在回溯中理解当代艺术“何以如此”
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西湖之畔，千年文脉再聚首 | 2026西泠春拍预展今日盛大启幕
2026-07-08 10:00:00 未知
西泠印社2026年春季拍卖会预展今日在杭州国际会议中心洲际酒店盛大启幕。这场艺术收藏盛会于7月8日至10日预展，并将于7月11日至13日正式举槌。本季春拍延续全门类布局，共设33大专场，荟集中国书画、古籍善本、金石碑帖、名家篆刻、古董珍玩、瓷器玉器、紫砂茶具、珠宝翡翠、油画雕塑及首次推出的当代书画等多元收藏门类的5700余件珍品，众多传世佳作与重要文献集中亮相。以丰富的艺术板块、严谨的学术梳理与多维度的专题策划，西泠春拍再次展现对于传统文脉传承与艺术价值发现的持续探索。
作为国内重要艺术品拍卖机构之一，西泠拍卖始终秉承“真乃居先，诚为业本”的宗旨，坚持以学术研究为基础，推动艺术价值与市场价值的深度融合。本季春拍从古代书画到近现代艺术，从皇家旧藏到私人珍藏，在专题策划与作品遴选上进一步强化历史脉络与学术线索。其中，中国书画板块汇聚明清以来诸多重要艺术家作品，多件具有明确出版、著录及收藏传承的精品备受关注。
通过对艺术史背景、作品来源及文化价值的深入梳理，西泠春拍不仅为藏家呈现一批兼具艺术高度与收藏价值的珍品，也以学术研究推动市场价值发现，为广大艺术爱好者带来一场贯通古今、兼收并蓄的艺术盛宴。
拍卖日程
7月11日（周六）
A厅
B厅
C厅
7月12日（周日）
A厅
B厅
C厅
7月13日（周一）
A厅
B厅
C厅
古代书画
出版
1.《中国古代书画图目》第一册P90-91，京5-004，文物出版社，1986年。
2.《中国书法鉴赏大辞典（下）》P911-912，大地出版社，1989年10月。（节选）
3.《祝枝山草书宫词》单行本，上海书画出版社，2016年。
4.《书法》第十一期P1-15，P46，上海书画出版社，2016年。
著录
5.《故宫博物馆、北京市文管处、文物总店、外贸、文物商店及首都博物馆书画鉴定记录[总第一册]》刘九庵手稿，1983年。
6.《中国古代书画目录》第一册P19，文物出版社，1984年。
7.《中国书法全集第49卷祝允明》P355、P372，荣宝斋出版社，1993年。
8.《宋元明清书画家传世作品年表》P186，上海书画出版社，1997年。
9.《论吴门书派》P321，荣宝斋出版社，2005年。
10.《书法研究：金朝书法史论》总126期P117-118，上海书画出版社，2005年9月。
11.《江南四大才子全书第三卷祝允明》P422-423，中国言实出版社，2007年。
12.《中国文物报》7版，中国文物报社，2008年12月17日。
13.《中国古代书画鉴定实录》壹P140，东方出版中心，2011年。
14.《中国古代书画鉴定笔记》壹P43，辽宁人民出版社，2015年。
15.《祝枝山草书宫词》，上海书画出版社，2016年。
16.《书法》第十期P46-51，上海书画出版社，2016年。
17.《刘九庵书画鉴定研究笔记》第7卷P2952，故宫出版社，2020年。
18.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》第一册P71，中华书局，2023年。
说明
本幅《花蕊夫人宫词卷》经过权威学界认可，有《中国古代书画图目》全图出版，上海书画出版社单行本出版等等，著录累累。
《中国古代书画图目》著录并附图的祝允明作品，市场上仅二件，本件即为其中之一，名作《行草七言绝句》。另一卷为朵云轩旧藏的行草《诗词卷》（成交价4197.5万）。
此卷书于嘉靖四年（1525）暮春三月，时祝允明六十六岁，距祝氏去世仅一年，正值祝允明由南京因病乞归故里之际。呈现了祝允明晚年最典型、最成熟的小草风格，是学界公认的祝允明晚年之名品，也是研究祝允明晚年书风转型、笔法变化、往来交游与心境变化的核心实证，于中国书法史有着重要标志性意义。
出版
1.《泰山残石楼藏画 第四集<八大山人书画集>》，西泠印社，民国十八年（1929）。
2.《八大山人书画集·第一集》P63，人民美术出版社，1983年。
3.《荷园主人——八大山人的生活与艺术 Master of the Lotus Garden: The Life and Art of Bada Shan》P276，班宗华编，耶鲁大学美术馆，1990年。
部分著录
4.《艺苑掇英》第19期P42，上海人民美术出版社，1983年。
5.《故宫文物月刊·97》第9卷第1期P130，中国台湾故宫博物院，1991年。
6.《明清中国画大师研究丛书 八大山人》P211、249，吉林美术出版社，1996年。
7.《八大山人生平及作品系年》P316，北京燕山出版社，1997年。
8.《中国名家法书全集10 八大山人法书集（二）》P39，香港翰墨轩有限公司，1998年。
9.《中国书法全集 64 清代编》P325，荣宝斋出版社，1998年。
10.《八大山人画语录图释》P116，西泠印社，1999年。
说明
高邕旧藏。
是幅书白居易《北窓三友诗》，以八大山人晚年最擅之行草书体写就，作于康熙四十二年（1703）春日，时八大七十八岁，居南昌寤歌草堂。正值八大人书俱老的会通之龄，即其书法最成熟而达到最高成就的阶段，也是其与南昌的禅门耆宿、文坛诸贤往来最为频繁的关键时期。
说明
本拍品为王铎于崇祯二年（1629）所临王羲之帖巨轴。是年王铎三十八岁，正值其早年潜心师古、专宗羲献之阶段。全幅高逾三米二，为目前市场罕见之王铎早年最大绫本立轴。通篇气脉贯通、笔法精严，既展现其深厚的临池功力，亦充分反映其早年书学思想与创作追求，在王铎传世大字作品中殊为难得。
说明
孙阜昌旧藏。
说明
毛锡畴上款，谢希曾旧藏。
上款毛锡畴与徐霖同出苏州。徐霖后移居金陵，毛锡畴之父毛珵曾任南京右副都御史，二人皆有金陵寓居经历。且二人交游圈层高度重合，同与祝允明、文征明、陈淳、王宠等吴门名士往来密切。
说明
黄宾虹题跋，梁章巨、金黼廷、许修直、徐伯郊旧藏，储云题签及题引首。
此卷为现可见王问最晚年书法作品，诗赠抗倭名将陈宗夔，作于1575年，值王问去世前一年，七十九岁，居无锡湖山草堂。是其晚年书风、诗风罕见之作。本卷书于“碧山吟社”诗会之时，款识中“振衣亭”坐落于寄畅园内，是明中文人诗社雅集的重要实物证明。后有1947年黄宾虹八十四岁题跋，被其视为书法学习之模板。
黄宾虹题跋
说明
余晋龢题跋及题签。
此作六平尺有余，所书七言诗创作于顺治八年（1651），时顾梦游52岁，寓京口（镇江）北固山。是顾梦游一生行迹中极为关键的时间节点。恰逢其因金陵江边洲田连年水患，以致田产屡遭淹没，赋税长年拖欠，首次陷身“田赋案”中。为躲避官府追缴，顾梦游不得不羁留在京口（镇江）北固山一带，向施闰章、龚鼎孳、周亮工、潘陆等故友官宦求援。
说 明
陈继儒题跋。江马天江木盒题签。顾懿德为松江画派顾正谊之子。
刻帖
1.《耕霞溪馆帖》，[清]叶应旸撰，清道光二十七年（1847）。
2.《岳雪楼鉴真法帖》，[清]孔广陶撰，清光绪六年（1880）。
3.《岳雪楼鉴真法帖》下 P347-361，中国书店，1997年。
4.《广州大典·子部》第四十七辑 艺术类 第三册P576-579，广州出版社，2011 年。
本册刻帖
著录
5.《丛帖目》二P795， 容庚著，中华书局，1981年。
6.《南海龙狮南海衣冠南海古村 南海衣冠篇》P116，中山大学出版社，2011 年。
7.《广州大典总目》P98，广州出版社，2017年。
说明
伊秉绶、陈希祖、钱坫、林召棠、陈其锟、吴荣光题跋，叶梦龙、何昆玉等鉴藏。伊秉绶题跋为叶梦龙上款。
历代入刻帖且反复再版的作品皆为古人所奉经典之作，现市场可见董其昌有刻帖的传世书法作品寥寥无几。此作百年来深藏粤地，收录于道光年间岭南顶级刻帖《耕霞溪馆帖》中，品级极高。且二者之间笔笔相应，虫蛀处皆丝丝可扣，处处吻合。
本册作于1617年夏日，时董其昌六十三岁，为董其昌致敬经典的至精之作。册中临张芝《冠军帖》《终年帖》《今欲归帖》《二月八日帖》四帖，为现可见董其昌临张芝书作最早版本，可窥董其昌盛年时期“臆造性临摹观”的书学思想，以及明人临摹求意不求迹的经典心态，对后世影响颇深。
说明
本幅作于天启二年（1622）五月，李士达七十四岁，寓苏州石湖。是新发现的李士达存世最晚纪年之作，也是考证李氏生年为1549年的唯一关键实物，于李士达个案研究乃至晚明吴地画史梳理，皆具不可替代的学术价值。
说明
余晋龢题跋及题签。
本幅为宋旭晚年成熟时期笔，以禅意入画，将宗教哲思与山水意境相融，笔力雄健间透出空灵之气，是其极具代表性的禅画佳作。宋旭一生经历由儒入释的转变，晚年于武康天池寺正式剃染出家，法名祖玄，自号“天池发僧”。
《明画录》亦载其“游寓多居精舍，禅灯孤榻，世以发僧高之”。本作落款“弟子宋旭焚香拜写”，直接以佛家弟子身份面对禅宗初祖。这一称谓绝非文人泛泛的佞佛之语，而是其晚年真实身份的披露。
鉴藏者简介
王秉恩（1845～1928），字雪澄，亦字雪尘、息尘，号茶龛，一作荼龛，室名元尚居、明耻堂，成都人。光绪元年至宣统三年之际，任广东布政使、贵州按察使。工书法，善行隶。曾与人在沪合开和光阁古玩铺。
诗文著录
1.《宝绘录》卷之十九，[明]张泰阶撰，明崇祯六年（1633）刻本。
2.《明代著名诗人书画评论汇编》下P726，南开大学出版社, 2016年。
说明
吴湖帆题跋。
出版
《中国文人画之研究》，浙江人民美术出版社，2016年。
说明
袁春圃鉴藏。
出版
《中国绘画总合图录（续编）》第二卷P163，S35-010，东京大学出版会，1998年。
来源
纽约佳士得“中国书画专场”第65号拍品，1986年6月4日。
说明
本幅作于癸卯（1663年）正月，王翚时年三十二岁。用红金笺纸，画中题识“山川浑厚，草木华滋”八字，语意出自董其昌评巨然之语。此作是王翚较早介入“仿巨然”母题的存世画迹之一，也是市场所见王翚最早作品之一，可视为王翚青年时期的标准件。
说明
海宁相国陈元龙妻子宋夫人上款，委托人得自其家属。附陈元龙行书七言诗一帧。
出版
《神州大观 第十号》珂罗版，神州国光社，民国六年（1917）。
说明
奚鄂铭鉴藏。
本幅为王翚晚年罕见墨松精品，属其师法元人、融贯半生笔墨的代表之作。与王翚1708年所作《仿沈周古松图》（中国台北故宫博物院藏）同为松之主题，笔法风格皆如出一辙，可见为同一时期作品。
说明
本幅作1674年，时王鉴七十六岁，去世前三年。为其《水竹山居图》系列最晚纪年本，是其藏古、仿古实践之证明，亦是其仿古思想的重要反映。完美呈现了王鉴所推崇的“澹宕之致”，亦是其成熟时期“干笔皴擦，墨色烘染”的典型风格。
此作有补充吴镇画作文献的重要价值。汪砢玉在《珊瑚网》中曾载吴镇作《水竹山居图》，为至正戊子（1348）本。据王鉴款识可知，其所藏《水竹山居图》系为陶宗仪（南村）所作，《珊瑚网》中所录本未见上款，应为不同版本。因此，是作对吴镇《水竹山居图》之版本亦有研究价值。
说明
僧大汕俗姓徐，字厂翁，号石濂，江苏省吴县（属苏州市）人。画仕女。后当长寿寺住持。与岭南名士屈大均、陈恭尹、梁佩兰等结交。康熙三十四年（1695）不畏艰险，前往安南（今越南）顺化，住持佛事，深受尊崇，被尊封为“国师”授戒传法。著有《离六堂集》十二卷等。
出版
1.《南通日报》，范康捷<范仕义与>，南通日报社，2010年3月。（局部）
2.《保山日报》，范康捷<范仕义与>，保山日报社，2021年1月。（局部）
部分著录
3.《织帘书屋诗钞》卷八，[清]沈兆澐撰，清咸丰二年（1852）刻本。
4.《斯未信斋诗录》卷十四，[清]徐宗干撰， 清咸丰刻本。
5.《如皋县续志》卷九，[清]周际霖修、周顼撰，清同治十二年（1873）刊本。
6.《琴隐园诗集》卷二十五，[清]汤贻汾撰，清同治十三年（1874）曹士虎刻本。
7.《汤贞愍公年谱》，[民国]陈韬撰，民国铅印本。
8.《朵云 中国绘画研究丛刊》总第50期P52，上海书画出版社，1999年。
9.《保山学院学报》第6期，范康捷<范仕义与>，保山学院编辑部，2010年。
10.《志颐堂诗文集》文篇卷下，[清]沙元炳撰，近代中国史料丛刊影印本。
说明
范仕义上款。张如杰、张藩、冒广生、李根源鉴藏。
许槤题引首。祁寯藻、汤贻汾、沈兆澐、张芾、龚润森、刘同缨、包世臣、马沅、何其兴、于克襄、于仙龄、周开麒、储宪良、黄文涵、谢邦鉴、蒋金和、徐宗干、王藻、黄钟秀、顾暄、郑棠、刘光斗、僧定志、郑云程、顾钧、袁起、侯云松、阮亨、陈景祜、钱嗣远、钱法、崇桐林、徐宗勉、聂鉎、施崇俭、王师俭、端木采、郑孝胥、张謇、沙元炳、孙光庭、冒广生等四十八家题跋。马士图、李宣龚同观赏。
部分题跋上款为冒广生。
此件水绘园补禊图并题咏卷，堪称道光至民国间江南士大夫精神谱系的一部完整图像文献。由清代画坛殿军、殉节名臣汤贻汾绘制，作于第一次鸦片战争第二年特殊时间节点。画成十二年后，太平军克南京，汤贻汾投水殉节。
水绘园为明末四公子之一冒辟疆的别业。道光辛丑（1841），范仲淹次子范忠宣后裔范仕义以如皋知县身份发起“补禊”，正是对这一记忆的自觉承续。上款人范仕义，云南保山人，乃范仲淹次子范忠宣后裔，历任江南孝丰、宝山、仪征、如皋、江宁、常熟知县，长达三十余年。林则徐曾奏请道光帝为其褒奖，朝廷三次召见。在如皋任上，他重修水绘园、发起补禊雅集，延请汤贻汾绘图并广征题诗，以范仲淹后裔的身份接续冒襄遗民传统。
这不是一场普通的文人聚会，而是一次跨越近两百年的文化致敬，以“补禊”为名，为动荡时代中的士大夫精神寻找历史锚点。
著录
1.《石渠宝笈三编》延春阁藏三十二，[清]英和撰，清嘉庆内府朱格钞本。
2.《秘殿珠林石渠宝笈合编 十 石渠宝笈三编 （三）》P2317-2319，上海书店，1988年。
3.《西湖画寻 历代西湖胜迹画录》P109，浙江人民美术出版社，1996年。
4.《杭州城池暨西湖历史图说》P86，浙江人民出版社，2000年。
5.《西湖学论丛》P69，杭州出版社，2007年。
6.《西湖图像志》P256，中国美术学院出版社，2018年。
7.《诗心游艺 清代诗人厉鹗的艺术活动》P421，中国美术学院出版社，2021 年。
8.《中国古代园林文学文献研究丛书 清代园林集景的文化书写》P106，陕西师范大学出版社。
诗文著录
9.《西湖志纂》卷一名胜，[清]梁诗正撰，清乾隆二十年（1755）刻二十七年增辑本。
10.《素余堂集》卷八，[清]于敏中撰，清嘉庆十一年（1806）金坛于氏刻本。
11.《御制诗二集》卷二十五、卷七十，清乾隆文渊阁四库全书钞本。
12.《钦定南巡盛典》卷二、卷五，[清]高晋初撰，清乾隆文渊阁四库全书钞本。
13.《杭州府志》首卷二、首卷三，[清]郑澐修、邵晋涵撰，清乾隆刻本。
14.《江南历史名人年谱丛刊 于敏中年谱》P103，复旦大学出版社，2022年。
说明
乾隆帝、嘉庆帝鉴赏。乾隆帝、蒋溥、汪由敦、裘曰修、观保、于敏中、金德瑛、王际华、钱汝诚题跋。
跋者金德瑛为乾隆元年（1736）状元，于敏中为乾隆二年（1737）状元，王际华为乾隆十年（1745）探花。
著录
1.《过眼余影山水记》户田葆堂撰，日本岐阜县图书馆藏稿本。
2.《新潟県文人研究》第十八号P174-192，柴田清继<点描小山松渓--主として汉文学の视点から>，2015年11月。
诗文著录
3.《西湖折柳》第二集，小山三木撰，明治三十五年（1902）排印本。
参阅
4.《北越名流遗芳（第二集）》P197，巢枝堂 目黑书店，大正四年（1915）。
研讨会
5. “异域之眼——日本人的汉文游记研究”，柴田清继<小山松溪>，浙江工商大学 东亚研究院，2014年12月。
6. “第二届文明交流互鉴学术研讨会：世界与浙江”，小二田章<清末杭州留学生与杭州社会——基于小山松溪〈西湖折柳〉的考察>，浙大历史学院，2024年9月。
说明
此件西湖折柳图四卷为戴以恒、蒲华、吴滔、潘振节各绘一卷，上款人为戴以恒日本弟子小山松溪，卷后汇集近百位晚清杭州望族名流题跋凡诗文两万余字。
此四卷既是清末杭州名门文脉汇聚、风雅共生的缩影，也是晚清中日艺术深度交流的珍贵物证，兼具地域文史价值与艺术价值。
此件题跋阵容囊括杭州世家名门，尽显清末杭城诗坛底蕴，覆盖军政、实业、书画、新闻、考据学等多个领域。晚清杭州民间素有“丁许高王”四大望族的说法，
此件便占其三：双陈巷高家（高云麟）、头发巷丁家（丁丙、丁丙之子丁立中、丁丙女婿顾浩）、清吟巷王家（王文韶、王文韶之子王国桢）。
此外，木场巷叶家（叶济）、麒麟街戴家（戴以恒、戴穗孙、戴可恒、戴兆悌）、孤山俞楼俞樾、金洞桥许增、著名报人汪康年、王福厂之父王同等皆为杭州名震一时的大家族，一众名士笔墨齐聚，共同绘制了晚清杭城文脉地图。
此卷缘起于戴以恒与其弟子小山松溪深厚的师徒情谊。小山松溪是其最为核心的东瀛弟子，承袭戴氏正统山水文脉，深得其笔墨法度与画学精髓。晚清国门渐开，江浙成为中日文化交流的核心阵地。小山松溪归国后在日本名声大振。此四卷印证了彼时中国书画在日本的深远影响力，是中日艺术友好交流的重要实证。
说明
潘祖荫上款。吴士鉴旧藏并题跋及题签。
本册荟萃赵之谦、王懿荣、翁同龢、张之洞、莫友芝等十一位晚清顶级学者、重臣，堪称同光年间“郑盦朋友圈”的全明星阵容。
潘祖荫身居高位，富收藏，主持金石雅集，是当时京中金石圈的精神核心。共四十七页墨迹，体量之巨在近年市场所见同类藏品中极为突出，实为同光金石学最顶尖的学术圈交流史。其中，赵之谦一人独作八通，数量居诸家之首，足见其在“郑盦朋友圈”中的枢纽地位。信中赵之谦详述用显微镜研读碑文的过程，是晚清金石学中极为罕见的运用光学仪器进行微观研究的实证，展现了赵之谦超越时代的科学考据方法。
胡义赞信中呈上“孟鼎拓本一幅”，并述及“商距末系程六皆司马以象牙仿制者”。是记载潘祖荫初获大盂鼎、对之进行拓制考据的直接物证，对于大盂鼎流传史和攀古楼收藏研究具有重要价值。
部分出版
1.《翁松禅相国尺牍真迹》，中华书局，民国九年（1920）。
2.《近代中国史料丛刊第九十六辑 翁松禅相国尺牍真迹》P4-54，P5670，P84，P120，P188-195，P197-224，文海出版社，1967年。
说明
阎敬铭上款。翁同龢为咸丰六年（1856）状元。
共计六十九通一百零四页，为市场罕见之巨。书写时间自光绪九年（1883）至光绪十四年（1888），贯穿翁同龢由工部尚书转任户部尚书之重要阶段。
近现代书画
说明
吴东迈上款。由吴昌硕家属友情提供。蒋汝苹刻扇骨。
说明
由吴昌硕家属友情提供。本件《人生风味册》为吴昌硕最晚年的巅峰之作，于1926年，时八十三岁，为去世前一年。全册十四开统一题旨，以水墨大写意铺陈花果草木诸象，体系完整，尤为罕见。册中诗书画印四绝全备，并融临古、咏怀、自况于一体，是其笔墨文心、人生况味、艺海征途的集大成佳构。本册为吴昌硕家属自藏，来源清晰，珍存如新，至今首面，尤为难得。不仅是缶翁绝笔之年的创作典范，亦可作为晚年思想、审美与人生境遇的重要实物。
说明
欧阳慧方上款，由其家属友情提供。附家中悬挂此作之老照片。及附家族股票票据等。欧阳慧方中国第一代女性摄影家，上海宝记照相馆馆主欧阳石芝之女。其家人亦是康有为弟子，由康有为题字影集。与徐悲鸿的缘分或由此展开。
出版
1.《浙江四大家 ：吴昌硕 黄宾虹 潘天寿 陆俨少作品三集》P220，西泠印社出版社，2011年。2.《虹叟书画集 ·纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》P420，浙江人民美术出版社，2014年。3.《寒味芳心 ·清代以来梅花作品鉴赏》P36-37，观象文化，2023年。4.《大道传声 ：现代语境下的黄宾虹研究》图19，中国美术学院出版社。
展览
“黄宾虹与受艺名家书画作品展”，杭州画院，2025年3月。
说明
本作诞生于黄宾虹八十八岁，是年宾翁正式迁居至杭州栖霞岭32号，与西湖比邻而居，实现了“愿作西湖老画工”的人生愿望。
出版
1. 《张大千书画集》第七集P33 ，中国台湾历史博物馆，1990年。2.《名画经典 ·张大千荷花》P6，四川美术出版社，1996年。3.《张大千精品集》下卷 P316，人民美术出版社，2011年。
说明
张大千四哥张文修夫人周正玉上款。
部分著录
1.《书法论丛》P46-65，上海教育出版社，1978年。
2.《沈尹默论书丛稿》P38-53，三联书店，1981年。
3.《书法论丛》P46-65，上海教育出版社，1984年。
说明
沈尹默自题签。本册于1963年始作，系沈尹默三大书论之一罕见手稿，为新中国成立后最早的系统性书学理论著作，奠定当代书法教育专业之基础。
全篇共六十五页，凡五千余字，为沈尹默市场仅见手写论著，篇幅最巨、规格最高之孤本手稿，确为珍稀。版本学、书法史、教育史价值极高。
出版
1.《高度的集聚 ：新金陵画派代表人物展》P134，江苏美术出版社，2013年。
2.《祖国颂——金陵名家作品集》P90-91，南京文物公司，2019年。
3.《红色经典 ：新金陵画派社会主义写生作品集》P82-83，江苏凤凰文艺出版社，2019年。
说明
委托人得自画家家属。据魏紫熙家属回忆，此作共画二幅，一幅为江苏省博物馆珍藏，一幅为魏紫熙自留即为本作。
本件魏紫熙《统一大业对屏》绘于1973年，是集巅峰时期、红色题材、笔墨水准的集大成之代表作，具有极致的个人风格和时代烙印，被赋予了一种为国家、为民族“立传”的宏大情怀，亦可称之为现代中国画的成功转型。
对屏构思精巧，各赋其意，军民齐心，一昼一夜，互为呼应，是为合璧。《一定要解放台湾省》演绎中华儿女的时代夙愿，时至今日仍是两岸同胞的共同期盼；《中国领土不容侵犯》展现着戍边战士的守土决心。魏紫熙以福建前线写生为蓝本，不但为人民心声的表达，更是国家意志的视觉表达，是20世纪文艺作品承担时代责任，山水传统展现革命意志的经典范例。
《统一大业对屏》创作于特殊的历史节点，魏紫熙以台海军民生活为切口，反映当时边疆海防的情况，完整勾勒出一代国人捍卫疆土、期盼统一的家国情怀。70 年代初，随着中美关系的正常化，台海关系迎来曙光。与此同时，保卫钓鱼列岛及南海岛礁的爱国运动，让两岸三地人民意识到领土完整是共同底线。彼时，“解放台湾，统一祖国”作为主题宣传，激励着众多艺术家投身创作。
与口号式宣传不同的是，魏紫熙摆脱宏大叙事，将目光锁定在真实且有力的瞬间。
出版
《众妙攸归·陈半丁艺术集》P68-71，上海书画出版社。
展览
“陈半丁诞辰一百五十周年书画作品回家展”，绍兴市陈半丁纪念馆，2026年6月12-14日。
说明
溥忻题跋。
本专题所有拍品展览于：“陈半丁诞辰一百五十周年书画作品回家展”，绍兴市陈半丁纪念馆，2026年6月12-14日。
说明
程十髪自题耑并题跋、题签。委托人直接得自上款人本人。附作者与拍品合影照片。
出版
《真· 善 · 美 爱在人间—祁遇记珍藏 丰子恺精品集》P111，2018年。
展览
“‘真 · 善 · 美’丰子恺爱在人间艺术展”，2018年11月至12月。
说明
蔡隆仁上款。丰子恺自题签。
说明
款识中所提及代为索画者“图南君”为著名学者楚图南。
当代书画
出版
1.《荷花及其它·二》图7，北京融德画廊，2012年。
2.《献给黄老九十华诞——黄永玉九十寿诞纪念邮册珍藏》P116-117，中国集邮总公司，2013年。
3.《渊远流长 黄永玉作品集》P76，荣宝斋，2023年。
展览
“渊远流长——黄永玉先生作品展”，荣宝斋大厦，2023年7月至8月。
说明
附荣宝斋鉴定真迹证书。
说明
龚之方上款。
出版
《方增先书画百姓珍藏集》P51，中国美术学院出版社，2013年。
说明
方增先自题跋。
方增先曾于友人处见宋人观音印本，回家后学宋人笔墨背临于绢本之上，以“慧一”作初款。本拍品为台湾鉴藏家蒋益男旧藏，原是方增先久挂于自己书房之作，蒋益男夫人信佛，向方增先恳求多次才获赠此画。
出版
1.《一抹夕阳——曾宓戊子年新作》P25-27，中国美术学院出版社，2008 年。
2.《三石楼主 曾宓画集》P177，中国美术学院出版社。
出版
《图释心境：薛亮画集》P59，江苏凤凰美术出版社。
展览
“山河万象 薛亮中国画作品展”，中国美术馆，2024年11月至12月。
说明
委托人得自画家本人。
说明
委托人得自画家本人。
太师虘簋
来源
1. 民国二十九年（1940年）出土于陕西扶风任家村西周大型窖藏。
2. 民国时期陕西著名金石收藏家柯莘农（1883～1945）旧藏。
出版著录
1. 郭沫若《陕西新出土器铭考释》，《说文月刊》第153-155页，1942年第10期。
2. 陈梦家《西周铜器断代（六）》，《考古学报》第118-121页，1956年第4期。
3. 王辉、吴镇烽《新见大师虘盨说略》，《收藏》第96-98页，2009年第4期。
4. 吴镇烽、李娟《扶风任家村西周遗宝离合记》，《文博》第24-30页及封二，2010年第1期。
5. 吴镇烽《商周青铜器铭文暨图像集成》第11卷第405-407页第05283号，上海古籍出版社，2012年。
6. 张天恩《陕西金文集成》第4集宝鸡卷扶风第216-217页第0448号，三秦出版社，2016年。
山外青山·青瓷的升华专场
名人手迹
曾国藩和李鸿章，构成了近代中国史中最重要的师徒、政治关系。本专题包含曾国藩至李鸿章、李瀚章信札三十余通，是批信札几乎贯穿曾、李二人交往始末，又涵盖曾国藩大半生的重要军、政事件，可谓市场所见最重要的曾氏信札。
信札故事线自李鸿章加入曾国藩幕府始，历经平定太平天国、淮军建成、抗击捻军、裁撤湘军、洋务运动等大事件，兼及曾、李二人的权力更迭，湘军淮军内部权力运作、曾氏和李氏兄弟私人交集等等诸事。藉助这些信札，我们得以更具象化了解曾、李之间是如何产生化学反应，终扶大厦之将倾。
说明
李鸿章上款及旧藏。李鸿章自题跋。
此为1896年李鸿章奉命作为“钦差头等大臣”，前往沙俄祝贺尼古拉二世加冕时期沿途获赠的各国政要照片一组，计十一张。涵盖俄国、日本、泰国、法国、美国、越南等国的皇室或政要。因赠予人地位尊崇，故可推测这些照片上的题跋多为李鸿章亲笔书写。照片多有像者签赠，规格之高，市场仅见。
说明
张伯桢、张次溪父子上款及旧藏。
丙寅年（1926）农历八月，康有为重游京师，离京前万木草堂弟子为其举办饯别会，这是康有为与万木草堂众弟子在戊戌变法失败分别后的第一次盛会，也是其生前最后一次大规模与弟子相聚。万木草堂不仅是康门师生传道授业之所，更成为戊戌变法思想的策源地，在中日甲午战后民族危机日深之际，培养了大批兼具中西学养的维新人才。本卷完成时间跨度近三十年，以万木草堂为线索，串联起康有为晚年重游京师的宴集、诗词唱和、弟子追思，兼涉张伯桢及其子张次溪两代人悉心珍藏并广延题跋的收藏传承，是研究康有为晚年交游及万木草堂弟子群体的重要文献。题跋者包括章士钊、张伯桢、康同璧、罗昌、罗惇㬊、吴闿生、徐宗浩、汪鸾翔、夏仁虎、汪曾武、吴兆璜、林志钧、金梁，直接参与作诗、题跋者共十四人，此外万木草堂弟子题名录涉及梁启超、梁启勛、梁思成、梁思永、韩文举、徐勤、伍宪子、麦仲华、马君武等四十人。
说明
徐乃昌题签。郑孝胥题引首。王贵忱鉴藏。本卷上款人吴兆曾，早年主持张謇大生纱厂驻沪事务所，周旋于政商文各界，为近代江南实业与文献领域举足轻重之士，晚年建造绍宗藏书楼，藏书八万余册。吴兆曾由母林氏培养成人，晚年吴氏感念母恩，请各家作《秋窗课读图》体现孝道，极具人文温度。其中有王国维题诗，未见刊载，可补学术之阙。
说明
英国驻港辅政司骆任廷上款。
存原装裱，对联书轴有其收藏编号。
部分出版
1.《郁达夫文集 第一卷 小说》图版页第三页，香港三联书店与花城出版社,1982年1月。
2. 《郁达夫作品精选 小说卷》图版页第六页，漓江出版社，2003年。
部分刊印
1.《迷羊》单行本初版，上海北新书局，1928年1月10日。
部分刊载
1. 《迷羊（一）》，载《北新》1927年第2卷第1期，北新书局。
2. 《迷羊（二）》，载《北新》1927年第2卷第2期，北新书局。
说明
在新文学时期众多一流的大作家中，郁达夫存世的手稿稿本可以说是最为罕见的，现存已知的公藏手稿，除国家图书馆的半部《毁家诗记》外，再无其二。这是继《她是一个弱女子》小说手稿再世后，市场出现的最重要的郁达夫手稿。
作于1926年至1927年间，为郁达夫身处人生转折，时局动荡的关键节点写就的重要中篇小说作品，对于郁达夫本人和新文学来说都是意义重大。在郁达夫的设想中，《迷羊》原将作为他阐释中国青年三部曲的开篇，承载了他巨大的艺术野心，是郁达夫文学版图中极为重要的一块。
手稿第二章开篇两页影印于1982年香港三联书店与花城文艺出版社《郁达夫文集》图版页中，后又在《郁达夫作品精选 小说卷》等郁达夫文集中陆续影印。手稿中含有大量涂改，展现郁达夫的创作痕迹。手稿本自句又与印刷本略有不同，是近年新文学研究的重大发现。
出版
1.《哈尔滨市京剧团演出专刊》P2,1982年8月23日。
2.《中国戏曲杂志·黑龙江卷》图版页，中国西区志编委会，人民文学出版社，1994年。
油画雕塑
出版
《丁衍庸油画全集》P217，立青文教基金会，2020年。
展览
“丁衍庸近作展”，博雅艺术公司，香港，中国，1973年。
说明
原藏家购自香港博雅艺术公司。
《丁衍庸油画全集》P327，立青文教基金会，2020年。
说明
赵行方上款。
赵行方（b.1941），丁衍庸女弟子，1970年代于香港中文大学艺术系进修，
备受丁衍庸赏识，收藏丁氏精品甚多，1993年移居加拿大。
出版
1.《关良画集》图16，博雅艺术公司，1981年。
2.《关良画册》图37，四川人民出版社，1982年。
3.《关良》P118，上海人民美术出版社，2009年。
4.《二十世纪中国西画文献——关良》P228，文化艺术出版社，2009年。
刊载
5.《美术家》第十九期P16，香港美术家出版社，1981年。
著录
6.《关良回忆录》P131，上海书画出版社，1984年。
展览
“关良油画水墨画展”，富丽华酒店太平洋厅，香港，中国，1981年。
说明
本拍品背面附“关良油画水墨画展展签“35. 瓶花”。
出版
《现代美术家陈抱一》P45，人民美术出版社，1988年。
说明
沈思期旧藏。本拍品背面画家家属题字“此画题桃花源，为先父抱一先生未完成之试作，由于先父遗志敬赠沈思期先生以留永远纪念。孤女绿妮，民国卅四年八月八日。”
展览
“玉台新彩——民国女画家群像”，宝龙美术馆，上海，2025年。
说明
1.本拍品源自画家家属。
2.在方君璧后人曾仲鲁撰写的《方君璧的故事》一文中，有明确提及《穿民族服装的韩国女士》（本拍品）。
出版
《张宗宪珍藏中国近代书画——十七家作品集》P165，香港苏富比有限公司，2002年。
展览
“张宗宪珍藏中国近代书画展”，上海、香港、台北，中国，2002年。
说明
张宗宪旧藏。
出版
1.《林风眠画选》内页，上海人民美术出版社，1978年。
2.《林风眠画集》P21，上海人民美术出版社，1979年。
3.《近代中国画选》P45，艺术图书公司，1982年。
4.《当代美人画选》图版 123，艺术图书公司，1984年。
5.《现代美术家·画论·作品·生平 ：林风眠》图版111，学林出版社，1988年。
出版
1. 《吴大羽作品集》P184，人民美术出版社，2015年。
2.《飞羽掠天——吴大羽作品集》P221，商务印书社，2020年。
出版
1. 《苏天赐·黄云·关山月书画选集》图版，中共阳江市委员会、阳江市人民
政府出版，1992年。
2.《苏天赐画集》图版12，江苏美术出版社，1993年。
3.《任微音·苏天赐精品典藏集》P51，台北创意堂艺术经纪公司，1994年。
4.《苏天赐》P414，江苏美术出版社，2008年。
5.《我站在画布前——苏天赐艺术百年回顾文献展》P50，南京艺术学院，2022年。
展览
“我站在画布前——苏天赐艺术百年回顾文献展”，南京艺术学院美术馆。
说明
本拍品为沙耆比利时留学时期作品。
出版
1.《秦宣夫画集》P38，中华书画出版社，1990年。
2.《秦宣夫画集》P114-115，人民美术出版社，2005年。
3.《秦宣夫·抱朴自然》P91，文化艺术出版社，2013年。
4. 《快乐的旋转:秦宣夫诞辰110年周年专题》P116，广西美术出版社，2016年。
刊载
《美术博览》2006年第四期，美术博览杂志社，2006年。
著录
《抱住人生，搂定自然——画家秦宣夫百年纪念文集》P92，清华大学出版社，2007年。
展览
1. “南京师范学院美术系建立八十周年美术作品展览”，江苏省美术馆，南京，中国，1979年。
2.“秦宣夫画展”，江苏省美术馆，南京，中国，1985年。
3. “秦宣夫画展——庆贺秦宣夫先生 90华诞”，南京师范大学美术系展厅，
南京，中国，1996年。
4.“秦宣夫百年诞辰画展”，中央美术学院美术馆，北京，中国，2006年。
5.“抱朴自然——秦宣夫艺术展”，中国美术馆，北京，中国，2013年。
6. “快乐的旋转——秦宣夫诞辰110年周年专题展”，中央美术学院美术馆，2016年。
说明
由其画家家属友情提供，并附家属签名证书。
说明
1. 由其画家家属友情提供，并附家属签名证书。
2. 本拍品为《夫子庙灯节》最早版本油画。据画家家属回忆，秦宣夫钟爱传统民俗活动中那真诚质朴的文化风貌，1986年南京市政府恢复夫子庙元宵灯会，画家欣然作此画，珍爱非常，在创作完成后便一直悬挂于家中客厅，后有感而发于1989年再次创作了一张《夫子庙灯会》送展1989年“江苏省油画展”。
出版
1.《白求恩同志》小学语文教学图片，上海人民出版社，1973年。
2.《国际主义战士——白求恩》宣传画，上海人民出版社，1974年。
3.《六年制小学课本语文第七册教学图片（配合上教版教材）》图17，上海教育出版社。
4.《六年制小学课本语文第六册教学图片（配合人教版教材》图9，上海教育出版社。
5.《肖峰宋韧油画选》P7，上海人民美术出版社，1988年。
6.《岁月履痕——肖峰、宋韧作品集》P127，中国美术学院出版社，2004年。
7.《肖峰宋韧作品选集》P77，爱艺社书籍装帧工作室，2007年。
8.《传统与前卫——肖峰家庭艺术展》P80-81，中国美术学院出版社，2012年。
9.《中国当代艺术30年历程 ：1979-2009》P18，湖南美术出版社，2013年。
10. 《宋韧油画作品选集》P29，浙江人民美术出版社，2016年。
等十八个出版。
展览
1. “岁月履痕——肖峰、宋韧从艺60周年回顾展”，中国美术学院美术馆 / 中国美术馆 / 东京富士美术馆，杭州 / 北京 / 东京，2004年。
2.“传统与前卫——肖峰家庭艺术展”，义安美术馆，新加坡，2012年。
3.“岁月履痕·报效桑梓——肖峰、宋韧艺术展”，肖峰宋韧艺术馆，扬州，中国，2016年。
4. “庆祝中华人民共和国建国70周年红色经典主题艺术展”，北京时间博物馆，北京，中国，2019年。等九个展览。
说明
1973年初步完成便作为“小学教学图片”出版，成为全国中小学生语文课本配图被广泛使用，至今出版展览之众不胜枚举。
最初为小学语文第六册（因地区不同有差异）课文《手术台就是阵地》配图，后特别选为初中第一册毛泽东《纪念白求恩》一文配图。
沿用至今五十余年，是几代国人的革命信仰启蒙，更是民族美育进程中的丰碑之作。它打破了宣教与美学间的壁垒，以美育育人，是中国美术史上最为重要的红色经典巨制之一。
出版
1.《尚扬—中国当代油画名家个案研究》P140，湖北美术出版社，1999年。
2.《世纪之门—中国艺术邀请展作品选》P33，四川美术出版社，1999年。
3.《大风景喟叹—尚扬》P193，四川美术出版社，2007年。
出版
《研究与超越——中国小幅油画作品大展作品集》P41，上海书画出版社，2001年。
展览
“研究与超越——中国小幅油画作品大展作品展”，中国美术馆，北京，中国，2001年。
说明
本拍品2001年参展“研究与超越——中国小幅油画作品大展”并获艺术奖。
名家篆刻
钤印
乾隆对题、赵昌［宋］（传）《南唐文会图》，故宫博物院藏。
出版
故宫博物院藏《清代帝后玺印谱·贰》第六册《乾隆》卷二。
出版
1. 故宫博物院藏《清代帝后玺印谱·贰》第五册《乾隆》卷一。
2. 故宫博物院藏《清代帝后玺印谱·三》第八册《嘉庆》卷一。
3. 故宫博物院藏《清代帝后玺印谱·肆》第十册《道光》卷。
4.《明清画家印鉴》P586，王季迁、孔达合编，香港大学出版，1966年。
著录
1. 《宝笈初编》，《御笔涉笔成趣四册》。
2. 《宝笈初编》，《御笔风侯写生书画合璧一册》。
3. 《宝笈续编》，《御笔临王氏三帖一卷》。
4. 《宝笈续编》，永瑢、永璿、永瑆、永琰书《御制盛京诗四卷》。
5. 《宝笈续编》，《职贡图四卷》。
6. 《宝笈续编》，《御笔庚午巡幸五台七律诗一册》。
7. 《宝笈续编》，《御笔己巳出塞行围七言律诗一册》。
8. 《宝笈续编》，《御笔创业守成难易说一册》。
9. 《宝笈续编》，《御笔为君难跋一册》。
10. 《宝笈续编》，《御临王宠仿晋唐法书二册》。
11. 《宝笈三编》，《御临李公麟画女史箴图一卷》。
12. 《宝笈三编》，《御临赵孟俯书麻姑仙坛记一册》。
13. 《宝笈三编》，《临董其昌帖十册》。
14. 《宝笈三编》，李世倬《静寄山庄十六景二册》。
钤印
1. 晋·顾恺之《女史箴图》（《宝笈初编》卷八），大英博物馆藏。
2. 宋·宋徽宗《写生珍禽图》（《宝笈初编》卷五），私人收藏。
3. 清·乾隆御笔《仿宋人梅花诗意图》（《宝笈三编》延春阁藏一），故宫博物院藏。
4. 清·唐岱、沈源《圆明园四十景》（《宝笈续编》第七十八），法国巴黎国家图书馆藏。
5. 元·《四大家名迹》（《宝笈初编》卷四十），台北故宫藏。
6. 清·张宗苍《避暑山庄三十六景图》（《宝笈续编》第十四），台北故宫藏。
7. 清·丁观鹏《仿张僧繇五星二十八宿图》（《秘殿珠林续编》第八），台北故宫藏。
8. 清·陈枚《耕织图》（《宝笈初编》卷四），台北故宫藏。
9. 《集古名绘（二十开）》（《宝笈三编》圆明园春晖阁藏），台北故宫藏。
10. 清·张若霭《莲塘浴鸭》，天津博物馆藏。
说明
乾隆首制，嘉庆、道光续用。
出版
故宫博物院藏《清代帝后玺印谱·贰》第七册《乾隆》卷三。
著录
1. 《石渠宝笈》，御临苏轼跋语（一轴）
2. 《石渠宝笈续编》，御临王羲之谯周同生二帖（一轴）
3. 《石渠宝笈三编》，乾隆帝御笔赋得初日芙蓉（一轴）
4. 《石渠宝笈三编》，乾隆帝御笔园中暮春作（一册）
5. 《石渠宝笈三编》，乾隆帝御笔跸驻静寄山庄诗（一轴）
6. 《石渠宝笈三编》，乾隆帝御笔夜雨旧作（一轴）
钤印
1. 清·乾隆帝《御笔跸驻静寄山庄诗》，承德避暑山庄博物院藏。
2. 清·乾隆帝《行书御制诗》，西泠印社拍卖2022年秋季拍卖会Lot.1151。
说明
是宝以寿山将军洞芙蓉石所制，石质凝润，温洁如玉，印身硕大，俏色雕三螭龙，形态各异，顾盼生情，其中一只螭龙口衔瑞芝，雕工用刀精熟准确且大气，显皇家威严。
此玺印面篆文“四时佳兴与人同”，治于乾隆帝做皇子时期，是此时期为数不多的诗文印，至其晚年依旧沿用，可见乾隆帝对此宝玺之喜爱。
“四时佳兴与人同”语出宋代理学家程颢诗句。乾隆帝少年受圣祖康熙栽培、青年潜邸韬光养晦，既有治世之心，又有赏春咏秋之情。乾隆帝自幼师从理学名儒蔡世远，深接程朱“四时运行而万物各得其所”的道统内核。此印映射了乾隆一生的心境的转变，将“四时佳兴”从文人雅趣升华为治世标尺——冀求寰宇之内，农不失时、民安其业，令亿兆黎庶同沾岁时丰和之乐，他以“四时同趣”消解满汉文化的身份壁垒，打破了“帝王之乐独在禁苑”的区隔，是儒家“与民偕乐”的仁政理想，也是他对儒家“政道合于天道”的具象践行，为乾隆帝构建“大一统”治世的文化注脚。
出版
《篆刻史话》P221，郭若愚著，台湾出版，2000年。
说明
郭若愚旧藏。
出版
1.《徐三庚印谱》P41，日本白红社，1958年。
2.《中国篆刻丛刊· 徐三庚》卷二 P119，日本二玄社，1984年。
3.《徐三庚印谱》P125，上海书店出版社，1993年。
4.《金罍野逸：徐三庚书法篆刻集》P239，浙江省博物馆、西泠印社编，上海书画出版社，2016年。
著录
《画外乾坤》P87，朱万章著，三联书店，2020年。
钤印
明·陈淳《漫兴折枝花卉册》。
历代名砚
出版
1.《沈氏研林》，沈石友辑，民国原拓本。
2.《沈氏研林》第129砚，日本二玄社，1981年。
3.《沈氏研林》P290-291, 上海书店出版社，1993年。
说明
配红木砚盒。
出版
《智龛品砚录》P55-57, 上海古籍出版社，2008年。
说明
郭若愚旧藏。配郭麐铭红木砚盒。
历代瓷器
来源
香港佳士得，2001年4月30日，lot650（其中之一）英国古董商朱塞佩·艾斯卡纳齐（Givseppe Eskenazi）旧藏，编号EK74
北美十面灵璧山居旧藏
来源
传水松石山房旧藏（据标签），日本私人旧藏2000年购置于日本京都，巴黎佳士得2021年6月9日，Lot:223。
古籍碑帖
鉴藏印：会稽钮氏世学楼图籍（朱）
半框20×14cm 开本28.8×17.5cm
提要
此为明代学者郭云鹏在宋杨齐贤集注，元萧士贇补注基础上所辑李白诗文集，后世叶德辉等藏书家对此版本评价甚高，《四库全书》《四部丛刊》皆以此为底本。拍品白棉纸精印，卷帙齐整。曾经明代山阴钮氏世学楼旧藏，殊为难得。
说明
吴士鉴九钟精舍、刘海粟与夏伊乔夫妇艺海堂珍藏。溥侗为吴士鉴题签。
出版
方广錩、李际宁主编，《伍伦经眼古经图录》P102-131，国家图书馆出版社。
漫画·连环画
出版
《全国各族人民大团结》，江西人民出版社。
出版
1.《浙江四大家·吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少作品三集》，西泠印社出版社，2011年10月。
2.《画兿论》P38，中国美术学院出版社，2013年1月。
出版
1. 《三斧头程咬金》，少年儿童出版社，1982年。
2. 《三斧头程咬金》，上海人民美术出版社，2017年。
展览
“2022上海连环画作品展”，上海马利艺术空间，2023年2月-3月。
说明
含封面一帧。《三斧头程咬金》由施大畏独立绘画创作完成。整体取材于隋唐演义经典情节，聚焦程咬金习得三板斧绝技、劫皇纲、江湖结义等传奇经历，情节生动紧凑、引人入胜。绘画上则承袭了施大畏雄浑苍劲的水墨人物画风，线条刚健利落，人物造型粗犷有神、动态张力十足，兼以淡墨渲染烘托氛围，把隋唐草莽英雄的豪迈气概刻画得淋漓尽致。
贵金属茶道文化
紫砂·茶文化
展览
『中国非物质文化遗产主题展·宜兴紫砂』，中国国家博物馆，2012年。
出版
《印象中国·宜兴紫砂卷 | 荆溪古器》P11，北京工艺美术出版社，2013年。
说明
原配老木盒。
出版
《珍壶藻鉴·何道洪紫砂艺术雅赏》P165,宜兴紫砂工艺厂，1983年。
说明
附作者本人亲笔证书。
说明
此壶为作者为西泠拍卖特别制作之孤品, 附作者本人证书及双层木盒。
古玩杂项
佛教艺术
历代钱币
说明
小字版，NGCMS63，4530318-004。湖广总督张之洞拟推行“两、钱”分制银币经奏准而试制的一两型银币。当时在奉天、湖北和广东，分别铸造了极其少量的库平一两银币，但由于种种原因都没有在市面流通，唯有湖北铸造的大清光绪三十年一两银币，在督抚衙门发过一次饷银，正值清廷发生银元单位币值“元、两之争”，加之不合民间行用习惯，立即受到市面抵制，库存全部销毁重新铸造，存世量极其稀少。
玉器珠宝
获奖
2024 年中国（苏州）“子冈杯”玉石雕刻精品博览会金奖
生活艺术
说明
本套为轻井泽蒸馏于1970年代的珍贵雪莉桶陈酿 , 酒龄长达40年，获评whiskybase91.50、91.83分,全球限量发行192、392瓶，手工装瓶。酒体呈迷人的红琥珀色，配烤漆礼盒。1955年诞生的轻井泽无疑是威士忌中的传奇，酒厂规模虽小，产量不高，但其出品质量卓越，以传统的工艺，加上上乘原料，在威士忌中占据极高的江湖地位。轻井泽中最著名的是“艺伎系列”，绝大部分为高质量单桶瓶装的轻井泽，使用各种形态的艺伎肖像印在酒标上，限量发售。
预展首日，展厅内人流如织。即日起至7月10日，诚邀广大藏家近距离欣赏这些跨越千年的艺术珍品。7月11日至13日，33大专场将依次举槌，一场融汇古今、贯通中西的艺术盛宴即将精彩呈现。
西泠印社二〇二六年春季拍卖会
预展：7月8日-7月10日
拍卖：7月11日-7月13日
地点：杭州国际会议中心洲际酒店
(责任编辑：郭昕怡)
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