傅抱石（1904-1965）

傅抱石是近代最伟大的山水画家之一，他突破了三百年来谨小慎微的刻画，把中国山水画推到了一个更自由的境地，造就这境地的，就是傅抱石山水中常见的大块色墨渲染与后人艳称的“抱石皴”。从抗战时期八年“金刚坡时期”，到新中国成立后创作新山水画以表现时代新貌，傅抱石艺术生命在不断探索前行，“其命维新”是傅抱石一生的写照。

傅抱石 二人山际论古今

傅抱石 二人山际论古今

镜心 设色纸本 1943年作87×29 cm

【题识】二人山际论古今。悟千先生教正，癸未秋，傅抱石于重庆西郊山斋。

【印文】傅抱石印、新喻、抱石斋

【展览】“踪迹大化—纪念傅抱石诞辰120周年展”，北京保利艺术博物馆，2024年11月7日-11月22日。

【出版】《其命维新》纪念傅抱石诞辰110周年——民间珍藏傅抱石作品集，第23-33页，江苏凤凰美术出版社，2014年。

傅抱石《二人山际论古今》局部

此幅《二人山际论古今》创作于1943年，正是傅抱石在重庆潜心创作的时期，他把画面大部分都布置成重重的山峦，形成铺天盖地宏大之势。但在这般看似纷乱的“结构”里，却很有层次，他以破笔散锋大胆入画，连皴带擦，营造出画面的浑然一体，苍茫混沌的效果，再加以渲染，把线和皴统一成面，便分出远近虚实，将整幅画面的调子达到统一，画面左下方的有两位高士畅谈古今，右下方书童正为二人送去煮酒，为画面增添了趣味，他笔下的人物隐于山中使得山石树木更加悠然磅礡。

傅抱石《二人山际论古今》局部

傅抱石自1939年入蜀居于重庆西郊金刚坡下，羁留川东前后八载。在这八年里，画家以超常的勤奋和无限的热情，独创了自己的艺术语言，以“抱石皴”令画坛为之一振。傅抱石曾自己说：“画山水的在四川若没有感动，实在是辜负了四川的山水……以金刚坡为中心周围数十里我常跑的地方，确是好景说不尽。一草一木，一丘一壑，随处都是画人的粉本。烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沉缅于东南的人所没有、所不敢有的。”这段时间是傅抱石创作的重要时期，在金刚坡时期创作的作品一直被视为傅抱石一生中最重要的部分。

傅抱石《二人山际论古今》局部

在此时期，傅抱石作画，喜将画作呈现为灰黯腺胧，留白不多，与其早年留日所见“朦胧体”某些画风相类似。所使用材料系四川产的一种皮纸，俗称“铜骨皮”，此纸坚韧耐磨，不易起毛、破裂。能耐多次渲染与擦皴，在风格面貌上，自然与一般宣纸画作有别，傅抱石此后一生均喜爱和擅长使用皮纸作画。

傅抱石 暮霭归庄

傅抱石 暮霭归庄

立轴 设色纸本 1957年作39×50 cm

【题识】抱石丁酉三月作。

【印文】抱石之印、往往醉后

【展览】“中国近现代书画十二大名家精品展”，保利艺术博物馆，2010年11月10日-16日，北京。

【出版】1.《荣宝斋·二○○四第三回中国画清赏雅集》第33页，中国美术出版总社2004年11月版。2.《傅抱石全集》（三）第261页，广西美术出版社，2008年3月。3.《中国艺术大师—傅抱石》第241页，河北美术出版社，2010年1月。4.《中国近现代书画十二大名家精品集》第242页，保利艺术博物馆，2010年。

【说明】经傅二石、萧平确认为真迹。 《暮霭归庄》，1957年作。小品亦有大气象，是傅先生作品的特色，此图即是一例。疏密有致的松树林，笔苍墨润色淋漓。山路、远岑皆以墨赭涂抹而出，简略得体。中有车马行人，虽小如豆，却生动有神。——2007年2月26日 萧平 金陵爱莲居

傅抱石《暮霭归庄》局部

1957年，国务院总理周恩来建议，要在南京建立一所国画院，傅抱石被提名为筹委会主要负责人。同年5月至8月，他又奉命率中国美术家代表团访问了罗马尼亚、捷克斯洛伐克。此图即为傅抱石出国前所作。《暮霭归庄》描绘的是暮色降临人们回庄时的情景，近景处有几株高大的松柏，林间路上有几个行人正在赶路：有牵驴的、挑扁担的、背包袱的等等，想在天黑之前赶回远处的村庄；远景处，隐约矗立着几座高山，整个画面显得孤单而静寂。

傅抱石《暮霭归庄》局部

在笔墨上，相对于傅抱石之前的作品少了一分激情，增加了一些厚重感。这是因为50年代初，运动一个接一个，他忙于写认罪状，忙于检讨自己，经常担惊受怕，又为群小所欺，“何以至今心愈小，抵因以往事皆非”，在创作中也或多或少地受到一些限制。图中近景、中景、远景层层退后，由实转虚，体现了画家描绘景色时，有着极好的空间的把握和控制能力。

傅抱石 嘉陵秋色

傅抱石 嘉陵秋色

镜心 设色纸本 1962年作35×45 cm

【题识】壬寅立冬写嘉陵秋色，抱石并记。

【印文】傅

【著录】1.《傅抱石年谱》第266页，上海古籍出版社，2004年。2.《傅抱石年谱》第410页，上海书画出版社，2012年。

【出版】1.《艺术家》第17号—傅抱石专辑第5页，艺术家杂志社，1976年10月。2.《艺术家》第92号第129页，艺术家出版社，2004年。3.《傅抱石大典》第284页，古吴轩出版社，2004年。4.《其命维新·纪念傅抱石诞辰110周年（民间珍藏傅抱石作品集）》第224-225页，江苏凤凰美术出版社，2014年。

出版著录书影

六十年代初期是傅抱石创作的鼎盛时期。在经历过1957年的欧洲写生，1960年的二万三千里旅行写行，以及1961年东北三省的游历写生后，他将新鲜的视觉经验融汇到笔墨中，又一次拓展了绘画语言，画风也为之一变，艺术创作达到一个前所未有的高度，而且在他的影响下推动了新山水画在二十世纪中期的发展。

傅抱石《嘉陵秋色》局部

此幅作品创作于1962年，傅抱石带给我们技法与意境绝妙的融为一体的震撼。作者以散锋、乱笔表现山石的结构，将“抱石皴”这一独特技法淋漓尽致地用于作品中。黑墨则浓重沈郁，淡墨则秀逸朦胧，整体画面以墨色深浅分远近，深山峻岭，水天一色，茫无边际。通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和浑厚之态。

傅抱石《嘉陵秋色》局部

单纯处见纷繁，细微处见变化，形象明丽，融具象于抽象的意蕴中，空间感甚强。在运笔上，细笔勾勒，粗线勾斫，有时运笔酣畅流利，有时又多方拙之笔，方圆结合，秀拙相生。熟练地运用他独创的崭新皴法“抱石皴”，将笔墨技巧的形式美与真山真水的自然美巧妙地融合起来；在气势上笔情恣肆，豪放郁勃，命笔挥洒自如，游刃有余。整体的画意强烈饱满，巧妙地留着空白，构成一首庞大的交响乐章。

傅抱石 峡江帆影

傅抱石 峡江帆影

镜心 设色纸本 1964年作43×66 cm

【题识】一九六四年七月，抱石写。 

【印文】抱石之印、甲辰所作此帧乃傅抱石一九六四年写长江三峡之作，正值其“抱石皴”高度成熟之际，画家以全景式构图铺展夔门雄峻之姿，大开大合，气格撼人。画面以顶天立地的巨崖统摄全局，两岸峭壁夹峙，江峡向纵深蜿蜒，结构陡然生出一种迫人的雄浑气象。山石全赖其独造之“抱石皴”写出：散锋破笔，大块扫擦渲染，干湿浓淡之墨交错积叠——浓墨皴积崖壁褶襞，淡墨晕染峰头云气，飞白与计白当黑之处，恰模拟出岩体嶙峋的原生肌理。水墨氤氲之间，云气流转，虚实互映，既化解了巨崖的厚重壅塞，复又升腾出一派空蒙流动的山川气韵。峡江水面纯以留白托底，不着一笔波纹，唯点缀数叶舟船，具象写一艘现代轮船居于视觉动线之要冲，以雄阔沉厚的水墨承载崭新的时代审美。此类极简的具象细节，巧妙地将画境锚定于现实时空。浩瀚险峻的自然山川与微末行旅互为尺度对照，既写尽三峡吞吐天地的雄奇伟力，又暗寓时代江河奔涌、人间生生不息之鲜活意绪。笔墨虽恪守中国画的写意精神，却将现代江河实景引入画面，从而使传统皴法的革新、山川雄浑气魄与当代现实生活三者熔铸一炉。通幅墨气沈厚磅礡，笔势雄肆而层次极尽精微，咫尺之间，长江三峡吞吐天地的壮阔格局尽收眼底，亦足见傅抱石“散锋山水”独步近现代画坛的非凡造诣。

傅抱石 湘夫人

傅抱石 湘夫人

镜心 设色纸本48×42 cm

【印文】傅抱石印、抱石得心之作

【关山月题跋】傅抱石湘夫人，关山月题，一九七五年岁冬于珠江南岸。印文：关山月

【说明】附傅二石、萧平鉴定照片电子版。

傅二石、萧平鉴定照片

傅抱石一生偏爱九歌题材，不单描摹神女形貌，借湘夫人怅惘怀思的诗意形象，演绎楚辞浪漫文学意境；以简约留白构图、空灵笔墨弱化实景铺陈，重在写意抒情，把古典诗文、传统线描与现代写意笔墨融为一体，尽显傅氏人物画含蓄藴藉、诗意盎然的典型特征，是其楚辞仕女画凝练精妙之作。本作取材屈原《九歌·湘夫人》，紧扣名句裊裊兮秋风，洞庭波兮木叶下诗意，是傅抱石经典楚辞仕女题材代表作。画面湘夫人侧身伫立，身形温婉娴雅，凝神怅然遥望远方；四周秋叶零落飘散，随风漫舞，以飘零落叶烘托萧瑟清秋氛围，精准还原楚辞里秋风洞庭、木叶纷飞的寂寥秋景，含蓄传递湘水女神怀思怅惘、盼人不至的幽怨心绪，情景相融，诗意氛围感浓郁。人物取上古神女清雅气韵，面容秀婉含蓄，眉眼淡墨层层晕染，目光悠远缥缈，淡淡愁绪凝于眉眼之间，清雅不俗、美而不艷；发髻简约古雅，体态轻盈含蓄，摒弃世俗仕女娇媚习气，塑造出楚辞神女空灵高洁的气质。衣纹取法顾恺之高古游丝描，线条柔细绵长、婉转流畅，虚实轻重富有韵律，随风微微舒展，暗合秋风浮动之感；用笔凝练简约，删繁就简。人物淡设素雅浅赭肤色，衣裙淡彩轻敷，清雅温润；秋叶以写意墨色晕写，枯淡相间，寥寥数笔写出枯叶飘摇之态，笔墨简练写意，兼工带写。 

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