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上海嘉禾2026春拍 | 稀世桂影 寿翁仙姿——近二十件丹青力作，齐聚缶翁专场
2026-06-23 12:28:47 未知
上海嘉禾2026春季艺术品拍卖会
预展时间
7月3-4日
9:00-18:00
拍卖时间
7月4日 晚 19:00开始
7月5日 上午9:30开始
展拍地点
上海宝华万豪酒店二楼百宴厅、宴会厅
（上海市静安区广中西路333号）
作为海派书画的一代宗师，吴昌硕以诗、书、画、印四绝冠绝近代画坛。其打破传统文人画清雅桎梏，以苍劲金石笔墨入画，融古拙气韵与鲜活生机于尺素之间。本次嘉禾春拍特甄选近二十件吴昌硕佳作，囊括山水、花鸟、人物、书法四大品类，全方位解锁缶翁独树一帜的艺术格调。
本次拍品以大写意花鸟为主力阵容。《月中丹桂》题材稀缺，笔墨精良，桂香意蕴藏于笔墨疏密之间，清雅脱俗，自带月下清幽意境；《千年桃实》以浓艳西洋红敷色、篆籀笔法写枝，古拙苍劲中蕴秀润生机。人物作品《南极仙翁》笔法凝练古朴，古韵悠悠，寓意吉祥，尽显缶翁少见的人物画功底。书法《篆书七言联》笔力遒劲、拙朴雄浑，将金石风骨展现得淋漓尽致。
《海派巨擘》一代宗师吴昌硕作品专场
第十八期
拍品介绍
题识：月中老桂枝（轮）囷，丹花碧叶寿万春。偶然写出不能似，应使嫦娥冷笑人。（枝下夺轮字）色香味俱佳，秋花中仙品。月中所生乃丛桂之祖，而帝使吴刚斫之不已，岂非杀风景耶？甲寅二月，七十一叟吴昌硕，老缶。
钤印：缶、俊卿大利、昌硕、缶无咎
鉴藏印：朱昌言珍藏印、王世涛氏审定真迹、徐允斌藏、烟云堂
说明：朱昌言旧藏。朱昌言（1917-2014）字嵩璠，斋名九如园，堂堂堂，浙江镇海人。自幼在上海长大，后赴港经商，为香港著名实业家。朱氏雅爱文艺，收藏涉猎广泛，以青铜器、书画最为著名，其中书画藏品共计逾千幅。
出版：《绿窗春雨—朱昌言藏历代书画精选集》P60，朵云轩出版，2014年。
出版物
此为吴昌硕创作于1914年的《月中丹桂》，为其晚年大写意花卉的典型之作。是时缶翁七十一岁，已步入艺术成熟期，金石、书法、绘画三者交融的个人风格臻于完善，此作以月中桂树为题材，将传统文人画的意象与海派大写意的笔墨精神融为一体，兼具厚重的金石气与清雅的文人意趣。
是幅《月中丹桂》为香港收藏家朱昌言旧藏，画作上钤有收藏印“朱昌言珍藏印”及“王世涛氏审定真迹”。王世涛曾有撰文《纪念隐市藏家朱昌言先生》，文中回忆朱氏是位“隐于市”的藏家，其书画藏品之数量与质量在香港属佼佼者，但因其人低调而不为人知。根据朵云轩所集《绿窗春雨——朱昌言藏历代书画精选集》，朱氏所藏吴昌硕作品有《嫣红春色》《墨梅清气》及本幅《月中丹桂》，其中属丹桂最为精彩。纵观画史，桂花枝干细碎、小花簇生，形态细碎难落笔，写意极易琐碎散乱，工笔又失苍劲，历代名家鲜有落笔。吴昌硕传世花鸟亦以梅、兰、竹、菊、紫藤居多，绘桂之作屈指可数，此幅丹桂堪称缶翁花鸟里稀缺难得的精品。
局部
缶翁此作画面构图取斜势，两枝桂树自下而上舒展，主干以浓墨写出，笔力沉雄。线条顿挫转折间融入篆隶笔意，苍劲老辣，尽显“以书入画”的特点。分枝或向斜上方延伸，或于下方收束，形成疏密有致的节奏，既避免了构图的板滞。叶片以花青加墨点染，间施淡墨晕染，浓淡变化间表现出叶片的向背与层次，墨色厚重而不浊，体现了吴昌硕“墨气中见光”的笔墨追求。枝头的桂花以藤黄点染，复以朱墨勾点花蕊，点点黄花虽体量微小，却与浓墨枝干、青绿色叶片形成鲜明的色彩对比，整体设色清雅而不俗艳。
局部
作品左侧的长题是解读此作的关键。题诗“月中老桂枝轮囷，丹花碧叶寿万春。偶然写出不能似，应使嫦娥冷笑人。”以行草书写，笔势奔放，与画面的笔墨风格高度统一。诗句既化用了“吴刚伐桂”的典故，赋予桂树以仙品的文化内涵，又以“偶然写出不能似”的自谦之语，点明了吴昌硕“画气不画形”而重精神气韵的创作主张。桂花作为传统文人画中象征高洁、长寿的意象，在吴昌硕笔下被赋予了新的生命力。苍劲的枝干象征坚韧的品格，金黄的花朵寓意吉祥，而月中桂树的典故则暗含了文人对清雅脱俗境界的追求。此作既体现了吴昌硕晚年“老笔纷披、浑朴苍劲”的艺术特点，也反映了海派花卉画在清末民初的转型与发展。
释文：鲤鱼出水荐鲜硕，天鹿鸣囿乐康平。
题识：1.钟甫仁兄大雅属篆，为集旧拓石鼓存字。时丁巳夏七十四叟，吴昌硕。
2.南极寿星，拱手何祝。既得其寿，岂求其禄。九如再赓，洪范预卜。享寿由天，享健为独。蓬莱古仙，胡不相逐。乘风跨龙，戴笠骑鹿。金母木公，相看刮目。福任汾阳，富由金谷。丁巳三月，吴昌硕时年七十有四。
3.南极老人应寿昌。英青主人雅属。丁巳初夏，并录杜少陵句于癖斯堂，老缶。
钤印：吴俊之印、吴昌石、古鄣、缶、仓硕、俊卿之印、昌硕、归仁里民
说明：1.日本英青堂上款。英青堂是大正时期日本京都著名的铸铁作坊，以其高质量和低产量而闻名，尤其在铁壶制造领域享有盛誉。英青堂主人平野吉兵卫先生与文化艺术界有密切联系，尤富收藏吴昌硕等海派书画，缶翁也为其题写“英青堂”匾额。
2.对联为苏州文物商店旧藏。
出版：1.《百年丹青：湖州十家书画精品集》P29，西泠印社出版社，2011 年。（对联）
2.《希斋集珍·二册》P68-69，西泠印社出版社，2012 年。（对联）
3.《吴昌硕全集·书法卷二》P110，上海书画出版社，2017 年。（对联）
4.《锦上华彩——吴昌硕绫本书画集》P80，浙江人民美术出版社，2020 年。（画）
注：此作经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹并附讲解视频。
出版物
吴昌硕的绘画虽以大写意花卉名世，人物画甚鲜见，但其对人物画颇具研究。学画期间，吴昌硕曾在陆心源、顾文彬、吴云等处观赏了不少名人名迹，这对他的人物画的创作起到了奠基作用。同时，其借鉴了诸多前辈画家的画法，如任伯年、徐渭、朱耷、扬州八怪等。从大量的文献和出版物上不难发现，吴昌硕的人物画形象自出新意、独树一格，一改清末画坛之流弊。其人物画可大致分来两类，一类为山水画中的点景人物；另一种则是以表现特定寓意或特定人物的图像，本幅《南极仙翁》即属于此类。
综观吴昌硕的人物画，不难发现其人物画的画法大致有如下三种：其一人物只勾衣纹不渲染；其二，只渲染不勾衣纹；其三，勾纹也渲染。凡勾衣纹者，其线条一定可以窥见吴昌硕的书法用笔，不同时期的风格还存在一定的变化：即中年运笔多为篆籀，尤显古拙凝重之意；晚年下笔则多用草篆，更显粗狂苍劲之感。本幅《南极仙翁》作于 1917 年，正值吴昌硕晚年艺术高峰期。南极寿星在画法上既勾勒衣纹又施渲染，在吴昌硕人物画中不多见，衣纹线条沉着有力，墨色浓淡有致，以赭石色渲染出寿翁头部，使得人物形象生动有趣，细笔描绘的胡须，精细不失金石之味。
局部
左右两侧一长一短的两处题款，用笔老辣，拙朴厚重。右上题识先以篆书录杜甫诗句“南极老人应寿昌”点题（老人寿昌出自晋书：老人一星，在弧南。一曰南极，常以秋分之旦见于丙，春分之夕而没于丁。见则治平，主寿昌），再以行书“英青主人雅属。丁巳初夏，并录杜少陵句于癖斯堂，老缶。”表明此件用心之作赠予其日本友人“英青堂主人”，也就是铸铁领域著名大师平野吉的后代平野雅契，祝福他像南极寿星一般长泰永昌。
题识
吴昌硕为平野雅契题写匾额“英青堂”
本标的篆书七言联与《南极仙翁图》均作于1917 年的春夏之交，且画心长度相近，两者所构成的书画一堂正可让观者切实感受何谓“以书入画”，南极仙翁的须发、睫毛等细笔可以在画幅的款识中见到相同的运笔节奏，而衣褶的线条质感则与篆书的线条质感相近，爽落而老辣。如此尺幅相当，风格契合的书画合璧佳作当是世所难觅。
题识：缶庐读书处，好鸟时幽探。病臂临池活，游心绕树贪。酒香云泼瓮，花重两盛篮。天意当情种，人堪学老聃。缶道人吴俊卿。
钤印：昌硕、仓硕
注：此作于2026年5月7日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
题识：藤本梅，近惟金（惜）昔耶能之。吴昌硕年七十八，时辛酉夏。
钤印：吴俊之印、吴昌石、人书俱老
鉴藏印：刘迁印
说明：刘伯年旧藏。刘伯年（1902－1990），名思若，又名迁，字伯年，后以字行。晚署伯俨、道元，所居先后称明远楼、半阁、今是楼，四川崇庆人。曾任上海文史研究馆馆员、西泠印社社员、上海美术家协会会员。
出版：《海派巨擎——吴昌硕作品集》P213，上海人民美术出版社，2025年1月。
注：此作经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
出版
题识：古霞。旧藏花之寺僧写梅，古逸夺人，兹拟其意。安吉吴昌硕年八十又二。
钤印：吴俊之印、吴昌石、半日村
注：此作于2026年5月7日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
题识：春风薰鼻霞气馥，青灯荧荧照板屋。堆书古案静如拭，着树春光红可掬。灯前奉母一枝折，赪虬蠕蠕瘦（蛟）缩。儿童奇货比颜色，瓦盆抱出重阳鞠。仓卒恐污寒具油，忙煞山妻收卷轴。乙卯二月，吴昌硕。
钤印：吴俊之印、吴昌石、半日村
注：此作于2026年5月7日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
题识：雨蚀苔封不计年，点头尚可与参禅。 一卷莫笑顽如此，可入娲炉炼补天。乙卯良月，醉后泼墨成之。时客海上禅甓轩，吴昌硕。
钤印：吴俊之印、吴昌石、古鄣
注：此作于2026年5月7日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
题识：群阴剥尽一阳逢，消此机关每在冬。独有幽姿含笑意，黄昏月上正香浓。丙辰谷雨节，安吉吴昌硕。
钤印：仓硕、俊卿之印、芜青亭长饭青芜室主人
注：此作于2026年5月7日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
题识：1.峭壁参天，流水潺湲。但闻花香，欲渡无船。戊午岁寒，吴昌硕。
2.叶萧萧，歌楚骚。老缶再题。
钤印：大聋、吴俊卿、半日邨
注：此作于2024年11月11日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
题识：只管和烟和墨写，不知是雪是梅花。安吉吴昌硕。
钤印：吴昌石
木盒题签：梅花小寿一千年。昌硕府君遗墨。辛巳春安吉吴东迈敬题。钤印：东迈
说明：木盒题签者为吴东迈（1886-1963）又名吴迈，浙江安吉人。吴昌硕第三子。擅花卉、山水，风格沉雄老辣，兼工书法篆刻，一秉家风，得其父吴昌硕之金石气，具有质朴古艳之趣。
注：此作于2026年5月7日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
题识：松树老岁寿者相。甲寅孟冬，安吉吴昌硕年七十一。
钤印：吴俊之印、吴昌石、半日村
注：此作于2026年5月7日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
题识：三千年结实之桃。乙卯九秋，安吉吴昌硕。
钤印：吴俊之印、吴昌石、雄甲辰
展览：“缶翁的世界：纪念吴昌硕先生诞辰180周年书画作品展”，海派艺术馆，2024年6月—2025年5月。
出版：1.《吴昌硕书画展：吴缶翁生诞150年纪念》P35，近代书道研究所，1994年。
2.《缶翁的世界：纪念吴昌硕先生诞辰180周年书画作品展》P19，上海人民美术出版社，2025。
注：此作于2026年5月7日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
出版物
题识：富贵眉寿。庚申岁寒拟吾家让翁缀色法，安吉吴昌硕，年七十有七。
钤印：仓硕
说明：此作于2020年参展791美术馆“不看山书画展”并编入宣传册P24。
注：此作于2026年5月7日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
（画心）
题识：1.春光酒宕，花样诗描。楞伽语在，此卉不凋。安吉吴昌硕。钤印：吴俊之印
2. 明月欲满光难铸。缶。钤印：老缶
3.叶萧萧，歌楚骚。昌硕写意。钤印：苍石
4.大利。吴昌硕。钤印：吴昌石
5.金凤尝称好女，娇姿楚楚如仙。颜色并宜秋夏，美人独立阶前。苦铁。钤印：安吉吴俊昌石
6.大聋。钤印：昌硕
7.女儿娇。缶道人。钤印：俊卿之印
8.墙根菊花可酤酒。缶老。钤印：仓石
9.口迸明珠打雀儿。老缶。钤印：俊卿大利
10.甲寅秋九月......安吉吴昌硕于海上去住随缘室之南窗，时年七十有一。钤印：俊卿之印、仓硕
引首：缶庐花卉卷。田中先生属，雨山长尾甲题。钤印：雨山、甲印
题跋：1.丁仁捧识。钤印：丁仁友
2.田中先生有道以此卷见视，福盦拜观。钤印：王禔私印、福厂居士
题签：吴昌硕花卉卷。琼山人题署。钤印：琼山
说明：1.题引首、签条者长尾甲（1864-1942），明治时期日本汉学者、书法家、画家、篆刻家，曾师从中国篆刻大师厉良玉学习篆刻艺术。
2.上款人“田中先生”为田中庆太郎（1880-1951），日本京都著名汉籍字画书店文求堂主人，古籍版本学者。附田中庆太郎收藏标签。
3.题跋者丁辅之（1879-1949），原名仁友，后改名仁，字辅之，号鹤庐，浙江杭州人，居上海。工书画，精篆刻，甲骨文研究尤深。西泠印社创始人之一。
王福厂（1880-1960），初名寿祺，字维季，更名禔，号福厂，斋名麋研斋，浙江杭州人。精训诂、词章、金石、书画之学，工篆刻，为西泠印社创始人之一。
注：此作于2026年5月7日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
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释文：明月皎夜光，促织鸣东壁。玉衡指孟冬，众星何历历。白露沾野草，时节忽复易。秋蝉鸣树间，元鸟逝安适？昔吾同门友，高举振六翮。不念携手好，弃吾如遗迹。
题识：靖生仁兄有道教之，吴俊卿。
钤印：俊卿之印、吴押
注：此作于2026年5月7日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
题识：景光明夕晖，老翁枝杖吟。意欲题翠微，红菭绣石径。住随缘室，吴昌硕。
钤印：吴昌石
注：此作于2026年5月7日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
题识：昨假得东友河井所藏旧拓石鼓，临之颇得实中虚处。七十三叟吴昌硕。
钤印：俊卿之印、仓硕、石人子室
出版：《昌硕墨宝》P79，丸孙商店株式会社，2014年4月。
注：此作于2026年5月7日经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
出版物
释文：徒驭孔庶鄜宣搏搏眚车载道如章原湿阴阳趋趋马射之族族虎兽鹿如多贤陈禽。
题识：銮车。乙卯九秋月，吴昌硕。
钤印：仓硕
出版：《海派巨擎——吴昌硕作品集》P295，上海人民美术出版社，2025年1月。
注：此作经吴昌硕曾孙吴超先生鉴定为真迹。
出版物
(责任编辑：郭昕怡)
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