此卷《水绘园补禊图》，自渊源至气韵皆与南京文脉骨肉相连，上承明末名士冒襄曾寓居金陵的秦淮旧梦，下启画史传奇汤贻汾于金陵投水殉节的壮烈绝唱。

此卷以汤贻汾晚年脱化程式之笔写江南园林真景为貌，创作于道光二十一年（1841），为范仕义嘱绘《水绘园补禊图》手卷，后经祁寯藻、徐宗干、包世臣、张謇、冒广生等四十八位晚清军机重臣、艺林名宿与故家后裔先后题跋，历跨八十余载赓续成编。

全卷流传有序，蔚为大观，实为浓缩清代中后期金陵文化圈层、江南士大夫交游生态与家国沧桑的孤品遗珍。

中国书画古代作品（三）专场

7月11日（周六） 14:30

杭州国际会议中心洲际酒店 A厅

2026西泠春拍

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汤贻汾（1778～1853）绘，祁寯藻（1793～1866）、沈兆澐（1783～1876）、张芾（1814～1862）、包世臣（1775～1855）、郑孝胥（1860～1938）、张謇（1853～1926）、冒广生（1873～1959）等四十八家跋  为范仲淹后裔范仕义作 水绘园补禊图并题咏卷

设色纸本  手卷

1841年作

画心：120×33cm  题跋：1404.5×33cm

出版

1.《南通日报》，范康捷<范仕义与 水绘园补契图卷>，南通日报社，2010年3月。（局部）

2.《保山日报》，范康捷<范仕义与 水绘园补契图>，保山日报社，2021年1月。（局部）

著录

3.《织帘书屋诗钞》卷八，[清]沈兆澐撰，清咸丰二年（1852）刻本。

4.《斯未信斋诗录》卷十四，[清]徐宗干撰， 清咸丰刻本。

5.《如皋县续志》卷九，[清]周际霖修、周顼撰，清同治十二年（1873）刊本。

6.《琴隐园诗集》卷二十五，[清]汤贻汾撰，清同治十三年（1874）曹士虎刻本。

7.《汤贞愍公年谱》，[民国]陈韬撰，民国铅印本。

8.《朵云 中国绘画研究丛刊》总第50期P52，上海书画出版社，1999年。

9.《寻找心中的江海 江海文化研究文选·编辑心理4》P85，苏州大学出版社，2018年。

10.《保山学院学报》第6期，范康捷<范仕义与 水绘园补契图>，保山学院编辑部，2010年。

诗文著录

11.《恩晖堂诗集》卷三，[清]王藻撰，清咸丰六年（1856）刻本。

12.《志颐堂诗文集》文篇卷下，[清]沙元炳撰，近代中国史料丛刊影印本。

沈兆澐《织帘书屋诗钞》卷八

汤贻汾《琴隐园诗集》卷二十五

说明

范仕义上款。张如杰、张藩、冒广生、李根源鉴藏。

许槤题引首。祁寯藻、汤贻汾、沈兆澐、张芾、龚润森、刘同缨、包世臣、马沅、何其兴、于克襄、于仙龄、周开麒、储宪良、黄文涵、谢邦鉴、蒋金和、徐宗干、王藻、黄钟秀、顾暄、郑棠、刘光斗、僧定志、郑云程、顾钧、袁起、侯云松、阮亨、陈景祜、钱嗣远、钱法、崇桐林、徐宗勉、聂鉎、施崇俭、王师俭、端木采、郑孝胥、张謇、沙元炳、孙光庭、冒广生等题跋。马士图、李宣龚同观赏。

上款简介

范仕义（1785～1865），字质为，号廉泉，云南省保山城二府街人。范仲淹次子范忠宣后裔。清代著名诗人，善书法。嘉庆十九年（1814）赴京考取进士，分派到浙江孝丰县任知县。嘉庆二十年（1815）年至道光二十八年（1848），历任江南孝丰、宝山、仪征、如皋、江宁、常熟知县，后任江宁同知、通州知州。官正五品，长达30余年，政绩卓著，洁己爱民，林则徐曾奏请道光帝为其褒奖，朝廷先后三次召见。有《廉泉诗钞》628首，有许多江南名士的序跋，赞其“百诵不思释手”。

跋者简介

1.许梿（1787~1862），初名映涟，字叔夏，号珊林、乐恬散人，室名红竹草堂，浙江海宁（今嘉兴）人。清代官员、学者。工诗文，善篆隶书法，且兼通医学，深为谭献所推重。

2.祁寯藻（1793～1866），字叔颖、淳甫、实甫，亦作实父，号春圃，晚号息翁、观斋，谥号文端，山西寿阳人。嘉庆十九年（1814）进士。历官湖南、江苏学政，内阁学士、户部尚书、军机大臣、体仁阁大学士。工诗文，善书法，亦通训诂。

3.沈兆澐（1783～1876），字云巢，号拙安、莹川等，天津人。书法家，著有《蓬窗录》。嘉庆二十二年（1817）丁丑科进士，散馆授编修。官至浙江布政使。

4.张芾（1814～1862），字黼侯，号小浦、小圃、筱浦，别署冰谿，陕西泾县人。道光十五年（1835）进士。历任乡、会试考官，江苏、安徽、江西学政。咸丰间官至江西巡抚。太平军占领九江后，被革职留任，退往南昌。后丁忧回籍。有《冰谿吟草》。

5.龚润森（1797～1847），字木民，湖北监利人。道光乙酉（1825年）拔贡，官江宁同知。有《大螺山人集》《味外味斋》等。

6.刘同缨［清］，字冕垂，号清溪，江西宁都人。道光十七年（1837）拔贡，官上元知县。殉难，赠太仆寺卿，谥武湣。书得晋人风格。

7.包世臣（1775～1855），字慎伯，一字诚伯，号倦翁、慎斋、小倦游阁外史，安徽泾县人。1810年移家扬州。嘉庆十三年（1808）举人。工书法、篆刻，为邓石如入室弟子，得邓派真传，尤精行、草、隶书，为时所重。

8.马沅［清］，字湘帆，号韦伯，江苏上元（今南京）人。道光九年（1829）进士，官监察御史。善八分。

9.何其兴（1788～？），字祥垣，江苏上元（今南京）人。嘉庆二十五年（1820）进士。历官贵州乡试主考、户部郎中、衡州知府、山东盐运使，以事罢归。晚与耆宿诗酒盘桓，极林泉之乐。曾国藩以宾礼待之。年八十余岁卒。

10.于克襄［清］，字莲亭，山东文登（今属威海市）人。嘉庆十年（1805）进士，翰林院庶起士，迁员外，晋郎中，出为贵阳知府，署湖北盐法道，官至湖北按察使。著有《铁搓诗存》六卷，《铁搓山房闻见录》等。

11.于仙龄［清］，字云溪，山东文登（今属威海市）人。克襄女弟，黄绍元妻。《闺秀正始续集》载是编云：墨一溪幼慧，工诗。莲亭焉之序而梓之。

12.周开麒［清］，字石生，江苏江宁（今南京）人。道光三年（1823）探花。官至刑科给事中。

13.储宪良［清］，字丽江，江苏阳羡（今属无锡）人。诸生。有《安素轩词》。

14.黄文涵（1794～1869），字子湘，号退藏子，湖南澧州（今常德）人。童年随家人寓居江宁，读书于上元县义直巷之安园，嘉庆二十五年（1820），以监生荐选，署邳州宿迁知县，后历任兴化知县、广西候补知府、知府衔候补直隶知州，同治元年（1862），贪墨被劾，剥职去官，翌年（1863），避居上海，能诗善书，喜收藏，同治八年（1869）卒于扬州，有《忆琴书屋存稿》传世。

15.谢邦鉴［清］，字吉人，号静轩，一号镜仙，湖南湘乡人。烧车御史谢振定之孙。其父兴垣，官至福建安溪知县。道光二十五年（1845）进士，官江苏高淳知县。曾氏于六月前后作《送谢吉人之官江左序》。数年后一病不起。

16.蒋金和［清］，字剑人，上海宝山人。工诗，善书法。

17.徐宗干（1796～1866），字伯桢，又字树人，江苏通州（今南通）人。嘉庆二十五年（1820）进士。道光二十八年（1848）任福建台湾道。后升授福建按察使，补授浙江按察使。咸丰九年（1859）任浙江布政使，后擢福建巡抚。谥清惠。著有《斯未信斋文稿》及自订年谱等。

18.王藻（1781～1866），字菽原，号燕笃，江苏通州（今南通）人。道光二年（1822）进士，历官礼部主事、礼部员外郎，曾任云南副考官、会试同考官。道光二十年（1840）以湖南布政使署理湖南巡抚。

19.黄钟秀［清］，字实甫，号春涧，浙江钱唐（今杭州）人。精内典，性情高澹。有《春涧诗钞》等。

20.顾暄（1790～1839），字霁岩，江苏如皋（今南通）人。幼聪颖，弱冠文名籍甚。道光进士，官礼部主事，以父年逾九十告终。范仕义门生。

21.郑棠（1762～1844)，字甘林，号棣原，江苏如皋（今南通）人。贡生。历署漂水、赣榆、六合、海门、高邮县学训导，工书善诗，在八仙吟社中年最少，诸同社相继谢世，惟郑棠岩然独存，年82岁。

22.刘光斗［清］，字错山，奉天海城（今属辽宁鞍山市）人。道光二年（1822）恩科进士。道光十九年（1839）任宝山知县，曾组织修缮过大成殿。道光二十一年（1841）改任上海知县。次年因临阵退逃而遭革职。

23.僧定志［清］，字鹰巢，江苏六合（今属南京）人。南京承恩寺方丈，工诗，善指头墨戏。

24.郑云程［清］，字湘亭。文章敏捷，善书翰。膺丁酉（1837年）拔萃科。幼失怙，事母至孝，因侍养，遂不复出。

25.顾钧［清］，字沚蘅。少有大志，弱冠登贤书，键关萧寺，刻苦自励。与里中同志结社，文名益噪，游京师，公卿皆倾慕之。后任宝山教谕，以疾卒于家。

26.袁起［清］，字竹畦，浙江钱塘（今杭州）人。清代画家。文学家袁枚族孙。官江苏县丞。自纫承继家法，随父袁烺习画，尤擅山水小景。曾据历史遗料和记忆，将袁枚所建园林随园给成《随园图》画卷。

27.侯云松（1765～1853），字观白，号青甫，晚号白下青翁，江苏南京人。侯学诗（起叔）子。嘉庆三年（1798）举人。官安徽歙县教谕。工诗，善写意花卉，晚年鬻书画自给。著有《薄游草》。

28.阮亨（1783～1859），字仲嘉，号梅叔，江苏仪征（今扬州市）人。阮元从弟。著有《珠湖草堂诗钞》等。

29.陈景祜［清］，字锡繁，号纯庵，浙江钱塘（今杭州）人。少承家学，工文章，为道光间名诸生，而言行不苟，尤有古君子风。困于有司，年未五十，坎��以没。

30.钱嗣远［清］，字问衫，江苏江都（今扬州市）人。工书，善诗词，有《卞节母王孺人诗》等。

31.钱法［清］，字雨灯，江苏江都（今扬州市）人。廪膳生。读书处名曰“芜砚斋”。

32.崇桐林［清］，字琴川，江苏天长（今扬州市）人。举人。工书，善诗词，与包世臣友善。

33.徐宗勉［清］，字霁吟，江苏通州（今属扬州市）人。咸丰二年（1852）进士，官安徽知府。

34.聂鉎［清］，字云畊，江苏江宁（今属南京）人。工书，善诗词。有《种玉山房集》。

35.施崇俭［清］，字莲舫，江苏天长（今扬州市）人。范仕义门生。

36.王师俭［清］，字莲叔，江苏通州（今南通市）人。举人，曾任诏安、建阳等地县令。范仕义门生。

37.端木采［清］，字子畴，江苏上元（今属南京）人。道光二十九年（1849）优贡，官至内阁侍读。性孤傲冷僻。工书。书法颜真卿，小楷尤工，曾手缮经史粹言，读史法戒录，进呈皆蒙留览。

38.郑孝胥（1860～1938），字苏戡、太夷，苏庵、海藏楼主人、夜起庵叟等，福建闽县人。光绪八年举人，历任驻日使馆书记官和神户领事、广西边防大臣、广东按察使、湖南布政使。入民国居上海，鬻书自给。工诗，善隶书，兼善画松。海上著名书家之一。

39.张謇（1853～1926），字季直，号啬翁，别署啬庵、处默、烟波钓叟，江苏南通人。光绪二十年（1894）状元，授翰林院修撰。擅书法，学颜、欧。中日甲午战争爆发，曾劾李鸿章妥协。后返里兴办实业。辛亥革命时期曾任南京临时政府实业总长、北京政府农商总长。

40.沙元炳（1864～1927），字健庵，晚年别号䃣髯，又号讹翁，室名志颐堂，江苏如皋（今南通）人。光绪二十年（1894）进士。民国后为江苏省议会长、众议院议员。富藏书。

41.孙光庭（1863～1944），字少元、拙叟，号拙安老人，别名东斋，云南省曲靖市麒麟区人。时云南巡抚张凯嵩的女婿，云南名士，李根源之师。光绪八年（1882）壬午科举人，光绪九年（1883）癸未科进士。曾任清朝内阁中书、曲阳书院山长、云南高等学堂副总办、云南留日学生监督。辛亥革命前期云南省民政司副司长。

同赏者简介

1.马士图［清］，字宗瓒，号鞠村、菊村，晚号无想山人，别墅名曰“豆花庄”，江苏江宁（今南京）诸生。工画山水、仕女，兼写竹梅，精鉴别，家居莫愁湖上。尝集画社于胜棋楼，至者三十三人，极一时之胜。著有《莫愁湖志》《豆花村诗钞》等。

2.李宣龚（1876～1953），字拔可，号墨巢，室名观槿斋，福建福州人。光绪二十年（1894）举人。曾官湖南桃源知县。后佐张菊生主持商务印书馆，为重要股东之一。家中收藏珍本、墨迹、名画甚多。

江南佳丽地，金陵帝王州。金陵文脉的开篇，要从明末清初的一座园林与一位公子说起。

水绘园的主人冒襄，早年曾寓居金陵，在秦淮河畔与复社文人诗酒纵横，度过了最意气风发的岁月。明亡之后，他退隐如皋水绘园，广纳遗民故老，将其推为江左文人雅集的典范。

冒襄（1611~1693）

字辟疆，号巢民，一号朴庵，又号朴巢，江苏如皋人。明朝副使冒起宗之子，明末清初文学家，明末四公子之一。水绘园是其淡出仕途之后主持改建和扩建的园林，一度成为明末清初中国东南的文化活动中心，是中国徽派园林的孤本代表。

水绘园由此成为江南士大夫的精神孤岛，更是金陵旧梦在岁月长河中的一个不朽文化符号。至乾嘉道时期，它已彻底升华为江南文化记忆中“理想交游”的图腾。

冒襄时期水绘园复原平面图

今日水绘园掠影

时光流转至道光二十一年（1841）仲春。时任如皋知县的范仕义，面对水绘园的满园风光，做了一个致敬前贤冒襄的决定：补禊。

彼时年逾花甲的汤贻汾，早已是诗、书、画三绝的江南名宿。雅集之上，他欣然绘下《水绘园补禊图》。

在这座承建自明万历年间冒氏别业的天下名园中，江南文士于觥筹交错与笔墨交酬间，留下了一抹流响至今的文化绝唱。

范仕义（1785~1865），号廉泉，范仲淹裔，云南保山人。其从云南边疆考取进士外放，后长期扎根江南，在民间留下“佛子”之誉。

他修葺水绘园旧址，召集文会，邀请汤贻汾、包世臣、祁寯藻等当世名士补禊其中，正是对冒襄以来江南士大夫文化记忆的自觉承续。清同治《如皋县续志》卷九，详细记载范仕义邀汤贻汾作图及多人题诗一事。

同治《如皋县续志》卷九

范仕义本人亦是清代“文人循吏”的样板：入世，则修志治水；出世，则结社雅集，构筑起士大夫精神的后花园。

更为重要的是，他遇到了一位与水绘园精神高度共振的执笔者——汤贻汾。

汤贻汾（1778~1853）

字雨生，晚号粥翁，江苏武进（今常州）人，诗人、画家、学者，与奚冈、戴熙齐名。出身忠武世家，祖、父两代在台湾林爽文之变壮烈殉国。早年袭云骑尉职，戎马半生，晚年归隐乡里。咸丰三年（1853），太平军攻克南京，其投水而死。

汤贻汾是晚清画史上的传奇人物。他出身抗乱殉国的忠武世家，晚年退隐后在南京筑琴隐园。咸丰三年（1853），太平军攻陷江宁，他于金陵投水殉节。南京，可以说是他精神气韵的最终归宿。

正如汤贻汾题诗钤印“粥翁归隐后作”所印证，展卷观之，柴门洞开，小桥流水，隔岸桃李垂杨相映成趣。曾经的千军万马与庙堂之高，最终都化作了画中那几抹干笔淡墨，确立了其晚年自成一家的典型绘画风格。

此卷作于道光辛丑（1841），正值鸦片战争全面爆发之际。当汤贻汾提笔绘制这幅雅集图时，他所面对的是一个内忧外患、世变将至的时代。这并非太平盛世的寻常记录，而是一代士人在历史断裂的前夜，为即将消逝的精神家园留下的最后肖像。

画成十二年后，汤贻汾于金陵殉国，这种人格与艺术的极度统一，赋予了此卷超越寻常雅集图的史诗重量。

汤贻汾 跋 · 道光二十一年（1841）

汤贻汾《琴隐园诗集》卷二十五，收录了他在此卷上的题诗。其中汤贻汾诗末署“初稿”二字，说明此为诗稿原迹，而非事后抄录。诗、书、画三绝在同一件作品上完整呈现，在汤氏传世作品中极为罕见。

相较于目前藏于上海博物馆的沈复《水绘园图册》，汤贻汾此卷的稀缺价值尤为凸显。不仅在于手卷形制完整建构了水绘园的地理风貌，更在于其笔墨挣脱了“四王”程式化的束缚，走向了对隐逸雅园的自由与纪实表达。

沈复《水绘园图册》 上海博物馆藏

沈复的册页受限于盈尺画幅，是为局部景致的静态切片；而汤贻汾则采用了纵深极广的手卷形制，生动复原了补禊现场。

水绘园之外，一场时代风云已然掀起巨浪。此时汤贻汾题诗用典“平泉”，正暗含了对江湖飘零的凭吊，其后却以“贤宰清风入画图”称颂范仕义，两位出入庙堂与江湖的奇才，在水绘园的笔墨交酬中，实现了两种“理想政治人格”的惺惺相惜。

画心局部

汤贻汾题诗“贤宰清风入画图”一句，暗指图中所绘水阁廊桥间，以简约淡墨勾勒出的长者身影，当为范仕义本人。

然而，这件《水绘园补禊图》绝非一人一时之作，而是一场浩大的文化接力。此图一出，恰似投入晚清文坛的一颗石子，先后引来多达四十余位名公巨士的题诗。长卷之上的第一位跋者，便是有着“三代帝师”之称的祁寯藻。

祁寯藻（1793～1866）

晚号观斋、䜱䜪亭叟，山西寿阳人。清朝中后期重臣、诗人、学者、书法家。居官五十余年，忠清亮直，有“四朝文臣”“三代帝师”“寿阳相国”之称。

祁寯藻 跋 · 道光十九年（1839）

祁寯藻称范仕义为“廉泉大兄同年大人”，两人有同年之谊。祁氏以中枢重臣之尊，抛却官阶壁垒，以谦冲姿态殷切题首，不仅印证了清代科举网络中深厚的交游生态，更折射出范仕义这位地方循吏在士大夫核心圈层中极高的文化声望。

包世臣（左） 张芾（右） 跋

祁寯藻之后，晚清封疆大吏张芾与书坛泰斗包世臣亦联袂登场。张芾代表了范仕义在政界高层的深厚人脉；而包世臣则是开一代风气的文化巨擘。一政一艺，一庙堂一江湖，这二人的题咏，将水绘园雅集的圈层彻底推向了彼时政经与文化的最顶峰。

值得注意的是，在这四十八家题跋中，金陵文人占据了极大的比重。如江宁探花周开麒、南京优贡端木埰、《莫愁湖志》作者马士图等。这一金陵文人网络的集体登场，揭示出此卷依托的核心文化圈层正是南京。

南京优贡端木埰（左） 江宁探花周开麒（右） 跋

“山左女史”于仙龄（左） 南京承恩寺方丈僧定志（右） 跋

袁枚族孙袁起（左） 阮元从弟阮亨（右） 跋

在四十八家题跋中，金陵文人占四分之一。除自署“江宁部民”的探花周开麒、上元优贡端木埰、南京承恩寺方丈僧定志等本土名士外，更有随园袁枚族孙袁起、曾驻节金陵的两江总督阮元之弟阮亨等深具南京渊源的名流。甚至连“山左女史”于仙龄亦跨地域题咏，足见这张以南京为核心的交游网络辐射之广、号召力之强。

伴随世事沧桑，画卷几经辗转，却始终与南京缘分不浅。光绪三十三年（1907），名士郑孝胥、李宣龚在张藩的南京寓所“小澹静室”同观此卷，同年，状元张謇亦在此卷上留下珍贵题跋。

张謇（1853～1926）

字季直，号啬翁，江苏南通人。光绪二十年（1894）状元，授翰林院修撰。擅书法，学颜、欧。中日甲午战争爆发，曾劾李鸿章妥协。后返里兴办实业。辛亥革命时期曾任南京临时政府实业总长、北京政府农商总长。

张謇 跋 · 光绪三十三年（1907）

张謇身为“近代第一状元”，其跋文特意记述了范仕义将此卷托付给曾“考试识拔之士”张锡九的佳话，并盛赞“昔之牧令风趣尚如是”。

最终，此卷奇迹般归入水绘园旧主冒襄嫡孙——冒广生手中。原主血脉与故园文脉在此重逢。

冒广生（1873～1959）

字鹤亭，晚号水绘庵老人，冒襄裔，江苏如皋人。历官刑部、农工商部郎中，赏加四品京衔。抗战前任中山大学教授，以诗词名闻于世。

冒广生 跋 · 民国十二年（1923）

沙元炳因卷后未载参与1836年雅集的李兰卿等人的唱和诗，疑其非完帙，冒广生对此特意订正史实：“此图画于辛丑，上距丙申五年，李平诸人，官辙星散，无缘补书。”

他亦以史家笔法，将卷中跋者划分为“名臣、名士、诗僧”三类，并称这些名字“皆极可宝贵”。

1923年，冒广生携卷入京，这件长卷迎来了流传史上又一个高光时刻，诞生了专属于冒广生的“藏家上款”。他深感民国代总理李根源家族两代为国捐躯的忠烈与汤贻汾何其相似，毅然将此卷赠予这位云南名流。

孙光庭 跋 · 民国十二年（1923）

孙光庭跋文显示，此卷不仅是汤贻汾为范仕义所作，更是水绘园原主冒氏后裔冒广生亲自审定、并嘱托名流题咏的“定调之作”。

当年云南人范仕义在江南守护了冒氏故园的文脉；八十多年后，冒氏后人冒广生又将画卷回赠给云南人。

正如冒广生所言：“八十年前，滇人以之赠吾皋人者，八十年后，皋人以之仍赠滇人。”这幅长卷，至此彻底成全了一段“楚弓楚得”的旷世佳话。

“是则一园之兴废，可以候天下之治乱，不独洛阳名园为然也。”——孙光庭于卷末的这句沉痛判词，道尽了此卷真谛。

从汤贻汾的金陵殉节，到四十八家的金陵酬唱，再到光绪年间的金陵雅集同观。这一卷水绘园的纸上记忆，既是时代生命图景的缩影，更是金陵文脉最不朽的传承。

2026西泠春拍

324

顾梦游（1599～1660）  羁留北固山时作 行书自作七言诗

绫本  立轴

135.5×50cm

诗文著录

1.《镇江府志》卷五十二，［清］张九征撰，清康熙十三年（1674）刻本。

2.《明遗民诗》卷一，［清］卓尔堪撰，清康熙刻本。

3.《丹徒县志》卷五十一，［清］何绍章修，吕耀斗撰，清光绪五年（1879）刊本。

4.《顾与治诗集》卷七，［清］顾梦游撰，民国铅印本。

光绪《丹徒县志》卷五十一

说明

余晋龢题跋及题签。

此作六平尺有余，用顾梦游最擅长的行草书书就，是其晚年罕见墨迹，为研究顾梦游的诗学观念擅变、遗民行迹和心迹提供了重要实物证明，更承载了其对国破、身困、飘零之无穷感伤，极具文献价值与历史意义。

《顾梦游像》曾鲸绘

顾梦游作为晚明金陵诗坛领袖、复社核心人员，忠孝至性，与人笃厚，一时名重江左。时人称颂其诗，次爱其书法。然因顾梦游“平生懒自收拾，遭乱放废，益欲焚笔砚”、“为诗不伸起草，惟对客以书。客去，稿即亡”，加之晚年贫困，又“病坐榻上”，故而“诗草散亡”，传世墨迹稀罕。

本幅书于明亡后，轴中所书为顾梦游自作七言诗，见载于《顾与治诗》《明遗民诗》等文集中，名曰《辛卯北固送春》。由此可知，本诗创作于“辛卯”，即顺治八年（1651），时顾梦游52岁，寓京口（镇江）北固山。

镇江北固山

是年（1651）前后，是顾梦游一生行迹中极为关键的时间节点。此时的顾梦游因金陵江边洲田连年水患，以致田产屡遭淹没，赋税长年拖欠，首次陷身“田赋案”中。为躲避官府追缴，顾梦游不得不羁留在京口（镇江）北固山一带，向施闰章、龚鼎孳、周亮工、潘陆等故友官宦求援，且已病体缠身，每况愈下。

据考，顾梦游一生共经历两次“田赋案”。第一次始于顺治六年（1649），因“有洲田二顷，滨于江，岁多漂没，吏索逋租无宁日，至尽粥它产以偿之”，遂于顺治七年（1650）逃难至镇江，后得镇江太守赵士冕（赤霞）慷慨相助，为其偿还逋赋，方才脱困。这一史实，在顾梦游《寄龚孝升中丞》诗句“但使无田累，宁甘闭户贫”、施闰章诗《得与治书言江田累剧病卧京口》、曾畹《辛卯北固山访顾与治》诗注“顾新纳妾，金陵以洲田逋累羁此”、施闰章《东莱赠赵赤霞太守》诗注“赵尝守润州，为处士顾与治完逋赋，士类多之”等文献中均可互相印证。第二次顾梦游身陷逋赋的时间为顺治十一年（1654）秋，后投谒丹徒县令张晋，为其解困。

北固山多佛寺，是“京口（镇江）三山”之一。京口（镇江）地当南北冲要，是明亡后文人雅士客居避地、寄怀抒忧、吟咏创作的重要场所，也是顾梦游晚年往来最频繁的落脚点之一。顾梦游晚年与友人聚集酬唱于此的诗文颇多，皆可见载。如《金山饮慈云阁》《焦山宿樵公房》《北固山小饮》《三月二日朱公是酌别甘露寺，喜晤曹离庵范性华诸子》《韩圣秋过京口，以杓司寄怀诗见示，君谟且至》《壬辰北固送春》《北固月夕十首》《初八夜北固西阁怀潘江如，江如家在山下》《京口送友》等，均可考见其当年羁留京口、与友朋往还酬唱之踪迹。

除此之外，京口（镇江）于顾梦游而言，还有一个更为重要的意义，是承载其遗民事业的核心据点。据考，顾梦游一生结社以及参与的社集达五十多次，所交游达三百多人。清初的京江社集，主要有潘江如社集（潘陆主社集）、京口三山大社（赵士冕主社集）、京江社集、甘露寺社集等，有诗《潘江如招集万岁楼，即送孙石君阿汇分棹而去》等，均可考见其当年在镇江结社一事。

上款人“半石老社翁”，应当就是京江社集中的一员。二人志同道合、惺惺相惜，心中郁结，唯有在诗词、笔墨间，方可守住一身气节。顾梦游遂以其最擅长的大字行草，书于绫本之上赠与之，笔墨沉厚，诚见其笃厚与敬重。

据《顾与治传》记载，顾梦游“善行草书，间逸自喜，笺素委积所至”，晚年“闭关，以书易粟，求者成市。将殁前一日，犹为僧作大书，从容如平时”。可见其书法当年流布甚广，然如今传世可见的书法墨迹却十分稀少。据现有统计，馆藏顾梦游的书法作品约十件左右，题跋散迹与市场可流通者更是零星，寥寥可数。

现可考馆藏作品主要有：顾梦游《行书自作诗》卷（故宫博物院藏，1656年作）、《行书诸友移居诗》扇页（故宫博物院藏）、《行书为翁寿序》册（南京博物院藏）、《行书七绝诗》轴（南京博物院藏）、《行书五律诗》轴（南京博物院藏）、《行书谢灵运诗卷》南京博物院藏）、《行书录陶诗》轴（常熟市文物管理委员会藏）；顾梦游、魏之璜等《篆楷合书诗》扇页（故宫博物院藏）；龚贤、顾梦游等《书画册》（中国历史博物馆藏）；陈卓、顾梦游等《书画册》（天津历史博物馆藏）。

细观上述作品，本幅与南京博物院藏《行书五律诗》的笔意、体势、气韵皆极为相近，风格一脉相承，为顾梦游晚年行草之典型面目。

从风雅名士到贫疾遗民，顾梦游在家国破碎之余，复添田赋羁旅之忧，又值暮春送别之际，其心境之凄凉郁结，可想而知。

全诗以“送春”为题，是顾梦游晚年“清老”诗风的代表，与明亡前“清雅”诗风不同，更多了对晚年羁旅之苦、身世之叹、故国之思的寄托与感怀。起句“岁岁留春春不住，今年别处在天涯”，道尽了年年伤春、今年尤悲的沉哀；中间两句清丽淡远：清江黄鸟、青山古佛，南浦烟芜、东风柳絮，皆以乐景衬哀愁；结尾“枯僧对此还惆怅，况我停觞坐日斜”句，或试以出世之思解入世之痛，将家国身世的悲凉与无奈化作一缕沉缓悠长的叹息，清而悲、淡而厚。字里行间，皆是遗民心迹。

本幅诗句与著录所载在用字方面有几处不同，墨迹作为顾梦游亲书原作，可视为《辛卯北固送春》一诗的早期原始版本，为日后诗集整理出版、文字勘误提供了直接依据。如本幅为“窗边黄鸟清江上”，诗集为“窗边黄鸟清江树”；本幅为“枯僧对此还惆怅”，诗集为“枯僧到此还惆怅”。

作者简介

顾梦游（1599～1660），字与治，江宁（今江苏南京）人。明末清初诗人。明副使顾英玉曾孙。祖上原为吴门匠作之家，自明洪武年间由吴县迁徙至上元。崇祯十五年（1642）岁贡生。平生任侠好义，喜交结四方名士贤豪，与黄道周、龚鼎孳、周亮工、冒襄、张风等相往来。入清以遗民终老。著有《茂绿轩集》。

题签者简介

余晋龢（1887~？），字幻耕，浙江绍兴人。1911年毕业于日本东京陆军士官学校。解放前历任北平市公安局局长、厦门市市长、北平市市长，华北政务委员会常委兼建设总署督办，全国经济委员会常委等职。

2026西泠春拍

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马一龙（1499～1571） 金榜题名当年作 自作诗长卷

纸本 手卷

1547年作

883×28.5cm

诗文著录

1.《玉华子游艺集》卷之五，［明］马一龙撰，明万历32年（1604）刻本。

2.《石仓十二代诗选》明四集卷一百十六，［明］曹学佺撰，明崇祯刻本。

说明

宋灿鉴藏并题签。吴云等鉴藏。

马一龙别号玉华子。本卷所录诗文见载于马一龙文集《玉华子游艺集》中，引首“玉华少史之章”亦可为证，且与《中国古代书画图目》所载马一龙等《书法杂存卷》中所用印鉴相同。

马一龙等《草书卷》，原辽宁省文物商店藏，《中国古代书画图目》出版

全卷总长近九米，书于嘉靖二十六年（1547）春，时马一龙四十九岁，恰逢其于京师金榜题名荣登进士之年。全篇用大字连绵草书，是其自创“龙蛇体”之典型面貌，纵笔潇洒，不拘形迹。是存世所见尺幅最大的马一龙书法作品，为研究马一龙书风与诗风变化，以及明中期士人精神、金陵文坛脉络、书风革新进程等，皆具重要文献价值。

马一龙小像

重磅现世：天下第一马一龙 金榜题名时书九米狂草

马一龙出生于明代南京溧阳“马氏”官宦望族，年少负才，少年便中解元。嘉靖七年（1528）考中举人。后屡次参加会试落榜。其间其父马性鲁（1469～1528）遭诬、卒于官，他伏阙鸣冤，半生背负忠孝之责，寒窗隐忍二十载，终于嘉靖二十六年（1547）得龙门一跃，金榜题名，考中进士，改翰林院庶吉士。

本卷便是这“金榜题名”时唯一实物见证。

明代科举制度中，“会试”定例于二月举行，“殿试”则紧随其后在三月举行。由本卷款识“右三首皆途中时作，丁未春在大都（京师）书也”可知，“丁未春”即嘉靖二十六年（1547）正、二、三月，是故此卷的书写时间，应在会试、殿试期间。

一般而言，逋到京师，正是各位学生复习备考最紧张的时候，偶有闲暇，也会把时间用在结交同乡，拜访座师等事情上，好为日后的仕途打下基础。而二月初九会试之后，至三月十五殿试以前，便是考生们在京城最闲暇的时光。在会试结束十天以后就会迎来发榜，落第的考生不会在京城逗留太多时间，因此有充足时间和抱着美好心情结交游览的，大多都应当是会试上榜的考生。

《六艺之一录》［清］倪涛撰，四库全书本

本作所用笺纸，乃典型明代中叶（成化-嘉靖）时期所特有，这种纸在当时价格应当不菲，多见于顶级官僚作书时所用。马一龙远途北上，当不至于携带数量众多且贵重的纸张。最为合理的推断，便是当时京城某名士或富贾，因为马一龙才名倾倒，又知其会试上榜，在他金榜题名之前邀请，也易于得到更多的尊重。而马一龙特意点明“途中所作”，既显出本人远途而来之不易，也烘托出他在奔波及备考的双重不利条件下，依然有能力和闲暇创作出极富才情的诗文。

三诗三境：微观江左金陵士子心迹 拾补文集遗篇

史书载马一龙“诗类太白，文类庄孟”。本卷中录其自作诗三首，题材各有寄托，怀前辈、悯民生、励同侪，由私交至世情，再到天下抱负，层层递进，完整勾勒青年马一龙饱满的精神世界，清晰体现了其交游网络，以及士大夫以家国为己认的宽阔襟怀，具有极高的文学史料价值。

第一首《山溪待月》，见载于《玉华子游艺集》，名曰《夜酌对月呈东桥》。诗呈对象“东桥”即“金陵三俊”文坛领袖顾璘。顾璘平生提携江南后进、奖掖寒士才人无数，可视为马一龙文学道路的引路人。

《山溪待月》见载于《玉华子游艺集》

此卷书写之际，顾璘已去世两年。望月触发思旧之情，写成此卷。既是追忆与故人溪山酬唱、诗酒相伴的过往，又暗含承继江左文脉、继起文坛的少年抱负。开篇“共坐清溪阴，山月来正好。相对各忘言，美酒且倾倒”句，写昔年与顾璘溪山夜饮、诗酒忘机的情景；“我有郢上曲，恐君未能晓”，暗用“曲高和寡”之意，自许诗文孤高，不随流俗；“此酒清更深，此月圆又皎。兴意已浩然，但觉杯斚小”，以酒月之清皎烘托兴致之浩然，有李白“会须一饮三百杯”之概。

整诗于清雅中见豪逸，是明代文人诗的典型风格，可见马一龙早期诗歌清简自然的审美取向。

《山溪待月》局部

第二首《春雨闺思》，见载于《玉华子游艺集》。此篇以金陵闺阁女子口吻铺陈相思，讲述市井才子佳人的Lovestory，深情缠绵。

《春雨闺思》见载于《玉华子游艺集》

全诗以“春雨”为线索，以“闺思”为主题，层层递进。开篇“时仍阴雨百廿日，何年有此三月春”，写金陵连绵阴雨之愁；继而描摹深闺女子形象，“红粉”“珠绡”见其华美，“盼望”“愁杀”见其孤寂。凭帘远望，牵挂天涯游子，“不愿见花愿见君”一语直抒胸臆，道破相思内核；末句以“平地三丈水，浸到石头城”的奇想，将相思之情推至高潮，表明纵使洪水滔天也不足为惧，唯愿君归金陵石头城。

《春雨闺思》局部

第三首为赠别酬友之作，未见有载。是新发现的马一龙佚文，对完善马一龙完整文学体系，有着重要意义。

开篇写鹤渚饯别的场景，送同道友人远赴京华，“青云一万里，揽辔箕驷津”预祝同游者仕途腾达；“朱方贵时杰，双阙敞明痕。柄象崇素沿，华轲结珠缨”铺写京师朝堂恢弘气象，结句“耿耿扫休明”直抒士大夫襟怀，表达澄清时世的治世理想。全诗多用典故，其间“高风”“青云”“时杰”“休明”等词，皆具昂扬之气，可见本诗与一般送别诗的凄婉不同，更多是勉励与期许。彼时马一龙新登进士，与同道友人相互期许，字里行间满是江南士人北上入仕经世济民的昂扬意气，体现了马一龙以国事为念的士大夫形象。

第三首局部

个性标杆：怀素以后第一人 浪漫书风的革新

此卷洋洋洒洒九米草书，笔墨纵横酣畅，气韵一气贯通，呈现马一龙青年时期典型书貌，是为标准件，更是嘉靖年间浪漫书风革新进程中的关键实物见证。

马一龙的出现改变了元末明初台阁体的书法风气，其“作字悬腕运肘，落笔如飞，顷刻满幅”，独创“梅花体”（又称“龙蛇体”），章法布局参差不齐、错落不定。该面貌是嫁接“三宋”与吴门之间的重要书法风格，代表着一种新的潮流趋向，与杨珂、张弼等人一起为时人所重，完成由 “法古人” 向 “写自我” 的审美转向，时人称此风格为“书法一大变”。

马一龙学怀素《圣母帖》颇得笔法，自谓怀素以后一人，如今所存作品甚少。据考权威馆藏，马一龙存世墨迹寥寥可数，如《中国古代书画目录》载马一龙嘉靖丁酉年（1537）所作草书卷（原辽宁省文物商店藏）；七言诗扇面（故宫博物院藏）等。

其存世碑刻作品约五件，如：嘉靖二十五年（1546），马一龙为当时承事郎史阜所书的楷书《孝子朴庵史翁墓志》（溧阳市博物馆藏）；嘉靖二十七年（1548）所凿“一龙井”的石井栏南侧有阴刻马一龙草书手迹约六十字（位于溧阳市别桥镇内）；、嘉靖三十一年（1552），马一龙作草书《重修广惠庵碑记》（江苏溧阳市级文保单位藏）。

《重修广惠庵碑记》局部（江苏溧阳市级文保单位藏）

本卷在结体、气韵等方面与其嘉靖三十一年（1552）作草书碑刻《重修广惠庵碑记》（江苏溧阳市级文保单位藏）一脉相承。不同于寻常尺牍小字草书内敛收束、含蓄蕴藉的格调，此幅大字草书纵笔挥洒，点画跌宕雄肆、放狂不羁，开合张力十足，将青年士人胸中意气尽数倾泻，尽显开阔豪迈的书写格局。

作者简介

马一龙（1499～1571），字负图，号孟河，别号玉华子，应天府溧阳县（今属江苏常州市）人。马世俊伯祖。荫国子生。嘉靖七年（1528），考中举人。屡次参加会试落榜。嘉靖二十六年（1547），考中进士，改翰林院庶起士。历任国史检讨。嘉靖三十八年（1559），分校礼闱，擢南京国子司业，摄国子监祭酒事。辞官回溧阳后，建务本书院，构筑馆舍，读书著述 ｡ 曾捐资设义田，恢复盘龙堰，改筑盘龙桥，重建尊经阁等。著有《农说》《玉华子游艺集》等。

鉴藏者简介

1.宋灿［清］，号蓉塘，又号匡庐居士，江苏长洲（今苏州）人。有别业怀白楼、玉液山房、翠微山馆等。书画收藏大家。

2.吴云（1811～1883），字少青，一作少甫，号平斋，晚号退楼，又号愉庭，斋号二罍轩、听枫山馆、二百兰亭斋等，浙江湖州人。举人，官镇江、苏州知府，笃学考古，曾藏《兰亭序》二百种，齐侯罍二。善书能印，为清代金石家、鉴赏家。

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朱曰藩（？～1561） 于南京任职时作 行书自作诗卷

纸本 手卷

1557 年作

画心：238×19.5cm 题跋：45×20cm

出版

1.《江兆申行书小楷集》，圆神出版社，1997年。（江兆申题跋）

诗文著录

2.《池上编》卷一，[明]朱曰藩撰，明嘉靖刻本。

3.《山带阁集》卷四，[明]朱日藩撰，明万历刻本。

4.《列朝诗集》丁集第七，[清]钱谦益撰，清顺治九年（1652）刻本。

5.《江宁府志》卷五，[清]陈开虞纂修，清康熙七年（1668）刻本。

说明

江兆申题跋及题签。

朱曰藩传世作品稀少，多以草书扇页为主，类本幅长卷者极少。本卷书于1557年，距朱曰藩去世仅四年，用明代棉纸，正值其笔墨熟成之时。是朱曰藩市场唯一草书长卷，与其1555年作《书诗册》（中国台北故宫博物院藏）书风颇似。

朱曰藩1555年作《书诗册》（中国台北故宫博物院藏）局部

此时，朱曰藩在南京礼部任主客司郎中，是金陵文人圈的核心人物。南京职务清闲，他得以维持文士身份，与好友雅集唱和。卷中所录四首诗为南京任职期间所作，《鸡笼山房雨霁》中“钟山”“后湖”等均为南京名胜。

卷中四首诗均见录于朱曰藩著《山带阁集》卷四中，著录明晰。其中此卷《春尽日山中书事》题目比著录中多一“日”字，“消尽空门不住天”改为“销尽”，可资校勘。朱曰藩诗作颇丰，王夫之选其诗录于《明诗评选》中，赞其为“自嘉、隆间中流一柱”。

《山带阁集》卷四，[明]朱曰藩撰，明万历刻本

卷中四首诗均见录于朱曰藩著《山带阁集》卷四中。其诗《鸡笼山房雨霁》中“钟山”“后湖”等均为南京名胜。“后湖”即玄武湖。

此四首诗既有对山林生活的向往，也有对入仕立功的渴望，展现出政治边缘地带文官的真实心迹。

江兆申在跋中评其“书亦雅健，略似王雅宜，而纵横颠宕，似过之也”。朱曰藩此卷即仿照王宠笔意，与王宠《书诗》册风格相类，笔调一致。王宠此册有朱曰藩跋文，江兆申又将其录于是卷跋中。江兆申所提及的“纵横颠宕”之趣，则与朱曰藩1555年所作《书诗》册一脉相承，为其晚年书风之典型。

江兆申题跋

作者简介

朱曰藩（？～1561），字子价，号射陂，室名三樱馆，江苏宝应人。嘉靖二十三年（1544）进士，官乌程令，终九江知府。隽才博学，以文章名家。工笔札，颇临晋法书，绝喜祝允明而以己意出之，婉秀潇洒，绝有姿态。有《山带阁集》三十三卷行于世。

跋者简介

江兆申（1925～1996），字椒原，安徽歙县（今属黄山市）人。随溥心畲先生研习诗文。曾任台北故宫博物院书画处处长。

本作江兆申题签

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葛一龙（1567～1640）  草书 五言诗

泥金纸本  扇页

52×16cm

出版

《嘉树堂藏明人扇面书画集》图88，嘉树堂，2013年。1-N4-8

展览

“日月光华—嘉树堂藏明人扇面书画展”，上海龙美术馆，2013年10月。

说明

袁仰周、史兆林旧藏。

作者简介

葛一龙（1567～1640），字震甫，江苏苏州人。居洞庭东山仕云南布政使理问，葛符子。嗜古力学，能诗，有名天下，时呼葛髯。善写生，有陈淳风，书法亦遒古可传。

《葛一龙像》（局部）曾鲸绘，故宫博物院藏

鉴藏者简介

1.袁仰周（1871～1935），名绍廉，谱名家廉，字仰周，号莲溪，浙江宁波人。官至道台，为官清廉，政绩卓著，深受百姓爱戴。其“静远仙馆”所藏书画数百种。

2.史兆林［民国］，浙江宁波人。为民国著名收藏家，与吴湖帆、钱镜塘系好友。斋号浮筠砚斋、长松草堂。

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323

朱之蕃［明］ 行书 咏荷珠诗

泥金纸本 扇页

50×16cm

说明

蔡晨笙鉴藏。

作者简介

朱之蕃［明］，字符介，一作元价，号兰隅，江苏南京人。万历二十三年传胪，官礼部右侍郎。工山水，与米芾、吴镇夺真，竹石兼善文沈之妙，又工花卉、书法，出入颜真卿、文征明，富收藏。

鉴藏者简介

蔡晨笙［民国］，号随翁、多斋，晚号宝寐阁主人，浙江鄞县人。居上海。书法家、收藏家，与沈曾植、王蘧常、郑逸梅等友善。

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郑 淮［清］ 奇峰云壑图

水墨绫本 立轴

196×47cm

说明

郑淮为金陵八家樊圻弟子，南京人，所存画迹极罕。

作者简介

郑淮［清］，字桐源，金陵（今属南京市）人。樊圻弟子。山水、人物、花卉师樊圻。笔意展拓，气宇轩爽，虽渊源樊氏，而去其枯冷之致。

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七处和尚（约1594～约1671）  出家前作   江山无尽图

设色纸本  手卷

画心：166.5×26.5cm  题跋：26.5×23cm

说明

张穆、钱容之等旧藏。罗继祖题跋，宝熙题签。

此卷《江山无尽》为明宗室后裔、金陵画派一代先驱七处和尚明亡出家前稀世之作，且为市场可见七处唯一山水手卷。

据画风与款识判断，此卷应为未经离乱之痛的七处早期山水手卷，是其艺术编年的关键节点。《中国古代书画图目》记载其馆藏作品仅七件，其中最早有纪年的作品为广东省博物馆藏山水册页，款署“丁亥（1647年）秋日僧画。”此时已是明亡后三年，据此落款可知他已出家为僧，经历录易代之痛后画风转变成更加冷峻清逸，而本卷于之对比，风格更为秀润，创作年份明显早于1647年。七处作为“齐王裔孙”，明亡后不愿离开故都金陵，遂削发为僧，始自称“七处”，其传世署名款识，前期多以本名落笔，后期方易以僧名，或钤僧印。综上所述，本卷应创作于明亡出家之前。

七处1647年《山水册》中一开，广东省博物馆藏

作为八大山人、石涛的前辈，七处以明宗室身份最早遁入空门，直接影响了高岑等金陵八家核心成员，周亮工赞其“翰之出，而秣陵之画一变”，奠定了清初金陵画坛的审美基调。画面中绝无明清易代后的荒寒枯寂之笔，反透露出一派故国江山的清远悠扬之气。这正是七处在天启、崇祯年间作为金陵名士时，对家乡山水的真切体悟，也是金陵画派走向自觉、形成独立地域风格的初始原貌。画中气息，与南京博物院所藏郭存仁《金陵八景图》极为相似，完美展现了金陵地区平远疏朗、丘壑浅缓的地貌特征，疏林坡岸、淡墨轻岚的空间处理，均呈现出明典型金陵面貌。

郭存仁《金陵八景图》手卷局部，南京博物院藏

南京地貌特征

此卷《江山无尽》集明宗室气韵、金陵画派源流、孤品级市场属性于一体，是填补美术史空白的扛鼎之作。

作者简介

七处和尚（约1594～约1671），俗姓朱，名睿，字翰之，应天江宁（今江苏南京）人。明宗室，明亡遂削发为僧，自称七处，人称七处和尚、七师。性清远，迥无俗尘。作山水画，笔情淡宕，画意悠远。金陵画派的重要先驱者，周亮工《读画录》称：“秣陵画，先唯魏考叔（之璜）兄弟，翰之出，秣陵画为之一变。”又称其“以画名江南者六十年”。然不肯轻易为人落笔。年七旬后卒。殁后片纸尺素，人皆以重金争购。

鉴藏者简介

1.张穆（1607～？），字穆之，号铁桥，广东东莞人。布衣，能击剑，善诗歌，好绘事。生平好马，偶见好马必购之。画马为岭南好手，画马润笔每蹄金一两，不名一钱者，则以渡水之马与之。亦善山水、画鹰及兰竹。

2.钱容之［近代］，山西人。民国时期寓北京，以收藏书画名，与徐石雪、周肇祥为书画之友。

跋者简介

罗继祖（1913～2002），字奉高，后改甘孺，晚年署甘孺老人，浙江上虞人。罗振玉长子。历任东北博物馆馆员，旅大市图书馆研究员，吉林大学历史系讲师、教授，中国历史文献学会学术委员。长春市文史资料研究会副主任。著述颇丰。

题签者简介

宝熙（1871～1942），爱新觉罗氏，字瑞臣、瑞丞，号沈盦，室名独醒盦，满洲正蓝旗人。光绪十八年进士。历任编修、侍读、国子监祭酒、内阁学士兼礼部侍郎、总理禁烟事务大臣等。民国后任总统府顾问、参政院参政。抗战前出任伪满内务处长等职。

本作宝熙题签

2026西泠春拍

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石庄和尚［清·乾隆］ 山水册

设色纸本  册页（八页）

1789年作

24.5×22cm×8

作者简介

石庄和尚［清·乾隆］，僧，字道存，号石头和尚，上元（今属南京）人。住淮安湛真寺、扬州桃花庵。生平喜结文字缘。善吹洞萧。其画山水师查士标，画人补遗作山水师石溪，未知孰是。笔则沉着，墨则浓郁，有磊落之概，无蔬笋之习。亦能画松，年逾七十。其徒西崖、竹堂（竹塘）、古涛皆工画，自是庵以画传。

2026西泠春拍

331

瑛宝［清］绘，姚元之（1773～1852）、梅曾亮（1786～1856）题  指墨山水

设色纸本镜片

127×30cm

说明

张莲舫上款，姚元之、黄爵滋、端木国瑚、姚斌桐、梅曾亮题跋。

梅曾亮是南京人，但同时是安徽桐城派后期主要人物。专力古文，是姚鼐之弟子，主讲扬州、梅花书院。

作者简介

瑛宝［清］，姓拜都氏，字梦禅，号闲庵（船山诗草作字煦斋，号梦禅居士），满洲正白旗人。大学士永贵长子。曾官笔帖式，年甫三十以足疾辞荫，闭门却扫。惟以诗歌笔墨自娱。好作山水，摹倪瓒，尤长指头画。山水、花鸟、果品悉以简贵胜人，与刘墉有文字交，书亦相似。篆刻师何震。

跋者简介

1.姚元之（1773～1852），字伯昂，号荐青、荐青居士、竹叶亭生，晚号五不翁，安徽桐城人。嘉庆十年进士，授编修。道光间官至左都御史、内阁学士。工书善画，所画花卉，不落时趋，山水画近华嵒。善画白描人物。工书法，尤精隶书，行草书笔法精妙。

2.黄爵滋（1793～1853），字德成，号树斋，仙屏书屋为藏书室名，江西宜黄（今属抚州市）人。道光三年进士，改翰林院庶吉士。散馆，授编修。历充江南乡试正考官。擢御史，荐升至刑部侍郎，以失察落职，后以员外郎起用。著有《仙屏书屋诗录初集》十六卷等。

3.端木国瑚（1773～1837），字子彝、鹤田、井伯，晚号太鹤山人，浙江省青田县城太鹤山麓（今属丽水市）人。清代学者。以通堪舆之术，道光中被召卜寿殿，特授内阁中书。有《太鹤山人集》《周易指》等。

4.姚斌桐［清］，字秋士，汉军正白旗，辽宁襄平（今属辽阳市）人。道光十六年（1836）进士，官兵部职方司主事。著有《还初堂词钞》一卷。

5.梅曾亮（1786～1856），初名曾荫，字伯言，一字伯岘，号葛君，室名柏岘山房，江苏南京人。道光二年进士，以知县用，十四年改户部郎中。道光末年辞官，后主讲扬州、梅花书院。专力古文，绍桐城姚鼐之传，为桐城后期主要人物。

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