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南京经典30周年夏拍预展启幕，重磅精品集中亮相
2026-07-17 14:59:24 未知
六朝烟水，文脉绵长。
2026盛夏，南京经典国际拍卖再汇艺林精华，即将于南京丁山花园大酒店（钻石厅）盛大启幕。本次拍卖精心推出十七大专场，构筑“中国书画”、“当代艺术”、“古董珍玩”三大板块，近千件重磅艺术珍品亮相：既有聚焦古贤笔墨的《文枢——中国古代书画珍品》，梳理近现代大师脉络的《大家经典——中国近现代书画》，也有纪念“山河新貌”画展65周年的新金陵画派专场，《林家藏林——林散之书画》《大匠之道——陈大羽书画》 《最后一个中国画大师——朱新建艺术之夜》 《马得画戏——高马得艺术之夜》 等名家的个人作品专场，更有集结了二十世纪南京文化名人书法的《金陵书脉》、南京顶级当代大家的《艺术南京》、名士自风流的《民国书画》、《同一上款・同一藏家书画》、《丹青集粹——中国名家书画》等书画版块；一场对全新感知方式认领的“在场”当代艺术之夜；以及文玩、陶瓷、古玉、家具等多元品类，全方位展现不同维度的艺术风貌。
本次预展共两天半时间，从2026年7月16日至2026年7月18日12:00
7月18日周六15:00举槌开拍！
盛夏金陵，墨香涌动，诚邀诸位共赴一场清凉雅致的艺术之约，同赏流光溢彩的文化艺术盛宴。
南京经典国际2026夏季拍卖会古代书画集齐了近120件拍品，分为女性艺术家、明末清初金陵画坛、文人画重要画家、扬州八怪、明清名家书法等重要专题。
本次拍卖会最重要的封面作品——明四家之一唐寅的《堂上双白头图》。此幅是唐寅传世作品中，不可多得的顶级孤本，彻底打破了「花鸟题材不及山水」的市场估值逻辑，集学术唯一性、情感稀缺性、艺术巅峰水平、权威递藏传承等核心价值于一身，在唐寅传世作品中世所罕见。
女性艺术家有袁枚女弟子屈秉筠、席佩兰慈禧太后三大代笔人的阮玉芬和缪嘉蕙，以及李因、左锡蕙、金礼嬴、王采藻、王采蘩等，济济一堂。
「明末清初金陵画坛」汇集了陈卓（传）的《溪山楼观图》、王概目前市场出现最大山水立轴《山亭观泉图》、郑重的近三米长卷《溪山幽居图》，以及高阳的《松亭飞瀑图》巨障山水，与龚贤亦师亦友的吕潜《山水扇面》等佳作。
扬州画派中郑板桥《灵芝新簧图》、黄慎早期人物《仙人祝酒图》、罗聘《钟进士图》，或笔墨极简，或细笔生动，尤其是清代典范的界画代表袁江巨障山水《汉宫春晓图》，作品布局严密工整，设色兼具青绿重彩与水墨渲染，实为袁氏巨作，观赏性极强。
书法专题汇集了伊秉绶、张即之、张益、何绍基、康有为、左宗棠、姜淑斋等一众名家佳作。
款识 海棠枝上白头公，头映花枝转觉红。恰似老夫高兴在，醉欹纱帽领春风。唐寅。
钤印 唐寅私印（白）《中国书画家印鉴款识 》P837，唐寅第38印。
南京解元（朱）《中国书画家印鉴款识 》P838，唐寅第60印。
鉴藏印叔遇（白）【明末郁逢庆】古吴缪氏收藏（朱）【清康熙缪曰藻】曾在徐仲水处（朱）【清道光徐之鉴】徐仲水藏（朱）【清道光徐之鉴】
著录
1.《书画题跋记》卷十，“唐子畏堂上双白头图”明·郁逢庆编，四库全书本，第13页。
2.《郁氏书画题跋记》书画题跋记卷之十，（清）邓实注、（明）郁逢庆编，宣统年间顺德邓氏风雨楼本。注：此作为著录者郁逢庆本人旧藏，著录内容与实物款识 完全对应为藏家一手收藏实录，是本作真伪与流传的核心铁证，也是距唐寅时代最近的权威定名与记录。
3.《式古堂书画会考画考》目录下，（清）卞永誉编，卞永誉清康熙21年刻本，第77页。
4.《式古堂书画会考画考》卷二十七，（清）卞永誉编，卞永誉清康熙21年刻本，第10页。
5.《式古堂书画会考》卷五十七，（清）卞永誉撰，四库全书本，第12页。
6.《御定佩文斋书画谱》第一百卷鉴藏画六，（清）孙岳颁撰，四库全书本，第28页，“居画卷”第55页（注：官修著录）。
7.《佩文斋书画谱》卷一百，（清）孙岳颁纂辑，康熙四十七年（1708）内府刻本，第22页，第41页。
8.《明清中国画大师研究丛书·唐寅》第180、267页。
9.《唐伯虎全集》（周振道编）第455页。
10.《珊瑚网》卷四十“唐子畏题堂上双白头图”（明）汪砢玉撰，四库全书本，第10页。
11.《汪氏珊瑚网名画题跋》卷十六（明）汪砢玉辑，清抄本，第8页，目录第25页。
12.《珊瑚网法书题跋》卷六，（明）汪砢玉辑，清初抄本，第59页。
13.《唐寅书画资料汇编》（周振道编）第181页。
14.《古今图书集成艺术典》卷七百六十四，(清)陈梦雷撰，雍正四年内府铜活字印本，第11页，第38页。
备注
1.明末郁逢庆旧藏。
郁逢庆（1597-1648），字叔遇，号水西道人，明末嘉兴顶级鉴藏家，与董其昌、李日华齐名，所藏多为晋唐宋元明顶级书画真迹，《书画题跋记》为其毕生鉴藏心血，是明代书画鉴藏的核心典籍。本幅鉴藏印“叔遇”为其自用印，亦是此作最早的递藏实证。
2.清康熙缪曰藻旧藏。
缪曰藻（1682-1761），字文子，号南有居士，康熙年间进士，南书房行走，清代顶级鉴藏家，累世收藏，过眼皆为剧迹，《寓意录》为其鉴藏专著。本幅“古吴缪氏收藏”为其家族鉴藏印，是此作清代递藏的核心佐证。
3.清道光徐之鉴旧藏。
徐之鉴，字仲水，清代道光年间知名书画鉴藏家，藏明清名家书画甚丰。与西冷八家之一的篆刻家钱松交友甚密，曾与钱松、范守知等人共同游历浙江富春山水寻访元代大画家黄公望遗迹，印鉴多为钱松所刻。本幅“曾在徐仲水处”“徐仲水藏”为其自用鉴藏印，完整印证此作清代中后期的流传脉络。
唐寅(1470-1524)，字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。明弘治十一年（1498年）乡试第一，世称“唐解元”。与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，为明代文人画标杆性人物。其诗、书、画三绝，山水、花鸟、人物无一不精，笔墨俊逸秀润，意境清雅天然，尤擅以诗入画、以画寄情，将文人情志与笔墨技法完美融合，是中国美术史上最具知名度与影响力的艺术家之一。
明·郁逢庆的《书画题跋记》卷十记载“唐子畏堂上双白头图”，此作为著录者郁逢庆本人旧藏，著录内容与实物款识 完全对应，为藏家一手收藏实录，是距唐寅时代最近的权威定名与记录。
此作突破传统文人画“诗画表层呼应”的局限，实现画境、诗意、情感、人生叙事、历史语境的五维统一，是唐寅诗画合一创作的巅峰实践，更是明代文人画“写心、寄情、言志”的标杆性作品。
画为诗之境：画面以折枝法写海棠，枝叶舒展清雅，墨色浓淡相生，双白头翁栖于枝头，一正一侧，神态灵动鲜活，与题诗中“海棠枝上白头公”“头映花枝转觉红”的意象字字对应，以极简笔墨铺陈出温润松弛的家庭私域意境，是唐寅折枝花鸟的精品力作。《堂上双白头图》是唐寅传世作品中不可多得的顶级孤本，彻底打破了“花鸟题材不及山水”的市场估值逻辑，集学术唯一性、情感稀缺性、艺术巅峰水平、权威递藏传承等核心价值于一身，在唐寅传世作品中世所罕见。
款识 郑重。
钤印 郑重（白）
出版 《见大草堂藏古代书画选》P76-77，浙江省博物馆编，文物出版社，2014年。
备注 邓散木题引首。
郑重，明代画家。字千里，号天都懒人，风道人，歙县(今属安徽)人，流寓金陵(今江苏南京)。有洁癖，好楼居，喜饮茶。善写佛像，丁云鹏推为赵伯驹后身，山水小景，摹仿宋元体，气韵精研，不逾前轨。
此卷似写江南秋景，构图严谨，色墨细调，意境清幽。用细毫写出江南山水的秀润之色，岗岭蜿蜒，山脉起伏不断，飞瀑如练，溪水延绕村落，秋树茂盛掩映，露出茅屋草亭。人物闲居，或坐桥观瀑，或三二闲聊，或居室围坐，极富生活气息。山水树石笔墨似宗王蒙，然山体画法受晚明变体影响，山体壁立，半腰梵宫，峰巅孤亭危楼。与吴彬、魏之璜等，有相同之处。
「劬堂藏画」为柳诒征收藏印。柳诒征（1880-1956）字翼谋，号堂、江苏镇江人。近代国学大师，能诗善书法，博雅宏通，先后任中央大学、清华大学等教授。曾任南京图书馆馆长，著有《中国文化史》《中国历史要义》等。
款识 春融正是看花天，来对清流古木边。黻本紫芝手撷得，诱将苍鸖浴红泉。甲申禊日（1704年）画于寒松斋海棠花下。绣水王槩。
钤印 王概之印（白）安节（朱）
王概(1645-1707)，又作王槩。初名匄，一作改，亦名丐，字东郭，又字安节，后改今名，浙江秀水人，久居金陵，与彼时名流汤燕生、李渔、程邃、孔尚任、周亮工交往唱和。
王概从龚贤学山水画，黑色疏淡浓厚相间，皴点粗，苍劲深厚。尤善作大幅山水及松石。
王概三十五岁时应沈因伯（李渔婿）之请，与其兄王耆，其弟王臬以李流芳课徒画稿为基础，编绘完成《芥子园画传》，后经李渔帮助，刻印出版 ，成为集大成的中国画图示系统。
款识 汉宫春晓，时壬申如月，邗上袁江拟意。
钤印 袁江之印（白）
袁江(1662-1735)，字文涛，号岫泉，江都（今江苏扬州）人，清代画家，专攻山水楼阁界画，雍正年间供职宫廷养心殿，与侄子袁耀并称“二袁”。其作品分写实与想象虚构两类，多描绘古代宫苑、江南园林及神话仙境，存世代表作包括《梁园飞雪图轴》《瞻园图》《东园胜概图》等，藏于北京文物局、南京博物院等机构。
袁江早年师法仇英，中年融合宋代技法，继承郭忠恕、阎次平风格，形成严谨工致的画风。受山西盐商聘请赴晋作画多年，作品在北方流传广泛。创作采用宋人手法勾勒建筑细节，以长线勾画山形轮廓，运用郭熙卷云皴法表现山石质感，布局严密工整，设色兼具青绿重彩与水墨渲染。部分画作署款“邗上袁江”印证籍贯，界画技艺被视为清代典范。
款识 雍正七年（1729年）春二月，闽中黄慎写。
钤印 黄慎（朱）恭寿（白）
款识 1.岩岩一片石，长伴仙芝草。撝叔重句。
2.曩见清湘老人寿石图，笔势纵横，洵称独步。今背拟其法，漫戏成此，未免唐突贻笑大方矣。撝叔赵之谦画并识。
钤印 赵之谦（白）赵撝叔（白）赵之谦印（白）长陵旧学（朱）
出版
1.《名家国画选英展集古斋三十五周年纪念》P30，香港集古斋，1993年。
2.《中国近代书画目录》下册P51，南方出版社，1999年。
3.《赵之谦书画编年图目》下册P298，上海古籍出版社，2005年。
展览 「集古斋三十五周年纪念名家国画选英展」，香港中环都爹利街赞石会大厦二楼，1993年5月。
款识 1.冠九五叔大人教正，女侄王采藻。
2.同到白头，冠九五叔大人教正，女侄王采蘩。
3.宜子孙大吉昌，咸丰己未初夏写奉，冠九五叔大人教正，女侄张祥珍。
钤印 采藻（白）锜香（朱）采蘩（白）张祥珍印（白）让之（朱）
备注 同为“冠九大人”上款。如山，字冠九，号古稀男子，清代官员、书画家，道光十八年进士。
1.王采藻(清)，字錡香，江苏太仓人，王曦女，母即张纨英女史。归安知县吕懋荣继妻。
2.王采蘩(清)，字筥香，江苏太仓人，王曦女。作为王原祁的六世孙女被李鸿章延请为家庭私塾女教师。王氏姐妹的家学不但源自父系家族，亦来自其母张纨英的家脉。张家后代最著名的则是张纨英的四个女儿王采苹、王采蘩、王采蓝、王采藻，姐妹四人皆善诗工画。
3.张祥珍(清)，出身于江苏阳湖（今常州）著名的文学世家张家。其姑母张纨英是清代中期知名的闺秀诗人。张纨英四女王采苹、王采蘩、王采藻、王采蓝皆各有诗集存世。
款识 书爲敏斋大兄鉴正，嘉庆九年(1804年)中秋，汀州弟伊秉绶
钤印 默庵(朱)吾得之忠信(白)
出版 《乐在轩藏联》P26，香港中文大学·中国文化研究所·文物馆，1972年。
展览 「乐在轩藏联展览」，香港中文大学·中国文化研究所·文物馆，一九七二年十月十九日至十二月廿三日。
备注 《伊秉绶年谱》P280，载:(嘉庆十年)廿日，与朱鹤年至苏斋论画观《唐五代宋元明六法大成册》，画皆名笔，尤以《北宋李营邱寒林鸦阵图》目所未见。翁方纲跋《北宋李营邱寒林鸦阵图》:「敏斋以所藏此帧持来苏斋属题，适伊秉绶、朱鹤年也至苏斋论画，见册内有此幅，大惊，谓从来目所未见也。野云爲之狂叫半日，低不能舍去。仲春廿日记于此。」(《岳雪楼书画录》卷一，页252)案:「敏斋」，未详俟考，吴《谱》以爲应宝时(敏斋)，时代不合，未可信。
款识 正统昔年春三月既望日，翰林修撰士谦张益敬书。
钤印 张益士谦（朱）
鉴藏印 张孝思赏鉴印（白）
备注 张孝思旧藏。张孝思，明末清初京口（今江苏镇江）人，一作江苏丹徙人。字则之，号懒逸。善书法，喜画兰竹。精鉴赏，富收藏，家有培风阁，所藏晋唐法书、宋元名画，均钤有“张则之”朱文印、“张孝思赏鉴印”白文印、“嫩逸”葫芦白文印等收藏章。
张益(1395-1449)，字士谦，应天府江宁县（今江苏南京）人，祖籍姑苏（今江苏苏州）。明永乐十三年（1415年）进士，官至直文渊阁、翰林院侍读学士。正统十四年（1449年）随明英宗北征，土木堡之变中阵亡，追赠翰林院学士，谥文僖。
文脉绵延，经典恒存。继首届《大家经典》专场收获各界藏家厚爱与市场认可之后，南京经典国际再度重磅打造2026夏拍精品专场。以更完备的名家阵容、更具分量的典藏力作，续接前序文脉，呈献近现代艺术史上一代宗师的笔墨风华。
本场甄选经多方专家审慎鉴藏的传世精品，打通传统书画与早期油画两大收藏脉络，汇百年画坛巨擘于一堂。山水、花鸟、人物、书法、西洋油画门类齐备，既有开宗立派的殿堂级巨制，亦有文心独运的雅致小品，多数作品具出版、海外拍卖流传、名家题跋背书，源流清晰，质量扎实，为藏家甄选真迹、构建典藏体系提供可靠选择。
款识 松云影里涛千尺，杖屐人扶花一丘。十六年前大吉岭旧诗也。丁未五月，蜀人张爱大千父五亭湖上写。
钤印 大千世界(白) 大千(朱) 丁未(朱)
备注 菲利普斯父子亚洲艺术拍卖会，1969.7，L0T16
1953年9月，大千在巴西圣保罗逗留时，发现一块地方酷似老家成都平原，大千将这片园林命名为「八德园」，因该地原为意大利商人种植的柿子园。唐朝段成式在《酉阳杂俎》中言柿有七德，大千又从医书得知，柿树叶泡水可治胃病，所以共为「八德」。考虑到「巴西」与四川别名「三巴之地」巧合，附近一个小镇音译名「牟吉」也与王维的字摩诘相近，大千索性就译为「摩诘镇」，临近一县则被译为「蜀山乐」。于是，在利那间他决定留居此地，全家从此一住17年。「亦无烟瘴亦无尘，鸡犬桑麻亦有邻;万里投荒差自喜，乱离仍作太平人」。
大千在巴西时期，创作力旺盛，令人耳目一新的泼墨与泼彩都发生于八德园时期，他在此披刑斩棘、开湖造园、移石种竹，并遍植奇花异草，投入无数财力与精力。画中题款于「五亭湖」，「五亭湖」建于一九六二年，环列「八德池」四周，赏景避雨，是园内的主要景观。「八德园」原址已于一九六九年改建为水库，沈沦水底。八德园，是大千一生中精力、财力耗费最巨的不动产，也是他一生中完成的最大作品，并且是立体的，是造园，也是他的地景艺术。
此幅《山寺骤雨》作于1967年，此时乃大千先生泼墨泼彩创作成熟期，从画面来看，是一幅融泼墨泼彩与中国传统山水画技法于一体的创新之作。画面上方全以大千独有的泼墨法为之，染就了群山高岭，亦描绘了风暴乌云，不见传统中国山水画之笔墨意象，几乎接近西方的抽象画。画中几个屋舍在团团的乌云中，意有山雨欲来风满楼。画幅下方泼墨垫底，复取石青石绿泼洒于上，随机恣意流动，体现苍郁林茏，遂现眼前。几点洋红，实乃点睛之笔，在大千的泼彩山水中实不多见。
款识 悲鸿甲申。
钤印 东海王孙(白)
备注 赖少其鉴定并题签条:徐悲鸿天马真迹，赖少其鉴题于羊城梅花村。
出版 《大家经典一一中国名家书画精品集》P87，南京出版社，2025年。
款识 戊寅夏六月敬写于广化寺，溥儒。
钤印 溥儒(白)
1937年，溥儒的母亲项氏去世，溥儒为纪念母亲，寓居北京西城的广化寺，广化寺始建于元朝，至明清时期，“殿堂廊庑，规模宏大”，香火一度鼎盛，1938年，在溥儒捐助下，重修了山门殿、天王殿、大雄宝殿、万佛阁以及东西配殿，为广集资金，溥儒还广邀书画家作画，在中山公园水榭展开义卖，得款捐助广化寺，使修复工程圆满成功。1939年，广化寺创办广化佛学院，溥儒也参与任教。可见溥儒与广化寺颇有渊源。《佛祖圣像》即为溥儒1938年寓居广化寺时所作，高雅洁凈，庄严妙丽中透露出浓厚的书卷气,是为溥氏画佛妙品。
款识 望中疑是富登山，只欠危亭着树间。记得摩厓看石篆，小舟曾泊相湖湾。宾虹。
钤印 黄宾虹（白）
出版 《大家经典——中国名家书画精品集》P62，南京出版社，2025年。
释文 1.心志要苦，意趣要乐。气度要宏，言动要谨。
2.静能制动，沉能制浮，宽能制福，缓能制急。
3.人好刚我以柔胜之，人好术我以诚感之。
4.见人不是，诸恶之根，见己不是，万善之门。
款识 1.慈舍。
2.殊胜。
3.信悲。
4.胜髻。
铃印 辟(白)
出版
1.《弘一大师遗墨》P77-78，华夏出版社，1987年。
2.《弘一大师全集(九·书法卷)》P190-191，福建人民出版社，1991年。
3.《弘一大师遗墨》P133-134，华夏出版社，1999年。
4.《弘一格言录》P10、11，线装书局，2002年。
5.《弘一大师遗墨撷萃(上)》P275-276，河北省佛教协会，2002年。
6.《弘一法师日记三种》P58，山西古籍出版社，2006年。
7.《弘一法师手书嘉言集》P25、26、28、33，西冷印社出版社，2010年。
8.《弘一大师全集(第九册。书法卷)》P196-197，福建人民出版社，2010年。
9.《弘一大师文集·手书嘉言集》P26、27、29、3，中国画报出版社，2017年。
10.《弘一大师手书百联》P17、18、19、21，西冷印社出版社，2018年。
11.《弘一大师书法集·嘉言集》P27、28、30、35，古吴轩出版社，2018年。
备注 萧平先生题边跋。
款识 个簃兄指正，一九五九年，关良。
钤印 番禺光良(朱)
出版
1.《藏画》图59，1989年。
2.《海上八家中国画选》P49，上海书画出版社，2005年。
备注 著名画家王个簃上款。
著录
1.《Chen YiFei》P11，日本西武画廊，1989年。
2.《CHEN YIFEI》P64，纽约哈默画廊，1990年。
3.《陈逸飞 CHEN YIFEI》P33，天津杨柳青画社，2008年。
展览 “陈逸飞作品展”日本东京西武画廊，1989年。
备注 本作品之真确性已获陈逸飞遗产管理委员会确认，并开立作品保证书。
一九六一年，江苏省国画院众画师启两万三千里壮游，遍历山河、采风写生，携百二十帧新作赴京举办《山河新貌》主题画展。一时京华震动，艺坛风行，得名流盛赞。自此新金陵画派卓然立宗，成为20世纪新中国山水画革新最重要的艺术流派之一。岁月荏苒，倏逾65载。回望当年丹青壮举，诸公以笔墨寄家国、以写生开新局，破传统文人画隐逸空疏之弊，立「笔墨当随时代」之艺术新风。
今逢画展65周年之际，荟萃新金陵画派诸贤精品，辑册开展，追怀先贤艺迹，赓续金陵千年丹青文脉。新金陵画派群贤炳蔚、谱系清峻，阵容恢弘而主次分明。以吕凤子为文脉奠基先驱，开画派学术源头；傅抱石为开宗旗手，引领时代革新；钱松嵒、宋文治、亚明、魏紫熙四公为核心砥柱，承古开今、支撑流派艺术主干；更有余彤甫、张晋、丁士青、张文俊等前辈耆宿作为辅翼，坚守古法正脉、温润雅韵，补全画派传统笔墨根基。
一众名家各擅胜场、相辅相成，融文脉传承、时代写生、红色情怀、人间烟火于一纸，铸就新金陵画派雄浑、清润、沈厚、空灵兼具的独特艺术面貌。
款识 瑞金罗汉岩。钱松喦作。
钤印 钱(朱)
出版
1.《钱松岩画选》图65，人民美术出版社，1984年。
2.《中国美术家作品丛书 钱松岩》P91，人民美术出版社，2000年。
3.《钱松岩画集》P53，人民美术出版社，2004年。
款识 报矿。一九七二年春画于南京，魏紫熙。
钤印 中州魏氏(白)紫熙画印(朱)七十年代(朱)
展览 1972年江苏美术馆江苏画家群展，随后赴加拿大展出。
备注
1.此拍品经魏鎭先生鉴定爲真迹
2.南京经典2011秋季艺术品拍卖会《红色经典一一二十世纪共产主义艺术》专场拍品，成交价414万元。
款识 乙酉春日重庆金刚坡下山斋，新喻傅抱石写。
钤印 抱石大利（白）其命惟新（朱）
出版 《大家经典——中国名家书画精品集》P115，南京出版社，2025年。
备注
1.傅二石先生鉴定为真迹。
2.傅二石先生题签条，题边跋，并附合影照片。
款识 又印从前迹，维心梦屡惊。豪情念骀荡，真境悟空灵。江上几人在，舟中客思停。回头时指点，认我旧年青。一九七六年作于南京玄武湖畔，聋叟林散耳。
钤印 江上老人（白） 大年（朱）
边跋 此幅山水乃先父林散之作于南京中央路旧宅。题诗首二字爲“又印”此记，林筱之。
钤印 林筱之印（白）
备注
1.林筱之先生题边跋。
2.藏家上世纪九十年代直接得自林散之家属。
款识 润之先生鉴之，凤先生写。
钤印 凤先生（白）
备注 上款人童润之（1899-1993），江苏南京人，美国教育硕士，乡村教育家。抗战胜利后，担任江苏省立教育学院院长，并创办私立践四社会教育研究所。解放后，参与筹建苏南文教学院并任副院长。1952年，参与筹建江苏师范学院，任筹建委员会副主任兼总务长，并讲授教育学。1956年奉调南京教育行政干校。后曾任南京师范学院外文系教授。
回望2010年，南京经典凭籍市场对「流传有绪、家族秘藏」的洞悉，在国内首度推出《林家藏林》林散之书画作品专场拍卖，作品由林散之直系亲属独家提供，132件拍品全部成交，创造了当年国内近现代书画拍卖会的罕见佳绩。
对于林散之的专业藏家来说，2010年的《林家藏林》拍卖图录已经成为比对鉴定林散之书画真伪的常备工具书，该专场释出的作品也已然成为市场公认的林散之标准件。相距16年后，这批珍贵家传原作的部分精品又将再次亮相经典夏拍，意义非凡。
南京经典国际2026夏拍《林家藏林——林散之书画》这一王牌专场再度重磅亮相。这不仅是一批顶级艺术珍品的集中呈现，更是对16年前那场开创性首拍的深情回望，为「林家藏林」这一金字招牌再次续写全新篇章。作品或是「林家藏林」专场释出，或是《草圣百年精粹》《林散之书法集》等权威出版物收录出版，学术背书厚重可靠，传承脉络清晰可溯。
释文 日映天门一望开，有人招手向蓬莱。秋颿无限波涛里，载得东方友谊来。新酿蒲萄酒数缸，拑对未肯独先尝。麻姑遥指云间路，笑献瑶台田一郎。
款识 祝中日邦交永缔不渝，林散之。
钤印 林散之印（白） 左耳七十后作（朱）
出版 《林散之—中日友谊诗书法手卷》P147，文物出版社，2010年。
备注 南京经典2010秋季拍卖会《一代草圣—林散之书画》专场，图录号174，成交价为84万元。
款识 1.嵩洛能相似，沙昏古木森。争桴人渡水，觅食虎窥林。佛坐千山暮，花飞一坞深。芒鞋踏破久，老我远游心。老兄属画嘉陵道中并诗，散之。
2.三十六年冬日，加补皴点，散耳。
钤印 林散之印（白） 曾登太白（朱）
出版 《林散之书画集》P42，文物出版社，2003年。
释文 佳客能来不费招，名花未落如相待。
款识 八三年元月初吉，八十六叟林散耳。
钤印 散之信玺（朱） 江上老人（白） 大吉羊（朱）
出版 《林散之书画集》P254，文物出版社，2003年。
展览 「林散之100周年书法作品展」1998年，中国美术馆、上海刘海粟美术馆。
备注 南京经典2010秋季拍卖会《林家藏林林昌庚家藏先父法书》专场，图录号63，成交价为45万元。
二十世纪的南京，以故都底蕴与时代风云，汇聚了一大批文化名人。他们的书法实践，既映照个人学养，更勾勒出一条从晚清碑学遗风走向多元融合的独特脉络。作为身处六朝古都的拍卖公司，南京经典国际打造《金陵书脉——二十世纪南京文化名人书法》专场，旨在逐渐理清这一脉络，重拾文化之都的精彩，希望以《金陵书脉》专场为切入点，更加深入挖掘南京这一条文化主线，并将其不断地延续和发扬。
释文 1.诺责不宿至也莫不归服廉除郎中昌长留宿迁府未出京师遭大君逾旱鱼丧过乎...必有勇可以托六援命如毛。
2.少位州郡以约俭为资...此光永永无拜廿五日戊寅。
3.公桑义发愤肆忠奉国...平县开国子除晋州别驾。
4.君谦荣字含和治鲁诗经韦...当遂股肱痛乎我君仁如。
5.国小沛周升字仲弟子鲁国文阳陈襄字圣博弟子汝...弟子鲁国戴璋字符珪弟子鲁国卞王政字汉方。
款识 1.热退时书，沙公。
2.沙公。
钤印 胡（朱） 沙庐（朱）
备注
1.《汉隶卷》：萧平先生题引首（20×102cm）、题跋（20×70cm），庄希祖先生题跋（20×220cm）、题签。
2.《汉古三种》：萧平先生题引首（20×100cm）、题跋（20×100cm），庄希祖先生题跋（20×300cm）、题签。
释文 红军故是长征者，诗客无非旧学家。已载光华在文武，岂同猿鹤化虫沙。我书造作原无敌，此日勋劳孰有加。说与丁山老战士，须寻蜀道墨褒斜。
款识 一九七四年元日，书赠丁山同志。二适呈草。
钤印 高二适印（白） 舒凫（朱） 草圣平生（白）
出版 《祖国颂.金陵名家作品集》P208，南京文物公司、十竹斋编，2019年。
展览 「祖国颂.金陵名家作品展」南京文物公司、十竹斋主办，2019年11月。
备注
1.文物公司旧藏。
2.上款人丁山(1911-2005)，江西赣州兴国人。早年参加中央苏区历次反围剿战斗及长征。建国后历任南京市民政局长、南京市文管会主任、南京市人民检察院检察长。
释文 心存诗书画，面向工农兵。
款识 惟华同志留念，戊午元月林散之八十一书。
钤印 林散之印（白） 古为今用（朱）
南京经典国际拍卖重磅推出《大匠之道——陈大羽书画》专场，系统性荟集陈大羽先生花鸟、人物、山水、书法、课徒稿等众多精品，完整铺展一代宗师融诗、书、画、印于一体的艺术求索之路，为藏家呈上一场兼具笔墨高度、时代印记与教学史料价值的收藏盛宴。纸上可观一代宗师数十年耕耘之路，笔墨可悟大写意传承创新之道。
款识 翱。
钤印 老陈(白)
著录
1.《金陵书画》P74，金陵书画社，1981年。
2.《纪念陈大羽100周年诞辰书画精品集》陈显铭主编，P62，古吴轩出版社，2012年。
款识 大羽写。
钤印 陈翱（白）
备注 文物公司旧藏。
RMB 50,000 - 60,000
作为国内最早系统性深耕朱新建市场、率先推出朱新建专属拍卖专场的拍卖行，南京经典国际从2012年至今，已经在这条赛道上坚守耕耘了十余年。它从市场破冰啓动、学术脉络梳理、稀缺藏品挖掘、价格体系搭建、公众认知普及、长线价值维护六大维度持续发力，完整塑造了国内艺术圈独有的「朱新建现象」，是公认的朱新建艺术市场奠基者与长期标杆平台。
即将啓幕的南京经典国际2026夏拍《最后一个中国画大师——朱新建艺术之夜》专场，汇集了43件佳作：山水、花鸟、美人、高士、戏曲人物、书法、油画、雕塑、瓷器等全品类作品，尺幅覆盖从1平尺的精美小品，到17平尺的罕见大制作，几乎完整勾勒出朱新建全艺术生涯的创作轮廓。
款识 大丰新建九三年制。
钤印 大丰新建（朱） 十八的姑娘一朵花（朱）
著录
1.《江苏画刊》美术月刊，江苏美术出版社，1994年09期。
2.《色'非色─巴黎时期的朱新建》P35，2014年。
展览
1.「朱新建，李老十、边平山新文人画三人画展」，中国台湾，1994年。
2.「如梦—朱新建作品收藏展（第一回）」，养墨堂美术馆，2024年。
3.「色'非色─巴黎时期的朱新建」，北京荣宝斋美术馆，2014年11月。
出版 《人生的跟帖─随便说说》P132，江苏美术出版社，2006年。
签名 大丰新建。
锣鼓收声，笔墨留戏。南京经典国际拍卖第三次推出「马得画戏—高马得艺术之夜」专场，汇集高马得先生五十件戏画精品，融梨园百态、水墨意趣于一纸，作品雅俗共赏，兼具文学性、故事性与笔墨审美，题材体系完整，品相精良，无底价上拍，为诸位藏家提供难得的系统性收藏契机。
款识 己巳年，马得写。
钤印 马得（白）
钤印 马得（朱）
著录 《垄涧闲趣—高马得水墨艺术系列展览》P37，九梦堂美术馆，2013年11月。
展览 「垄涧闲趣—高马得水墨艺术系列展览」，九梦堂美术馆，2013年11月22日—12月10日。
作为南京本土最具代表性的拍卖品牌，"艺术南京——南京顶级画家"专场自2010年首启以来，始终以"精品为王"为征集理念，系统呈现长期生活、创作于南京的一线名家扛鼎之作，历经十余年沉淀，也已成为华东地区观测当代金陵书画市场走向的重要窗口。
本季"艺术南京"虽拍品体量不大，但新老金陵画派、新文人画、金陵书法与禅门墨迹四梁八柱俱全，且多数标注"经艺术家鉴定为真迹"或"原藏家得自艺术家本人"，来源可靠性较强。在当前艺术品市场趋于理性、藏家更看重"流传有序+生货精品"的语境下，此类区域性品牌专场的价值正在于——它不只是一场拍卖，更是对金陵现当代书画收藏谱系的一次微观梳理与再确认。
款识 1.松鹤寿。娄东玉麟作。
2.夏日清供图。娄东玉麟作。
3.荷塘真趣，拟宋人笔。娄东玉麟作。
4.三更三点万家眠，露欲为霜月堕烟。斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴时动倚窗弦。录李商隐诗，玉麟。鼠年迎春以善深笔意拟之也。玉麟。
钤印 宋玉麟印（白） 太仓（白） 宋玉麟（白） 梅花山庄（朱）
款识 二零零六年，京新画于南京之黄瓜园。
钤印 京新之印（朱）
备注 原藏家直接得自艺术家本人。
款识 壬寅仲秋，洞庭东山莫厘峰下徐钢写于紫金山房。
钤印 徐钢之印（白）
展览 「盛世春光─2023江苏省国画院新春献礼贺岁大展」，江苏省美术馆。
著录 《盛世春光─2023江苏省国画院新春献礼贺岁大展作品集》P147，江苏省美术馆，2023年。
经典国际2026夏拍《翰墨情缘——同一上款·同一藏家书画》专场集中呈现了苏天赐、林散之、魏紫熙、刘海粟、陈大羽、萧娴、费新我、关良、陆俨少、程十发、朱屺瞻、周京新、范扬、徐乐乐、言恭达、徐邦达、白雪石等一批来源清晰、流传有序的私人珍藏。这批拍品大多得自艺术家本人或上款人家属，不少作品为首次亮相拍场，品相完好。
同一上款专场之所以被藏家追捧，正因为“来源可溯”四字：它不是冷冰冰的拍品清单，而是一封封未曾寄出的信、一次次酒肆相遇后索书的回赠。当木槌落下，接续的仍是那句——“翰墨情缘，流传有序，识者宝之”。
款识 并蒂呈祥。癸亥新秋，大羽画。
钤印 陈大羽（白） 八十年代（朱）
备注 此作为艺术家本人赠予藏家的新婚贺礼。
备注 藏家得自艺术家本人。
款识 卓然先生索画作此应命，并博一笑。一九八零年八月，陆俨少记于海上之就新居。
钤印 俨少（白） 宛若（朱）
备注 「卓然」上款。
金陵为十朝都会，民国鼎定。海内鸿儒、政坛耆宿、艺苑宗师、文坛巨擘辐辏于此。文脉绵延，鸿儒云集，国府文会、秦淮雅集络绎不绝，山河动荡之际，一代名士通过笔墨寄怀载道。今南京经典国际2026夏季拍卖会民国名人书画专场，汇四十二位名流翰墨珍品，品类完备，或紧扣民国文化脉络，或与金陵渊源深契。
胡适赠赵元任书联、谢无量《题张道陵碑》自作诗轴；蔡守、谈月色夫妇，民国艺坛标杆伉俪的《寒瓊花卉拾遺冊頁》；老舍《赠杜宣同志》行书立轴等核心珍品，本场更荟集梁啓超、胡汉民、章士钊、钱穆、邵洵美、顾毓秀、冯友兰等民国各界名流翰墨，它们共同构筑起一幅民国文化长卷，不只赏玩交友的记录，更是动荡年代一代名士安身立命、求索前路的精神载体，是南京作为民国文化中心不可复刻的实物见证。
款识 1.寒琼仿张桂岩真迹于五羊。
2.临江石如小帧，并录杨铁崖诗二首于寒琼水榭，哲夫灯下识。
3.甲寅腊八日，南田草衣笔法，寒琼子。
4.写寄似廷章社兄雅鉴，弟蔡守。
5.吾友潘子至中，新得华秋岳画虎爪葵小幅，英意极其爽逸，囙桃镫临摹一过。哲夫作于寒琼水榭。
6.甲寅浴佛节，与吾乡辛仿苏耀文过宣南崇效寺，观绿牡丹，真有定盦，可惜南天无此花之叹。哲夫。
7.尝见冬心红槑，题云：以美人口脂画，羡其清艷福，人间不可多得。甲寅六月，从燕京返里行縢甫卸镫下以室人，倾城子勉妆余粉，写此桃花一枝，未知与冬心妍丽如何也。
8.燕北归家，看庭前翦秋罗翠黛眉盛放，囙移葵砚就花前为之写照，得此小帧，自谓新罗生无逸也，聊以寄似廷章社兄清玩。甲寅六月，蔡守哲夫并识。
钤印 哲夫（朱） 寒琼（朱） 蔡守（朱） 哲夫诗画（白）
引首 《寒琼花卉拾遗册页》。先外子夙擅花卉，余知而未见者近二十年。盖促其画，亦不肯着墨也。今秋，行于市肆，忽见此册，款题庭章社兄，绢本采色都八幅，笔致半工，媚中见骨，时年方三十五耳。余既见，又为遗墨，悲喜交集，不忍其手泽流落，亟贷钞额四拾万圆购为家宝，并题《寒琼花卉拾遗八幅》，所绘为剪秋罗、绿牡丹、虎爪葵、桃花、野荼䕷、虞美人、凤仙、紫薇。丁亥中秋节后五日，蔡谈月色，昔年五十七，记白下茶丘。
备注
1.谈月色题签条、题引首，并手绘笺7开。
2.郑逸梅、陈道量、郑舜征、柳敏泉、谌斐、汪东、刘鹏年、靳志、戴亮吉、巢章甫、潘正铎、甄陶十二人题跋。
（1）郑逸梅（1895-1992），名愿宗，字际云，号逸梅，江苏吴县人，南社社员。著名文史掌故作家，以「报刊补白大王」闻名。
（2）陈道量（1898-1970），字企白，号寥士，浙江镇海人，南社社员。出身诗礼之家，工诗词、精鉴赏，富藏古籍及套印本。
（3）谌斐（1889-1957），字子裁，安徽怀宁人。诗人、书法家，青溪诗社社督，曾任国民政府参事。喜藏书。
（4）汪东（1890-1963），字旭初，号寄庵，江苏吴县人，南社创始人之一。曾任中央大学文学院院长。工词学、书法。
（5）刘鹏年（1896-1973后），字雪耘，湖南醴陵人，南社社员。历任湖南省文史馆馆员，擅诗词古文。
（6）勒志（1877-？），字仲云，开封人，清进士。历任清季及民国政府外交职务，后任河南政协委员、省文史馆馆员。擅诗文。
（7）戴亮吉（1883-1966），四川江北人，藏书家。曾任四川省参议员，江北县参议会议长。1949年后任四川省文史研究馆馆员。
（8）巢章甫（1910-1954），名巢章，字章甫，号一藏，江苏常州人。曾师从张大千、寿石工，工书，精篆刻，通鉴赏，富收藏。
3.图录号211、212、213为同一藏家提供。
蔡守（1879–1941）原名珣，字哲夫，号寒琼、寒翁，广东顺德人。南社骨干，与邓实合编《国粹学报》，精金石考据、书画篆刻，与黄宾虹、章太炎、柳亚子、苏曼殊等交厚。花卉学恽南田、青藤，格调古雅。
谈月色（1891–1976），原名古溶，又名溶溶，号珠江老人。广东顺德人。幼为尼，后嫁蔡守，晚寓南京。工诗，善瘦金体，能画梅花，兼擅篆刻。有「现代第一女印人」之称。江苏省文史馆馆员，文联委员及书法、印章研究会会员。
此件拍品集：蔡守绘《八开花卉册页》、谈月色瘦金书和亲自手绘花笺，以及民国众多名流题诗作跋于一体，赋予了册页厚重的人文故事，兼具艺术性、文献性和收藏性等多重复合价值，可谓是一部浓缩的民国文人的诗书雅集。
此册作于1914年，1947年经谈月色购藏重装，又经谈月色学生呙顺昌先生递藏，再由其家属释出，来源清晰可靠，传承至今一百余年，品相依旧完好，并首次亮相拍场，实在近年来市场和拍场都极为少见、极为难得的精品。
款识 一九六六年三月于北京，杜宣同志归自越南，又将出国，献诗壮之即乞两教，老舍。
钤印 老舍（白）
著录 《纵横—东方名人书法墨迹》P16，筑摩山房株式会社，2021年。
《丹青集粹——中国近现代书画》专场集中呈现了晚清至现当代百余年间中国画坛的多元面貌。近现代美术在社会剧变中开启新篇章，传统派与融合中西的探索者并肩而行，本专场汇聚了齐白石、黄宾虹、张大千、李可染、陆俨少、吴昌硕、关良、程十发、唐云、谢稚柳、吴大羽等南北大家，书画并举，写意与金石并重，以系统性的名家阵容和可靠的流传脉络，为藏家提供了一站式纵览近现代书画风貌的机会，既可品读大师笔墨，也能感受时代艺术脉搏。
款识 戊子，八十八岁白石老人，画时居京华。
钤印 白石翁（朱） 人长寿（朱）
备注 意大利私人收藏。
现藏者父亲1955年随意大利文化代表团访华，期间随艺术家好友Ernesto Treccani（1920-2009）拜访齐白石，购入数幅作品，本幅即其一，另外两帧可参见巴黎苏富比，2017年12月亚洲艺术拍卖，编号9及10。
款识 写祝少彰先生六十双寿，乙丑十二月，张爰。
钤印 季爰之印（白） 大千（朱）
备注
1.萧平先生题签。
2.南京文物公司旧藏。
款识 癸亥七月，陆俨少写。
钤印 陆俨少（白） 宛若（朱）
备注 萧平先生题引首、尾跋。附视频。
是观看视角定义艺术，不是物体外观。
我们眼中理所当然的日常常态，从来不是原生样貌，而是视觉惯性筛选、驯化之后的认知幻象。古典艺术循规造境，给世人一套可复刻、可预判的审美模板；而当代艺术选择反向而行。本专场以“戏谑视觉惯性”为线索，试图串联起中国当代艺术的创作脉络。这场拍卖，是收藏，更是对全新感知方式的认领。
视觉习惯是文化、生活与审美长期积淀而成的思维捷径，虽简化观看算力，却不断桎梏感知维度。打破固有视觉惰性，是当代艺术核心创作向度：它刻意营造错位、违和与解构式画面，斩断惯性观看的惰性路径。本场当代艺术拍卖，从来不是脱离现实的消遣式审美游戏，而是一把直面日常认知、刺破固化感知、介入现实观念的小匕首。
LOT 803
蔡磊
毛坯房20220408
作品材质：水泥
创作时间：2022年
作品尺寸：25x22x8cm
RMB 60,000-80,000
LOT 804
姜吉安
丝丝残照，隐隐昭昭
媒介：现成品绘画
时间：2015年
尺寸：132x31cm
RMB 90,000-110,000
方寸藏丘壑，微器见清欢。文玩雅物，素来不以尺寸论风骨，掌中清供、案头珍玩，承载历代文人闲情，熔铸百工精妙匠心，是东方独有的修身赏藏之道。南京经典国际2026 夏季拍卖会特设「小器大雅——文玩专场」，甄选田黄印玺、名家紫砂茗器、明清铜炉、沉香木雕等传世精品，囊括书斋篆刻、茶道清供、焚香礼佛、案头造像诸类雅器，选材珍稀考究，工法各擅胜场，于方寸之间尽显中式雅致美学，为诸位藏家呈献一场以小见大的文藏盛宴。
LOT 1065
近代 顾景舟四方抽角紫泥壶
长:17.5cm 高:8.5cm
RMB 1,500,000 - 2,000,000
本品泥质细腻沉稳，砂质颗粒分布均匀，包浆温润内敛。器身为经典四方抽角制式，壶身八面轮廓利落挺括，线条转折柔和，底部四足内敛；短直流，环形把，八角压盖与壶身严丝合缝，宝珠钮小巧规整。壶身两面分别刻绘篆书吉文与七言诗文，配纪年落款，刀刻深浅有度，金石文气浓郁。盖内钤顾景舟专用方形印章，形制、刻绘、制壶工艺皆贴合其经典制壶风格。此件顾景舟经典方器，是其早期经典力作，存世稀少、市场认可度极高。
水土凝清韵，窑火铸千年。陶瓷承载华夏文明最纯粹的美学脉络，取山川高岭之土，经烈焰淬炼而成，一器釉色分浓淡，一笔丹青见兴衰。从明代官窑雄浑青花、斗彩灵秀小品，到清代宫廷珐琅彩御制珍玩，每一件陶瓷皆藏时代审美、官窑法度与匠人巧思。南京经典国际2026 夏季拍卖会重磅推出「釉色天成——陶瓷专场」，甄选明清陶瓷重器，囊括文房雅洗、御制成对小碗、大尺寸青花龙凤纹盘等，品类涵盖均陶、斗彩、青花等核心门类，胎釉精良、款识清晰，为诸位藏家呈现一场跨越数百年的瓷珍盛宴。
LOT 1163
明 嘉靖青花鱼藻纹大缸
高:37cm 口径:40.6cm
RMB 800,000 - 1,200,000
本品体量恢弘硕大，为明代厅堂陈设重器。胎骨厚重坚实，釉面泛青白色，青花采用嘉靖经典回青料，发色蓝艳浓翠，铁锈斑点自然浮现。纹饰分层排布，口沿饰卷草纹，上下环绘仰覆莲纹；器身满绘莲池鱼藻图，游鱼穿梭荷莲水草间，鳞鳍清晰灵动，构图饱满雄浑。“鱼藻” 寓意年年有余、富足绵长。平砂底粗粝干老，时代特征鲜明。此类大件在当时烧造难度极高，故弥足珍贵。
LOT 1119
明 青花龙凤纹大盘
高:6cm 口径:35.2cm
RMB 400,000 - 600,000
本品胎体厚重坚致，釉面莹润泛青白，青花呈色沉郁苍劲，铁锈斑自然浮现，为典型洪武青花特征。盘心绘五爪行龙，身姿遒劲，鳞爪细密凌厉，辅以祥云；盘壁环绕双凤缠枝莲纹，龙凤相配寓意龙凤呈祥。盘沿内壁一周亦绘行龙，构图饱满大气，线条刚劲利落，绘画气韵雄浑。砂底干爽老旧，整器完整无缺，属洪武青花重器。 备注 上海嘉禾2024年12月15日拍卖会，lot954（封底）
LOT 1078
清 宜兴窑釉陶八仙人物四十面开光卷缸
高:50cm 腹径:55cm
RMB 800,000 - 1,000,000
《宜兴古陶器贴花艺术图集》，宜兴均陶艺术馆 陶都古玩城编，江苏凤凰美术出版社出版，2024年，第188-189页 此缸是为清代中期造型颇为特殊的宜兴窑贴花缸，妙在独特，贵在唯一，整个制作是在圆身筒上折压出菱形、盾形及三角形共计四十个面。工匠在每个开光内用白泥堆贴八仙人物、暗八仙、花鸟山石、飞禽瑞兽，神态各异、惟妙惟肖。中央的八面开光各塑一位八仙人物，仙人身着传统道袍，手持拂尘、拐杖、法器等专属标识，足下祥云环绕，作为传统“八仙献宝”的经典题材，寄托了人们对福寿双全、仙神庇佑的美好祈愿，是清代中期宜兴均陶贴花器物中少见的特殊精品。
玉，集天地山川精气，藏华夏千年文脉。自上古礼玉通灵，至秦汉佩玉明志，唐宋琢玉抒怀，明清供玉祈福，一块古玉，便是一段凝固的岁月，一缕传承的文脉。本次南京经典国际2026 夏季拍卖会特设「璞藏玉骨——古玉专场」，甄选多组传世和田古玉重器，上承高古佩玉雅韵，下揽明清造像精品，器物涵盖礼佩、玉带、造像三大门类，玉质凝润、工法古拙、包浆醇厚，藏古人审美，载吉祥祈愿，为藏家呈上一场跨越千年的美玉盛宴。
LOT 1258
和田白玉玉贵人、鸡心佩串饰
玉贵人高:1.8cm 鸡心佩高:5cm 宽:4.8cm
RMB 250,000 - 350,000
本品主件为韘形鸡心佩，和田白玉料，外缘左右为对称的羽人纹饰，器身浅刻流畅的云气纹，边角沁入大面积红褐色沁，沁纹深入玉质肌理，年代痕迹鲜明。配玉贵人配珠，玉人合十静坐，神态温婉，谐音 “遇贵人”，寓意顺遂纳福。全器打磨柔和油润，覆完整传世老包浆。鸡心佩自古为祥瑞辟邪随身器，成套留存十分稀缺，值得把玩和珍藏。 微信扫码 进入家具专场 木中黄金 —— 家具专场 木藏千秋韵，器载帝王风。紫檀、黄花梨自古便有“木中黄金”之誉，是独属于东方的传世珍宝。明清家具集百木之精、汇造办巧技，将木作肌理、雕刻美学、礼制格局融为一体，上供宫廷殿宇，下藏世家厅堂，一器一案，皆是时代审美与匠造巅峰的直观见证。本专场甄选紫檀、黄花梨等顶级硬木重器，囊括宫廷画桌、殿堂香几、文房大案诸。
LOT 1245
和田白玉观音立像
高:14.5cm 宽:5.3cm，连座高:18.5cm
RMB 100,000 - 150,000
本品玉质白皙油润，凝脂感十足，通体匀净少杂，仅足尖留存天然浅黄玉皮，包浆温润内敛。观音呈端庄立姿，束发戴巾，面容温婉慈悲，双目低垂，神态宁静祥和。身披宽袖天衣，衣褶婉转流畅、层次分明，双手合握佛珠垂于身前，线条简练柔和。原配红木透雕莲池姜牙纹随形底座，雕工细腻，承托稳雅。白玉观音寓意平安护佑、静心祈福。是收藏爱好者竞相争抢之物，弥足珍贵。
木藏千秋韵，器载帝王风。紫檀、黄花梨自古便有 “木中黄金” 之誉，是独属于东方的传世珍宝。明清家具集百木之精、汇造办巧技，将木作肌理、雕刻美学、礼制格局融为一体，上供宫廷殿宇，下藏世家厅堂，一器一案，皆是时代审美与匠造巅峰的直观见证。南京经典国际拍卖推出「木中黄金——家具专场」，甄选紫檀、黄花梨等顶级硬木重器，囊括宫廷画桌、殿堂香几、文房大案诸类陈设，雕工繁复考究，多件带宫殿款识、宫廷制式，为藏家呈上一场恢弘庄重的古典家具典藏盛宴。
LOT 1265
清 乾隆西番莲纹紫檀桌
长:195cm 宽:51cm 高:90cm
RMB 3,000,000 - 4,000,000
此件桌面平整光素，为清代宫廷戏楼专属陈设器，等级至高。束腰分层雕宝珠卷草与缠枝纹样，牙板通体深浮雕西番莲缠枝纹，花叶饱满翻卷，雕工繁复细腻；方足满雕花卉卷草，足端翻云卷珠足，拐角镂空回纹衬托，层次立体通透。紫檀质地致密油润，包浆沈厚温润，通体满工雕刻，制式恢弘庄重，是雍正乾隆内府造办处重器，存世带宫殿款紫檀长桌极为罕见。
LOT 1266
清 龙纹方座香几一对
长：60cm 宽：60cm 连座高：116cm
RMB 3,500,000 - 4,000,000
本品为顶级红木大料精工打造，包浆沈润古朴。 分上下两层，上层方台束腰分嵌万字纹、冰梅纹透格，四角雕竹梅小景，牙板通体透雕“夔龙拱寿”纹样，卷云环绕，玲珑通透。 四支三弯巨足满雕缠枝祥云，足端翻卷云纹兽足。 下层承板高浮雕刻“五福捧寿”图案，四方底枨透雕回纹，下配须弥底座，整器集透雕、镂空雕、掏雕等工艺于一体。 雕工繁杂精湛，福寿龙纹寓意吉祥，形制恢宏端庄，成对香几完整存世极少，为清代厅堂陈设重器，工艺价值、学术价值与收藏价值俱高！
图片
南京经典国际
2026夏季拍卖会
预展时间
2026年7月16日—18日12:00
拍卖时间
2026年7月18日—19日
展拍地点
南京市丁山花园大酒店 钻石厅
拍卖日程
2026年7月18日（周六）
20:30｜在场——当代艺术夜场
2026年7月19日（周日）
15:00丨小器大雅——文玩专场
15:30丨釉色天成——陶瓷专场
16:00丨璞藏玉骨——古玉专场
17:30丨木中黄金——家具专场
(责任编辑：郭昕怡)
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