2026西泠春拍

吴昌硕（1844～1927）、吴徵（1878～1949）为三子吴东迈作 行书自作诗·谿山春晓图

设色纸本 成扇

1925年作 

53×19.5cm

说明

吴东迈上款。由吴昌硕家属友情提供。蒋汝苹刻扇骨。

2026西泠春拍

吴昌硕（1844～1927） 去世前一年八十三岁作 人生风味册水墨纸本 册页（二册共十四页）

40×23.5cm×14

说明

由吴昌硕家属友情提供。本件《人生风味册》为吴昌硕最晚年的巅峰之作，于1926年，时八十三岁，为去世前一年。全册十四开统一题旨，以水墨大写意铺陈花果草木诸象，体系完整，尤为罕见。册中诗书画印四绝全备，并融临古、咏怀、自况于一体，是其笔墨文心、人生况味、艺海征途的集大成佳构。本册为吴昌硕家属自藏，来源清晰，珍存如新，至今首面，尤为难得。不仅是缶翁绝笔之年的创作典范，亦可作为晚年思想、审美与人生境遇的重要实物。

人生历程——视觉化的一生总结

吴昌硕一生辗转，晚年寓居沪上，虽艺名鼎盛并执海派牛耳，然心底仍有羁旅之思。册中以草木物象观照人生，从历经战乱、仕途失意，到自况自省、忆旧抒怀，其中精神所向，具册可见。可视为吴氏一生所见、所感、所忆，是一部视觉化的人生历程回忆录。

册中《田家风味》《前邨雪梅》二开绘乡野蔬果、芜园雪梅，呼应其早年“芜青亭长”之别号。暮年反复描摹田家风物，既是对少年境遇与乡土往事的追忆，也可见其返璞守真之精神夙愿。

吴昌硕以《寄人篱下》《柳枝染衣》二开，意喻中年前後三年寄居苏州吴云“两罍斋”，以及遇到俞樾、任伯年等恩师贵人，正是他们的提携相助，吴昌硕才会在日后的艺术生涯左右逢源、地位陡升。

《不能免俗》可视为缶翁的文人自白。吴氏曾短暂出任安东县令，因不惯逢迎而辞官，自此潜心艺道，画中所绘惯常葡萄藤蔓，正是以雅俗共赏的题材，质高追古的金石笔墨，可见其心怀高格，亦知人间烟火，尽显率真豁达的人生态度。

具册可见，吴氏将毕生感悟悉数寄托，诗书画印相融中，道尽苦难、求索、坚守与释怀的一生，从忆故土、悟俗世，到抒心志、叹身世，笔墨苍老，情味绵长。

艺海晚翠——大写意的至高水准

册中汇集三开临古之作，分拟陈白扬、陈元素、姚元之三家笔意，完整呈现其从明人写意到清代金石的取法脉络，尽显其晚年熔铸百家、自成一格的艺术高度。全册墨气苍润逼人，层层直入青藤旷放之境，金石笔力遒劲，一画一刻间，俱是大成超逸之气。所作草木花卉，皆以篆籀入画，笔力老辣恣肆、沉厚雄强，金石意极浓。用墨更是大雅去俗，层次丰富，简而不空，面貌独具。

尤为可贵者，此作汇聚吴氏晚年核心印信，权威度极高。不但具老缶、苦铁、大聋、缶道人、缶翁、吴俊、吴俊卿等十余方吴昌硕一生常用署名印，期间“强其骨”“爱己之钩”“癖斯”等闲章，更是于画印相对，图文互彰。既映其一生艺术主张，亦见立身治学、守心持节的精神写照。通观全册，似涤缶翁自临古而出新的艺海历程，正如册中所言“早发不如图晚翠，故将墨汁写枇杷”，是其晚年最真实的人生独白，亦是文人心境与笔墨修养高度合一的代表性佳构。

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吴昌硕（1844～1927）八十二岁书匾 莲动下渔舟

纸本 立轴

1925年作 

119.5×26cm

2026西泠春拍

徐悲鸿（1895～1953） 为中国第一代女性摄影家欧阳慧方作 回首图

水墨纸本 立轴

1942年作 

91×45cm

说明

欧阳慧方上款，由其家属友情提供。附家中悬挂此作之老照片。及附家族股票票据等。欧阳慧方中国第一代女性摄影家，上海宝记照相馆馆主欧阳石芝之女。其家人亦是康有为弟子，由康有为题字影集。与徐悲鸿的缘分或由此展开。

《立风东望图》悬挂于欧阳慧方家中

2026西泠春拍

黄宾虹（1865～1955） 

梅竹双清图设色纸本 立轴

1951年作 

85.5×31cm

出版

1.《浙江四大家 ：吴昌硕 黄宾虹 潘天寿 陆俨少作品三集》P220，西泠印社出版社，2011年。2.《虹叟书画集 ·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P420，浙江人民美术出版社，2014年。3.《寒味芳心 ·清代以来梅花作品鉴赏》P36-37，观象文化，2023年。4.《大道传声 ：现代语境下的黄宾虹研究》图19，中国美术学院出版社。

展览

“黄宾虹与受艺名家书画作品展”，杭州画院，2025年3月。

说明

本作诞生于黄宾虹八十八岁，是年宾翁正式迁居至杭州栖霞岭32号，与西湖比邻而居，实现了“愿作西湖老画工”的人生愿望。

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张大千（1899～1983）为四嫂周正玉祝寿作 西湖六月中

设色纸本 镜片

1947年作 

124×55.5cm

出版

1. 《张大千书画集》第七集P33 ，中国台湾历史博物馆，1990年。2.《名画经典 ·张大千荷花》P6，四川美术出版社，1996年。3.《张大千精品集》下卷 P316，人民美术出版社，2011年。

说明

张大千四哥张文修夫人周正玉上款。

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沈尹默（1883～1971）重要书论《历代名家学书经验谈辑要释义》罕见原稿

纸本 线装册（六十五页）

线装册尺寸：36.5×27cm

部分著录

1.《书法论丛》P46-65，上海教育出版社，1978年。

2.《沈尹默论书丛稿》P38-53，三联书店，1981年。

3.《书法论丛》P46-65，上海教育出版社，1984年。

说明

沈尹默自题签。本册于1963年始作，系沈尹默三大书论之一罕见手稿，为新中国成立后最早的系统性书学理论著作，奠定当代书法教育专业之基础。

全篇共六十五页，凡五千余字，为沈尹默市场仅见手写论著，篇幅最巨、规格最高之孤本手稿，确为珍稀。版本学、书法史、教育史价值极高。

2026西泠春拍

齐白石湘潭老屋瓦片

瓦片

12×8.5cm

说明

齐良迟题跋，委托人得自其本人。此为齐白石湘潭老屋之原始瓦当，齐良迟有跋“白石老屋一片瓦，使人思念到如今”。

2026西泠春拍

齐白石自用赭石

赭石

5.5×3.5×3cm

说明

齐良迟题跋，委托人得自其本人。

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齐白石晚年自用铃铛一对

铜合金 铃铛5×3.5cm   4×3cm

说明

齐良迟旧藏，委托人得自其本人。据齐良迟回忆，此铃系于晚年齐白石被褥，夜间铃铛一响，儿女便至。

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魏紫熙（1915～2002） 统一大业对屏

设色纸本 镜片（二帧）

1973年作

123.5×66cm、123.5×68.5cm

出版

1.《高度的集聚 ：新金陵画派代表人物展》P134，江苏美术出版社，2013年。

2.《祖国颂——金陵名家作品集》P90-91，南京文物公司，2019年。

3.《红色经典 ：新金陵画派社会主义写生作品集》P82-83，江苏凤凰文艺出版社，2019年。

说明

委托人得自画家家属。据魏紫熙家属回忆，此作共画二幅，一幅为江苏省博物馆珍藏，一幅为魏紫熙自留即为本作。

本件魏紫熙《统一大业对屏》绘于1973年，是集巅峰时期、红色题材、笔墨水准的集大成之代表作，具有极致的个人风格和时代烙印，被赋予了一种为国家、为民族“立传”的宏大情怀，亦可称之为现代中国画的成功转型。

对屏构思精巧，各赋其意，军民齐心，一昼一夜，互为呼应，是为合璧。《一定要解放台湾省》演绎中华儿女的时代夙愿，时至今日仍是两岸同胞的共同期盼；《中国领土不容侵犯》展现着戍边战士的守土决心。魏紫熙以福建前线写生为蓝本，不但为人民心声的表达，更是国家意志的视觉表达，是20世纪文艺作品承担时代责任，山水传统展现革命意志的经典范例。

《统一大业对屏》创作于特殊的历史节点，魏紫熙以台海军民生活为切口，反映当时边疆海防的情况，完整勾勒出一代国人捍卫疆土、期盼统一的家国情怀。70 年代初，随着中美关系的正常化，台海关系迎来曙光。与此同时，保卫钓鱼列岛及南海岛礁的爱国运动，让两岸三地人民意识到领土完整是共同底线。彼时，“解放台湾，统一祖国”作为主题宣传，激励着众多艺术家投身创作。

与口号式宣传不同的是，魏紫熙摆脱宏大叙事，将目光锁定在真实且有力的瞬间。

2026西泠春拍

陈半丁（1877～1970）绘、溥忻（1893～1966）题仿古人物册

洒金纸本·设色纸本 四屏（十二挖）

画心：33.5×30.5cm×8

题跋：33×30cm×4

出版

《众妙攸归·陈半丁艺术集》P68-71，上海书画出版社。

展览

“陈半丁诞辰一百五十周年书画作品回家展”，绍兴市陈半丁纪念馆，2026年6月12-14日。

说明

溥忻题跋。

本专题所有拍品展览于：“陈半丁诞辰一百五十周年书画作品回家展”，绍兴市陈半丁纪念馆，2026年6月12-14日。

2026西泠春拍

程十髪（1921～2007） 人物故事册设色纸本 册页（共十页）65×42.5cm×10

说明

程十髪自题耑并题跋、题签。委托人直接得自上款人本人。附作者与拍品合影照片。

2026西泠春拍

此为丰子恺民国漫画原稿一组，作于1946至1947年间，均为天津民国日报社旧藏。

部分出版

1.《天津民国日报》第六版，天津民国日报社，民国三十六年 (1947)2月7日。

2.《丰子恺画存》第二集，天津民国日报社，民国三十七年（1948）。

3.《丰子恺漫画全集（第九卷 绘画诗歌卷（二）》，京华出版社，1999年。

4.《丰子恺漫画全集（第六卷 绘画诗歌）》，京华出版社，2001年。

5.《子恺漫画1》，四川少年儿童出版社，2003年。

6.《子恺漫画》，四川少年儿童出版社，2004年。

7.《丰子恺漫画集28 ：丰子恺画存》，海豚出版社，2014年。

8.《丰子恺全集·美术卷九》，海豚出版社，2016年。

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丰子恺（1898～1975） 为蔡隆仁作 振衣千仞冈

设色纸本 立轴

1945年作 

72×38.5cm

出版

《真· 善 · 美 爱在人间—祁遇记珍藏 丰子恺精品集》P111，2018年。

展览

“‘真 · 善 · 美’丰子恺爱在人间艺术展”，2018年11月至12月。

说明

蔡隆仁上款。丰子恺自题签。

2026西泠春拍

丰子恺（1898～1975） 为楚图南作 小楼高出万松梢

设色纸本 画心

1948年作 

66×32cm

说明

款识中所提及代为索画者“图南君”为著名学者楚图南。

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黄永玉（1924～2023） 怡然自得图

设色纸本 镜片

2012年作 

178.5×96.5cm

出版

1.《荷花及其它·二》图7，北京融德画廊，2012年。

2.《献给黄老九十华诞——黄永玉九十寿诞纪念邮册珍藏》P116-117，中国集邮总公司，2013年。

3.《渊远流长 黄永玉作品集》P76，荣宝斋，2023年。

展览

“渊远流长——黄永玉先生作品展”，荣宝斋大厦，2023年7月至8月。

说明

附荣宝斋鉴定真迹证书。

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黄永玉（1924～2023） 为龚之方作 清荷小鸟图

设色纸本 立轴1973年作 102.5×43cm

说明

龚之方上款。

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童中焘（1939～) 雁山雨霁图

设色纸本 镜片

1983年作 

178×95.5cm

说明

委托人得自宁波甬港饭店。2021年6月17日经画家本人鉴定为真迹。

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方增先（1931～2019） 仿宋人笔法作观音图

设色绢本 立轴

1979年作 

123×64cm

出版

《方增先书画百姓珍藏集》P51，中国美术学院出版社，2013年。

说明

方增先自题跋。

方增先曾于友人处见宋人观音印本，回家后学宋人笔墨背临于绢本之上，以“慧一”作初款。本拍品为台湾鉴藏家蒋益男旧藏，原是方增先久挂于自己书房之作，蒋益男夫人信佛，向方增先恳求多次才获赠此画。

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曾宓（1935～2022） 草原暮色图

设色纸本 镜片80×49cm

出版

1.《一抹夕阳——曾宓戊子年新作》P25-27，中国美术学院出版社，2008 年。

2.《三石楼主 曾宓画集》P177，中国美术学院出版社。

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薛亮（1956～ ) 梦之塬

设色纸本 镜片2001年作 121×96cm

出版

《图释心境：薛亮画集》P59，江苏凤凰美术出版社。

展览

“山河万象 薛亮中国画作品展”，中国美术馆，2024年11月至12月。

说明

委托人得自画家本人。

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朱新建（1953～2014） 金陵十二钗图

设色纸本 立轴

1987年作

诗堂：70.5×30.5cm

画心：71×61.5cm

说明

委托人得自画家本人。

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高马得画作十余种

部分出版

1.《马得戏曲画》图29，集古斋有限公司，1990年。

2.《马得戏曲人物画集》P37，文化艺术出版社，1998年。

3.《于丹 ·游园惊梦——昆曲艺术审美之旅》中华书局。

说明

委托人直接得自作者家属。

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