近日，“依然青衫旧布衣——王少石书画篆刻展览”在安徽省美术馆展出。展览主题取自王少石先生自篆自刻印“依然青衫旧布衣”，许麟庐先生曾评此印“句子好，刻的好，乃少石弟写照”，一语道出了艺术家朴素踏实、潜心艺道的人生底色。展名由刘开渠先生题写，彼时，二人常书信往来，刘开渠先生对其治印水平称赞有加。

王少石，1940年生于安徽宿州，号“红楼印痴”“睡庵”“石叟”。他诗、书、画、印兼擅，早年就读于合肥师范学院中文系，跟随卫仲璠、祖保泉等业内名师学习，深厚的文学功底为其日后艺术创作奠定了坚实基础。学艺路上，他先拜萧龙士为师，后经萧老引荐，赴北京拜见李苦禅、许麟庐二位艺坛名宿，与许麟庐先生结下四十余年深厚的师徒情谊。本次展览共分四个单元，展出作品194件/套，涵盖绘画、书法、篆刻及师友往来作品，全面呈现了这位江淮艺者的艺术人生和精神世界。

步入展厅，首先映入眼帘的是王少石八十岁所作自画像《八秩杖行图》。画中老者手持拐杖、昂首前行，画面上方空白处题自作诗：“八秩昂头走，相携杖作朋。人称顽石叟，杖本大山藤。未觉心中老，还忧道远征。茫茫夕阳路，笑问可崚嶒。”寥寥数笔，一位不服输、不认老的“顽石叟”形象跃然纸上。

第一单元“万物静观皆自得”集中展出大写意花鸟作品，分为四时花木与动物两类。王少石作画常以篆书笔法入画，线条遒劲有力，寥寥数笔即能传神写意。四时花草、果蔬多取身边常见之物——梅花、菊花、樱桃、荔枝、枇杷等，并常题自作诗于画中，借景抒情、意趣盎然。以《枇杷樱桃》为例，诗题“开花结果不寻常，五月江南入梦乡。一夜山风吹万树，江头十里看金黄。”，可见其对日常物象观察之细致、对自然沉浸之深。动物题材方面，八哥、公鸡、老鼠、兔子、鸽子等寻常生灵皆入画中，不求形似而重神韵，简练笔墨间尽显灵动趣味。展厅中王少石近两年新作尤为引人注目，他曾作诗道：“作品何须分大小，题诗幅幅岂能少。老夫诗画晚来同，画外功夫修到老。”这些作品集诗书画印于一体，是其数十年创作心得的集大成呈现。

第二单元“金石有声出毫端”展出为书法作品，以篆书为主。王少石篆书取法石鼓文、汉碑，兼收吴昌硕笔意，笔画厚重有力，如老藤盘曲、似铁打铜铸，有“屈铁盘丝”之意。其中“岐阳石鼓传老缶，天玺纪功启萍翁”一联，以“老缶”（吴昌硕）与“萍翁”（齐白石）相对，精准概括两位大师的艺术渊源，亦暗含自身取法路径；“钟王书法矩，秦汉篆刻源”则表明其推崇“取法乎上”，以钟繇、王羲之为书法准绳，以秦汉为篆刻源头；“文章千古事，风雨十年人”一联更是先生人生感慨的真诚流露。

第三单元“石上山河方寸现”陈列其篆刻作品，包括姓名印、斋号印、闲章等，同时展出了许麟庐先生对王少石篆刻的点评手迹。王少石治印出入秦汉，融浙派、皖派之长，尤仰慕吴昌硕与齐白石，刀法果断沉着、雄浑厚重而古意盎然。冯其庸先生曾为其作《睡庵记》，遂有“睡庵”“睡道人”“睡庵居士”等自刻印记。许麟庐评其《曾经沧海》印“此印雄浑烂漫，方中圆圆中方，大似魏碑刀法。”，评《一笛秋风》印“此印胜天发一筹，无胆略者难与少石抗也。”，见《依然青衫旧布衣》印更是称这就是少石老弟自己的写照。王少石篆刻作品中最负盛名者当属《红楼梦印谱》，百余方刻印既见深厚篆刻功力，亦显其对《红楼梦》的独到理解，由此与冯其庸、顾平旦等红学家也结下了深厚情谊。

第四单元“知交半世墨痕深”展出师友作品及通信，包括萧龙士书法金石书画长乐，许麟庐山水、兰草，冯其庸书法、花卉长卷等，其交游遍及全国乃至海外。其中，最值得关注的是许麟庐致王少石书信，四十余年间，二人通信两百余封，此次展览共展出书信17封。信中既有绘画指导——“画画要多画，墨要分浓淡干湿”；亦有篆刻点拨——“刻印要粗中有文静之气，文静中有豪放之情”；更有直言批评——“你的画拙多于巧，不行，要巧拙并用”。字字句句皆是师徒之间以心换心的真情见证。

王少石先生一生恪守传统文人画精神，诗、书、画、印四位一体、浑然相融。一袭青衫布衣，不仅穿在身上，更化作笔下的墨韵与骨气。他的画、他的字、他的印、他的诗，都从这份朴素与踏实中生长出来，苍劲中见天真，古拙中含温情。走出展厅，那位在灯下刻印、在石上挥毫、在纸上泼墨的老人形象，依然久久萦绕于心。