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“一个人的世界就是一个工作室，它是一个工作室，也是一个容器，工作室里面的东西，我也统称为容器，每一个容器都是一幅肖像。

我的创作在很多年里都围绕着同一个空间，同一件事情：在房间里旅行，观察每一个角落，比如说这块墙皮脱落了，或者墙上挂了一个绳子。在我工作室里面反复出现的物体，通过各种角度的观察，那种面孔的意思已经出现了。

以前物体我们都称为静物，它好像是没有生命的，只是一个摆设，但是我想画出来，这个物体本身是有寓意的，人通过对它的使用或者是观看，或者是它就摆在角落里，它都具有价值。

在2000年代初期，我选择用一些不重要的东西，但是它又是日常的，每天都能见到的，来反映人的状况。通过一个小小的世界，然后来反观作为大时代的变迁。

这件作品比较早，画里面几乎都是我工作室里面的日常物件，它代表着我的状况。我通过镜子的反射将自己的轮廓放置在画面里，是一种早期人物跟物体的转换。我用这种方式把人介入，物体本身就有了人的延伸在里面。”

——关于《有自画像的容器》的画家自述

2026西泠春拍

Lot 2136

张恩利（b.1965）有自画像的容器

布面 油画

2002年作

110×190cm

签 名：（背）有自画像的容器 2002 张恩利

创作于2002年的《有自画像的容器》

是张恩利艺术生涯中极具范式

转折意义的承启之作

镜面中朦胧虚化的自我影像

隐匿于静物阵列之中

构建出人与器物共生、自我

与日常相融的独特视觉结构

本作既是张恩利九十年代人物叙事创作的收束落点，也是其千禧年后物品与空间（“容器”）完整创作体系的开端，以人形的诗意退让、静物的主体觉醒，构建起独属于艺术家的物我哲学，也在时代高速变革的语境下，完成了当代艺术家向内观照、退守日常的精神抉择。

九十年代的张恩利，作品以人物为绝对核心，聚焦城市街巷里普通个体的生存样貌，以粗粝奔放的表现主义笔触、极具张力的色彩表达，刻画世俗生活中的情绪、欲望与生存质感。

张恩利在上海西苏州河路工作室，2002年

步入千禧之年，张恩利的创作逻辑发生根本性的内在转向。《有自画像的容器》标志着这一风格转型的正式定型。

相较于九十年代直面人群、聚焦肉身的创作，本作彻底弱化了具象人形的主导地位，将长期作为配角的日常物体推至画面中心，实现了创作主体从“人”到“物”的温柔置换。

张恩利《有自画像的容器》画作局部

同时，这幅作品确立了其后续二十年的创作母题：以日常器物为精神载体，以工作室空间为创作场域，挖掘平凡物象背后的时间痕迹与生命温度。

张恩利莫干山路工作室旧照

自此之后，纸箱、水桶、软管、旧家具、空荡房间、墙面线条等物象持续出现在其创作中，形成完整的容器与空间创作谱系。

这种转型并非割裂前期人文脉络，而是内在思考的持续深化：他依旧关注人的生存状态，只是将表达载体从具象的人间肉身，转移至浸润着个人劳作痕迹与生活记忆的器物，让直白的情绪叙事沉淀为更为含蓄、绵长的精神隐喻。

《有自画像的容器》构建了人形退让、静物自立的全新审美秩序，确立了 “物即肖像” 的核心创作哲学。

回望西方静物画的发展脉络，传统静物长期作为客体存在，服务于寓意叙事、光影研究与形体探索。夏尔丹赋予日常器具朴素的生活温度，但物象依旧从属于生活再现；塞尚将静物视为探究形体秩序与空间结构的理性媒介，追求物象恒定的形式本质；莫兰迪以极简物象与静谧色调营造独处、自持的器物状态，赋予静物高度的精神性，但物与人始终保持静观距离。

吕克·图伊曼斯 《潜水镜》 1996

至吕克・图伊曼斯，静物进一步脱离写实再现，以朦胧、延迟、克制的图像承载心理与时代情绪，弱化外在形貌，指向内在精神。

张恩利 2002年创作的“容器”图像

在这条艺术脉络之中，张恩利的容器系列呈现出更为彻底的物我共生关系。本作中完整人形的退场，是艺术家主动的艺术取舍。他刻意摒弃完整的人物形貌，仅以镜面中反射的自我影像作为精神锚点。

弱化的自画像剥离了外貌特征与身份标签，不再是肉身复刻，而是纯粹的自我在场。人形由此从画面的叙事主体，退让为隐匿、内隐的精神存在，物体本身则顺势成为画面真正的表达主体。

张恩利《有自画像的容器》画作局部，垂直流淌的颜料肌理可视化了时间的沉淀与情绪的流动

在日复一日的工作室使用与静置中，纸箱、颜料罐、剪刀、烟灰缸承载着持续的劳作痕迹、时间沉淀与个人心绪。物体的形态与状态，对应着创作者长期独处、持续劳作、反复凝视的生存方式，由此达成 “物即肖像” 的艺术认知：物体不再是被动观看的对象，而是艺术家生命状态的外化与延伸。

自我不再对峙于物象之外，而是弥散、栖居于器物之间，让沉默的日常之物容纳人的存在、情绪与时间，最终形成 “物体为容器、自我栖于内” 的内敛哲学。沉黑厚重的背景构成封闭静谧的画室场域，垂直流淌的颜料肌理可视化了时间的沉淀与情绪的流动，进一步强化了画面沉静、自省的精神气质。

千禧年前后，中国都市处于高速城市化的扩张进程中，社会发展节奏提速，城市景观持续更新，整体文化环境崇尚外向突破、宏大叙事与公共表达。多数艺术创作趋向捕捉时代巨变、社会矛盾与都市景观变迁，以外放、激烈、公共化的语言回应时代躁动。

在此时代语境下，张恩利选择反向退守，将创作视野从喧嚣的外部社会收回工作室内部，以微观、日常、私人的物象观察替代宏大的时代叙事，《有自画像的容器》正是这一艺术自觉的集中体现与开端。

张恩利工作室一角

面对快速迭代、转瞬即逝的外部世界，艺术家不再追逐外部景观的变化，转而凝视恒定、细微、持续存在的工作室日常。狭小不变的房间、反复出现的器物、细微浮动的光影肌理，构成稳定可靠的精神场域。

在持续的静观与反复的凝视中，张恩利建立起独属于自己的观看方式：在有限的室内空间中完成无尽的视觉体验与精神漫游，以缓慢、沉潜、持续的创作节奏，对抗时代的高速更迭与浮躁情绪。

张恩利 2002年《有自画像的容器》局部2帧

工作室内物体留存的是不可复制的个人记忆与劳作轨迹，相较于瞬息万变的城市面貌，这些沉默、朴素、日常的物象更贴近创作者真实的生存体验。张恩利对容器与空间的持续书写，或许我们可以将之解读成艺术家的自我安顿：

在外部世界不断扩张、更新、流变的千禧年语境中，以微小日常守住内在的稳定，以静默自省替代外向宣泄，让艺术创作回归个体本心与生命体验。这种退守并非逃避时代，而是艺术家以个体微观视角，完成对时代、时间与自我存在的深层回应。

作品局部，2002年也是个有世界杯的夏日

《有自画像的容器》承载着艺术家千禧年前后完整的创作蜕变与精神升华。它跳出公共宏大叙事，以工作室微观日常完成高速时代下的个体自省与精神坚守。相较于同时代偏向外部叙事的艺术创作，张恩利的向内观看赋予了普通日常物象深刻的精神维度。

本作奠定的容器美学、

物我哲思与日常自省意识，

贯穿其此后数十年的创作道路，

从具象器物到抽象空间线条，

从有形物象到无形心境，

始终以朴素克制的绘画语言、

温柔深沉的日常思辨，

持续回应个体存在与时代境遇，

为中国当代艺术的日常叙事与内省精神，

提供了极具代表性的创作范式。

2026西泠春拍

Lot 2093

关 良（1900～1986） 瓶 花

纸板 油画

1978年作

29×34cm

签名

良

（背）35. 瓶花（1981年香港“关良油画水墨展”展签）

出 版

1.《关良画集》图16，博雅艺术公司，1981年。

2.《关良画册》图37，四川人民出版社，1982年。

3.《关良》P118，上海人民美术出版社，2009年。

4.《二十世纪中国西画文献——关良》P228，文化艺术出版社，2009年。

刊载

5.《美术家》第十九期P16，香港美术家出版社，1981年。

著录

6.《关良回忆录》P131，上海书画出版社，1984年。

展览

“关良油画水墨画展”，富丽华酒店太平洋厅，香港，中国，1981年。

说 明

本拍品背面附“关良油画水墨画展展签“35. 瓶花”。

2026西泠春拍

Lot 2096

陈抱一（1893～1945） 桃花源

纸本 油画

1945年

24×33cm

出版

《现代美术家陈抱一》P45，人民美术出版社，1988年。

说明

沈思期旧藏。本拍品背面画家家属题字“此画题桃花源，为先父抱一先生未完成之试作，由于先父遗志敬赠沈思期先生以留永远纪念。孤女绿妮，民国卅四年八月八日。”

2026西泠春拍

Lot 2097

方君璧（1898～1986） 仕 女

布面 油画

1961年作

127×91cm

签名

Fantchunpi 君璧

展览

“玉台新彩——民国女画家群像”，宝龙美术馆，上海，2025年。

说明

1.本拍品源自画家家属。

2.在方君璧后人曾仲鲁撰写的《方君璧的故事》一文中，有明确提及《穿民族服装的韩国女士》（本拍品）。

2026西泠春拍

Lot 2098

林风眠（1900～1991） 暖暖家话

纸本 设色

66.5×69cm

签名

林风眠

钤印

林风暝印（朱）

出版

《张宗宪珍藏中国近代书画——十七家作品集》P165，香港苏富比有限公司，2002年。

展览

“张宗宪珍藏中国近代书画展”，上海、香港、台北，中国，2002年。

说明

张宗宪旧藏。

2026西泠春拍

Lot 2099

林风眠（1900～1991） 抚琴仕女

纸本 设色

1976年作

34×34cm

签名

林风眠

钤印

林风暝印（朱）

出版

1.《林风眠画选》内页，上海人民美术出版社，1978年。

2.《林风眠画集》P21，上海人民美术出版社，1979年。

3.《近代中国画选》P45，艺术图书公司，1982年。

4.《当代美人画选》图版 123，艺术图书公司，1984年。

5.《现代美术家·画论·作品·生平 ：林风眠》图版111，学林出版社，1988年。

2026西泠春拍

Lot 2102

吴大羽（1903～1988） 无题133

纸本 综合媒材

约1950年作

37.9×26.9cm

出版

1. 《吴大羽作品集》P184，人民美术出版社，2015年。

2. 《飞羽掠天——吴大羽作品集》P221，商务印书社，2020年。

2026西泠春拍

Lot 2103

苏天赐（1922～2006） 野 梨

布面 油画

1991年作

63×48cm

签名

（背）野梨 苏天赐 1991.4

出版

1. 《苏天赐·黄云·关山月书画选集》图版，中共阳江市委员会、阳江市人民

政府出版，1992年。

2.《苏天赐画集》图版12，江苏美术出版社，1993年。

3.《任微音·苏天赐精品典藏集》P51，台北创意堂艺术经纪公司，1994年。

4.《苏天赐》P414，江苏美术出版社，2008年。

5.《我站在画布前——苏天赐艺术百年回顾文献展》P50，南京艺术学院，2022年。

展览

“我站在画布前——苏天赐艺术百年回顾文献展”，南京艺术学院美术馆。

2026西泠春拍

Lot 2104

苏天赐（1922～2006）漓江云

布面 油画

1994年作

76.5×76.5cm

签名

苏1994

出版

1.《亚洲艺术家》P27，中国美术学院出版社，1994年。

2.《第三代油画家研究：苏天赐》P47，广西美术出版社，2001年。

3.《苏天赐》P440，江苏美术出版社，2008年。

展览

“中国当代油画大展—苏天赐教授油画展”，新加坡，1994年。

2026西泠春拍

Lot 2105

苏天赐（1922～2006）风 景

布面 油画

1997年作

65×100cm

签名

苏1997

说明

藏家直接得自画家本人。

2026西泠春拍

Lot 2106

沙 耆（1914～2005） 静 物

布面 油画

约1940年作

73×61cm

签名

SADJI

说明

本拍品为沙耆比利时留学时期作品。

秦宣夫 诞辰一百二十周年纪念专题

2026西泠春拍

Lot 2109

秦宣夫（1906～1998） 大桥礼花

布面 油画

1981年作

82×120cm

签名

宣夫 81

出版

1.《秦宣夫画集》P38，中华书画出版社，1990年。

2.《秦宣夫画集》P114-115，人民美术出版社，2005年。

3.《秦宣夫·抱朴自然》P91，文化艺术出版社，2013年。

4. 《快乐的旋转:秦宣夫诞辰110年周年专题》P116，广西美术出版社，2016年。

刊载

《美术博览》2006年第四期，美术博览杂志社，2006年。

著录

《抱住人生，搂定自然——画家秦宣夫百年纪念文集》P92，清华大学出版社，2007年。

展览

1. “南京师范学院美术系建立八十周年美术作品展览”，江苏省美术馆，南京，中国，1979年。

2.“秦宣夫画展”，江苏省美术馆，南京，中国，1985年。

3. “秦宣夫画展——庆贺秦宣夫先生 90华诞”，南京师范大学美术系展厅，

南京，中国，1996年。

4.“秦宣夫百年诞辰画展”，中央美术学院美术馆，北京，中国，2006年。

5.“抱朴自然——秦宣夫艺术展”，中国美术馆，北京，中国，2013年。

6. “快乐的旋转——秦宣夫诞辰110年周年专题展”，中央美术学院美术馆，2016年。

说明

本拍品由画家家属提供，并附家属签名证书。

2026西泠春拍

Lot 2110

秦宣夫（1906～1998） 夫子庙灯节

布面 油画

约1987-1988年作

80×119cm

签名

（背）夫子庙灯节

说明

1. 由画家家属提供，并附家属签名证书。

2. 本拍品为《夫子庙灯节》最早版本油画。据画家家属回忆，秦宣夫钟爱传统民俗活动中那真诚质朴的文化风貌，1986年南京市政府恢复夫子庙元宵灯会，画家欣然作此画，珍爱非常，在创作完成后便一直悬挂于家中客厅，后有感而发于1989年再次创作了一张《夫子庙灯会》送展1989年“江苏省油画展”。

2026西泠春拍

Lot 2111

秦宣夫（1906～1998）祝小鹿出世

布面 油画

1984年作

139×94cm

签名

名古屋市赠南京市长颈鹿一对，预祝它们生活愉快早生小鹿 一九八四年元月 秦宣夫绘

出版

《秦宣夫画集》P37，中华书画出版社，1990年。

著录

《抱住人生，搂定自然—画家秦宣夫百年纪念文集》P92，清华大学出版社，2007年。

展览

1. “江苏省人物画展”，江苏省美术馆，南京，中国，1984年。

2. “秦宣夫画展”，江苏省美术馆，南京，中国，1985年。

3. “秦宣夫百年诞辰画展”，中央美术学院美术馆/南京博物院，北京/南京，中国，2006年。

说明

1. 本拍品由画家家属提供，并附家属签名证书。

2. 本拍品背面附“秦宣夫百年诞辰画展”展签。

2026西泠春拍

Lot 2112

秦宣夫（1906～1998）辛夷（玉兰）

布面 油画

1942年作

40×27cm

签名

宣夫

（背）玉兰秦宣夫作

一九五九年购于上海李慕唐藏

庚午年现年八十四秦宣夫 42年作

出版

1.《抱住人生，搂定自然—画家秦宣夫百年纪念文集》P21，清华大学出版社，2007年。

2.《快乐的旋转：秦宣夫诞辰110年周年专题》P116，广西美术出版社，2016年。

展览

1.“秦宣夫画展”，重庆西路口社会服务处，重庆，中国，1945年。

2.“秦宣夫油画展”，江苏省美术馆，南京，中国，1963年。

3.“抱朴自然—秦宣夫艺术展”，中国美术馆，北京，中国，2013年。

4.“快乐的旋转—秦宣夫诞辰110年周年专题展”，中央美术学院美术馆，北京，中国，2016年。

著录

《大公报》（重庆）1945年12月9日刊第二张，徐悲鸿撰《秦宣夫画展》文。

说明

1. 本拍品由画家家属提供，并附家属签名证书。

2. 本拍品创作于重庆凤凰山时期。据《秦宣夫研究》及画家家属回忆，该作最早于1943年在重庆展出。

3. 本拍品早期流传于世，1959年由李慕唐于上海购得，后几经辗转又回到家属手中。

4. 李慕唐，1945年考入国立中央大学艺术系，主修西画专业，授业于傅抱石、陈之佛、吕斯百、黄显之、秦宣夫等多位画界大家。1949年以优异成绩毕业，后任南京大学第一任党总支书记、党组书记；南京师范学院美术系党总支书记，党组书记。

2026西泠春拍

Lot 2116

孙宗慰（1912～1979）白衣大士

纸本 设色

1941年作

188×57cm

签名

白衣大士像 乙酉二月十九日 孙宗慰沐浴焚香敬造

钤印

宗慰之印（朱白）孙氏（朱）

出版

1.《艺为人生—徐悲鸿的学生们艺术文献集》P188，紫禁城出版社，2010年。

2.《求其在我—孙宗慰百年绘画集》P29，人民美术出版社，2012年。

展览

“求其我在—孙宗慰百年绘画展”，中国美术馆，北京，中国，2012年。

说明

本拍品由画家家属提供。

2026西泠春拍

Lot 2122

陈钧德（1937～2019）漓江烟雨

布面 油画

1984年作

116×164cm

签名

cjd 1984.12

革命历史重量之作

2026西泠春拍

Lot 2119

肖 峰、宋 韧（1932～2025&1932～2025） 白求恩

布面 油画

1972-1974年作

134×156cm

签名

宋韧 肖峰

出版

1.《白求恩同志》小学语文教学图片，上海人民出版社，1973年。

2.《国际主义战士——白求恩》宣传画，上海人民出版社，1974年。

3.《六年制小学课本语文第七册教学图片（配合上教版教材）》图17，上海教育出版社。

4.《六年制小学课本语文第六册教学图片（配合人教版教材》图9，上海教育出版社。

5.《肖峰宋韧油画选》P7，上海人民美术出版社，1988年。

6.《岁月履痕——肖峰、宋韧作品集》P127，中国美术学院出版社，2004年。

7.《肖峰宋韧作品选集》P77，爱艺社书籍装帧工作室，2007年。

8.《传统与前卫——肖峰家庭艺术展》P80-81，中国美术学院出版社，2012年。

9.《中国当代艺术30年历程 ：1979-2009》P18，湖南美术出版社，2013年。

10. 《宋韧油画作品选集》P29，浙江人民美术出版社，2016年。

等十八个出版。

展览

1. “岁月履痕——肖峰、宋韧从艺60周年回顾展”，中国美术学院美术馆 / 中国美术馆 / 东京富士美术馆，杭州 / 北京 / 东京，2004年。

2.“传统与前卫——肖峰家庭艺术展”，义安美术馆，新加坡，2012年。

3.“岁月履痕·报效桑梓——肖峰、宋韧艺术展”，肖峰宋韧艺术馆，扬州，中国，2016年。

4. “庆祝中华人民共和国建国70周年红色经典主题艺术展”，北京时间博物馆，北京，中国，2019年。等九个展览。

说明

1973年初步完成便作为“小学教学图片”出版，成为全国中小学生语文课本配图被广泛使用，至今出版展览之众不胜枚举。

最初为小学语文第六册（因地区不同有差异）课文《手术台就是阵地》配图，后特别选为初中第一册毛泽东《纪念白求恩》一文配图。

沿用至今五十余年，是几代国人的革命信仰启蒙，更是民族美育进程中的丰碑之作。它打破了宣教与美学间的壁垒，以美育育人，是中国美术史上最为重要的红色经典巨制之一。

彼时因肖峰需长期卧床休养，故《白求恩》创作之初由其绘制小稿统筹画面，宋韧绘制正稿。1973年作品初步完成，后经多次打磨修改，1974年最终定稿落款。

2026西泠春拍

Lot 2120

冯法祀（1914～2009）刘胡兰

布面 油画

1962年作

217×391cm

签名

冯法祀 1962

出版

1.《中国学院油画展作品集》P8-9，江苏凤凰美术出版社，2020年。

2.《破竹—百年辉煌·中国经典与当代绘画艺术邀请展》图版，梵融美术馆，2021年。

3.《油画界—印记》扉页，天津人民美术出版社，2022年。

4.《当代名家典藏》P71，中国文艺出版社，2022年。

5.《世界美术典藏大辞典》P2，英国世界图书出版社，2025年。

6.《高教艺典·中美巨匠》P9，美国APC出版社，2026年。

展览

1.“中国学院油画展”，芜湖市美术馆，安徽，中国，2020年。

2.“破竹—百年辉煌·中国经典与当代绘画艺术邀请展”，梵融美术馆，苏州，中国，2021年。

说明

本拍品由画家家属提供。

当代艺术领军人物作品

2026西泠春拍

Lot 2145

冷 军（b.1963） 带刺的剪刀

布面 油画

2000年作

25×43cm

签名

冷军2000.10

（背）《突变—有刺的剪刀》冷军

出版

《研究与超越——中国小幅油画作品大展作品集》P41，上海书画出版社，2001年。

展览

“研究与超越——中国小幅油画作品大展作品展”，中国美术馆，北京，中国，2001年。

说明

本拍品2001年参展“研究与超越——中国小幅油画作品大展”并获艺术奖。

2026西泠春拍

Lot 2133

尚 扬（b.1942）E地风景之十六

布面 油画

1991-1999年作

61.5×122cm

签名

shang 91-99

出版

1.《尚扬—中国当代油画名家个案研究》P140，湖北美术出版社，1999年。

2.《世纪之门—中国艺术邀请展作品选》P33，四川美术出版社，1999年。

3.《大风景喟叹—尚扬》P193，四川美术出版社，2007年。

2026西泠春拍

Lot 2134

张晓刚（b.1958） 手电筒

布面 油画

2008-2015年作

100×85cm

签名

张晓刚 2008-15

（背）张晓刚 2008-2015

2026西泠春拍

Lot 2137

张恩利（b.1965）玛赛克装饰画

布面 油画

2007年作

40×250cm

签名

07 恩利

（背）玛赛克装饰画 07年1月 张恩利

说明

附香格纳画廊证书。

作品局部

2026西泠春拍

Lot 2147

闫 平（b.1956）大雾的天

布面 油画

2014年作

140×160cm

签名

（背）《大雾的天》闫平 2014

2026西泠春拍

Lot 2138

王玉平 （b.1962） 打哈欠的 lady boy I

布面 丙烯油画棒

2017年作

210×160cm

签名

2017 玉平

出版

《无聊的天堂》P10& 封面，当代唐人艺术中心，2018年。

展览

“无聊的天堂—王玉平个展”，当代唐人艺术中心，中国，2018年。

2026西泠春拍

Lot 2153

马 轲（b.1970）震耳欲聋

布面 油画

2008年作

200×150cm

签名

（背）马轲作品 2008

2026西泠春拍

Lot 2156

宋 琨（b.1977） 世界之巅

布面 油画

2002年作

90×125cm

签名

《世界之巅》The top of this world 2002.8 宋琨

2026西泠春拍

Lot 2158

秦 琦（b.1975）小妙II

布面 油画

2006年作

187.5×250cm

签名

qinqi 2006

展览

“捕梦人——青和集团收藏展”，禾世木艺术馆，太仓，中国，2021年。

旷代一丁·丁衍庸艺术专场