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2026西泠春拍 | 七一建党节 · 魏紫熙集红色巅峰之大成《统一大业》对屏领衔金陵书画
2026-07-01 16:24:43 未知
本件魏紫熙《统一大业对屏》绘于1973年，是集巅峰时期、红色题材、笔墨水平的集大成之代表作，具有极致的个人风格和时代烙印，精妙内敛，尤为难得。
对屏构思精巧，各赋其意，军民齐心，一昼一夜，互为呼应，是为合璧。《一定要解放台湾省》演绎中华儿女的时代夙愿，《中国领土不容侵犯》展现戍边战士的守土决心。
西泠印社部分社员作品专场
7月12日 15:30
杭州国际会议中心洲际酒店 A厅
魏紫熙（1915～2002）
原名显文，河南逐平人。画善山水、人物。工行书，能章草。为西泠印社社员，曾任中国美协理事、江苏美协理事、江苏省国画院副院长。
出版
1.《高度的集聚：新金陵画派代表人物展》P134，江苏美术出版社，2013年。(解放台湾）
2.《祖国颂——金陵名家作品集》P90-91，南京文物公司，2019年。
3.《红色经典：新金陵画派社会主义写生作品集》P82-83，江苏凤凰文艺出版社，2019年。
说明
委托人得自画家家属。
据魏紫熙家属回忆，此作共画二幅，一幅为江苏省博物馆珍藏，一幅为魏紫熙自留即为本作。
魏紫熙以福建前线写生为蓝本，不但为人民心声的表达，更是国家意志的视觉表达，是20世纪文艺作品承担时代责任，山水传统展现革命意志的经典范例。
对“新金陵画派”来说，为人民表达，其命惟新，是它们的精神底色。
70年代以来，尽管在艺术“实用主义”的逆反与西方现代主义艺术的影响下，人们不再关注艺术的题材、内容与社会功能，相反对艺术风格、形式和表现手法的阐述，更具有话语优越性。
1960年，傅抱石、魏紫熙等人在写生途中合影
在这种时代语境中，“新金陵画派”依旧力求把社会主义建设倾注在自具风格的笔端，以内容表达人民情感，以形式展现民族风格。
《统一大业对屏》创作于特殊的历史节点，魏紫熙以台海军民生活为切口，反映当时边疆海防的情况，完整勾勒出一代国人捍卫疆土、期盼统一的家国情怀。
《一定要解放台湾省》
《中国领土不容侵犯》
70年代初，随着中美关系的正常化，台海关系迎来曙光。与此同时，保卫钓鱼列岛及南海岛礁的爱国运动，让两岸三地人民意识到领土完整是共同底线。
彼时，“解放台湾，统一祖国”作为主题宣传，激励着众多艺术家投身创作。
“解放台湾，统一祖国”作为主题的宣传海报
与口号式宣传不同的是，魏紫熙摆脱宏大叙事，将目光锁定在真实且有力的瞬间。
《一定要解放台湾省》聚焦于厦金的“空飘”事件，表现福建小嶝岛女兵们，往金门及台湾省施放气球的场景。
本拍品局部
民兵和守岛驻军把“我们一定要解放台湾”的气球空飘到金门和台湾岛。
这些载着祖国期盼与思念的标语飞跃海峡，在特殊的年代里“连接”两岸，造就了一种“既隔绝又对话”的微妙局面。
《中国领土不容侵犯》一开则表现海防常态化巡查图景。在国力有限与装备不足的岁月里，为巩固沿海防线，维护南海诸岛主权，军民共同组队巡逻，捍卫领土，在惊涛骇浪局面中，筑起一道坚实的海上长城。
本拍品局部
70年代，守卫着海岸线的武警边防部队的战士
一幅是为海峡前沿、寄望故土归一，演绎中华儿女的时代夙愿；一幅描绘南海疆域、戍边守土，再现岛屿夜巡的海防风貌。真实，又足够动人。
面对“中国画如何改造”的时代之问，“新金陵画派”用“两万三千里写生”交出了一份划时代的答卷。
1960年9月，以傅抱石为团长的魏紫熙、钱松喦、亚明等一行进行了六省十余市写生。而后举办的“山河新貌”展，宣告了“新金陵画派”的成立。
此后画家们的视野，不再限于书斋草木，而是转向真实的社会景观，山水不再是避世象征，而被赋予了一种为国家、为民族“立传”的宏大情怀，实现中国画的现代性转型。
作为“新金陵画派”的代表人物，魏紫熙始终坚持“一手伸向生活，一手伸向传统”的艺术信条，将传统笔墨与现实主义风格结合，发掘山水画的社会意义。
本次画作，正是其于福建写生中汲取营养，进行的主题性探索，是现实主义与浪漫主义的经典范本。
70年代，福建沿海民兵共同巡逻
1962年，他随中国美协写生团，到福建前线深入生活、慰问和写生，为期一个多月，在福建前线，魏紫熙积累了大量素材和写生稿，并在此基础上，创作了一系列的军旅写生作品。
本作可见魏紫熙深入构思，反复修改，是为数易其稿的精品力作。
左：魏紫熙 《夜巡》 1973年 江苏省美术馆
右：本作
《中国领土不容侵犯》兼取《巡逻》（1964年）的山水气势及《夜巡》（1973年）之人物排布，然其中人物动势与场景表达，都更具张力，波澜壮阔，可见匠心。
左：魏紫熙 《煦风》 1973年 江苏省美术馆
右：本作
对比同年所作《煦风》（江苏省美术馆藏），《一定要解放台湾省》一开，不仅于细节处更为详细，画家去掉了沙滩作为过渡，使礁石与海浪对比更加突出，无论是笔墨与构图，都更胜一筹。
值得注意的是，画面中的月光与剑麻，作为精神意象，为画面赋予更深远的革命寓意。
月光与剑麻，为画面赋予更深远的革命寓意
可以说，在《统一大业对屏》中，魏紫熙巧妙地将传统山水、人物、花鸟题材相结合，既保留了传统文人笔墨的意境，又赋予了画面强烈的时代精神，堪称中国当代书画里程碑式的经典之作。
对于魏紫熙来说，将个人艺术追求与国家民族命运紧密相连的创作态度，从不是选择，而是核心精神所在。
魏紫熙早年专攻山水，20世纪50年代，他主动响应美术反映现实生活的创作要求，把重点转向人物画，使其画作以“人景并茂”著称。
60年代起，他又深入祖国各地采风，累计创作写生两百余幅，在题材与技法上均取得突破性进展，不仅更积攒深厚的实景创作功底，亦创作了一大批具有时代气息的作品，在全国影响深远。
魏紫熙 《海岛女民兵》
魏紫熙 《前线战士们的养鸡场》1963年
江苏省美术馆
20世纪70年代，魏紫熙进入山水人物创作的巅峰阶段，无论是立意、构思，还是笔墨境界都已成熟，独特风范随处可见。
事实上，在驾驭“现代场景”的题材中，与笔墨相比，更重要的是构图排布，尤其在处理山水与时代表达上，极难安置。
成画是年，魏紫熙创作了一生最具代表性的作品《天堑通途》（中国美术馆藏），预示着其以综合性构图，完成笔墨与画面塑造，进入艺术的集大成时期。
魏紫熙《天堑通途》1973年 85.2x140cm
中国美术馆藏
是幅对屏中，“解放台湾”是以“俯视+平视”的视角，既得见七名气质坚毅的女兵与崖边挺拔如刃的剑麻，相互映衬，又可见风筝高悬，载着鲜明的时代标语飘向对岸，不仅还原海边独特的地貌特征，更隐喻着国人捍卫疆土、矢志统一的坚定意志。
“中国领土”则以“仰视+平视”的视角，使观者身临其境，海浪击岩，奔涌翻腾，轰鸣之势跃然纸上，极具动态张力。无论是人物的造型刻画，还是沧浪礁石的皴擦渲染，都显示出画家深厚的传统功底和对生活的细致观察。
说明
原藏家家属受赠于傅抱石本人。
本件为傅抱石罕见的巴蜀江景写实小品。着重描绘了渡口挑夫劳动者的形象，内容饱含人民性。构图选取江崖一角、山体淡赭，江水留白，为典型巴蜀山水意向。
挑夫沿江散去与江上远帆皆引入透视关系。此等写绘视角、创新笔法即为傅抱石六十年代“二万三千里”写生之成果。
是幅作品劳动者成为艺术创作的主角，超越了山水配高士的传统书斋雅趣。傅在1960年率领江苏国画院进行的“两万三千里写生”，途经巴蜀五地，创作了《峨眉处处有歌声》《乐山南城望大佛寺》等深切反映人民新时代生活的画作。如实描述风土人情，认识并反映时代性，正是本次巴蜀之行达成的重要思想转变。
1960年作 乐山南城望大佛寺 江苏省国画院馆藏
本作江边山崖与《乐山南城望大佛寺》的皴染设色，如出一辙。江水留白，远帆点缀具有同种兴味。“烟笼雾锁，苍茫雄奇，这境界是沉湎于东南的人所没有、所不敢有的。”故此，傅抱石突破传统笔墨语言，独创散锋落笔，笔墨淋漓。蜀地的雾气氤氲、森鬱气象与巴蜀民风，跃然纸上。
巴蜀江边旧照
出版
《中国荣宝斋展览会》P76，（日本）西武百货公司，1979年。
展览
“中国荣宝斋展览会”，（日本）西武百货公司，1979年11月。
出版
《博雅》图122，香港博雅艺术公司，1985年。
展览
“中国书画文房四宝展”，北京荣宝斋，燕京书画社，1985年7月。
说明
须士雄上款，由其家属友情提供。
说明
桂蓬上款，由其家属友情提供。
上款人介绍
桂蓬（1905 ～？），江西省九江县人。1924 年夏加入中国社会主义青年团，1928 年转为中国共产党党员。一生经历十年土地革命、抗日战争、解放战争和社会主义建设与改革开放几个重要历史时期，为中国革命和建设做出重要贡献。原安徽省委常委，常务副省长，省纪委副书记、省政协副主席。曾当选中共七大代表，八大列席代表。
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