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朵云轩2026春季艺术品拍卖会将于7月3日盛大启幕

2026-07-01 20:16:45 未知

[朵云轩]云集——中国书画夜场 2026-07-05 点击查看

朵云轩2026年春拍即将开幕，于7月5日至6日（周日、周一）在上海静安瑞吉酒店举槌，7月3日至4日（周五、周六）预展。本次共推出拍品1700余件，涵盖中国古近现代书画、瓷器文玩、篆刻名砚、油画雕塑等共14个专场，生货云集，更有多批老藏家旧藏专题献拍，除重量级的“云集”书画夜场之外，更专辟孙秋屏家族直接友情提供的“秋屏藏珍”专场、以沪上老藏家旧藏为主，取上海之根松江“云”及吴淞口“淞”字汇成的“云淞集”专场、名家旧藏古代书画“拾翠”书画专场等首度亮相，还有“同一藏家同一上款”专场、名人法书专场等经典专场值得关注。诚邀您届时莅临静安瑞吉，感谢您的支持与关注！

朵云轩2026春季艺术品拍卖会

预展

7月3日-4日

9:30-18:00

拍卖

7月5日-6日

9:30开始

地点

上海静安瑞吉酒店

（北京西路1008号三楼）

近现代书画一直是朵云轩拍卖最为关注的版块之一，本次朵云轩2026年春拍依然聚焦近现代名家翰墨，荟萃海派翘楚与艺坛巨擘精品，梳理百年艺术脉络，汇聚了张大千、黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、林风眠、溥儒、于非闇、吕凤子等名家力作，作品涵盖山水、人物、花鸟、书法诸门类，既有融通中西的革新之作，亦有坚守传统的笔墨精髓，多件拍品流传有序、著录清晰，力图为藏家奉上一场兼具学术深度与市场热度的艺术盛宴。

款识：渐江大师画法致力于北宋诸家最深，晚年一意倪迂，用笔极为员润。姚宋祝昌之伦，学之殊有不逮，其筑基或异耳。甲申之夏，宾虹。

印鉴：黄宾虹、朴居士、宾虹八十以后作

出版：《大道传薪·黄宾虹》，第40页，中国美院出版社，2024年12月。

展览：“大道传声——黄宾虹与受艺名家作品展”，杭州画院，2025年3月。

说明：葛介屏题签。葛介屏（1912-1999）, 安徽合肥人。现代著名书画家、金石篆刻家、诗词学家和文物书画鉴定家，早年经张叶青、刘启琳、张琴襄指授，寝馈于殷墟甲骨、西周钟鼎和秦汉以来各种碑碣，后入安徽省博物馆从事文物鉴定工作善书法，尤擅篆、隶，所作质朴苍劲，严谨端庄，风貌别具。篆刻则溯源于秦汉，又取浙、皖两派之长。

黄宾虹《秋山问道图》作于1944年，属于其晚年“黑宾虹”风格的典型代表作。该作承新安画派简淡清逸之风，既得渐江冷逸神韵，又融入自身浑厚墨韵，古意盎然，有1966年葛介屏题签并有出版和展览记录。

款识：西泠纪游。八十九叟宾虹。

印鉴：黄宾虹

款识：江干何物妙,衰柳数行秋。短咏长吟去，前村问酒楼。甲申秋日似济华仁兄方家正之。大千张爰，青城山中。

印鉴：张爰之印、大千、上清借居、青城客

出版：《青城山十景》，灌县青城山管理所，80年代初。

说明：本作于网上查到疑似民国珂罗版出版内页照片，但并不知出处。

张大千1944年所作《高仕图》，带有《青城山十景》出版，该画取传统文人画意趣，人物仪态清雅，衣纹线条灵动洒脱、婉转流畅。配景简淡雅致，虚实相生，笔墨秀润华滋。大千以精湛技法塑造出隐士超然物外的风骨，气韵古雅，尽显其灵动飘逸的艺术特色。

上款人疑为丁济华（1909-1964），近代中医界的重要人物，出身于著名的孟河丁氏医派家族，祖父是近代中医大家丁甘仁，父亲是丁甘仁次子丁仲英，家族世代行医。1932年曾在上海洪福里开诊，是当时海上名医之一。‌曾参与校订《曹氏伤寒发微》一书，该书于1939年正式刊行，是对《伤寒论》研究的重要著作。同时丁济华喜好书画收藏，和沪上书画界名家往来密切。

款识：佐敦高原日人内山以鲜菇见餽，风味不减江府，乘兴拈笔为此。爰翁丁未四月五亭湖上。

印鉴：张爰、大千居士

出版：

一、《渡海——溥心畬张大千画集》，第130-131页，白象文化出版。

二、《艺林大观——近现代名家书画选萃》，第72页，上海书画出版社，2013年。

三、《先生归来——经亨颐先生诞辰140周年纪念展》，第142-143页，西泠印社出版社，2017年。

四、《翰墨因缘——近现代名家书画选集》，第120页，香港美术出版社，2022年10月。

五、《大观——中国近现代书画集》，第157页，香港美术出版社，2023年10月。

六、《历代名作精品》，第209页，香港美术出版社，2023年12月。

展览：“先生归来——经亨颐先生诞辰140周年纪念展”，浙江美术馆，2017年。

说明：本作绘于张大千定制罗纹纸上。

张大千的《鲜菇》作于1967年，有多次出版，为作者之写意精品。因食菇类对目疾有益，故大千多食之，佐敦高原乃巴西佐敦村（Campos do Jodão），是一座地形风景类似瑞士的小城，住在本地的日本友人内山馈赠鲜菇，大千欣喜之际，不忘形诸楮墨，兴到笔随，率尔写真，洋溢着生活趣味。大千爱其味美。

江孔殷（1864-1951）是广东南海茶商巨富，人尊称江太史，饮食讲究，有“百粤美食第一人”之称，其家厨精研之。菜式即为粤菜精华的“江府菜”。大千在港时品尝过后念念不忘，故在款识中提及，揭示出老饕性情之一斑。该作以简练笔墨绘鲜菇，线条灵动质朴，墨色浓淡相生，将菌菇鲜活姿态描摹得栩栩如生。画面构图简约空灵，笔致洒脱自然，于寻常风物中见意趣，尽显文人画清雅恬淡的韵味与画家精湛的写意功底。

款识：一、绿天闲话。蜀人张爰大风堂下作。

二、非厂补蕉石幽竹。

印鉴：张爰、大千大利、于照私印、非厂

题跋：横田先生疋鉴。丁丑（1937年）夏五，张海若题。钤印：张海若

张大千、于非闇合作的《绿天闲话图》，由张大千作人物，于非闇补石竹，并由张海若题。张大千主绘人物，三位老者神态悠然、气韵高古，衣纹线条潇洒灵动，将文人高士的儒雅风骨刻画入微。于非闇补绘蕉石幽竹，笔墨精工雅致，竹石清劲、蕉叶舒展。人物与景致浑然相融，构图清雅，笔墨相得益彰，尽显两位名家深厚功力与文人画悠然恬淡的意境。

张海若（1877-1943，一说1879-1949），原名国溶、国蓉，字修丞、侑丞，号万善楼主，湖北蒲圻人。清光绪三十年（1904年）进士，曾任国务院参事、约法会会员。中国近代书法家、篆刻家，以汉隶书法与颖拓技法著称，兼擅魏碑与人物画。早年潜心研习泰山摩崖石刻《经石峪金刚经》，融合隶篆笔法，形成舒展含蓄、凝重浑厚的书法风格。1928年定居北京后，与陈师曾、齐白石等交往密切，多次参展艺术活动。题写北京“森泰茶庄”“松筠阁”等匾额及《旧都文物略》书名，1941年为宛平查氏支谱题写书名。1944年参与创作《贞松永茂》书画册，其书法作品《东京赋》立轴现存安阳市博物馆。

款识：非闇。

印鉴：非闇

米景扬题引首：非闇大师百虫传神。戊子岁尾拜题于荣宝斋晴窗，米景扬。钤印：米景扬玺、戊子

米景扬题跋：近代花鸟画大师于非闇先生一贯主张是师承古法，又反对一味摹古。他长期养花养鸟，注重写生，吸取传统艺术精华，与师法自然紧密结合，形成尽态极妍、形神兼备、富丽典雅之工笔花鸟画风格，取得了前无古人的辉煌成就，为近代美术史做出了杰出贡献。上世纪之一九五八年荣宝斋老经理王仁山先生见我着迷於于先生的艺术，带我到北京西城护国寺街对面之宝产胡同路南拜访于先生。老先生一边与王经理开着玩笑，一面给我这个初入画坛的小青年讲解执笔法及练线之要领。之后用他独特的瘦金书给我写了一幅东坡诗《花影》送我，至今历历在目。当时先生精神甚好，不想第二年就作古了。此卷工笔草虫图系先生四十年代末所创作，数十个极工细的草虫飞走蠢动，生动传神，极尽情态，系先生工笔草虫之代表佳作，藏者必将珍之宝之。戊子年大寒岁尾，拜识于京郊十墨山房新居，米景扬并记。钤印：戊子、米景扬

出版：《博古斋藏书画集》，第81号，上海书店出版社，1994年10月。

说明：上海古籍书店旧藏。

上海古籍书店旧藏的于非闇《百虫卷》，出版于《博古斋藏书画集》中。内画各类动物、趣虫十七种，为其工笔花鸟虫鱼的精品之作。作者以精湛工笔技法绘各类虫兽，形态惟妙惟肖，肌理、翅脉、神态刻画细致入微，栩栩如生。设色清丽雅致，晕染层次丰富，线条劲挺匀整。整卷意趣盎然，灵动鲜活，既恪守传统工笔法度，又饱含自然生趣，尽显画家描摹物象的深厚功底与清雅的艺术格调，长卷前后各有米景扬题、跋。

款识：泥鑪冬暖，烧烛挥毫。借山老人制于故都。

印鉴：白石翁、齐大

说明：朵云轩旧藏。

朵云轩旧藏的齐白石《冬篱秋鹌》，以写意笔法绘篱边秋菊，花叶笔墨酣畅，朴拙自然，尽显秋意盎然。一只雏鸡姿态灵动可爱，绒毛质感刻画生动，神态天真烂漫。作品兼工带写，设色明快质朴，构图疏密得当。一草一禽皆取自乡野日常，笔墨间洋溢鲜活生趣，融天真意趣与文人逸韵于一体，尽显齐氏艺术独有的淳朴风韵。

款识：多足乘潮何处投，草泥乡里合钩留。白石老人旧句也。

印鉴：齐大

出版：《散珍集成·私家藏中国书画齐白石》卷二，第106页，河北教育出版社，2005年。

齐白石的《群蟹图》，画面中群蟹排布错落，蟹壳以淡墨阔笔挥写，质感浑厚，蟹爪线条简练劲利，屈伸姿态生动传神。笔墨虚实相间，墨色层次丰富，寥寥数笔便勾勒出蟹的灵动情态。作品取材寻常风物，笔法朴拙洒脱，意趣盎然。既有大写意的酣畅奔放，又不失物象神韵，将民间意趣与文人笔墨相融，尽显齐派绘画独有的艺术魅力。

本次“云集”书画夜场还献拍韩斗文旧藏徐悲鸿作品二件。韩斗文(1903-1981)，嘉定南翔人，沪上近代著名实业家、收藏家，民国时期上海滩弹子房大王，书画收藏极丰。朵云轩与韩斗文家属友谊跨度十余年，承蒙信任再次挑选出两件韩氏旧藏的徐悲鸿画作。

款识：廿五年初春，悲鸿。

印鉴：悲、徐悲鸿

签条：徐悲鸿画马精品。斗文先生珍藏，己未仲冬，惜闇题耑。钤印：刘、惜闇

说明：韩斗文旧藏，发还物资，上海博物馆编号“入字165548”、“文8722”，直接得自家属。

《春风立马》作于1936年，带文博编号与刘惜闇题签，画面中骏马立于春风之下，体态矫健挺拔，筋骨轮廓精准写实，兼具西画造型功底与传统笔墨意趣。骏马昂首神骏，气韵昂扬，笔墨苍润雄健，线条刚劲利落。背景简淡空灵，以春风意境烘托画面，形神兼备、意气风发。

款识：卅二年始秋，悲鸿。

印鉴：悲鸿之印

说明：韩斗文旧藏，直接得自家属。

徐悲鸿最为经典的《奔马》，作于1943年，画中骏马四蹄腾空、奋力驰骋，体态劲健奔放，肌肉筋骨刻画精准，笔墨酣畅淋漓，浓淡墨色交错，线条遒劲有力。整作气势雄浑，神采飞扬，不仅生动还原骏马奔腾之态，更借骏马昂扬的姿态，传递出豪迈奋发的精神气韵。这两件徐悲鸿的精品佳作，同时亮相朵云轩2026春拍，正值马年，机会殊为难得，当为藏家所珍视。

款识：林风眠。

印鉴：林风眠印

《溪畔秋居》勾勒出溪山秋景，屋舍静立水岸，林木疏朗，秋水清浅，一派安然静谧之境。画作摒弃传统山水繁复皴染，用笔简淡洒脱，墨色晕染柔和朦胧，层次雅致。构图简约空灵，意境悠远恬淡。重意境与氛围营造，将秋日山居的悠然闲适娓娓道来，笔致温婉诗意。

款识：迪先吾兄正画，弟林风眠，卅五年画。

印鉴：林风眠印

出版：《沧海一粟·古今书画拾穗》，第198页，台北历史博物馆，2008年10月。

林风眠1946年画给彭迪先的《松涧溪照》，绘苍松立于溪涧之畔，水光山色相融，意境清幽悠远，不拘泥于传统山水范式，用笔简练灵动，墨色晕染柔和，虚实相生间营造出朦胧诗意。构图简约空灵，舍去繁复皴法，侧重氛围营造。作品融汇中西艺术理念，兼具东方山水的清雅意境与现代绘画的视觉美感，格调静穆恬淡，别具一番文人情致。

彭迪先（1908-1991），原名彭伟烈，四川眉山人。经济学家、教育家、社会活动家。早年留学日本，1938年回国后，历任西北联大、武汉大学教授，四川大学经济系教授、系主任，民盟西康省支部筹委会主任委员等。1951年，出任成华大学校长，1952年领导筹建四川财经学院，次年调任四川大学校长。1979年当选民盟中央副主席、四川省副省长，1983年改任四川省人大常委会副主任。著有《世界经济史纲》《货币信用论大纲》。

款识：健民先生画正。弟林风眠，一九三三年，杭州西湖。

印鉴：林风眠印

林风眠的《荷塘》作于1933年，是其早期彩墨精品，画面近景铺展一池荷塘，荷叶俯仰错落，荷花绰约多姿，笔墨简括灵动，色彩温润雅致。中远景处则绘水鸟和沙洲，画家打破传统荷塘绘法，以写意笔触搭配淡雅设色，虚实交织，光影朦胧。构图饱满而空灵，意境清逸温婉，将荷塘的幽美静谧尽数呈现。

鉴藏印：大处落墨、啮雪斋、七宝轩鉴藏

陈佩秋引首：壮暮遗墨。壬辰（2012年）春健碧。钤印：颍川、佩秋、南阳陈氏

陈佩秋题跋：右传李公麟《西域降灵图》摹稿，为壮暮翁谢稚柳早岁所摹。原作为大千先生亲家西北鲁大昌将军所藏。抗战期间，谢稚柳居大千先生成都金牛坝寓所时获观，且摹一过，并为关德懋先生作《钟馗嫁妹图》，即从此为范本。而此摹本，即留于大千寓所而未予携回。今大千后人携来属题，睹此昔年勾摹粉本，不觉已越一甲子有余。而此图母本，今藏北京故宫博物院。壬辰（2012年）春，健碧题。钤印：佩秋所作、陈佩秋

说明：谢稚柳临唐人《金神羽猎图》考略

谢稚柳先生所临唐人《金神羽猎图》卷，原藏于清内府，据《秘殿珠林》卷十九记载：“贮乾清宫、无名氏画……。唐人画金神羽猎图一卷，上等天一。素绢本，白描画，卷前有‘思云’‘檇李曹氏’‘曹溶鑒定书画印’、‘刘延之鑒定书画印’诸印，又‘仲穆’半印；卷后有‘柯敬仲氏’‘柯氏清玩’、‘曹溶秘玩’、‘蕉林居士’、‘师挚氏’、‘刘守有印’诸印；隔水有‘梁清标印’‘河北棠村’二印。拖尾乔篑成跋云：‘尝观六朝画，笔简而意有余，迥然高古。右唐人摹西岳降灵图，其人物车马无不臻妙，盖名笔也。顾今之焕烂求备者，则将置之何地耶，当珍惜之。乔篑成记’。后有‘嘉兴府印’、‘杭州通判之印’二印。又姜夔题云：‘夜半金神羽猎，奔走山川百灵，云气旌旗来下，飒然已入青冥，后宫婵娟玉女，自鞚八尺飞龙，戏作鸣鞭争道，绿云斜坠春风’。后有‘曹溶’连印。又赵孟頫跋云：‘金神羽猎图者，其原盖出于唐人所作西岳壁画，故每节断续，政以为楹柱所间耳。仆见此图一二十本，皆不及此卷之妙，凡人物犬马士女鬼神车仗，诸法毕备，悉忍去手？子昂’；又识云：六言二诗，姜夔尧章所作，与刊本数字不同，佳句也；‘来下’作‘迥牙’，‘飒然’作‘须臾’，‘鞚’作‘跨’，‘戏’作‘鸣’，‘鞭’作‘想’，见匆匆，‘云’作‘鬟’，‘春’作‘秋’。后有‘蕉林秘玩’‘观其大略’二印，押缝有‘棠村’一印、‘安定’二印。卷高八寸一分，广一丈三尺四分”。

据此可知，唐人绘本《金神羽猎图》、与故宫博物院藏李公麟《西岳降灵图》不是一本。依谢公临本、与李公麟本同步比对显示，二本在人物、服饰、道具、布置等细节处，皆有差异。比如，卷首二斥侯张弓挟箭，所持之弓，谢本为双弦（法门寺博物馆藏、唐代鎏金四天王盝顶银宝函浮雕人物、所持弓也是二弦），李本为单弦；而胡禄样式大致相同，等等。总之，细辨二本有多处不同，而谢本更近唐制。

张大千1959年3月曾作《金神羽猎图》工笔小幅，此画所绘仅一人一犬，原归张大千弟子应懿凝收藏。其上题云：“此唐人金神羽猎图一部也，临夏鲁嵩龄所藏。予得影本。稚柳尝临之，懿凝弟复从稚柳临写，俱有意态，令人益思原本不置。己亥三月、大千居士爰”。可知《金神羽猎图》曾归鲁大昌（字嵩龄）收藏。据水天中《蒋介石：黄庭坚的坚定‘粉丝’》一文透露，鲁大昌系上世纪三十年代、由北京琉璃厂购得《金神羽猎图》。鲁大昌并藏有黄庭坚书法一卷，后燬于文革之中。张大千谓《金神羽猎图》“原本不置”，因鲁大昌经几次抄家，至今从未闻其下落，唐本《金神羽猎图》或已不在人间，实堪慨叹。应懿凝1951年拜张大千为师，据大千题可知，应懿凝的临本是从谢本所临，此是拜师以后的事。并由此可知，张大千离开大陆，谢稚柳临本为其随身携带并秘藏之。

谢稚柳先生临本共分七段，此是依原本形式而来。据考，南宋洪咨夔《题西岳降猎图》记：“君玉以宫车、游猎图二寄示，共七纸。……”，虽然，洪氏所见并非确系唐本《金神羽猎图》，但可知的是，当时同类题材的画卷，确有分为七段的形制。另据《秘殿珠林》所记唐本《金神羽猎图》赵孟頫题跋，所题“每节断续”，可知原本即是分段之式，应是谢本显现的七段式。

考《金神羽猎图》所绘内容，如赵孟頫所言，源于为西岳华山所作的壁画之粉本。所绘事迹，应为唐玄宗李隆基朝拜华山、遇金神显灵一事。概言之，《金神羽猎图》在唐宋即属名本，虽名称不一，其所绘事迹大同。如赵孟頫所见，在宋元之际，尚有一二十本存世，可知流传之广。只是到了近代，惟见佚名唐本、李公麟本行世，至今日，唐本又不可见。

考证郑重《谢稚柳系年录》，谢稚柳临本应绘制于1945（乙酉）年9月间。是年九月，“谢稚柳由宝鸡至成都，过张大千寓所。大千出示自画像小像属稚柳题识，稚柳题曰：‘自写龙文天矫枝，苍髯坐阅老松姿。……乙酉九月自长安还巴山过成都，大千八兄命题、稚柳弟谢稚。”据考，谢稚柳在成都大千处，约近一月，时间较长。另外，大千先生得见鲁大昌《金神羽猎图》，是在此之前约三、四年间，时在兰州。成都会大千之后，谢稚柳即告别大千，转眉州等地，继而取道返沪，从此再无与大千成都相遇的经历。1989年5月7日，谢稚柳重过成都，游杜甫草堂及武侯祠，作诗并序：“……回首前尘，匆匆已是四十五年前事，不觉作一诗。……”，从1989年5月前推，四十五年前事，恰指1945年9月、谢张相聚于成都之事。因此，谢本出于此际，最为恰确可信。

1945年秋天，谢稚柳创作有《钟馗嫁妹图》，其人物形象原型皆取自《金神羽猎图》而来，该作系应友人关德懋索请所作。

谢稚柳绘制《金神羽猎图》临本，恰值抗日战争刚刚胜利，心情见佳，之前，谢稚柳人物画已趋成熟，又兼与大千敦煌经历，可知，正逢人物画熟练精工之际。众所周知，谢稚柳临古，无论临何种面目，皆能形神兼备。这是不多见的。更兼诗书画精工，为一代鉴定大家，因此，临摹古人，即具精研独到之处。所临《金神羽猎图》，以高古铁线描为主，似古籀用笔，更趋近晋魏以及北齐人的笔法，细辨圆劲立体，神采具足，与李公麟本学吴道子兰叶描的质感迥异。而开脸发式，又融进唐人壁画画法的特质，清劲盎然。真不亏为大家手笔。此谢本用纸，乃是张大千于日本特购的古旧名纸，仅在张大千、谢稚柳一些重要书画上可见。而谢稚柳古代人物整卷之临本，所知存世仅有此卷。另外，谢公临古代人物画迹，本来少有，可见者多散临或片段，足见此临本稀珍，识者宝之。

款识：任之先生长女萍将成家，索画志喜。凤先生辟山。

印鉴：凤先生、老子写神

说明：此件作品直接征集自上款人外孙。原始状态未裱。

吕凤子所作《罗汉》直接征集自上款人外孙，原始状态未裱，为其人物画精品。画面主体为长眉罗汉，形貌古拙清奇，神态安详沉静，禅意悠然。运笔高古凝练，线条朴拙劲健，兼具书法笔意，勾勒人物衣纹婉转流畅、气韵贯通。设色淡雅素净，不尚浓艳，以简约笔墨塑造出罗汉超然物外的佛家气象，深融传统人物画精髓与文人意趣，格调高古，耐人品味。