明季倾颓，天下板荡，忠烈之士倪元璐以气节立身，以书画寄怀。其为晚明文士支如玉作《竹石图》，竹劲石峭，铮铮傲骨，凛凛如生。笔法刚健，墨气清峻，脱尽时俗媚态，足称晚明士大夫风骨之凝结。此图不仅是倪元璐传世画迹中罕见精绝之作，更尤见一世士人临大节而不可夺之气。

倪元璐（1594～1644）

竹石图 立轴

58×31cm

估价  RMB| 120万-150万

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出版：《大东美术》第一辑第八册，第四图，大塚巧艺社，1926年。

说明：

1.“宁瑕年翁” 即支如玉。支如玉，字宁瑕、宁暇，号德林，嘉善人。支大纶长子。万历二十八年（1600）举顺天乡试。官监丞，教谕，刑部主事。室名日半衲庵。著有《半衲庵集》。曾于万历二十三年（1595）与钱象乾合刊《章玄峰先生诗集》六卷《附录》一卷，明章美中撰，国家图书馆有藏。

2.此作经吴云、林朗庵递藏，叶恭绰题跋。

3. 吴云（1811-1883）字少甫，号平斋，晚号曰退楼、愉庭，别署二百兰亭斋、两罍轩、听枫山馆。浙江归安人（今湖州）。清举人。官至苏州知府，1862 年罢官后侨居吴下。他善书能印，也能画，潜心于金石书画的考藏，专注于学术。性喜收藏，所蓄金石书画富甲吴门，除三代彝器之外，仅秦汉魏晋古印就达千馀钮，还有法书名画、宋元珍本，其收藏富且精，足以称雄东南，闻名大江南北。吴云手稿本《两罍轩收藏经籍碑帖书画目》（现藏复旦大学图书馆），所载多为孤本名迹，经典秘籍，金石书画尤多精品。吴云平生著述甚多，有《二百兰亭斋金石记》《二百兰亭斋古铜印存》《二百兰亭斋古印考藏》《两罍轩彝器图释》《两罍轩印考漫存》《焦山志》《华山碑考》《盘亭小录》等。

4. 林朗庵（1897-1971），名熊光，号磊斋，斋号宝宋室，台湾板桥林家后裔。1923 年毕业于东京帝国大学经济系，三十年代居日经商，至台湾 1945 年光复后才返台。精鉴赏，富收藏，家藏有宋徐熙《蝉蝶图》、米友仁《江上图》、李公麟《春宴图》以及燕文贵《夏山行旅图》等宋元真迹，著有《宝宋室笔记》。

5. 叶恭绰（1889-1968），字裕甫，又作玉甫、玉虎、玉父、玉符，一字誉虎，号遐庵，晚年别署矩园，室名 “宣室”。广东广州府番禺县人，祖籍浙江余姚。中国近现代学者、书画家、社会活动家、收藏鉴赏家。

左：取自本幅

右：《中国书画家印鉴款识》

题盒&题签

倪元璐的伟大，在于以职分事尽心天下，以舍身状直面奸佞，以忠魂血谱写千秋。倪元璐是浙江绍兴上虞人，年少时就聪慧过人。天启二年（1622），倪元璐考中进士，才学名动天下，与黄道周被人推许为 “双璧”。时魏忠贤掌权，讨好魏忠贤的人，正请求在国子监为魏建立生祠，他奉命主持江右考试，以 “皓皓乎不可尚已” 出题对此予以嘲讽，天下人以此事对他推崇备至。崇祯元年（1628）四月，倪元璐请求毁掉魏忠贤陷害 “东林党人” 的《三朝要典》，言：“梃击、红丸、移宫三议，哄于清流，而三朝要典一书成于逆竖。崇祯辛未年（1631），作为会试同考官主持武科考试。他呈上制实八策、制虚八策的奏疏，劝谏朝廷政事，都深入切中朝廷的要害。崇祯十五年（1642）九月，皇帝下诏令倪元璐起兵部右侍郎兼侍读学士。第二年春天抵达北京，陈述制敌的策略。五月，被越级提拔为户部尚书（祖制，浙人不得官户部）兼翰林院学士，仍然充任日讲官。这年冬天，李自成攻破秦地，他上奏认为，叛贼已经进入秦地，那么图谋抗击叛贼的关键不在秦地而在晋地。晋地做好防备然后进可攻、退可守，请免除沿河两岸百姓的租税，取出其中的一半来资助防御工程，淘汰多余的士兵，优待敢死的勇士。甲申（1644 年）三月丁未日，李自成攻陷京师，倪元璐整衣冠拜阙，大书几上曰：“南都尚可为。死，吾分也，勿以衣衾敛。暴我尸，聊志吾痛。” 他认为：“死，是我的本分，不要用衣衾收敛我的尸体。暴露我的尸体，权且表达我的悲痛”。遂南向坐，取帛自缢而死。赠少保吏部尚书，谥文正。

倪元璐《竹石图》局部

倪元璐在后人眼中不仅是一位忠臣烈士，也是一位风格独树的书画名家，他的书风奇伟，后人对他有 “笔奇、字奇、格奇” 之 “三奇”，“势足、意足、韵足” 之 “三足” 的称誉。他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，与黄道周、王铎鼎足而立，并称 “明末书坛三株树”，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称 “晚明五大家”，成为明末书风的代表。相比他的书法，其绘画流传更少于世。有史料记载他画画总不屑于描头画角，以取媚于人，其丹青以书法用笔入画。喜画 “四君子” 之竹子等题材，钱大昕曾题跋倪元璐画竹：“倪文正公一生忠烈，皎如日星，其所遗翰墨固自可宝贵也。此竹卷笔致挺拔，墨气洒脱，其一种不屈不挠毕露于尺幅中，使人起敬”。

此幅倪元璐为支如玉所作《竹石图》，为其所绘制极为精细的一幅。前景绘灵秀奇特的太湖石，后穿插的劲健竹枝与新篁，劲节利叶，如矛似剑；其笔墨以宽厚、湿润而至干渴、洒脱，变化多端，竹枝中锋挺立，竹叶撇脱自如，偶尔斜出侧锋，又得神峻。无论是从竹石姿态，还是画面所散发的笔墨气息，均可想见倪元璐本人清健刚直的品节。

本作上款人支如玉，字宁瑕，号德林，浙江嘉善知名晚明文士，为万历名臣支大纶长子。万历二十八年举顺天乡试，历任监丞、教谕、刑部主事，斋号半衲庵，著有《半衲庵集》行世。其学识博雅，深耕诗文典籍，亦热衷刊刻前贤文献，曾合刊《章玄峰先生诗集》，版本至今为国家图书馆典藏。支如玉交游广阔，与晚明艺林名家往来密切，此幅为倪元璐专为其创作的交游力作，是二人珍贵的艺文交往物证。

出版页影

此作历经清代吴云、近代林朗庵递藏，并有名家叶恭绰题跋加持，递藏完整清晰，典藏渊源极为显赫。吴云（1811-1883），字少甫，号平斋，晚清江南顶级鉴藏大家，官至苏州知府。精于金石考据、书画品鉴，收藏宏富精绝，雄视东南，藏书藏印、宋元名迹、碑帖彝器冠绝一时，著述等身，为晚清金石书画鉴藏核心人物，经其审定之物皆为可信精品。林朗庵（1897-1971），名熊光，台湾板桥望族后裔，留学东京帝国大学，眼界开阔、鉴赏精严，专蓄宋元明清高古名迹，著有《宝宋室笔记》，是近代重要书画藏家。叶恭绰（1889-1968），字誉虎，近现代文史大家、书画名家、顶级鉴藏家，位列民国收藏四大家，毕生致力于文物保护与艺文传承，眼光超卓、名重海内外，其题跋为本作艺术价值与真伪体系提供了权威背书。