2026西泠春拍

祝允明（1460~1526）去世前一年作 草书花蕊夫人宫词卷

纸本 手卷

1525年作

232×28cm

出版

1.《中国古代书画图目》第一册P90-91，京5-004，文物出版社，1986年。

2.《中国书法鉴赏大辞典（下）》P911-912，大地出版社，1989年10月。（节选）

3.《祝枝山草书宫词》单行本，上海书画出版社，2016年。

4.《书法》第十一期P1-15，P46，上海书画出版社，2016年。

著录

5.《故宫博物馆、北京市文管处、文物总店、外贸、文物商店及首都博物馆书画鉴定记录[总第一册]》刘九庵手稿，1983年。

6.《中国古代书画目录》第一册P19，文物出版社，1984年。

7.《中国书法全集第49卷祝允明》P355、P372，荣宝斋出版社，1993年。

8.《宋元明清书画家传世作品年表》P186，上海书画出版社，1997年。

9.《论吴门书派》P321，荣宝斋出版社，2005年。

10.《书法研究：金朝书法史论》总126期P117-118，上海书画出版社，2005年9月。

11.《江南四大才子全书第三卷祝允明》P422-423，中国言实出版社，2007年。

12.《中国文物报》7版，中国文物报社，2008年12月17日。

13.《中国古代书画鉴定实录》壹P140，东方出版中心，2011年。

14.《中国古代书画鉴定笔记》壹P43，辽宁人民出版社，2015年。

15.《祝枝山草书宫词》，上海书画出版社，2016年。

16.《书法》第十期P46-51，上海书画出版社，2016年。

17.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第7卷P2952，故宫出版社，2020年。

18.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》第一册P71，中华书局，2023年。

说明

本幅《花蕊夫人宫词卷》经过权威学界认可，有《中国古代书画图目》全图出版，上海书画出版社单行本出版等等，著录累累。

《中国古代书画图目》著录并附图的祝允明作品，市场上仅二件，本件即为其中之一，名作《行草七言绝句》。另一卷为朵云轩旧藏的行草《诗词卷》（成交价4197.5万）。

此卷书于嘉靖四年（1525）暮春三月，时祝允明六十六岁，距祝氏去世仅一年，正值祝允明由南京因病乞归故里之际。呈现了祝允明晚年最典型、最成熟的小草风格，是学界公认的祝允明晚年之名品，也是研究祝允明晚年书风转型、笔法变化、往来交游与心境变化的核心实证，于中国书法史有着重要标志性意义。

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八大山人（1626～1705） 最晚年作 行书北窓三友诗

纸本 立轴

1703年作

150×42.5cm

出版

1.《泰山残石楼藏画 第四集<八大山人书画集>》，西泠印社，民国十八年（1929）。

2.《八大山人书画集·第一集》P63，人民美术出版社，1983年。

3.《荷园主人——八大山人的生活与艺术 Master of the Lotus Garden: The Life and Art of Bada Shan》P276，班宗华编，耶鲁大学美术馆，1990年。

部分著录

4.《艺苑掇英》第19期P42，上海人民美术出版社，1983年。

5.《故宫文物月刊·97》第9卷第1期P130，中国台湾故宫博物院，1991年。

6.《明清中国画大师研究丛书 八大山人》P211、249，吉林美术出版社，1996年。

7.《八大山人生平及作品系年》P316，北京燕山出版社，1997年。

8.《中国名家法书全集10 八大山人法书集（二）》P39，香港翰墨轩有限公司，1998年。

9.《中国书法全集 64 清代编》P325，荣宝斋出版社，1998年。

10.《八大山人画语录图释》P116，西泠印社，1999年。

说明

高邕旧藏。

是幅书白居易《北窓三友诗》，以八大山人晚年最擅之行草书体写就，作于康熙四十二年（1703）春日，时八大七十八岁，居南昌寤歌草堂。正值八大人书俱老的会通之龄，即其书法最成熟而达到最高成就的阶段，也是其与南昌的禅门耆宿、文坛诸贤往来最为频繁的关键时期。

自康熙三十九年（1700）以后，八大山人年事渐高，身体日衰，故作画多于写书，且大尺幅作品骤然减少，尤以小件短幅册页为多。而本幅约六平尺，是其署“癸未”年款的唯一书法作品，也是其晚年带明确纪年的独立书法中尺幅最大的作品之一。

旧藏者高邕是民国时期收藏“四僧”的权威。由他旧藏并付梓的八大山人作品，历来被学界、市场视作八大审定最权威、最可靠的标杆，堪为近现代八大鉴藏体系的重要原点。本幅恰在其列，是其《泰山残石楼藏画》中所载而又现身市场的孤品书法。

除《泰山残石楼藏画》外，本幅自二十年代起，便有累累出版著录，其价值百年来为学界所共识。是八大山人最晚年之最名品，也是世间公认的八大晚年书貌的标准件，更对研究八大山人晚年创作观念，书风嬗变及其禅宗思想精神，具有着重要学术意义。

落款中的“寤歌草堂”，是八大山人六十九岁离开北兰寺后，在南昌潮王洲搭盖的一所简陋而寒酸的草堂。是八大山人晚年的重要居所之一，是其岁终之所，也是其艺术创作的重要场所，象征其晚年生命状态：省悟人生，自在自如自得，用书画唱出心曲。将本作所书内容与《白氏长庆集》（宋刻本）对勘可知，其间文字多有改动并再创作，反映八大山人阅读与接受白居易诗文时的个人理解，以及遗禅道自适心境的体现。

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王 铎（1592～1652） 早年最大立轴 草书临王羲之帖

绫本 立轴

1629年作

319.5×54cm

说明

本拍品为王铎于崇祯二年（1629）所临王羲之帖巨轴。是年王铎三十八岁，正值其早年潜心师古、专宗羲献之阶段。全幅高逾三米二，为目前市场罕见之王铎早年最大绫本立轴。通篇气脉贯通、笔法精严，既展现其深厚的临池功力，亦充分反映其早年书学思想与创作追求，在王铎传世大字作品中殊为难得。

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王 铎（1592～1652） 草书 临王献之愿余适奉二帖

绫本 镜片

1639年作

63×26cm

说明

孙阜昌旧藏。

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徐 霖（1462～1538） 致毛锡畴知己帖

纸本 镜片

27×24.5cm

说明

毛锡畴上款，谢希曾旧藏。

上款毛锡畴与徐霖同出苏州。徐霖后移居金陵，毛锡畴之父毛珵曾任南京右副都御史，二人皆有金陵寓居经历。且二人交游圈层高度重合，同与祝允明、文征明、陈淳、王宠等吴门名士往来密切。

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王 问（1497～1576） 最晚年书 自作诗长卷

纸本 手卷

1575年作

引首：86.5×31cm 画心：505×34cm 题跋：42×34cm

诗文著录

《列朝诗集》丁集卷三，[清]钱谦益撰，清顺治九年（1652）刻本。

说明

黄宾虹题跋，梁章巨、金黼廷、许修直、徐伯郊旧藏，储云题签及题引首。

此卷为现可见王问最晚年书法作品，诗赠抗倭名将陈宗夔，作于1575年，值王问去世前一年，七十九岁，居无锡湖山草堂。是其晚年书风、诗风罕见之作。本卷书于“碧山吟社”诗会之时，款识中“振衣亭”坐落于寄畅园内，是明中文人诗社雅集的重要实物证明。后有1947年黄宾虹八十四岁题跋，被其视为书法学习之模板。

黄宾虹题跋

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顾梦游（1599～1660） 羁留北固山时作 行书自作七言

绫本 立轴

135.5×50cm

部分诗文著录

1.《镇江府志》卷五十二，[清]张九征撰，清康熙十三年（1674）刻本。

2.《顾与治诗集》卷七，[清]顾梦游撰，民国铅印本。

说明

余晋龢题跋及题签。

此作六平尺有余，所书七言诗创作于顺治八年（1651），时顾梦游52岁，寓京口（镇江）北固山。是顾梦游一生行迹中极为关键的时间节点。恰逢其因金陵江边洲田连年水患，以致田产屡遭淹没，赋税长年拖欠，首次陷身“田赋案”中。为躲避官府追缴，顾梦游不得不羁留在京口（镇江）北固山一带，向施闰章、龚鼎孳、周亮工、潘陆等故友官宦求援。

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顾懿德（?～1633后）画，陈继儒（1558～1639）跋 移梅图

设色泥金纸本  立轴

1635年作 115.5×31.5cm

诗文著录

《陈眉公集》卷四，[明]陈继儒撰，明万历四十三年（1615）刻本。

说 明

陈继儒题跋。江马天江木盒题签。顾懿德为松江画派顾正谊之子。

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董其昌（1555～1636） 草书 临张芝四帖册

绫本 册页（共十六页）

1617年作

画心：28.5×25cm×5  29×25cm×2  26.5×25cm  27×25cm  25.5×25cm  25×21cm

题跋：29×25cm×5

刻帖

1.《耕霞溪馆帖》，[清]叶应旸撰，清道光二十七年（1847）。

2.《岳雪楼鉴真法帖》，[清]孔广陶撰，清光绪六年（1880）。

3.《岳雪楼鉴真法帖》下 P347-361，中国书店，1997年。

4.《广州大典·子部》第四十七辑 艺术类 第三册P576-579，广州出版社，2011 年。

本册刻帖

著录

5.《丛帖目》二P795， 容庚著，中华书局，1981年。

6.《南海龙狮南海衣冠南海古村  南海衣冠篇》P116，中山大学出版社，2011 年。

7.《广州大典总目》P98，广州出版社，2017年。

说明

伊秉绶、陈希祖、钱坫、林召棠、陈其锟、吴荣光题跋，叶梦龙、何昆玉等鉴藏。伊秉绶题跋为叶梦龙上款。

历代入刻帖且反复再版的作品皆为古人所奉经典之作，现市场可见董其昌有刻帖的传世书法作品寥寥无几。此作百年来深藏粤地，收录于道光年间岭南顶级刻帖《耕霞溪馆帖》中，品级极高。且二者之间笔笔相应，虫蛀处皆丝丝可扣，处处吻合。

本册作于1617年夏日，时董其昌六十三岁，为董其昌致敬经典的至精之作。册中临张芝《冠军帖》《终年帖》《今欲归帖》《二月八日帖》四帖，为现可见董其昌临张芝书作最早版本，可窥董其昌盛年时期“臆造性临摹观”的书学思想，以及明人临摹求意不求迹的经典心态，对后世影响颇深。

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李士达（1549～1622年后） 改变生卒年纪录的重要作品  蕉荫小酌

设色绢本 立轴

1622年作

150×100cm

说明

本幅作于天启二年（1622）五月，李士达七十四岁，寓苏州石湖。是新发现的李士达存世最晚纪年之作，也是考证李氏生年为1549年的唯一关键实物，于李士达个案研究乃至晚明吴地画史梳理，皆具不可替代的学术价值。

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宋 旭（1525～1606） 达摩面壁图

设色绢本 立轴

155×51.5cm

说明

余晋龢题跋及题签。

本幅为宋旭晚年成熟时期笔，以禅意入画，将宗教哲思与山水意境相融，笔力雄健间透出空灵之气，是其极具代表性的禅画佳作。宋旭一生经历由儒入释的转变，晚年于武康天池寺正式剃染出家，法名祖玄，自号“天池发僧”。

《明画录》亦载其“游寓多居精舍，禅灯孤榻，世以发僧高之”。本作落款“弟子宋旭焚香拜写”，直接以佛家弟子身份面对禅宗初祖。这一称谓绝非文人泛泛的佞佛之语，而是其晚年真实身份的披露。

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王秉恩旧藏 文氏泥金扇面专题

文伯仁（1502～1575） 水岸山居图

设色泥金纸本  扇页

1571年作

53.5×18.5cm

文徵明（1470～1559） 临泉幽居图

设色泥金纸本  扇页

48.5×16cm

文从简（1574～1648） 蜡屐图

设色泥金纸本  扇页

1635年作

49×15.5cm

鉴藏者简介

王秉恩（1845～1928），字雪澄，亦字雪尘、息尘，号茶龛，一作荼龛，室名元尚居、明耻堂，成都人。光绪元年至宣统三年之际，任广东布政使、贵州按察使。工书法，善行隶。曾与人在沪合开和光阁古玩铺。

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文徵明（1470～1559） 雪岭行吟图

设色绢本 立轴

143×61cm

诗文著录

1.《宝绘录》卷之十九，[明]张泰阶撰，明崇祯六年（1633）刻本。

2.《明代著名诗人书画评论汇编》下P726，南开大学出版社, 2016年。

说明

吴湖帆题跋。

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唐 寅（1470～1523） 山中读书图

设色绢本  立轴

109.5×41cm

出版

《中国文人画之研究》，浙江人民美术出版社，2016年。

说明

袁春圃鉴藏。

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王 翚（1632～1717） 于赞助人唐宇昭家中作 山川浑厚图

水墨泥金纸本 立轴

1663年作

119×47cm

出版

《中国绘画总合图录（续编）》第二卷P163，S35-010，东京大学出版会，1998年。

来源

纽约佳士得“中国书画专场”第65号拍品，1986年6月4日。

说明

本幅作于癸卯（1663年）正月，王翚时年三十二岁。用红金笺纸，画中题识“山川浑厚，草木华滋”八字，语意出自董其昌评巨然之语。此作是王翚较早介入“仿巨然”母题的存世画迹之一，也是市场所见王翚最早作品之一，可视为王翚青年时期的标准件。

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王 翚（1632～1717）、杨 晋（1644～1728）、王 云（1652～1735后）等师徒八家合绘 为海宁相国陈元龙妻子宋夫人四十华诞作 九如图

设色绢本 立轴

176×81cm

说明

海宁相国陈元龙妻子宋夫人上款，委托人得自其家属。附陈元龙行书七言诗一帧。

陈元龙（1652~1736）行书七言诗

120.5×59cm

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王 翚（1632～1717） 仿吴镇松瀑流泉图

水墨纸本 立轴

85.5×48cm

出版

《神州大观 第十号》珂罗版，神州国光社，民国六年（1917）。

说明

奚鄂铭鉴藏。

本幅为王翚晚年罕见墨松精品，属其师法元人、融贯半生笔墨的代表之作。与王翚1708年所作《仿沈周古松图》（中国台北故宫博物院藏）同为松之主题，笔法风格皆如出一辙，可见为同一时期作品。

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王 鉴（1598～1677） 水竹山居图

设色纸本 立轴

1674年

98.5×50.5cm

说 明

本幅作1674年，时王鉴七十六岁，去世前三年。为其《水竹山居图》系列最晚纪年本，是其藏古、仿古实践之证明，亦是其仿古思想的重要反映。完美呈现了王鉴所推崇的“澹宕之致”，亦是其成熟时期“干笔皴擦，墨色烘染”的典型风格。

此作有补充吴镇画作文献的重要价值。汪砢玉在《珊瑚网》中曾载吴镇作《水竹山居图》，为至正戊子（1348）本。据王鉴款识可知，其所藏《水竹山居图》系为陶宗仪（南村）所作，《珊瑚网》中所录本未见上款，应为不同版本。因此，是作对吴镇《水竹山居图》之版本亦有研究价值。

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僧大汕（1633～1705） 雪溪捕渔图

设色绢本  立轴

1689年作

190×94.5cm

说明

僧大汕俗姓徐，字厂翁，号石濂，江苏省吴县（属苏州市）人。画仕女。后当长寿寺住持。与岭南名士屈大均、陈恭尹、梁佩兰等结交。康熙三十四年（1695）不畏艰险，前往安南（今越南）顺化，住持佛事，深受尊崇，被尊封为“国师”授戒传法。著有《离六堂集》十二卷等。

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汤贻汾（1778～1853）绘，祁寯藻（1793～1866）、沈兆澐（1783～1876）、张芾（1814～1862）、包世臣（1775～1855）、郑孝胥（1860～1938）、张謇（1853～1926）、冒广生（1873～1959）等四十八家跋  为范仲淹后裔范仕义作 水绘园补禊图并题咏卷

设色纸本 手卷

1841年作

引首：119×33cm 画心：120×33cm 题跋：1404.5×33cm

出版

1.《南通日报》，范康捷<范仕义与>，南通日报社，2010年3月。（局部）

2.《保山日报》，范康捷<范仕义与>，保山日报社，2021年1月。（局部）

部分著录

3.《织帘书屋诗钞》卷八，[清]沈兆澐撰，清咸丰二年（1852）刻本。

4.《斯未信斋诗录》卷十四，[清]徐宗干撰， 清咸丰刻本。

5.《如皋县续志》卷九，[清]周际霖修、周顼撰，清同治十二年（1873）刊本。

6.《琴隐园诗集》卷二十五，[清]汤贻汾撰，清同治十三年（1874）曹士虎刻本。

7.《汤贞愍公年谱》，[民国]陈韬撰，民国铅印本。

8.《朵云 中国绘画研究丛刊》总第50期P52，上海书画出版社，1999年。

9.《保山学院学报》第6期，范康捷<范仕义与>，保山学院编辑部，2010年。

10.《志颐堂诗文集》文篇卷下，[清]沙元炳撰，近代中国史料丛刊影印本。

说明

范仕义上款。张如杰、张藩、冒广生、李根源鉴藏。

许槤题引首。祁寯藻、汤贻汾、沈兆澐、张芾、龚润森、刘同缨、包世臣、马沅、何其兴、于克襄、于仙龄、周开麒、储宪良、黄文涵、谢邦鉴、蒋金和、徐宗干、王藻、黄钟秀、顾暄、郑棠、刘光斗、僧定志、郑云程、顾钧、袁起、侯云松、阮亨、陈景祜、钱嗣远、钱法、崇桐林、徐宗勉、聂鉎、施崇俭、王师俭、端木采、郑孝胥、张謇、沙元炳、孙光庭、冒广生等四十八家题跋。马士图、李宣龚同观赏。

部分题跋上款为冒广生。

此件水绘园补禊图并题咏卷，堪称道光至民国间江南士大夫精神谱系的一部完整图像文献。由清代画坛殿军、殉节名臣汤贻汾绘制，作于第一次鸦片战争第二年特殊时间节点。画成十二年后，太平军克南京，汤贻汾投水殉节。

水绘园为明末四公子之一冒辟疆的别业。道光辛丑（1841），范仲淹次子范忠宣后裔范仕义以如皋知县身份发起“补禊”，正是对这一记忆的自觉承续。上款人范仕义，云南保山人，乃范仲淹次子范忠宣后裔，历任江南孝丰、宝山、仪征、如皋、江宁、常熟知县，长达三十余年。林则徐曾奏请道光帝为其褒奖，朝廷三次召见。在如皋任上，他重修水绘园、发起补禊雅集，延请汤贻汾绘图并广征题诗，以范仲淹后裔的身份接续冒襄遗民传统。

这不是一场普通的文人聚会，而是一次跨越近两百年的文化致敬，以“补禊”为名，为动荡时代中的士大夫精神寻找历史锚点。

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林则徐（1785～1850） 行书 八言联

洒金纸本 对联

163.5×29.5cm×2

说明

叶橘泉、叶加南父子鉴藏。

蓝 瑛（1585～1664后） 早年罕见仿仇英人物 长门夜月图

设色绢本 立轴

1619年作

152×50.5cm

说明

本幅作于1619年，时蓝瑛34岁，在燕京。本幅既是蓝瑛早年人物精品，亦为考证其北京游历行迹的核心一手文献，将题材稀缺性与生平实证价值合二为一，在蓝瑛传世作品中具有独一无二的双重史料意义。

蓝瑛一生以山水冠绝明末画坛，而文献中却记载其早年人物学仇英，此风格即可证。现存仕女作品寥寥可数，检《中国古代书画图目》，蓝瑛仕女题材作品仅有两件。此件为其存世作品中有明确纪年最早的仕女作品。

本幅蓝瑛自题“己未冬十月，画于燕邸”，“燕邸” 即北京寓所，是现存蓝瑛作品中直接记录其旅居京师的第一手文字证据，与《图绘宝鉴续纂》所载蓝瑛 “历燕、秦、晋、洛” 北游经历互证。此幅自题纪年、地点俱全，精准锁定 1619 年冬蓝瑛身在北京，可厘清其早年北游的时间节点。

“长门怨”是唐宋画家经典仿古母题，张萱、周昉皆有同类宫怨仕女传世。彼时京师公卿藏家荟萃，唐宋名迹汇聚，蓝瑛客京期间当饱览前贤名作，以古为师，为其晚年形成个人艺术面貌奠定基础。

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华 嵒（1682～1756） 麻姑献寿图

设色纸本 立轴

122×59.5cm

出版

1.《神州国光集》第十二集，神州国光社，宣统元年（1909）。

2.《南画集成》，光明社，大正三年（1914）。

3.《新天津画报》第46期第三版，新天津报业集团，民国二十三年（1934）7月。

4.《南画大成·道释·人物·仕女·动物》第七卷，日本兴文社，昭和十一年（1936）。

5.《历代名画大观·花鸟人物轴》P218，上海书店出版社，1997年。

6.《南画大成》第五册，道释·人物·仕女·动物P1066，广陵书社，2004年。

著录

7.《华嵒研究》P140，天津人民美术出版社，1984年。

8.《扬州八怪研究大系 扬州八怪现存书画目录》P621，江苏凤凰美术出版社，2021年。

说明

宫本昂、宫昱兄弟旧藏。

乾隆帝（1711～1799）御题，蒋 溥（1708～1761）、汪由敦（1692～1758）、裘曰修（1712～1773）、于敏中（1714～1779）等八位重臣恭和，董邦达（1699～1769）绘 为乾隆第二次南巡住跸杭州作 苏堤春晓图

设色纸本 立轴（三挖）

173×46.5cm

著录

1.《石渠宝笈三编》延春阁藏三十二，[清]英和撰，清嘉庆内府朱格钞本。

2.《秘殿珠林石渠宝笈合编 十 石渠宝笈三编 （三）》P2317-2319，上海书店，1988年。

3.《西湖画寻 历代西湖胜迹画录》P109，浙江人民美术出版社，1996年。

4.《杭州城池暨西湖历史图说》P86，浙江人民出版社，2000年。

5.《西湖学论丛》P69，杭州出版社，2007年。

6.《西湖图像志》P256，中国美术学院出版社，2018年。

7.《诗心游艺 清代诗人厉鹗的艺术活动》P421，中国美术学院出版社，2021 年。

8.《中国古代园林文学文献研究丛书 清代园林集景的文化书写》P106，陕西师范大学出版社。

诗文著录

9.《西湖志纂》卷一名胜，[清]梁诗正撰，清乾隆二十年（1755）刻二十七年增辑本。

10.《素余堂集》卷八，[清]于敏中撰，清嘉庆十一年（1806）金坛于氏刻本。

11.《御制诗二集》卷二十五、卷七十，清乾隆文渊阁四库全书钞本。

12.《钦定南巡盛典》卷二、卷五，[清]高晋初撰，清乾隆文渊阁四库全书钞本。

13.《杭州府志》首卷二、首卷三，[清]郑澐修、邵晋涵撰，清乾隆刻本。

14.《江南历史名人年谱丛刊 于敏中年谱》P103，复旦大学出版社，2022年。

说明

乾隆帝、嘉庆帝鉴赏。乾隆帝、蒋溥、汪由敦、裘曰修、观保、于敏中、金德瑛、王际华、钱汝诚题跋。

跋者金德瑛为乾隆元年（1736）状元，于敏中为乾隆二年（1737）状元，王际华为乾隆十年（1745）探花。

本幅中所绘“苏堤春晓”更为十景之首。钤乾隆帝、嘉庆帝鉴赏之玺，著录于《石渠宝笈三编》之中，数百年来深藏于紫禁城建福宫延春阁，流传脉络清晰可考，为清宫旧藏之珍品，是清宫西湖题材绘画之经典典范。

延春阁旧藏《西湖十景图》十轴中，

有六轴现藏于中国台北故宫博物院（六选四）

画作与中国台北故宫博物院藏董邦达《西湖十景》六轴同系列、同尺寸、同形制、同题跋大臣。不仅填补了董邦达《西湖十景》十轴系列研究的重要空白，并充分体现了“君臣唱和”这一特殊宫廷文化形态，更为研究清宫旧藏流散情况、乾隆南巡文化，以及西湖图像变迁为等提供了珍贵的实物数据。

苏堤春晓御碑亭

轴中乾隆帝御题“辛未”“丁丑”两次南巡七言诗，均刻于现存西湖苏堤春晓碑刻。并可知本幅《苏堤春晓图》创作于乾隆二十二年（1757）后，适值乾隆帝第二次南巡，时董邦达五十九岁，以工部侍郎、南书房翰林、御用画师身份扈从随行。

乾隆皇帝在位六十年，先后六次南巡。每一次南巡都是一场盛大的政治文化活动，即是皇帝视察民情、整饬吏治的重要途径。此次南巡始于乾隆二十二年（1757）正月十一日，是以免江苏、安徽、浙江累年积欠钱粮，赈江苏清河等十九州岛县水灾为名义开始的，历时105天，至四月二十六日返抵圆明园。途经直隶、山东、江苏、浙江四省，于二月下旬抵临杭州，驻跸西湖孤山圣因寺行宫。

目前传世可考董邦达奉命绘制“西湖十景”主题的作品仅五组左右，创作时间集中于乾隆十五年（1750）至二十二年（1757），伴随乾隆帝南巡进程先后完成，形制涵盖长卷、立轴、册页三类，均入藏《石渠宝笈》中。

其中董邦达《西湖十景图》十轴仅二组，本幅便位列其中，属延春阁旧藏《西湖十景图》十轴系列。更为难得的是，此《西湖十景图》系列在形制上尤具特色，不仅是可见《西湖十景图》系列装裱形制中最独特的，在清宫藏臣工书画中，亦属罕见。其打破了立轴的单调性借用手卷“引首”与“跋尾”的结构，以一圆光代替引首，在画心下方另裱一方诗堂充当跋纸，满布臣工题咏。折射出乾隆既求古雅、又尚新奇的精微审美。

在圆光之内，乾隆帝将第一次与第二次南巡杭州时所题西湖诗句一并书写，所作皆收录于《御制诗二集》等文集中。两首诗，两段时间，两种心境，形成跨时空的交融。

前诗“取之无尽适逢吾”，是三十六岁君主初莅江南时的意气风发；后诗“灾后犹然念廛吾”“此是春巡第一义”，展现了乾隆帝面对浙西水患后的民本思想。据题跋可知，此次参与恭和的大臣有蒋溥、汪由敦、裘曰修、观保、于敏中、金德瑛、王际华、钱汝诚，皆为乾隆时期内廷最核心的词臣重臣，参与官修典籍与内府文献编纂，如《四库全书》《西清古鉴》《国朝宫史》等钦定巨编。

2026西泠春拍

蒲 华（1832～1911）、戴以恒（1826～1891）、吴 滔（1840～1895）、潘振节（1858～1923）绘，王文韶（1830～1908）、俞 樾（1821～1906）、丁 丙（1832～1899）、瞿鸿禨（1850～1918）、杨葆光（1830～1912）、汪康年（1860～1911）、许 增（1824～1903）等题 为戴以恒弟子小山松溪归国前作 西湖折柳图四卷

设色纸本·水墨纸本 手卷（四卷）

1888年作

尺寸一（潘振节卷）：题耑：23.5×12cm  引首：64×22cm  画心：67×23cm  题跋：892×22cm  65.5×21.5cm；

尺寸二（戴以恒卷）：题耑：23.5×12cm  引首：64×22cm

画心：67.5×22.5cm  题跋：885×22cm；

尺寸三（吴滔卷）：题耑：23.5×12cm  引首：48.5×21.5cm  65.5×22.5cm  画心：63×22.5cm  题跋：27×16cm  816×21.5cm ；

尺寸四（蒲华卷）：题耑：24×12.5cm  画心：66.5×23cm  题跋：801×22cm

著录

1.《过眼余影山水记》户田葆堂撰，日本岐阜县图书馆藏稿本。

2.《新潟県文人研究》第十八号P174-192，柴田清继<点描小山松渓--主として汉文学の视点から>，2015年11月。

诗文著录

3.《西湖折柳》第二集，小山三木撰，明治三十五年（1902）排印本。

参阅

4.《北越名流遗芳（第二集）》P197，巢枝堂 目黑书店，大正四年（1915）。

研讨会

5. “异域之眼——日本人的汉文游记研究”，柴田清继<小山松溪>，浙江工商大学 东亚研究院，2014年12月。

6. “第二届文明交流互鉴学术研讨会：世界与浙江”，小二田章<清末杭州留学生与杭州社会——基于小山松溪〈西湖折柳〉的考察>，浙大历史学院，2024年9月。

说明

此件西湖折柳图四卷为戴以恒、蒲华、吴滔、潘振节各绘一卷，上款人为戴以恒日本弟子小山松溪，卷后汇集近百位晚清杭州望族名流题跋凡诗文两万余字。

此四卷既是清末杭州名门文脉汇聚、风雅共生的缩影，也是晚清中日艺术深度交流的珍贵物证，兼具地域文史价值与艺术价值。

此件题跋阵容囊括杭州世家名门，尽显清末杭城诗坛底蕴，覆盖军政、实业、书画、新闻、考据学等多个领域。晚清杭州民间素有“丁许高王”四大望族的说法，

此件便占其三：双陈巷高家（高云麟）、头发巷丁家（丁丙、丁丙之子丁立中、丁丙女婿顾浩）、清吟巷王家（王文韶、王文韶之子王国桢）。

此外，木场巷叶家（叶济）、麒麟街戴家（戴以恒、戴穗孙、戴可恒、戴兆悌）、孤山俞楼俞樾、金洞桥许增、著名报人汪康年、王福厂之父王同等皆为杭州名震一时的大家族，一众名士笔墨齐聚，共同绘制了晚清杭城文脉地图。

此卷缘起于戴以恒与其弟子小山松溪深厚的师徒情谊。小山松溪是其最为核心的东瀛弟子，承袭戴氏正统山水文脉，深得其笔墨法度与画学精髓。晚清国门渐开，江浙成为中日文化交流的核心阵地。小山松溪归国后在日本名声大振。此四卷印证了彼时中国书画在日本的深远影响力，是中日艺术友好交流的重要实证。

2026西泠春拍

钟 礼［明］ 云山远眺图

设色绢本  立轴

184.5×104cm

说明

钟礼，绍兴人，为弘治时期最具代表性的院体画家，成化、弘治间入直仁智殿。上承戴进，下启蓝瑛。其存世作品极为罕见，目前海内外公私收藏中，确凿可考的真迹仅寥寥数件。此为其存世典范之作。

2026西泠春拍

刘世儒［明］ 寒梅图

水墨绢本  立轴

129×76.5cm

说明

在中国画史上，画梅八十载而享寿九十者，山阴刘世儒一人而已。其被文徵明许为“第一流”、被徐渭引为知己的画梅宗师。其墨梅师法先贤王冕，是明代墨梅技法系统化传播最重要的推手。著有明代最具代表性的专业画梅范本《雪湖梅谱》。

2026西泠春拍

袁 枚（1716～1797）、张问陶（1764～1814）、陈鸿寿（1768～1822）、郭 麐（1767～1831）、改 琦（1773～1828）等 为海宁查奕照作 等题东望望图并题咏卷

设色纸本 手卷

1795年作

画心：84×36.5cm 题跋：143×36.5cm×2

著录

《寿雪山房诗稿》卷七，[清]陈广宁撰，清嘉庆八年（1803）刻本。

说明

查奕照上款。袁枚、郭麐、陈文述、吴国宝、陈广宁、张悫田、王日升、陈鸿寿、吴鼒、张问陶等题跋。上款人查奕照为查慎行曾孙，是海宁查氏文献世家在乾嘉时期的重要传人。

卷中《东望望图》之“东望”，即对应查奕照东望望阁。题跋自乙卯（1795）至壬申（1812），首尾呼应、文脉相承。全卷以袁枚开篇，以张问陶压轴，恰为乾嘉性灵诗派前后两代宗主。

袁枚题跋作于乙卯年（1795），自署“八十老人”，时距其辞世（1797）仅不足两年，属晚年绝笔级文献。本卷作时改琦23岁、黄均21岁。为目前所见改琦有明确干支纪年的最早作品。

袁枚跋文

2026西泠春拍

徐孟章［明］ 行书 应制诗册

纸本 册页（十八页）

1588年作

36.5×25cm×18

著录

1.《中国古代书画图目》六P425，苏21-06，文物出版社，1988年。

2.《中国古代书画目录》第五册P87，文物出版社，1988年。

3.《中国古代书画鉴定实录》伍P2337，东方出版中心，2011年。

4.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第10卷P4022，故宫出版社，2020年

说明

徐孟章师法黄庭坚，作品流传极少，现可见徐孟章存世作品尽两件，此册即为其一，见载于《中国古代书画图目》之中，为研究徐孟章书法面貌提供了重要的实物样本。

是册书于1588年，时徐孟章过北京，奉召陪同宰辅公侯观万历帝游幸西山。诗词用以颂扬皇恩、记录太平，为御前观景等宫廷礼仪场合所作。

2026西泠春拍

陈鸿寿（1768～1822）行书灵芬馆词品册

纸本 册页（共二十二页）

1810年作

23.5x4.5cmx22

说明

张维嘉题跋。陈巨来旧藏。

2026西泠春拍

赵之谦（1829～1884） 行书 七言联

纸本 对联

131.5×33cm×2

出版

1.《二金蝶堂遗墨》第一P35，西川宁编，（东京）晚翠轩，昭和二十一年（1946）。

2.《二金蝶堂遗墨》，渡边隆男编，（日本）二玄社，1979年。

3.《近代中国书画集》P52，日本刻字协会，1991年。

4.《赵之谦二金蝶堂遗墨》，丸孙文库，2019年。

说明

孙祖同旧藏。

2026西泠春拍

陈鸿寿（1768～1822） 为汪谷作 行书七言联

洒金纸本 对联

200×34.5cm×2

出版

《近代中国书画集》P25，日本刻字协会，1991年。

说明

汪谷上款。

2026西泠春拍

赵之谦（1829～1884）、王懿荣（1845～1900）、翁同龢（1830～1904）、张之洞（1837～1909）、莫友芝（1811～1871）、李慈铭（1829～1894）、胡 澍（1825～1872）、沈树镛（1832～1873）、胡义赞（1831～1902）等十一家 致潘祖荫重要书札册

纸本 册页（四十七页）

尺寸不一（册页尺寸30.5×17.5cm）

说明

潘祖荫上款。吴士鉴旧藏并题跋及题签。

本册荟萃赵之谦、王懿荣、翁同龢、张之洞、莫友芝等十一位晚清顶级学者、重臣，堪称同光年间“郑盦朋友圈”的全明星阵容。

潘祖荫身居高位，富收藏，主持金石雅集，是当时京中金石圈的精神核心。共四十七页墨迹，体量之巨在近年市场所见同类藏品中极为突出，实为同光金石学最顶尖的学术圈交流史。其中，赵之谦一人独作八通，数量居诸家之首，足见其在“郑盦朋友圈”中的枢纽地位。信中赵之谦详述用显微镜研读碑文的过程，是晚清金石学中极为罕见的运用光学仪器进行微观研究的实证，展现了赵之谦超越时代的科学考据方法。

胡义赞信中呈上“孟鼎拓本一幅”，并述及“商距末系程六皆司马以象牙仿制者”。是记载潘祖荫初获大盂鼎、对之进行拓制考据的直接物证，对于大盂鼎流传史和攀古楼收藏研究具有重要价值。

2026西泠春拍

翁同龢（1830～1904） 致大学士阎敬铭有关中枢政务等重要信札巨册

纸本 册页（一百零四页）

尺寸不一（册页尺寸：34.5×30cm）

部分出版

1.《翁松禅相国尺牍真迹》，中华书局，民国九年（1920）。

2.《近代中国史料丛刊第九十六辑 翁松禅相国尺牍真迹》P4-54，P5670，P84，P120，P188-195，P197-224，文海出版社，1967年。

说明

阎敬铭上款。翁同龢为咸丰六年（1856）状元。

共计六十九通一百零四页，为市场罕见之巨。书写时间自光绪九年（1883）至光绪十四年（1888），贯穿翁同龢由工部尚书转任户部尚书之重要阶段。

2026西泠春拍

金 农（1687～1763） 为方辅作 致卢见曾有关引荐好友方辅及其精制徽墨的重要信札

纸本 镜片

28×21cm

说明

卢见曾上款。方辅旧藏。

上款卢氏为纪晓岚姻亲，是推动乾隆年间扬州文化鼎盛局面的关键人物，也是扬州文坛最重要的资助人。写信时，上款卢见曾时任扬州两淮盐运使，次年即告老还乡。

金农致卢见曾的信札十分罕见，目前所见仅此一件。信中，金农向卢见曾详尽郑重地推介新安友人方辅。本札作于乾隆二十六年（1761），时金农七十五岁（去世前两年）、卢见曾七十二岁，在扬州。金农与方辅结识于雍正九年（1731），二人相交三十余年，二人既是文友，也是长期商业合作伙伴。

2026西泠春拍

金 农（1687～1763） 致方辅为救济弟子罗聘帮助卖画的重要信札

纸本 镜片

29.5×19.5cm

说明

方辅上款。

本札作于1759年，时金农七十三岁，寓居扬州。信中，金农请方辅前来观赏其新作十二幅，又提及弟子罗聘生活拮据，为顾及罗聘情面，私下请托方辅买下罗聘所藏金农册页二本，以求易米度日。

此札的出现，说明金农多次为罗聘作画，可补充师徒二人书画往来中“由金农至罗聘”这一传递链的历史文献。

上款人方辅为清中期重要制墨家、书法理论家。金农请方辅买下弟子所藏两幅画册并催索费用，可见，方辅为金农可以随时请托的“自己人”。

2026西泠春拍

高 翔（1688～1753） 为王士慎作 行书自作诗二首

纸本 镜片

34×13.5cm

诗文著录

《扬州八怪全书》第2卷 金农 高翔诗文书画全集P451，中国言实出版社。

2026西泠春拍

金 农（1687～1763） 在扬州小玲珑山馆参与雅集的重要诗札

纸本 镜片

1734年作

诗文著录

《冬心先生续集》上卷，[清]金农撰，清平江具氏千墨庵钞本。

说明

本札用罕见“凤凰纹”角花笺，书于雍正十二年（1734）八月，时金农四十八岁，正值其客扬州僧庐养病初愈、将赴吴兴之前。

2026西泠春拍

谢 诰［明早期］、初 杲［明早期］、廖 俊［明早期］、韩 文［明早期］、胡 赞［明早期］等 书法册

纸本 册页（十四页）

30.5×26.5cm×14

说明

本册汇集明中期多位重要臣子珍稀墨迹，以兵部尚书韩文领衔，为“同郡”身份像主《履历图》题跋，可见像主声望之高。

履历图或与明代高官流行的宦迹图相类，是记录仕途荣耀的极高规格图像。全册串起成化至嘉靖年间多位进士，以乡谊和重臣双重关系加持，构筑了跨越政坛与地域的荣耀见证。

2026西泠春拍

张慎言（1577～1645）  赴戍途中 为蓝近任作 行书自作诗卷

纸本 手卷

258×25cm

部分诗文著录

《洎水斋诗集》卷之二，[明]张慎言撰，明崇祯十四年（1641）刻本。

说明

蓝近任上款。

本卷为张慎言书赠一生挚友蓝近任之行书自作诗卷。写于张慎言遭阉党构陷、赴戍途中，卷末“酒泉张慎言”之署，实为不归之谶。张慎言与董其昌并称“南董北藐”，但其墨迹存世凤毛麟角，本作为市面仅见长卷。且本卷与故宫、山东馆藏两卷书风一致、同出一源。其既是晚明东林党祸下，兼具文学与史学价值的乱世纪实书迹，更是明末清流守节秉义、患难知己相惜相交的珍贵实证。

2026西泠春拍

黄 辉［明·万历］ 为薛梦雷作 行书七言诗卷

洒金纸本 手卷

1606年作 293.5×29.5cm

说 明

薛梦雷上款。刘自椟旧藏，委托人直接得自其家属。刘自椟（1914～2001），陕西三原人，现代著名书法家、学者、古文字学家。

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