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2026西泠春拍 | 雨过天青 莲承宋韵：名窑瓷器揽萃
2026-07-03 19:29:12 未知
山外青山·青瓷的升华专场
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江南心境·单色釉瓷器专场
7月11日 14:00
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天青釉盏托整体造型宛若高圈足折沿盘中央隆起圆台，结构层次清晰、比例和谐，尽显宫廷造器的严谨规制。
器物中心设圆形凸台，专为承放杯、盏、碗而制，台面边缘起一周凸起，精准限位杯盏底足，防止使用时滑落倾倒，功能设计精巧而内敛。
凸台之下接浅曲腹平折沿盘，盘身舒展有度，线条柔和流畅；底部承以大而高的圈足，足墙斜直微外撇，足底平稳端庄，既符合古人席地而坐、低案使用的生活习惯，又以挺拔足势提升整体气韵。
附捍真热释光检测报告，证书编号：HZX7338。
圆凸台外壁一周饰双层覆莲瓣纹，瓣形饱满、层次分明，模印深浅适度，隐于釉下而不张扬；台面分布莲蓬状凹陷，与莲瓣形成 “莲台托莲蓬” 的完整意象，暗合佛教清净观与文人君子品格。
通体施天青釉，釉色浅淡匀净、温润光润，不浮不躁、浓淡相宜；釉面自然开片，裂纹细密交错，如冰裂、似蝉翼，层次丰富、意境空灵，为天青釉标志性美学特征。
因釉层较薄，胎体凸起部位——圆台凸棱、盘沿及折沿边缘，自然微露胎色，形成 “紫口” 般含蓄过渡；胎体凹陷处——台面莲蓬凹点、凸台与盘身衔接转角，略有积釉，釉色微浓，光影下层次更显丰富。
这种 “凸处露胎、凹处积釉” 的天然变化，非人工刻意为之，而是窑火天成、釉料自然流动所致，愈见“道法自然” 的审美内核。
河南博物院藏天青釉盏托
维多利亚阿尔伯特博物馆
藏天青釉盏托
河南博物院藏天青釉盏托可资参考，本品在造型结构、莲纹布局、胎釉特征、尺寸比例上类似，属天青釉官窑成熟阶段标准制式器物，是可流通天青釉珍品中极为难得的完整器。
盏托，亦称茶托、托子，是中国茶文化走向成熟的标志性器具。唐代陆羽《茶经》言茶可治 “热渴、凝闷、脑疼、目涩、四肢烦、百节不舒”，将茶的药用与养生价值系统总结。
古代点茶、分茶、斗茶之风鼎盛，上至帝王宗室，下至士庶百姓，皆以茶为雅。《大观茶论》，将茶道上升至国家文化高度，对茶器形制、釉色、工艺提出极高要求。
天青釉盏托正是在这一背景下，成为宫廷茶器最高等级代表。它与酒具中的 “台盏” 有明确区别：酒台子盘心无托圈，仅起小圆台，酒盏不须紧握端持；而茶盏托设托台与凸棱，盏腹约五分之二纳入托内，稳固隔热，便于端持奉茶，礼仪性更强。
宋徽宗《文会图》（局部）中茶托与茶盏配套使用
本品与大英博物馆藏品同为御用茶器，虽一为圆形莲台、一为葵花式，但在宫廷等级上一致，均代表天青釉的最高水平。
大英博物馆藏天青釉盏托馆藏编号PDF.81，为全球公认天青釉传世重器，高7.3厘米，托盘径16.2厘米，托盘呈五瓣葵花形，花瓣重迭、五曲带筋，满釉支烧，底留芝麻钉痕，釉面开片细密，是天青釉花式盏托的典型代表。
该器 1971年由哈里・加纳爵士夫妇捐赠，为学界研究天青釉盏托提供重要参照。
大英博物馆藏天青釉盏托馆藏编号 编号:PDF.81
大英博物馆盏托为葵花形，侧重造型华丽；本品为圆形莲纹，侧重纹饰寓意与简约法度，二者一繁一简、相映成辉，共同构成天青釉盏托的完整形制谱系。
而大英藏品为永久馆藏，不再流通，本品则为市场可遇不可求的私人收藏机会，稀缺性不言而喻。
自宋代之后，明清两代皇室始终将天青釉视作陶瓷至宝，不惜举国之力收藏、仿制，足见其跨越千年的顶级历史地位。
从近三十年的拍卖市场来看，天青釉瓷器常年稳居中国古陶瓷价格金字塔顶端，每一件完整天青釉器物现身，都会引发全球轰动，成交价格持续刷新纪录。
天青釉葵花洗 2012年香港苏富比
以2.0786亿港元成交
2012年，天青釉葵花洗于香港苏富比上拍，最终以2.0786亿港元成交，创下当时的拍卖世界纪录；2017年，一件天青釉洗在香港苏富比拍出2.94亿港元，成为至今流传最广的天青釉标杆成交价。即便是有残修的天青釉茶盏在2018年香港佳士得秋拍亦拍出5635万港元高价；哪怕是无完整器型的残片，在海外拍卖也能以数十万人民币成交，足证市场对天青釉的极致追捧。
天青釉烧造仅二十余年，存世完整器全球不足百件，其中盏托这类双层莲台、芝麻支钉满釉的复杂茶道器，公私馆藏合计不超过五件，相较盘、洗等素面简易器，天青釉盏托成型、纹饰、烧制三重工艺迭加，古代成品率本就极低，历经近千年战乱、损耗，留存完整无修、釉色完好的流通品几乎绝迹。
本品兼具当时宫廷工艺、茶道完整叙事、明清宫廷千年追捧的历史底蕴，稀缺性与文化价值兼备，是天青釉的精品。
哥窑之美，首推其独一无二的“缺陷美”——金丝铁线。此类传世哥窑多为黑胎厚釉，施以灰青或米黄之釉色。
当我们将目光聚焦于这件哥窑荷叶盖罐，可见其釉质肥厚莹润，历经近千年的岁月沉淀，表面泛着温润如玉的酥油光泽。
参阅
北京保利2017年秋拍，Lot.5131哥窑倭角方洗，成交价2645万元人民币。
保利2017年秋拍，Lot.5131哥窑倭角方洗
如果说开片是哥窑的灵魂，那么造型则是其骨相。这件荷叶盖罐在造型设计上极具巧思，完美诠释了“文质彬彬”的审美追求。
罐身敛口、丰肩、鼓腹，线条流畅饱满，敦厚中透着端庄。而其点睛之笔在于那片别致的荷叶形盖。盖沿弯曲翻卷，形似初绽的莲瓣，边缘起伏平缓，犹如随风摇曳的荷叶。
整器将自然界的生机与陶瓷的冷峻完美融合，既有宋人“格物致知”的精神内核，又暗合道家“无为而治”的自然哲学。
纵观近年拍场，哥窑重器屡创佳绩。例如，在2025年6月巴黎邦瀚斯单一拍品专场中，一件出自国际传奇珠宝设计师爱莎·柏瑞蒂（Elsa Peretti）珍藏的“宋/元 哥窑灰青釉葵花式三足洗”震撼亮相。该器物曾于2005年在伦敦苏富比以约112.8万英镑成交，此次再度上拍，估价高达120万至150万欧元，最终以近138万欧元（约合人民币1135万元）的高价易主。
文人摒弃浓艳彩绘，单色开片釉成为案头首选，哥窑“破而不残、瑕即是美”的开片哲学，与当时文人淡泊避世、以残缺喻心境的审美高度契合。
此类小型盖罐不事雕琢，体量小巧可随手把玩，既美观也不乏实用性，存世数量远少于大型陈设瓷。
来源
1.香港佳士得，2001年4月30日，编号650（成对之一）；
2.北美十面灵璧山居收藏，编号EK74，购自ESKENAZI；
3.北京保利2019年6月5日，Lot.5522（成交价：471万人民币）。
说明
本品为明代龙泉窑的典范之作。大盘，敞口，弧形壁，口沿平折出，沿边起细唇棱高起，作菱形式口，沿面再刻画双线纹随形勾边，白筋外出，圈足。花盘通体施青釉，釉质厚重坚致，色泽细腻温润，淡雅匀净，质感甚佳，内外器壁作凹凸直条折棱。裹足满釉，底部有环形无釉垫烧涩圈，呈朱红色。驻足观赏，心境顿觉澄明。
来源
厦门保利，2019年8月4日，Lot514。（成交价：RMB2185000）
展览
1.“远山晚翠—龙泉青瓷精品展”，保利艺术博物馆，北京，2016年5月20日-6月10日。
2.“大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展”，保利艺术博物馆，北京，2018年9月20日-10月20日。
出版
1.《远山晚翠—龙泉青瓷精品展》，保利艺术博物馆，北京，2016年，页127，编号75。
2.《大朴尚简-明清单色釉瓷器菁华展》，保利艺术博物馆，北京，编号087。
说明
器物制式端庄大气，小口直颈，丰肩硕壮，瓶身徐徐收束，圈足外撇，线条沈稳饱满，尽显永乐王朝雄浑典雅的时代风貌。通体施温润厚润的豆青釉，釉色匀净柔和，釉面历经数百年岁月沈淀，包浆醇厚内敛，古意盎然。通体采用官窑专属模印工艺，周身布满缠枝牡丹纹饰，花朵饱满雍容，枝叶婉转缠绕，布局疏密有致。
说明
此件水注极为精彩，胎质致密，釉色莹润。整器模制孩童为造型，童子头颅饱满，面颊圆润，五官清晰鲜明，脸庞露出惬意笑容。体型丰润呈单膝跪地状。双手向上托举，尽显童子纯真稚趣。设计构思之奇巧，令人叫绝。
来源
香港佳士得，2012年秋拍，Lot2285。
说明
佛龛呈拱洞式，外壁满施青釉，釉色温润莹澈，如春水凝碧，光泽内敛柔和；龛顶饰卷云缠枝，线条婉转灵动，两侧塑有禽鸟与净瓶，工艺细致入微，层次丰富；龛内正中观音造像以露胎手法呈现，呈跏趺坐姿，面容端庄慈和，衣纹线条凝练，胎质朴拙温润；龛下塑善财龙女侍立两侧，底部水浪纹翻涌，更添整体的灵动气韵。
说明
此件青釉玉壶春瓶，口沿外撇舒展，束颈修长柔和，自上而下缓缓过渡至饱满垂硕的梨形腹身，下腹徐徐收束，底承规整圈足，整体曲线婉转流畅、体态隽秀挺拔，器型比例拿捏恰到好处。全器通体满施温润匀净的青釉，釉面莹润细腻，釉色沉静清雅，光泽内敛柔和，底足边缘微露胎骨，质朴古雅，整器摒弃繁冗纹饰，仅凭釉水的温润质感与线条的自然起伏营造意境，于简约之中藏雅致气韵，完美诠释内敛含蓄、大美至简的传统审美。
来源
1.香港佳士得，2014年秋拍，Lot2905。
2.日本私人机构珍藏，入藏于1920年代。
说明
此鼓钉洗，器型饱满敦实，线条圆融流畅，尽显端庄大气之姿。器身为扁圆形，口沿内敛，洗心开阔，外壁上下沿各饰一周鼓钉，钉珠圆润饱满，排列规整，工艺精湛利落；下承三足，形制稳重，与整体器型相得益彰，颇具古雅意趣。
通体施青釉，釉色匀净温润，釉质肥厚莹润，光泽内敛柔和，如春水凝碧，温润可人，釉面质感细腻，尽显古代青瓷的独特韵味。
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