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本件《往事风味册》为吴昌硕家属自藏，为吴昌硕晚年巅峰之作，于1926年，时八十三岁，为去世前一年。全册十四开统一题旨，以水墨大写意铺陈花卉、果蔬、草木诸象，体系完整，在吴氏传世册页中尤为罕见。

册中诗书画印，四绝全备，并融临古、咏怀、自况于一体，是其笔墨文心、人生况味、艺海征途的集大成佳构。

吴昌硕（1844～1927）

初名俊，后改俊卿，字仓石、苍石、仓硕、昌硕，一作昌石，号缶庐、缶道人、苦铁等。浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，西泠印社首任社长。

本册来源清晰，珍存如新，至今首面，尤为难得。不仅是缶翁绝笔之年的创作典范，亦可为晚年思想、审美与人生境遇的重要实物。

2026西泠春拍

2699

吴昌硕（1844~1927）  去世前一年八十三岁作  人生风味册

水墨纸本  册页（二册共十四页）

1926年作

40×23.5cm×14

说明

由吴昌硕家属友情提供。

本件《人生风味册》为吴昌硕最晚年的巅峰之作，于1926年，时八十三岁，为去世前一年。全册十四开统一题旨，以水墨大写意铺陈花果草木诸象，体系完整，尤为罕见。册中诗书画印四绝全备，并融临古、咏怀、自况于一体，是其笔墨文心、人生况味、艺海征途的集大成佳构。

本册为吴昌硕家属自藏，来源清晰，珍存如新，至今首面，尤为难得。不仅是缶翁绝笔之年的创作典范，亦可为晚年思想、审美与人生境遇的重要实物。

吴昌硕一生辗转，晚年寓居沪上，虽艺名鼎盛并执海派牛耳，然心底仍有羁旅之思。

册中以草木物象观照人生，从历经战乱、仕途失意，到自况自省、忆旧抒怀，其中精神所向，具册可见。可视为吴氏一生所见、所感、所忆，是一部可视化的人生历程回忆录。

款识：田家风味。吴昌硕年八十三。时丙寅（1926年）秋仲。钤印：老缶（朱） 甓禅（朱）

款识：前邨雪后有时见，隔水香来何处寻。大聋。钤印：缶道人（白）

以“田家风味”、“前邨雪梅”意喻早年在家乡安吉芜园的时光。

册中《田家风味》《前邨雪梅》二开绘乡野蔬果、芜园雪梅，呼应其早年“芜青亭长” 之别号。

《安吉县志》中芜园位置示意图

吴昌硕安吉居所芜园旧址

“芜园”位于安吉城东，是吴昌硕人生的第二个驿站。1865年至1872年，吴昌硕随父亲搬迁至安吉桃花渡，租小楼名为篆云楼，小园取名芜园。册中“田园风味”、“前邨梅花”二开即吴昌硕晚年以这段岁月的常见风物入画，承载了缶翁年少的青春与抱负。

“芜园”时期是吴昌硕将自己置身野逸美追求中的起点，更是其中年以后寓居苏、沪，满心牵挂及寄托思乡情感的精神堡垒。

暮年反复描摹田家风物，既是对少年境遇与乡土往事的追忆，也可见其返璞守真之精神夙愿。

款识：寄人篱下。缶。钤印：缶道人（白）

款识：柳汁染衣。老缶。杨柳依依拂远汀，东风吹我过溪亭。禅关寂处无人到，隔岸钟余一塔青。旧作录此补空。聋。

钤印：老缶（朱） 缶庐（朱）

以“寄人篱下”、“柳枝染衣”意喻中年寄居苏州吴云处，以及遇到恩师贵人俞樾等相助。

吴昌硕以《寄人篱下》《柳枝染衣》二开，意喻中年前后三年寄居苏州吴云“两罍斋”，以及遇到俞樾、任伯年等恩师贵人，正是他们的提携相助，吴昌硕才会在日后的艺术生涯左右逢源、地位陡升。吴氏一生少以柳为题，册中以篆籀画枝，再题旧诗，尤为可感。

款识：未能免俗。聋。

钤印：缶（朱） 强其骨（白）

以“未能免俗”意喻吴氏曾短暂出任安东县令， 因不惯逢迎而辞官，自此潜心艺道，渐成我风。

《未能免俗》可视为缶翁的文人自白。吴氏曾短暂出任安东县令，因不惯逢迎而辞官，自此潜心艺道。画中所绘惯常葡萄藤蔓，正是以雅俗共赏的题材。质高追古的金石笔墨，可见其心怀高格，亦知人间烟火，尽显率真豁达的人生态度。

具册可见，吴氏将毕生感悟悉数寄托。诗书画印相融中，道尽苦难、求索、坚守与释怀的一生，从忆故土、悟俗世，到抒心志、叹身世，笔墨苍老，情味绵长。

款识：红粉。缶道人。

钤印：老缶（朱） 甓禅（朱）

辛亥鼎革以还，缶翁移居上海，成为上海金石书画的核心人物，影响日巨。加之汉学家长尾甲，王一亭等推介，声名远播海内外，一时风头无两，求书画者甚多。

吴昌硕与王一亭合影

1926年秋，日本大阪高岛屋举办第二回吴昌硕书画展，亦是其生前最后一场在日大型个人展览。彼时吴氏意气风发，笔墨也渐臻佳境。

吴昌硕 1926 年（丙寅）

摄于日本大阪高岛屋

款识：老桂新枝。缶翁。

钤印：苦铁（白） 爱己之钩（朱）

以“老桂新枝”意喻晚年已颇有名望地位，代表事件为1913年被推举为西泠印社首任社长。

册中汇集三开临古之作，分拟陈白阳、陈元素、姚元之三家笔意，完整呈现其从明人写意到清代金石的取法脉络，尽显其晚年熔铸百家、自成一格的艺术高度。

款识：白阳遗意。缶。钤印：吴俊卿印（白） 缶（朱）

上：本册花卉一开局部

下：（明）陈白阳《花卉图卷》局部 上海博物馆藏

吴昌硕视陈白阳为文人写意花鸟正脉，是幅取白阳“一花半叶，自然天趣”，并以篆籀笔力，强化线条，呈“苍逸兼至”的自家面貌。

款识：兰有国香同号草。略似陈古白。大聋。钤印：苦铁（白） 安吉吴俊章（白）

上：本册兰草一开局部

下：（明）陈元素《幽兰赋图》局部 上海博物馆藏

兰草一开，既存陈元素兰叶“偃仰出尘”之致，又增老辣苍茫，是晚明吴门文人画与晚清金石画派的融合典范。

款识：竹叶亭生喜画蜀葵，背临其意。老缶。钤印：苦铁（白）

上：本册蜀葵一开局部

下：（清）姚元之 设色花卉四条屏之二 桐城博物馆藏

吴昌硕尤重姚元之兼融文人雅趣与金石意趣，蜀葵一开，以石鼓篆籀笔意，去其秀弱，增其苍茫，形成简而不空、苍而能润的格调。

全册墨气苍润逼人，层层直入青藤旷放之境，金石笔力遒劲，一画一刻间，俱是大成超逸之气。所作草木花卉，皆以篆籀入画，笔力老辣恣肆、沉厚雄强，金石意极浓。用墨更是大雅去俗，层次丰富，简而不空，面貌独具。

尤为可贵者，此作汇聚吴氏晚年核心印信，权威度极高。不但具老缶、苦铁、大聋、缶道人、缶翁、吴俊、吴俊卿等十余方吴昌硕一生常用署名印，期间“强其骨”“爱己之钩”“癖斯”等闲章，更是于画印相对，图文互彰。既映其一生艺术主张，亦见立身治学、守心持节的精神写照。

印文：强其骨、爱己之钩、癖斯

通观全册，似涤缶翁自临古而出新的艺海历程，正如册中所言“早发不如图晚翠，故将墨汁写枇杷”，是其晚年最真实的人生独白，亦是文人心境与笔墨修养高度合一的代表性佳构。

款识：早发不如图晚翠，故将墨汁写枇杷。苦铁。

钤印：缶（朱）

以“早发不如图晚翠”意喻晚年绘艺渐趋登峰造极之态，大有自觉大器晚成之意。

2026西泠春拍

2696

吴昌硕（1844~1927）、吴徵（1878～1949）  为三子吴东迈作 行书自作诗·溪山春晓图

设色纸本  成扇

1925年作

53×19.5cm

说 明

吴东迈上款。由吴昌硕家属友情提供。

蒋汝苹刻扇骨。蒋汝苹［近代］，字雅初，号印龛，室名观复斋，南浔人。蒋汝藻二弟。富学养，性喜艺术，尤喜鉴藏书画珍籍，与当时艺术家、学者多有交往。吴昌硕为其书匾观复斋。

蒋汝苹刻扇骨拓片

吴昌硕共有三个儿子，长子吴育、次子吴涵皆早于自己先后去世，三子吴东迈作为最小的儿子，自然受到吴昌硕的无尽宠爱。由本扇即可见一斑，咫尺之间缶翁以行草洋洋洒洒绘就三百余字，累累父爱溢于笔下。

吴昌硕与吴迈、媳王薇青及孙女棣英、孙长邺合影

此扇背面由吴待秋为吴东迈所作山水。吴昌硕与吴待秋不仅师徒，且为世交。吴滔殁后，吴昌硕对老友之子吴待秋格外看顾，日后更收为门内弟子，吴待秋受其如父之关照，画艺也颇有相宜。本扇落款“东迈世仁兄先生”，即可见这份家族情谊之深厚。

吴待秋（前排左一）与吴昌硕（后排左四）、王震（前排左三）等合影

上款简介

吴东迈（1885～1963），又名迈，浙江安吉人。吴昌硕第三子。为西泠印社早期社员、昌明艺专校长、上海中国画院画师、中国美协会员、上海中国书法篆刻研究会会员，擅意笔花卉。为海上名家之一。

2026西泠春拍

2698

吴昌硕（1844～1927） 用清宫龙文绢书  篆书五言联

描纹绢本 对联

1920年作

153×77cm×2

说明

由吴昌硕家属友情提供。

本联书于清代宫廷手绘描金龙纹绢本之上。

2026西泠春拍

2701

吴昌硕（1844～1927） 为江南曲王王欣甫共贺八十双寿作 寿而康图

设色纸本 镜片

1923年作

105.5×41cm

来源

朵云轩“中国书画专场”第19号拍品，1995年6月。

说明

王国维族舅、上海知县王欣甫上款。

本幅《寿而康图》是吴昌硕为“江南曲王”王欣甫八佚贺诞所作。1923年，二人同登八十寿辰，共庆耄耋，故称双寿。吴氏于图以“寿桃”与“苍石”互喻，不仅题长诗以赠，落款再书祈“寿而康”，彰其晚年创作风貌，并可见二人交谊。

二人于晚清官场、沪上艺友、昆曲艺圈之交游多有重合。王欣甫系王国维族舅，清季曾任上海知县，于沪有铁面清官和昆曲泰斗之美名。其与张謇私交甚笃，合编有《赣榆县志》。张謇与吴昌硕亦多有文墨交游。二人诗画互赠、寿诞相贺之作颇丰，成画之年，张謇亦有《吴昌硕八十生日征诗》为贺。

王欣甫于昆曲出力甚多，光绪庚子间（1900年），归海宁耐园曲社，每月雅集。江南诸昆曲团体，多仗其帮扶。即以苏沪两地而言，度曲名家俞粟庐在两地致力授曲，也是王氏汲引而来。吴昌硕所好京昆，晚年于沪更甚，每逢著名演员来演出，定往观赏。而吴昌硕与俞粟庐亦为老友，其子俞振飞正拜吴昌硕门下。可为吴、王二人交游圈重合之例证。

耐园曲社雅集留影

王欣甫前排左四，俞粟庐前排右四，俞振飞三排右七

本作作于1923年中秋，时二人皆以曲艺庆寿。据考，农历八月初一，吴昌硕八十大寿，海上艺界相聚华商别墅，袁克文、梅兰芳、荀慧生更专程来贺。“名流袁寒云公子，及名伶白牡丹（荀慧生）、郭仲衡、程艳秋等，亦加入客串。袁君演双出，一《审头刺汤》，一《小宴》。”（《新申报·小申报》 1923年10月11日刊）

半个月后的农历八月十八日，王欣甫以潮神诞辰举办“观潮度曲会”三日，各地曲友应约而至者，座上客满。可谓度曲因缘，同届八旬，特有此图。

本图以传统“寿桃”为贺，于右下置“仓石”，既写健康长寿之祝愿，又合二人共度八旬之情谊。吴昌硕以篆书笔法入画，枝干苍劲如铁，桃实用洋红加藤黄点染，浓烈沉稳。石块以枯笔横扫，结合浓淡晕染，色墨交融间透出苍拙古趣。

桃石之间添写桃盆，颇为少见，器型古朴，添婉约古意，收放有度，正合度曲之妙。画面左侧题长诗平衡空间，右侧以淡墨顽石稳定重心。通过物象造型与笔墨张力，既现淋漓气势，又具秀润古雅，正为其将金石气融入写意花鸟之风格印证。

上款简介

王欣甫（1845～1926），名豫熙，字欣甫，号耐园，浙江盐官（今属海宁市）人，清末官员、昆曲度曲家。亦工书画，书法飘逸，善画墨兰。

2026西泠春拍

2702

吴昌硕（1844～1927） 红梅图

设色绢本 立轴

1920年作

131.5×52cm

出版

1.《盛世鉴藏集丛①——吴昌硕专辑》，浙江古籍出版社，2006年。

2.《浙江四大家 吴昌硕 黄宾虹 潘天寿 陆俨少作品三集》，西泠印社出版社，2011年。

出版物书影

说明

本标的不包括轴头。

吴昌硕一生嗜梅，也是他毕生绘画中最为热衷的题材之一，其以篆籀笔意入画，无论是老干嫩枝，还是朵朵梅花，皆傲骨嶙峋，冷艳绝世，宛若苦铁自己。而杭州超山更是他晚年最钟爱的赏梅胜地，最终也成为了他长眠的归宿，更完成了与精神挚友最长情的告白。

杭州超山梅花小景

杭州超山吴昌硕墓地前的吴昌硕像

2026西泠春拍

2704

吴昌硕（1844～1927） 为尹恭寿作  红梅铁骨图

设色纸本 立轴

1921年作

173×46cm

出版

《吴昌硕全集·绘画卷三》P243，上海书画出版社，2017年。

出版物书影

展览

鹤鹿春华·吴昌硕艺术的传承与影响”，北京华方艺术中心，2018年4月至5月。

说明

尹恭寿上款。

作为清末秀才，同时也是民国南京交通银行的股东，尹恭寿不仅擅长吟咏与书法，还热衷于收藏。尽管他本有机会在官场中展翅高飞，但他却选择了淡泊名利的生活。在他看来，与其在世俗中追求虚名，不如在松竹草堂中享受真正的自由与宁静。

程远岑曾为其绘《松竹草堂图》，不仅描绘了扬州园林的精美，更反映了当时名流文人雅集的盛况与文化氛围。因共同的金石收藏爱好，吴昌硕想必也是松竹草堂雅集的一员，本图即是二人交往的见证。

上款简介

尹恭寿（1876～1945），字润生，又字南山，别署洗心藏密轩主。祖籍镇江丹徒，宋朝著名理学家尹煌二十三世孙，清末秀才，善吟咏，工书法，喜收藏。早年一直在南京交通银行担任文书工作，曾是该银行的股东之一。

上款人尹恭寿留影

2026西泠春拍

2703

吴昌硕（1844～1927） 雁来红图

设色绫本 立轴

1917年作

138.5×41.5cm

说明

长尾甲题签。本标的不包括轴头。

题签者简介

长尾甲（1864～1942），字子生，号石隐、雨山，日本赞歧高松人。工书法。前来中国与吴昌硕相识，与河井荃庐一起成为西泠印社早期社员，常以诗书与缶翁来往为荣。

长尾甲像

本作长尾甲木盒题签

2026西泠春拍

2705

吴昌硕（1844～1927） 卢橘图

设色绫本 立轴

1914年作

142×41.5cm

说明

王一亭题签。

本作王一亭题签

吴昌硕、王震合影

2026西泠春拍

2706

吴昌硕（1844～1927） 水仙图

水墨绢本 立轴

1915年作

136.5×41cm

2026西泠春拍

2707

吴昌硕（1844～1927） 八十二岁书匾 莲动下渔舟

纸本 立轴

1925年作

119.5×26cm

说明

本作为吴昌硕晚年书匾，且为罕见竖匾，作于去世前两年，为其书法巅峰阶段。吴昌硕选王维诗句持赠日本友人，禅意深远，亦见其学诗初心，是文心与笔意双全之佳构，价值极高。

吴昌硕竖匾数量在其书法作品中最为罕见，且为最晚年书匾，历来为藏家所重。此作融石鼓篆籀笔意，线条苍浑老辣，兼具金石雄气与山水诗意，尤为可贵者，五字繁简相间，金石笔意可充分发挥，文人禅心尽萃于此幅。

吴昌硕三十始学诗，即由摩诘居士入手。以莲叶摇动，方知渔舟隐其间，是以意象写禅门隐者，旨在静中见生机，可见缶翁数十年追慕的诗心。

“莲动下渔舟”一句取自王维《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”

吴昌硕晚年艺名远播东瀛，备受日本书道界推崇，求画者众，此作专为日本友人书，与日本禅道与侘寂美学的审美追求高度契合，尤为可珍。

2026西泠春拍

2708

吴昌硕（1844～1927） 篆书 八言联

纸本 画心

1919年作

146×40cm×2

说明

此联从未托裱，存当时画心原始状态，品相如新，难能可贵。

2026西泠春拍

2709

吴昌硕（1844～1927） 篆书 八言联

纸本 对联

1916年作

146×26.5cm×2

说明

曹简楼旧藏，委托人得自其家属。

鉴藏者简介

曹简楼（1913～2005），原名镇，字剑秋，室名读有用书斋、用恒室，江苏南通人。后迁居上海。师从王个簃。擅大写意花卉，亦能书法。曾为中国美协会员、上海中国画院画师、西泠印社社员等。

2026西泠春拍

4669

吴昌硕（1844~1927）题、陆恢（1851～1920）绘  临文嘉半揭庵图卷

设色纸本  手卷

1903年作

引首：100.5×20cm  画心：160.5×20cm  题跋：65×20.5cm

说明

陆恢自题引首，吴昌硕题跋。

此作为陆恢临文嘉《半偈庵图卷》，卷后有吴昌硕1923年题跋，时陆恢已过世三年，是为好友缅怀之见证，亦为海派书画之合壁。

吴昌硕与陆恢二人交往近三十年，为至交好友。二人于1890年入吴大澄幕府始交，后又同为怡园画社、海上题襟馆金石书画社成员，书画往来颇多。吴昌硕所题为此图之唱和诗，未见著录，有补充其诗词文献的作用。查陆恢《钟馗图》（09秋西泠拍卖）亦有吴昌硕题跋唱和，可见二人诗画往来之密。

本作对考证文嘉晚年所作图卷有重要文献价值。文嘉原卷作于1570年，现已不存，仅有1553年为王穉登作《半偈庵图轴》（故宫博物院藏）存世。陆恢此作细摹原本，款识亦一一对应，可为吴门之衍流发展之参考。

文嘉为王穉登作《半揭庵图》 现藏北京故宫博物院

跋者简介

吴昌硕（1844~1927），原名俊，后改俊卿，字昌硕，又字仓石，号缶庐、缶道人、苦铁，又署破荷、大聋等，浙江安吉人。诗、书、画、印皆精，为一代艺术大师，近代六十名家之一。西泠印社首任社长。

2026西泠春拍

4668

顾麟士（1865～1930）绘，吴湖帆（1894～1968）、吴梅（1884～1939）、吴观岱（1862～1929）等题  为潘承谋作 北固云山图并题咏卷

水墨纸本  手卷

1920年作

引首：78.5×26cm  画心：87×26cm  题跋：21×26cm  197.5×26cm

说明

潘承谋上款、旧藏并题跋及题签。吴湖帆题引首。吴观岱、胡汀鹭、沈其光、吴梅、张茂炯、吴湖帆、汪东题跋。

本作潘承谋题签

是幅《北固云山图卷》为苏地画坛掌舵顾麟士应“吴中词学殿军”潘承谋之邀，为其六游镇江北固山所作。

卷后跋有潘承谋及诗友八人唱和诗，并请吴湖帆题写卷首，所涉之人均为江苏画坛与词坛之名家，是晚清苏地词学与地域交往的重要文献。

顾麟士与潘承谋分为苏地画坛与词坛之领袖。成画之年，顾麟士已居苏州过云楼，深居简出，极少酬作，康有为曾言其“闭门高卧谢尘世，聊写丹青当卧游”。然此图不仅拟米家山水，云蒸霞蔚，山势苍浑，更临仿《海岳庵图》，可见重视。

潘承谋出身苏州“贵潘”家族，其家族在清代词派中具重要地位，并有“吾吴家世填词，首推潘氏”之说。北固山据京口（镇江），因其表民族气节，承历史兴亡，历来为文人所重，潘承谋以六游北固为引，自1921至1931前后历十年，集吴中诗友和诗，是以诗画并貌，图史互参，呈吴地人文山水艺脉之佳作。

本卷亦可为晚清吴中词学之补遗，卷后八首题画诗，分涉潘承谋、吴观岱、胡汀鹭、沈其光、吴梅、张茂炯、吴湖帆、汪东八人，均为无锡画坛与苏州词坛之名士。其中，吴观岱与胡汀鹭具师承关系，并为当时无锡画坛领军。张茂炯、吴梅、潘承谋均为吴县六一消夏社、消寒词社社员，结社雅集，私交甚笃，并随后辈汪东、吴湖帆加入，五人书信往来甚密，多研讨六法，切磋艺事。

卷首由吴湖帆题写，吴潘二人为族亲，吴顾二人具师承，此卷勾连顾、潘、吴三人之交往。潘承谋为吴湖帆内侄，与其夫人潘静淑同属吴江潘氏，二人于书画收藏、诗文往来甚密；同时，吴湖帆早年曾拜于鹤庐门下，顾麟士发起的“怡园画集”是其艺事生涯之始。可见跋者间存在着地域之外的或宗亲、或同年、或师承等关系，此卷并为研究江苏地区乡党、姻族关系的珍贵史料。

上款简介

潘承谋（约1874~1934），字聪彝、省安，号轶仲、瘦叶，室名彦均室，江苏吴县（今苏州）人。光绪二十三年（1897年）副贡。官农工商部员外郎。以词名闻世。是民国时期吴中代表词人，后期曾主“吴中词社”，为六一消夏社成员，著有《瘦叶词》。

跋者简介

1.吴观岱（1862～1929），初名宗泰，字观岱，以字行，号洁翁、觚庐、适庵，晚号江南布衣，又号观道人，江苏无锡人。曾在北大讲座画学。擅山水、人物，水墨梅竹，亦工书法。为近代六十名家之一。传世作品有《松壑鸣泉图》《柳桥扁舟图》等。

2.胡汀鹭（1883～1943），名振，以字行，号瘖禅、瘖公，晚号大浊道人，江苏无锡人。历任南京美术专科学校教职。曾创办无锡美术专科学校，为钱松嵒之师。抗战时寓沪。海上名家之一。

3.沈其光（1888～1970），字乐宾，号瘦东、瓶翁，自号兰笋山人，室名瓶粟斋、半野居，上海市人。工诗词，与孙学泥、杨了公等相唱和，中华书局编辑。1941年编辑《中华小说界》。著有《瘦东诗存》。

4.吴梅（1884～1939），字瞿安，号霜厓、厓叟等，江苏长州（今苏州）人。室名奢摩他室、百嘉室。少时应举不中，遂不留意科名。工诗词古文，读曲。早年名动南社，任东吴大学教习，主持存古学堂。辛亥后，任南京第四师范、上海民立中学教席。1917年后，历任北京大学、东南大学教授，主讲古乐曲，为我国曲学大师。著《中国戏曲概论》等。

5.张茂炯（1875~1936），字仲清，又字颂盘、君鉴、艮庐，江苏吴县（今苏州）人。光绪三十年进士，宣统元年官盐政院总务所长。

6.吴湖帆（1894～1968），名万、倩，字东庄，号倩庵、丑簃，江苏苏州人。为西泠印社社员，其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰，精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴灵秀享誉画坛，为海上重要名家，亦为海上“三吴一冯”之一。

7.汪东（1890~1963），字叔初、旭初，号寄庵，江苏吴县人。早年参加同盟会，任《民报》编务、撰述。后历任《大共和日报》总编、中央大学中文系教授、文学院院长等职。有《扬子法言考》《汪旭初先生遗集》等。

2026西泠春拍

4704

吴湖帆（1894～1968）  为尤墨君书斋号  塔西草堂

纸本  画心

1948年作

146.5×40cm

说明

尤墨君上款，由其家属友情提供。

吴尤二人同居苏州，且与弘一法师出家前皆为南社社友，多有来往。然查阅现有文献，二人往来记录为文献数据，仅有《汪东文集》诗存，以及《吴湖帆师友书札》中载二人往来信札，此作为二人交往之难得书画例证。

尤墨君毕生躬耕于教育事业，与弘一法师交往颇深。退休后居苏州西白塔子巷，并作《塔西掷笔图》征题。吴湖帆应邀写就《宴清都，尤墨君塔西掷笔图，次周清真韵》以赠，词中赞其文章学问“掷作金声”，可见其对尤氏的尊重和致敬。

塔西草堂为尤墨君晚年所居之处。位于苏州白塔之西，故有此名。目前，市场中少见吴湖帆为他人书匾，更难见专为他人题居所，合其诗中所言，尤氏居所于“西堂境静，东城步曲，隐藏深户”，亦可证二人关系之紧密。

上款简介

尤墨君（1885～1971），名翔，字玄父、玄甫，笔名槁蝉，号墨君，江苏吴江人。南社社友，历任衢州、台州等地中学教员，与李叔同交往颇深。曾任杭州师范学校教员，著有《碧玉串》《追忆弘一大师》等。旧派小说家。

2026西泠春拍

2903

蒲华（1832～1911）  花卉集萃册

水墨纸本·洒金纸本  册页（共二十四页）

32.5×20cm×24

出版

1.《蒲华》图44-51，浙江人民美术出版社，1985年。（其中八开）

2.《美术之友》第四期P30-31，人民美术出版社，1986年3月。（其中四开）

3.《美术之友》第三期，人民美术出版社，1986年5月。（其中一开）

4.《蒲华书画集》图46-49、图52、图58-61，中华书画出版社，1988年。（其中九张）

5.《中国名画鉴赏辞典》P1041-1042，上海辞书出版社，1993年。（其中两开）

6.《中国画名家作品粹编 蒲华画集》P44-47，浙江人民美术出版社，1994年。（其中八开）

7.《蒲华画集》P30-33，江苏美术出版社，1997年。（其中四开）

8.《蒲华书画集》P137-140、P142-148，P163，人民美术出版社，1997年。

9.《画痴蒲华》P202-204，天津人民美术出版社，1999年。（其中三开）

10.《名家精品丛书 蒲华·花卉册》，上海画报出版社，2001年。

11.《丹青百家》P17，上海辞书出版社，2002年。（其中一开）

12.《中国历代名画鉴赏·下》P2505，金盾出版社，2004年。（其中一开）

13.《中国名画鉴赏辞典（新编本）》P678，上海辞书出版社，2006年。（其中一开）

14.《中国名家绘画·蒲华》，人民美术出版社，2008年。（其中两开）

15.《丹青百家（修订本）》P17，上海辞书出版社，2010年。（其中一开）

16.《中国古代名家作品选粹 蒲华》P46-49，人民美术出版社，2012年。（其中八开）

17.《南湖文化名人 蒲华》P186、P189、P193，浙江人民美术出版社，2012年。（其中四开）

18.《中国历代梅兰竹菊画谱》P343，三秦出版社，2014年。（其中两开）

19.《人美画谱 蒲华》P4、P7、P11、P52、P53，人民美术出版社，2018年。（其中七开）

20.《名家课徒稿临本 蒲华写意花鸟画谱》P15-22，上海人民美术出版社，2022年。（其中八开）

著录

21.《蒲华书画集》，中国文联出版社，2000年。

22.《蒲华研究》P80，中国美术学院出版社，2002年。

23.《蒲华年谱长编》P141-142，浙江人民美术出版社，2015年。

24.《中国画研究丛书·书画同源·蒲华》P237，荣宝斋出版社，2023年。

出版物书影

2026西泠春拍

2904

黄山寿（1855～1919）  人物故事八帧

设色纸本  画心（八帧）

1903年作

33×28cm×8

2026西泠春拍

4673

潘天寿（1897～1971）、姜丹书（1885～1962）、诸闻韵（1894～1938）、马万里（1904～1979）、吕万（1885～1951）、薛飞白（1877-1946）  为罗铭作 名家荟萃册

设色纸本·水墨纸本  镜片（七帧）

34×29.5cm×7

说明

罗铭上款，委托人直接得自上款人本人。

本件《名家荟萃册》为上海美专、昌明艺专教师群体绘赠门生罗铭所作，于20世纪30年代初，既呈海派名师早期风貌，亦见近代美术教育师徒授受间的温情一面。

由罗铭上款并旧藏，原为课艺之本，来源可考，尤为难得。

罗铭于1930年考入上海美专习西画，后于转师昌明艺专专攻国画，得近代海上一众名家执教，是为本册之课徒因缘。有别于上海美专，昌明艺专创办是为国画之故，其于1930年始办，续存仅一年半，师资多来自上海美专与缶翁后学，却是民国国粹美术教育里程碑式的重要学府。

上海美术专科学校旧影

考《1930年昌明艺术专科学校同学录》可知，本册中潘天寿、姜丹书、诸闻韵、吕万、薛飞白，时任昌明艺专教授，马万里于1931年入职上海美专，泽被画坛。故本册集近代美术教育之先驱，并由吴昌硕、潘天寿至罗铭之师徒传薪，勾连近代美术教育赓续之文献。

1930年昌明艺术专科学校同学录

本册作者潘天寿、诸闻韵、吕万皆可见其中

其中，潘天寿《晚山云过平》一开，为潘氏早年典型小景笔墨，尤为出彩。1930年代是潘天寿山水独特面貌初现之时，检其1932年《江洲夜泊图》（刊于《白社画集》）与同时期课徒所作，可见其风。

画面中山石构图、大块石面均已具“霸悍”之风，亦证吴昌硕“天惊地怪见落笔”之期许。并为其早期课徒研究，于市面少见，是为难得史料，兼具书画价值与美术文献之价值。

上款简介

罗铭（1912～1998），字西甫，别号西父，广东普宁（今属揭阳市）人。著名画家、美术教育家。早年就读上海美专西画专业，后转入上海昌明艺专学习国画，师承王一亭、贺天健、潘天寿、王个簃、诸闻韵等名师。创新中国画笔墨语言蜚声海内外。曾任西安美术学院教授，陕西国画院院长、中央美术学院国画系讲师，中央文史馆馆员。1954年与李可染、张仃举办三人山水写生画展，开中国山水画一代新风。

上款人罗铭

2026西泠春拍

4674

钱瘦铁（1897～1967）  为罗铭作 万里纪游集册

水墨纸本  册页（共十七页）

1961年作

32.5×26cm×17

说明

罗铭上款，委托人直接得自上款人本人。

本《万里纪游集册》乃钱瘦铁晚年为好友罗铭精心绘制之作，凡十七开，所绘皆为黄山、长江三峡及秦巴山水之胜景。钱、罗俱为“写生革新”之践行者，此作笔墨间既见传统功力，又具时代气息，正是两人在艺术理念上深度共鸣之结晶。历经岁月流转，一直由罗铭及后人秘藏至今，来源清晰，流传有绪。

钱瘦铁与罗铭，缘分系于上海美专与昌明艺专之师友脉络。钱氏与罗铭渊源颇深，罗铭早年求学上海美专及昌明艺专，深受海派艺术熏陶，而钱氏曾执教上海美专，二人同属一脉。此外，钱瘦铁与罗铭同为二十世纪中国画写生变革之践行者。钱氏壮岁已负笈东瀛，晚年溯江入蜀，探奇履险。罗铭则以写生闻名，尝与李可染、张仃举办巡回画展，开一代新风。册中无论是黄山灵秀，抑或三峡奇崛，皆源于真景而高于真景，于传统笔法中注入时代气息，堪为“搜尽奇峰打草稿”之典范。

上款简介

罗铭（1912～1998），字西甫，别号西父，广东普宁（今属揭阳市）人。著名画家、美术教育家。早年就读上海美专西画专业，后转入上海昌明艺专学习国画，师承王一亭、贺天健、潘天寿、王个簃、诸闻韵等名师。创新中国画笔墨语言蜚声海内外。曾任西安美术学院教授，陕西国画院院长、中央美术学院国画系讲师，中央文史馆馆员。1954年与李可染、张仃举办三人山水写生画展，开中国山水画一代新风。

2026西泠春拍

2760

唐云（1910～1993）  花鸟册

设色纸本·水墨纸本  册页（共二十二页）

1958年作

画心：23×19cm×21  题跋：19.5×11.5cm

说明

唐云自题跋。

2026西泠春拍

2871

白蕉（1907～1969）  兰花册

水墨纸本·设色纸本  册页（八页）

38.5×32.5cm×8

出版

《白蕉精品集》P152-156、P158-161，中国书店，2013年。

说明

谭建丞题签。

本作谭建丞题签

题签者简介

谭建丞（1898～1995），原名钧，号澄园、澄翁，浙江湖州人。1916年入东南大学。1924年入日本东京美专。归国后，获上海政治大学法学士学位。工书善画，尤精佛像，名闻海上。曾为西泠印社社员、浙江省文史馆馆员、湖州美协主席等。

2026西泠春拍

2763

程十髪（1921～2007）  人物故事册

设色纸本  册页（共十页）

65×42.5cm×10

说明

程十髪自题耑并题跋、题签。委托人直接得自上款人本人。

附作者与拍品合影照片。

本作程十髪自题耑

程十髪与本拍品合影照片

2026西泠春拍

2764

程十髪（1921～2007）  竹溪少女图

设色纸本  立轴

1978年作

130×67cm

出版

1.《程十髪书画》4·滇南塞北P93，西泠印社，1980年。

2.《1980年挂历》5月，中国机械进出口总公司，1980年。

3.《中国近现代名家画集·程十髪》P71，人民美术出版社，2004年。

4.《程十髪精绘丽人集》P44，上海古籍出版社，2004年。

5.《中国近现代名家作品选粹·程十髪》P12，人民美术出版社，2008年。

6.《程十髪的笔墨世界》P173，远东出版社，2008年。

7.《程十髪书画面面观》P126，上海文化出版社，2019年。

8.《精艺报国——纪念程十髪诞辰100周年艺术展作品集》P180-181，上海中国画院，2021年。

9.《程十髪年谱》P251，上海人民美术出版社。

展览

10.“精艺报国——纪念程十髪诞辰100周年艺术展作品集”，上海中国画院，2021年。

2026西泠春拍

2756

陆俨少（1909～1993）  蜀江云气图

设色纸本  镜片

1982年作

95.5×44cm

出版

《中国书画名家作品选》P32，人民美术出版社，2011年。

说明

陆俨少自题签。

本幅为陆俨少自题签之作，写杜甫诗意，云水意象尤为精绝。

本作陆俨少题签

1982年，陆俨少七十四岁，时任浙江美术学院教授，同年当选第六届全国人大代表，声望正隆。款识径取杜甫“云气生虚壁，江声走白沙”之句，并跋“前在蜀中，往往见之”，直抒抗战入蜀、木筏东归之亲身经历。峡江云水之惊心动魄，与杜甫流寓巴蜀、沉郁苍凉之诗心，隔代共鸣，融于一纸。

画中云水尤见衰年变法之后的笔墨之妙，云水相融，以气相通，勾云法迤逦舒展，写云而有水流之畅；重墨处如急浪奔涌，写水而有云涌之质，间以细密水纹层层推进，于虚实色彩之间写出江声与云气的流动。杜诗中的沉郁与壮阔，被他化作了纸上的波磔与涛声。此作出版于《中国书画名家作品选》，流传有序，原装原签，尤为难得。

2026西泠春拍

2758

陆俨少（1909～1993）  为吴明耀作 溪山图

设色纸本  立轴

69×36.5cm

出版

《陆俨少书画藏品集》第四卷P114，香港朵云轩有限公司，1994年。

出版物书影

说明

吴明耀上款。

上款简介

吴明耀（1941～ ），上海浦东人。1959年考入上海美术专科学校绘画科，1962年进入上海戏剧学院舞台美术系学习。师承江寒丁、俞子才等先生。历任上海京剧院高级舞美设计师、上海美术家协会会员、上海书画研究院画师。

2026西泠春拍

2835

贺天健（1891～1977）  秋山观瀑图

设色纸本  立轴

1940年作

130×59.5cm

出版

《侨岷华园藏画》P229，台湾鸿禧艺术文教基金会，1994年。

2026西泠春拍

4688

胡也佛（1908～1980）  为杨达邦作 黄山迎客松图

设色纸本  镜片

65×28cm

说明

杨达邦上款。

上款简介

杨达邦（1912～1980），号越庐，上海人。近代海上著名建筑商、书画收藏家，工画。曾任海上书画茶会理事，与唐云、来楚生、江寒汀、张大壮、邓散木、周炼霞等海上名家交谊深厚。

2026西泠春拍

4731

刘海粟（1896～1994）  黄山烟岚图

水墨纸本  立轴

1983年作

88.5×47.5cm

说明

刘海粟同门袁拿恩赠予鲍夫华，由其家属友情提供。

鉴藏者简介

袁拿恩（1950～ ），江苏南通人，上海书画院特聘画师，当代艺术大师刘海粟入室弟子，其山水花卉得刘海粟嫡传。

2026西泠春拍

2829

关良（1900～1986）  白蛇传一节

设色纸本  镜片

1962年作

34×34cm

2026西泠春拍

2852

刘旦宅（1931～2011）  柳荫骏马图

设色纸本  镜片

1982年作

177.5×93cm

2026西泠春拍

2846

钱化佛（1884～1964）  万佛俱寂图

水墨纸本  立轴

1934年作

57×23cm

说明

徐生翁、袁希濂题跋。

跋者简介

1.徐生翁（1875～1964），早年从外祖姓李，名徐，号生翁，以号行。中年以李生翁书署，晚年始复姓徐。字安伯，浙江淳安人，世居绍兴。精楷隶，由颜真卿入手，得力于北朝碑版，形成简、质、凝、稚的“孩儿体”书风。亦能篆刻、绘画，风格如书。为浙江省文史馆馆员。

2.袁希濂（？～1950），字仲濂，上海宝山人。海上著名律师，创办“城南文社”。与弘一法师为至交，与兄希洛、希涛号为“宝山三袁”。善书法，通佛理。

​2026西泠春拍

2755

陆抑非（1908～1997）、桑祖伊［近代］、汪琨（1877~1946）  花鸟山水三帧

设色纸本  镜片（三帧）

28.5×24cm×3

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