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北京保利拍卖 | 2026“春日之珍”精品展·南京站即将璀璨启幕！

2026-06-24 15:14:52 未知

“春日之珍”精品展

南京站

COMING SOON

即将启幕

SPRING

POLY AUCTION

循着春日余韵，载揽世间臻藏。北京保利2026“春日之珍”精品展，终抵六朝古都南京，将顶级艺术收藏阵容，带进江南文脉腹地。

本次南京站精品展将于6月27日至28日盛大开展，百余件经过严苛遴选的中国书画、古代书画、古董珍玩以及现当代艺术重器，双线呈现、双馆联展，为金陵藏家带来一场高规格、纯沉浸式的艺术品鉴盛宴。

金陵山水温润，文脉千载不绝。为契合南京独有的城市气质，本次展览分设两大空间、两种美学意境，一畔临江纳新，一城守古存韵。

棉花堤艺术中心｜江畔观古今交融：

临江而立的艺术空间，汇聚历代古代书画名迹与前沿现当代艺术佳作。古墨含千年风骨，新作载时代精神。江风徐徐，新旧艺术于此对话，传统气韵与当代审美共生，演绎独属于春日的艺术回响。

江苏画店｜城芯品百年珍萃：

闹市雅境之中，陈列名家书画与古董珍玩。笔墨凝山川气韵，器物载岁月沉淀。紫金山的沉静、江南城的温润，尽数藏于一器一画之间，静诉东方古典美学的恒久魅力。

快时代里，难得一场慢品鉴。我们希望在喧嚣都市中，留一方静谧艺境，供藏家与艺术同好随心驻足；或临江览新艺，开阔超然；或入城观古珍，沉静养心。

跨越时空，不负春光，不负珍藏。

北京保利2026“春日之珍”精品展·南京站，静待每一位懂艺、懂藏、懂风雅的你，莅临共鉴。

中国书画

中国书画部精心呈献诸多大师名家精彩佳作，其他重要私人珍藏、同一上款等特色专题亦将共同现身，敬请期待。

出版：

1.《光明日报》第2版，潘天寿“谈指头画”配图，1961年8月26日。

2.《名家翰墨·潘天寿翎毛》，第27页，香港翰墨轩出版有限公司，1997年10月。

3.《散珍集成·私家藏中国书画》，第69页，河北教育出版社，2005年5月。

4.《近现代中国绘画名家名作赏析》，第84页，西泠印社出版社，2006年12月。

5.《浙江四大家》，第178-179页，西泠印社出版社，2009年2月。

6.《近现代书画精品集（一）》，封套，西泠印社出版社，2011年10月。

著录：《张大千的世界》（傅申著），第66页，台北故宫博物院，1998年版。

出版：

1.《张大千作品选》第48页，天津人民美术出版社，1984年。

2.《生活天地》第33页，1985年第二期。

3.《张大千书画鉴定》第27页，天津古籍出版社，1997年。

说明：直接由范竹斋家属提供。

说明：上款人谷正伦 (1889-1953)，字纪常，贵州安顺人。他于1940年 12月1日出任甘肃省政府主席。

说明：

1.此册页作于1945冬至至1946春，为民国时期多位名家为着名诗人、书法家，曾克耑二儿子曾永闓而作。曾克耑先后任北洋政府交通部长叶恭绰、交通部次长郑韶觉的秘书，孔祥熙的幕僚及代笔人。作品直接得自上款人家属。

2.附作品与上款人家属及黄苗子、廖静文合影。

古代书画

本季展览精心遴选古代书画作品40余件，远绍宋代，下及明清，囊括手卷、册页、立轴、扇面、条屏等诸多形式。时代上自南宋虞允文、沈倬诸家合抄之《大乘妙法莲华经》，下至清代董邦达、刘墉、伊秉绶等名家巨迹，前后贯通数百年的艺术演进脉络；流派方面，既有吴门画派文徵明之清逸雅正、董其昌之平淡天真，亦有三百年帖学集大成者刘墉“浓墨宰相”的庙堂气象；门类涉及山水、人物、花竹、行草各科，可谓琳琅满目，蔚为大观。

著录：《傅增湘日记》，民国二十一年（1932）八月初四日条，傅熹年先生提供。

说明：

1.张鏐、周肇祥旧藏。真空居士、傅增湘题跋。

2.“张鏐”鉴藏印屡见于历代名迹之上，如顾恺之《女史箴图》、黄筌《写生珍禽图》、赵昌《写生蛱蝶图》、梁楷《东篱高士图》、李山《风雪杉松图》、卫九鼎《洛神图》、富弼《尺牍》及赵孟頫《尺牍六帖》等，皆钤有此印，足见其经眼之宏富，流传之广远。按张鏐，字黄美，清代扬州人，精擅裱褙，兼通鉴赏，于清初扬州书画圈中颇为活跃，与大收藏家梁清标往来密切，常为其搜购名迹。其鉴藏印记能累见于宋元以来剧迹之上，正可见张氏眼光之不凡，亦足证本幅在书画传承脉络中所据之地位。

3.傅增湘题跋中明言“养庵先生新获”。按“养庵”为周肇祥（1880-1954）之号，周氏字嵩灵，号养庵，浙江绍兴人，近代著名收藏家、书画家、金石学家，曾任北京古物陈列所所长，精鉴赏，富收藏，与当时学界、藏界往来甚密。傅增湘为近代著名藏书家、版本目录学家，与周肇祥交谊颇深。

4.傅增湘题跋署“壬申八月”。据傅熹年先生提供《傅增湘日记》载，壬申年（1932）八月初四日，“周养庵来，以宋人书法华经属题”。按，周养庵即周肇祥，是知此册确出周氏收藏，且于八月初四日亲携至傅氏处请为题识。日记所载与册上题跋年月密合，足证傅增湘当日审定题跋之实，亦可补正此册流传之缺环。

虞允文（1110-1174），南宋隆州仁寿（今属四川眉山市仁寿县）人，字彬父，一作彬甫。绍兴进士。南宋初年名臣，唐朝名臣虞世南之后。绍兴三十年（1160）使金，见其大举运粮造船，归请加强防御。次年，以参谋军事犒师采石（今安徽当涂境内），适主将罢职，三军无主，而金完颜亮正拟渡江，遂毅然督战，大破金军。三十二年，任川陕宣谕使，与吴璘共谋进取，收复陕西数处州郡。乾道五年（1169），为相，任用胡铨、王十朋。八年，再任四川宣抚使，在蜀年余病死。虞允文姿貌雄伟，慷慨磊落。早年以文章致身台阁，后遭逢危局，挺身而出，出将入相近二十年，史称其“战伐之奇，妙算之策，忠烈义勇，为南宋第一”。其书法“词语详雅，气象雍容”。

诗文著录：王世贞撰《弇州山人续稿》卷一百四十六至一百五十，明万历刻本。

说明：

1.本册为明代吴门人物画像之集成，凡一〇四开，绘吴地名贤像一〇四帧，各像并附像赞。其文字据王世贞《弇州山人续稿》卷一百四十六至一百五十《吴中往哲像赞》，为明代文坛领袖王世贞亲撰之人物赞文，专门收录和评赞苏州地区（吴中）历代先贤的生平事迹与品德，是研究吴门文化史与地方名人传记的珍贵文献。

2.按王世贞原序，《吴中往哲像赞》本收一一四人，此册存一〇四人，缺十人。册后附藏家袁安圃考证手稿，据以推知袁氏曾致力文献考订，欲编撰《明代画象目录》。袁氏亲录王世贞《吴中往哲像赞有序》全文，并将现存一〇四像赞逐一编号，与画像一一对应，足见其用力之深。

3.王世贞（1526—1590），字元美，号凤洲，又号弇州山人，太仓人，嘉靖二十六年进士，官至南京刑部尚书。为明代"后七子"领袖，主盟文坛数十年，著述宏富。

4.袁安圃（1904-1963），名樊，字安圃，号枫窗，籍贯江苏吴县。从事金融、纺织业。任职于金城银行、诚孚信托公司，1956年后在新裕棉纺厂工作。1962年赴香港，受聘于敏求精舍。袁安圃热爱中国古典文化艺术，跟随冯超然、张謇、俞粟庐等学习绘画、诗词、戏曲，在书法绘画和文物收藏等方面有颇深造诣。并创办了鉴真社，出版古代艺术类书籍。1978年，袁安圃的遗孀陈佩瑶及子女以袁安圃的名义将王宠《草书古诗十九首》卷、丁云鹏《式夷九曲图》卷等12件明清书画、器、角雕、拓本捐赠给上海博物馆。

出版：

1.（瑞典）Osvald Siren（喜龙仁）著《中国绘画—大师与技法(Chinese Painting：Leading Masters and Principles)》第6卷，图210，Ronald Press，1956-1958年。

2.《中华文物集粹——清玩雅集收藏展》，第48至49页，北京故宫博物院，1995年。

3.《中华文物集粹——清玩雅集收藏展》，第48至49页，台北历史博物馆，1995年。

4.《中国绘画总合图录·续编》第二卷，第66-67页，图S24-024，东京大学出版社，1998年。

著录：

1.邵松年著《古缘萃录》第三卷，第24页，光绪癸卯（1903）澄兰室影印本。

2.温肇桐著《明代四大画家》，第29页，世界书局，1946年。

3.江兆申著《文徵明与苏州画坛》，第172页，台北故宫博物院，1977年。

4.周道振编著《文徵明书画简表》，第69页，人民美术出版社，1985年。

5.周道振辑校《文徵明集》，第806页，上海古籍出版社，1987年。

6.周积寅著《吴派绘画研究》，第217页，江苏美术出版社，1991年。

7.《明清中国画大师研究丛书·文徵明》，第267页，吉林美术出版社，1996年。

8.《海外所在中国绘画目录·东亚编》，第38页，东京大学东洋文化研究所附属东洋学文献中心，1997年。

展览：

1.“中华文物集粹—清玩雅集收藏展”，台北历史博物馆，1995年8月。

2.“中华文物集粹—清玩雅集收藏展”，故宫博物院，1995年9月。

说明：

1.纽约佳士得，1992年6月《中国书画》专场封面，LOT41，成交价24.2万美元，创当时文徵明画作拍卖最高纪录。

2.引首为北宋藏经纸，钤“秀州精严寺净土院大藏经纸”印。张燕昌《藏经纸说》专论此纸，可资参证。

3.徐宗浩题签，邵松年题跋。

4.朱之赤、祁之鏐、廷雍、邵松年、杜伯秋旧藏。

5.朱之赤（明末清初），字守吾，号卧庵，别署烟云逸叟，祖籍安徽休宁，后迁居江苏吴县。入清后，为南京朝天宫道士，学问渊博，通天文术数。喜收藏书画，并精于鉴别，宋椠元抄充栋，其法书名画及名人手稿本多精品。

6.祁之镠，山西高平人，字叔和，一字立叔，道光时两广总督祁贡之第三子。精鉴赏，善画山水、小景。曾为孙衣言画《市楼话雨图》，又为祁寯藻画《竹窗初雪图》，都获得很高的评价。

7.廷雍（1853-1900），字绍民，一作邵民，号画巢，清朝宗室，觉罗崇恩子。官直隶布政使护总督，博雅诗文，工书善画。庚子之变，因同情义和团被杀。

8.邵松年（1848-1923），字伯英，号息盦，江苏常熟人。清光绪九年（1883）进士，官至编修。工小楷书，亦能画，笔墨娴雅，为时人所好。著有《古缘萃录》《虞山画志补编》等书行世。富收藏，为清末著名收藏家。

9.杜伯秋（Jean Pierre Dubosc，1904-1988），卢芹斋婿。1929年来华，任职法国大使馆十八年。精于中国书画鉴藏，与吴湖帆、张葱玉等名家交往甚密。徐宗浩题签所署“柯青馆”，即其堂号。

10.徐宗浩（1880-1957），字养吾，号石雪，江苏武进（今江苏常州）人，久居北京。工篆刻，能治印；善画山水、竹、松等，最善画竹。亦精装潢字画碑帖，兼能鉴赏。逝世后家属遵其遗嘱将所藏书画、碑帖等五百余件文物捐予故宫博物院。

文徵明，初名壁，字徵明，后改字徵仲，号衡山居士，长洲（今苏州）人。中年曾官翰林学士院待诏，后辞归。博学多才，书画俱善。画学沈周，兼及李唐、吴镇，笔墨精锐，细致温雅。因造诣非凡，声誉卓著，遂与吴门宗主沈周并驾齐驱，将“吴门画派”发扬光大，成为明代绘画的主流，为“明四家”之一。

著录：

1.邵松年著《古缘萃录》第三卷，第24-25页，光绪癸卯（1903）澄兰室影印本。

2.温肇桐著《明代四大画家》，第33页，世界书局，1946年。

3.江兆申著《文徵明与苏州画坛》，第263页，台北故宫博物院，1977年。

4.周道振编著《文徵明书画简表》，第158页，人民美术出版社，1985年。

5.《明清中国画大师研究丛书·文徵明》，第235页，吉林美术出版社，1996年。

6.朱家溍编《历代著录法书目》，第14页，紫禁城出版社，1997年。

7.周道振、张月尊纂《文徵明年谱》，第680-681页，百家出版社，1998年。

8.李万康著《编号与价格：项元汴旧藏书画二释》，第66页，南京大学出版社，2012年。

9.沈红梅著《项元汴书画典籍收藏研究》，第152页，国家图书馆出版社，2012年。

说明：

1.纽约佳士得，1992年12月《李氏群玉斋藏书画精品选》专场，LOT20。

2.本册为文徵明以工整小楷书录《古诗十九首》并附蝇头小楷《陶诗四首》之十三开册页，系嘉兴项元汴亲赴停云馆以“润笔礼金四两”请书之作；末页项氏题记不仅见证二人交往，更为研究明代法书市场价值提供了珍贵的第一手史料。

3.文鼎题签。项元汴、项廷谟、褚廷琯、文鼎、邵松年递藏。项元汴、智舷、邵松年题跋。

4.项元汴（1525-1590），字子京，号墨林、墨林山人、煮茶亭长、鸳鸯湖长等，浙江嘉兴人。一生绝意功名，不求仕进，万历时征其做官，亦被谢绝。家富饶，精鉴赏，广搜历代法书名画，收藏之富之精，甲于海内。此册为天籁阁千字文藏品编号中的“颦”字号。

5.项廷谟（明隆庆-崇祯间），项元汴孙。

6.智舷（1557-1630），俗姓周，秀水（今嘉兴）金明寺僧。字苇如，号秋潭、黄叶庵、黄山老人、黄叶老人、黄叶头陀等。诗、文、书法俱佳，李日华《恬致堂集》云：“黄叶老人能诗工书，书力主颜，行稍涉双井风义，成就如霜后擘柑，香味俱绝。”本册后有其题跋，乃为项廷谟所作。

7.褚廷琯（明末清初），字砚耘，一字砚民，浙江嘉兴人。崇祯六年（1633）举人，甲申（1644）明亡后不仕。后隐居乡里，晦姓名，不与世接。其博涉经史，寓目不忘，居甪里筑学圃，读书课子，生平著述多散佚。以草书擅名，间写墨兰竹石，孤冷有幽韵，时人与海盐何其仁之兰并称“二绝”。

8.文鼎（1766-1852），字学匡，号后山，秀水（今浙江嘉兴）人，所居曰停雪旧筑。精鉴别，收诸金石、书、画多上品，偶作小楷，画云山松石，则谨守徵明家法。篆刻工秀得文彭遗意。精刻竹。

9.邵松年（1848-1923），字伯英，号息盦，江苏常熟人。清光绪九年（1883）进士，官至编修。工小楷书，亦能画，笔墨娴雅，为时人所好。著有《古缘萃录》《虞山画志补编》等书行世。富收藏，为清末著名收藏家。

古籍

本次古籍门类为藏家呈现明版佳椠及盛爱颐旧藏专题。

著录：

1.《第一批国家珍贵古籍名录》。

2.《明代闵凌刻套印本图录》。

提要：

是书乃竟陵派诗学核心文献，与《唐诗归》三十六卷合称《诗归》五十一卷，选录自古逸至隋代诗歌，共三千三百余首，为晚明影响最巨之诗歌总集。编者钟惺（1574—1624），字伯敬，号止公，又号退谷、退庵，湖北竟陵（今湖北天门）人。万历三十八年（1610）进士，累官至福建提学佥事。授行人，出使过四川、山东、吴地。性爱山水，所至必游，“游必足目渊渺，极升降萦缭之美”。万历四十二年至万历四十六年期间，他与谭元春互相切磋，共同商定评选了《古诗归》十五卷，《唐诗归》三十六卷。《古诗归》选诗自古逸诗至隋诗；《唐诗归》，分初唐五卷、盛唐十四卷、中唐八卷、晚唐四卷。书出后，影响甚大谓《诗归》一出，家置一编，风行天下，深刻塑造晚明清初诗学走向。

此书为明万历间吴兴闵氏套印本之代表。闵氏为晚明最负盛名的套版刻书家族，首创多色套印工艺，本品以墨印正文，朱、兰两色施于眉端行间圈点与评校，三色套印精准，套色匀称，无漫漶偏位，版面疏朗清爽，字口锐利，刊刻精良，尽显晚明套印技术之成熟水准。全书版式为九行十八字，正文无行格，四周单边，行款舒朗，白棉纸精印，墨色莹洁，纸质坚韧，为典型明万历初印之态。

本品保存完整，一函八册无缺，老装未衬，书品整洁，历经数百年而版刻、套色、纸张状态俱佳，无明显破损、水渍、虫蛀，文献原貌保存完好。作为竟陵派诗学的标志性选本与闵氏三色套印本的典范之作，兼具文学文献价值、版刻工艺价值与收藏价值，既可补晚明诗学、文学批评史研究之证，亦为明代套版印刷史的实物例证，是古籍善本收藏中可遇不可求之精品。

钤印：王尧、启

提要：

1.本品为明代北京宫廷官造泥金藏文《八千颂般若经》，整体保存状态极佳；单页双面书写、每页八行，形制恢弘规整。经文泥金书写，字迹遒劲舒展，卷首卷尾附赠佛菩萨、金刚护法彩绘，工艺精美绝伦，是历年拍卖市场中同品类里品相最佳、规格最高的稀世精品。

2.藏品附有藏学泰斗王尧先生专属鉴定题跋，跋文详细考证此经为明代宫廷奉旨缮写的金字藏经，溯源明代皇室崇佛制度与治藏政策，详解《八千颂般若经》的佛学地位、译本源流；原稿为钢笔手写，因不易保存，由马春怀先生以精美小楷誊抄成册，粘贴于经函之内，原稿与抄本双向留存，附加双重收藏价值。

3.1991年七十九岁的国学大家启功先生亲笔撰写题跋，完整记述王尧教授鉴定全过程、马春怀誊抄题跋始末。启功先生亲笔附名品鉴，高度认可此经的文物等级、艺术价值与史料价值，双学术泰斗联袂题跋，在同类明代写经藏品中极为罕见。

4.此经是明代朝廷统筹藏僧于北京缮造的宫廷御用金字佛经，直观印证明代“众建多封”治藏国策；同时实物佐证汉藏两地长期深度的文化、宗教交流，证实中华文明由多民族共同缔造，兼具极高的佛学研究价值、民族史料价值与顶级艺术收藏价值。

5.本品是明代土司制度最直观的实物物证。明朝沿袭旧制推行土司治理，对藏区采取“众建多封、因俗而治”策略，一边册封三大法王、各类地方法王，一边册封阐化、赞善等地方土司王，分化势力、稳固边疆。朝廷组织缮造金字藏经，既是皇室崇佛的体现，也是中央以宗教纽带笼络藏区土司、政教合一安抚边疆的政治手段；同时彼时藏区各地土司亦盛行捐资写经、刊刻般若类经书，此宫廷官造《八千颂般若经》，完整映照明代中央、藏区土司、宗教势力三方的制衡共生关系，是研究明代西南藏区土司治理、政教关系的稀缺实物。

钤印：“钦文之玺”“广运之宝”“ 崇祯宸翰”“池北书库”

著录：

1.《中国古籍善本总目》第797页。

2.《国家珍贵古籍名录》第二批。

提要：

1.书内存明思宗崇祯御批，又附清代文坛宗师王士禛亲笔题跋，帝王御笔与名家墨宝同存一帙，殊为难得。

在该书序后空叶有明毅宗朱由检（崇祯皇帝）手书题跋三行：“朕昔居信邸，经史词章杂庋左右，尤爱政书。尝从文渊阁见真景元《大学衍义》，心塞为之大开。重以镌刻精工，实可奴视宋椠，安得不奉为鸿宝哉？崇祯四年（1631）辛未二月朔御笔。” 题跋下钤“崇祯宸翰”长方形阳文篆书朱印一方。

从跋文可知，此部《大学衍义》曾藏明宫文渊阁，崇祯皇帝对《大学衍义》极为赞赏，不仅解开其内心的困惑，而且认为明嘉靖六年(1527)司礼监刻本《大学衍义》刻印极佳，“重以镌刻精工，实可奴视宋椠”，并盛赞此书“安得不奉为鸿宝哉”？

次有题清王士禛跋：“自古失国之君皆属昏瞀，烈皇身殉社稷，至竟英明。观是跋，楷法精深，夫岂诸馆职所能及？自谓非亡国之君，斯谓讵同孟浪？今禁本流落，令人增故宫禾黍之怀耳。戊申（清康熙七年，1668）六月望日，王士禛题。”下钤“池北书库” 长方形阳文篆书朱印一方。

2，全帙共计三十二厚册旧装，各册书根均题写标识，册次清晰，保存形制完整。

3.此书为南宋大儒真德秀向宋理宗进讲《大学》所撰，元、明、清三代帝王皆奉为治国要典；乾隆、纪昀等均庋藏是书，《四库全书总目》亦对其学术价值予以极高评价。

著录：

1.《中国古籍善本总目》第1251页。

2.《国家珍贵古籍名录》第二批。

3.《国家珍贵古籍名录》第三批。

提要：

本品为《欧阳文忠公文钞》十卷，宋欧阳修撰、明茅坤评，系明万历间朱墨套印初刻本，属明代古文评选与套版印刷之代表性典籍。全书版式规整：半页八行、行十八字，白口、四周单边，刊刻精整，字口锐利清朗；朱墨两色套印精准分明，墨印正文、朱印评点，双色辉映，刊印精良，为明万历套印本中品相上佳之品，文献价值与版刻价值兼具。

此书核心文献价值，在于依托茅坤评选，确立欧阳修文章经典地位，亦为 “唐宋八大家” 定名与传播之关键载体。茅坤（1512-1601），字顺甫，号鹿门，浙江归安人，嘉靖十七年进士，官至广西兵备佥事，明代著名散文家、文学评论家，为 “唐宋派” 核心人物之一，与王慎中、唐顺之、归有光并称，力倡学习唐宋古文，反对 “文必秦汉” 之偏论，主张文章以阐发 “六经” 旨意为本，于韩愈、欧阳修、苏轼尤为推崇。明万历七年（1579），茅坤辑成并初刊《唐宋八大家文钞》，自此 “唐宋八大家” 之名始定，流布天下，影响后世数百年文学选本与古文诵读传统，本品即其中专选欧阳修文之精钞单行本，选文精审、评点切要，集中体现茅坤文学思想与文章取法，属欧阳修文集传播与明代文学批评史之重要实物。

从版刻特征看，本品为明万历间朱墨套印初刊本，套印技术成熟稳定，朱色评点、墨色正文层次清晰，无漫漶偏位，字口爽利，墨色匀净，属初印之本；版式疏朗，行款规整，四周单边、白口形制典型，保留明万历套印本原生面貌，可证明代中期以后套版印刷技术之成熟，亦为明代文学评点本刊刻范式之实物例证。全书保存状态良好，书品整洁，无明显缺损污损，历经数百年而版印特征清晰，兼具文献性、艺术性与可读性。

从学术与收藏价值论，《欧阳文忠公文钞》不独为欧阳修文章精萃，更以茅坤评点确立经典化路径，是 “唐宋八大家” 定名与传播之关键文献；明万历朱墨套印初刊本，版刻精良、套印精准、品相佳善，属明代套印本与文学评点本中可靠善本；文本流传有据，版刻时代明确，文学史料价值与版刻工艺价值兼备，既可补欧阳修文集传播研究之证，亦可为明代文学流派、印刷技术研究提供实物依据，于古籍善本收藏、文学文献整理、版刻史研究皆属可重之品。

本品体例谨严、刊印精善、文献内核重要、品相完好，为明刻朱墨套印本中可靠之品，兼具文学文献价值、版刻工艺价值与收藏价值，宜于庋藏传续、学术研究与版本展示，属古籍善本中值得重视之佳品。

钤印：潘椒坡图书印、陆陇梅藏书记、孟泽鉴赏、廉、惠卿藏书、陇梅藏书、马曰璐、扁芮所有、泉、曾藏廉扁芮家、廉泉惠卿、七峰草亭、天寿永年、毓桓经眼、上海图书馆藏、马曰璐印、津门王凤罟风篁馆收藏印、古潘介繁椒坡氏印记、无是草堂珍藏、傅序相授、剑合珠还、邓尉山樵等.

著录：《中国古籍善本总目》集部唐五代别集类著录。

提要：

1.是书乃明代据南宋干道七年平江府学本刊刻而成。由于此版本覆刻精湛，旧时书贾常染色以充宋本。

2.白棉纸精印，半页十行、行十八字，白口、左右双边。其版刻风格秀丽典雅，字体端稳、行款规整，与宋版原貌高度契合，刊刻精工、纸墨俱佳，属明代影宋刊本中之精善品。全书采用金镶玉装，装帧考究，品相完好，历经数百年递藏而保存完整，具有重要版本价值与艺术价值。

3.此书最为可贵之处，在于递藏脉络清晰、名家接踵、流传有序，卷内钤印琳琅、朱印灿然，可考知先后经马曰璐、廉泉、潘椒坡、陆陇梅、徐坚、王凤罟、孟泽等清代至民国间重要藏书家、文人学者递相收藏，每一藏家皆为一时文献收藏与学术文化之代表，使此书兼具文献价值、收藏史价值与学术史价值。马曰璐（1701-1761），字佩兮，安徽祁门人，居扬州，与兄马曰琯并称 “扬州二马”，为清乾隆间著名诗人、藏书家、刻书家，室名丛书楼、七峰草堂。马氏兄弟藏书甲于大江南北，雅嗜典籍，广搜善本，所藏多宋元旧椠与精刻精校之本，乾隆朝修《四库全书》，马氏献书居前列，其藏书向为学界与藏家推重。此书钤 “马曰璐”“马曰璐印”“七峰草亭” 等印，确证为马氏丛书楼旧藏，是其藏书体系中可考之实物，弥足珍贵。廉泉（1868-1931），字惠卿，号小万柳居士，江苏无锡人，光绪举人，官礼部郎中，工诗善文，精于鉴赏，为清末民初著名藏书家、文化名人，室名小万柳堂。廉氏藏书兼重版本与文献，庋藏善本、金石、书画甚富，且勤于刊布流传，曾创办文明书局，推动文献传播。此书钤 “廉”“惠卿藏书”“廉泉惠卿”“泉”“曾藏廉扁芮家” 等印，为小万柳堂递藏之明证，经其鉴藏，版本与流传更添一重保障。潘介繁（1829-1893），字椒坡，江苏吴县人，清代著名词人，兼擅藏书，雅好词集与善本古籍，收藏精审。书中钤 “潘椒坡图书印”“古潘介繁椒坡氏印记”，可证为潘氏旧藏，反映清代江南文人藏书、校书、传书之传统。徐坚（1712-1798），字东先，号邓尉山樵，江苏吴县人，清代著名画家、篆刻家，亦精鉴藏，于书画、古籍、金石皆有深嗜，收藏重真精稀，校勘审慎。卷内 “邓尉山樵” 一印，为其旧藏之标识，体现艺术名家与文献收藏之交融。陆陇梅，清末秀才，上海著名藏书家，精于版本鉴别，庋藏多精本旧椠，为近代上海藏书界代表人物之一。书中钤 “陆陇梅藏书记”“陇梅藏书” 等印，递藏脉络清晰，经其护持，得以完好传世。

古董珍玩

本次展览甄选多件历代古董珍玩，涵盖御窑瓷器、宫廷漆器等重要门类，汇集明清官窑与宫廷艺术精品。其中，“清雍正粉彩瑞果三多暗刻龙纹大碗成对”尤为瞩目，外壁以粉彩精绘蟠桃、石榴、枇杷等瑞果纹饰，寓意多寿、多子、多福，碗身暗刻云龙纹，纹饰隐现于釉下，尽显雍正御窑精雅秀逸之风格，且流传有绪，来源清晰，弥足珍贵。另一件“清乾隆洋彩胭脂紫地轧道花卉御题《三清茶》诗茶盅”工艺繁缛华美，以洋彩、轧道等乾隆时期代表性装饰技法精心烧造，并饰御题诗文，充分展现盛清宫廷审美与御窑工艺之巅峰成就。

此外，“明宣德青花折枝繁花瑞果纹大碗”与“清雍正宝石蓝釉合菊壶”同场呈现，前者以雄浑端庄的器形及浓艳青花发色，彰显宣德御窑之恢宏气象；后者则以纯净深邃的宝石蓝釉色与别致雅巧的造型，体现雍正一朝追求隽永雅致的审美风尚。与此同时，“清乾隆御制剔红海水翔龙长方宝盒”亦为宫廷漆器佳作，通体髹漆肥厚，雕工繁缛精微，海水翔龙纹气势磅礴，充分展现乾隆时期宫廷造办工艺的卓越水准。更多精彩作品，诚邀您莅临品鉴。

备注：

1.法国藏家旧藏；

2法国巴黎PIASA，2000年10月20日，编号121；

3.香港苏富比，2007年4月8日，编号808

备注：

1.法国巴黎列斐伏尔（Lefebvre）家族旧藏；

2.北京保利，2017年06月06日，编号5106

出版：

1.《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，保利艺术研究院，编号400，2020年；

2. 《弘历的世界》，下册，保利艺术研究院、保利艺术博物馆编，编号88，上海书画出版社，2021年

展览：

“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，保利艺术研究院、保利艺术博物馆，北京，2021年04月23日-05月10日

备注：北京保利，2012年12月5日，编号5746

展览：“Oriental Works of Art”，Gerard Hawthorn Ltd. Oriental Art，2001.06.11-22；

出版：《Oriental Works of Art》，Lot80，Gerard Hawthorn Ltd. Oriental Art， 2001.06

备注：

1.吴赉熙收藏（至1937年）；

2.伦敦苏富比1937年5月26日，编号49；

3.Messrs John Sparks，伦敦；

4.L.F.Hay上校收藏（至1939年）；

5.伦敦苏富比1939年6月16日，编号77；

6.Peter Boode收藏；

7.Cunliffe勋爵（1899-1963年）收藏（标签PM89）；

8.Bluett & Sons，伦敦，1971年6月14日；

9.F.Gordon Morrill 收藏；

10.Doye，纽约，2003年9月16日，编号91；

11.Eskenazi Ltd，伦敦；

12.瑞士玫茵堂收藏；

13.北京保利，2014年6月5日，编号8007。

出版：1.Daisy Lion-Goldschmidt，《Ming Porcelain》，伦敦，1978年，图54；

2.康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1655；

3.“A Dealer's hand: the Chinese Art World through the eyes of Giuseppe Eskenazi”，2012年，pl.358；

4.《保利拍卖十五周年精品集——古董珍玩卷·上》，2020年，页289，图版106。

展览：1.“Chinese Bule and White Porcelain: 14th to 19th Centuries”，东方陶瓷学会，The Arts Council Gallery，伦敦，1953-4，编号79；

2.波士顿美术馆（1971年，借展）。

备注：

1.香港苏富比，1982年5月18日，编号291

2.重要私人旧藏

3.香港苏富比，2005年5月2日，编号673

4.十面灵璧山居收藏，编号EK289，购自 ESKENAZI

5.北京保利，2019年06月05日，编号5394

出版：

1.《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，2018年，页270，编号

103；

2.《埃斯肯纳齐中国艺术品经眼录》，埃斯肯纳齐，伦敦，2012

年，页166，图版159

展览：

“大朴尚简——明清单色釉瓷器菁华展”，保利艺术博物馆，北京，2018年9月20日-10月20日

现当代艺术

现当代艺术板块汇集余友涵、张恩利、王玉平、喻红、闫冰、夏禹等多位艺术家的数十件精品力作，以丰富多元的艺术语言，完整梳理中国现当代艺术的发展脉络。余友涵《2010.05.10》以橙红涡旋般的笔触交织动静韵律，融东方禅意美学，定格岁月安然；张恩利 2014 年成熟代表作《树林（3）》，用层层靛蓝晕染出厚重树影，辅以书法意趣的枯枝线条，凝练出内敛又磅礴的生命力量；喻红则以 “人” 为核心、以 “时间” 为主线进行创作，作品《记忆盒——忧云系列》收纳点滴往昔，在恋物情愫中流露着对过往的眷恋。多维佳作联袂亮相，尽显中国当代艺术的独特魅力，诚邀各位藏家莅临品鉴。