽氤氲；红荷淡染，颤动的线条勾出花瓣脉络，花蕊以藤黄、白粉点染，不厌其烦，呈娇艳灵动之美，见用笔之功；前方湖石重墨勾勒皴染，给清丽的画面平添几分沉稳，又富文人雅趣。
荷花为谢稚柳最为钟爱的花鸟题材，双勾泼墨、重色淡彩皆而有之，这一时期的创作多如本幅图式，以兼工带写的清新淡彩描绘荷塘，配合前贤诗意，诗情画意融于笔端，构筑出一派清幽香远的画境。此后不久，政治运动愈烈，谢氏又患目疾，工细一路作品遂成绝唱。
画心：
14.5×116.5cm 约1.5平尺
14.5×120cm 约1.6平尺
14.5×101cm 约1.3平尺
14.5×134cm 约1.7平尺
引首：14.5×91cm 约1.2平尺
题跋：14.5×21cm 约0.2平尺
题识：1.智铠我兄委画小卷搁置经年，行路往来，在家日未能报命。去秋国庆假期于家甚无事，因尽一日之力草草成此。一九八零年七月十五日，陆俨少并记。钤印：陆氏、俨少
2.一九七九年十二月。徐子鹤于沪西双松楼。钤印：徐、子鹤
3.清凉台上看云飞。智铠同志法家正之，一九七九年春日，应野平。钤印：野平
4.智铠同志属正。壮暮翁稚柳。钤印：谢稚柳、壮暮
题跋：丁卯夏日，刘旦宅。钤印：旦宅
引首：千古风流翰墨缘。智铠同志属题，应野平。钤印：野平
说明：1.题跋者为刘旦宅（1931-2011），原名浑，又名小粟，后改名旦宅，别名海云生，浙江温州人。1951年寓沪，供职于出版社，从事插图、连环画创作，兼作国画。生前为上海师范大学教授、上海中国画院画师、中国美术家协会会员。
2.上款人应为方智铠（字延午），江苏扬州人，曾任扬州市人民医院院长，是高二适的挚友，亦师亦友，同好诗词，高二适晚年多枚印章由其在扬州延请篆刻名家刊治。
注：陆俨少部分于2026年5月8日经陆俨少高足车鹏飞先生鉴定为真迹；谢稚柳部分于2026年5月7日经谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹。
应野平，初名端俊，改名俊，以字行，一字野萍、野苹，浙江宁海人。工山水，擅书法，精画论，注重写生。曾任上海中国画院画师、上海美协常务理事、上海书协名誉理事、上海大学美术学院教授。海上著名画家。
徐子鹤，名翼，字子鹤，以字行，室名双松楼，江苏苏州人。吴湖帆入室弟子。寓上海，工山水。曾任苏州美术专科学校教授、安徽省书画院副院长。为中国美术家协会会员，上海著名画家。
《大师风范》唐云作品专场第十四期
唐云不拘一家一派，取法八大、石涛，却化古为今；不囿于所谓“正统”，花鸟鱼虫、瓜果时蔬，信手拈来，皆成文章。唐云作画，如老友闲谈，不端架子，不使蛮力。一笔落下，形神兼备；墨色晕开，满纸生香。他不追求惊天动地，却总能在不经意间，打动人心。
本次春拍唐云专场，呈现先生花鸟、山水、书法等精品多件。以下精选其《泛舟图》《铁骨生春》《百事倍利》《红花双鹊》及《花鸟草虫三帧》等佳作，以窥其笔墨之妙。诚邀您亲临品鉴，感受唐云笔下那份难得的率真与温暖。
题识：寻行觅得空山句，独绕溪桥看卿归。己卯十月，拟石溪、石涛笔意，频罗居士唐云拜记。
钤印：唐
注：此作于2026年5月7日经唐云之子唐逸览先生鉴定为真迹。
题识：乙酉二月写于退斋。大石居士唐云。
钤印：大石
注：此作于2026年5月7日经唐云之子唐逸览先生鉴定为真迹。
题识：梅花发香，百事倍利。成之先生属正，癸未秋日，杭州唐云写于双青楼。
钤印：大石
注：此作于2024年1月30日经唐云之子唐逸览先生鉴定为真迹。
题识：杭人唐云画。
钤印：老药、唐云印信、秋药翁
注：此作于2026年5月7日经唐云之子唐逸览先生鉴定为真迹。
题识：1.世味嚼来浑似蜡，莫教开口向人啼。癸未暮秋，唐云。
2.秋塘清趣。癸未八月，唐云。
3.记得画屏无睡夜，晓风残月见开得。东原居士写意。
钤印：玄丁、唐云私印、浅子、知我者希
鉴藏印：黄氏与荷室藏
展览：海上春云——唐云艺术展，中华艺术宫（上海美术馆），2025年7月-9月。
作品集：海上春云——唐云艺术展（作品集）P52-55，上海美术馆，2025年。
来源：黄思酒（1907-1985）旧藏，广东东莞人，毕业于香港皇仁书院。他工书擅书，善治印，亦嗜鉴藏，历任香港崇文书院校长、校监等教曦，有《黄思潜书画篆刻集》付梓。
注：此作经唐云之子唐逸览先生鉴定为真迹并附讲解视频。
唐云幼年习山水，宗元黄公望，后承学恽南田、石涛，花卉师法华新罗、金冬心，山水清新雅宜，明丽繁绸，花卉秀逸妍洁，古拙清雅，而唐云身上特有的豪侠英气往往在其作品中化为沉雄郁勃之势，这或许是唐云画始终赢得佳许的由来。此立轴三帧分绘桃枝幽禽，秋塘清趣，牵牛草虫，题材囊括花卉、禽鸟草虫。囊括画家各种创作题材，洵为难得。拍品作于癸未（1943年），画家正处于向成熟时期过渡的关键阶段，他游走于前贤之中，在学习传统的基础上逐步提炼。各具神态的鸟虫、飘舞的枝叶，有新罗的活泼，明丽淡雅的没骨花卉，则有南田的清润，画家化两家笔墨于一体，构成俊秀潇洒的自家面貌。虽尺素小页，当可窥大师神采法绘之妙。
(责任编辑：郭昕怡)
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