在回溯中理解当代艺术“何以如此”
张瀚文：以物质媒介具象化精神世界
吕晓：北京画院两个中心十年 跨学科带来齐白石研究新突破
OCAT上海馆：参与构建上海艺术生态的十年
南京经典2026夏拍 | 南京经典拍卖30年 重磅推出17大专场
2026-07-18 10:00:37 未知
2026年盛夏，成立30年的南京经典国际拍卖将携艺林精华亮相南京丁山花园大酒店钻石厅，重磅推出17大专场，构筑“中国书画”“当代艺术”“古董珍玩”三大板块，集中呈现近千件艺术珍品。
其中“中国书画”覆盖12大专场，作品横跨明清古代书画至民国、近现代与当代名家创作，体系完整、脉络清晰：
聚焦古贤笔墨的《文枢——中国古代书画珍品》专场设置女性艺术家、明末清初金陵画坛、文人画重要画家、扬州八怪、明清名家书法等专题，核心封面作品为明四家唐寅的传世孤本《堂上双白头图》，该作打破花鸟题材估值低于山水的市场惯例，兼具学术唯一性、稀缺情感价值、顶尖艺术水准与权威递藏传承，为唐寅存世作品中极为罕见的珍品。
《大家经典——中国近现代书画》专场汇集张大千、徐悲鸿、齐白石等开宗立派大师的鉴藏精品。作品或有出版著录、或名家题跋背书，源流清晰、楮墨俱佳。
为纪念“山河新貌”主题画展举办65周年特别打造的《新金陵画派大师作品》专场，更是将流派诸贤的标杆级创作尽数集齐：吕凤子笔底的高逸人物、傅抱石独树一帜的山水意象、钱松嵒承载时代记忆的经典红色题材作品《瑞金罗汉岩》《黄洋界》、宋文治黄养辉联璧合绘的《新安江上》、亚明描绘蜀地胜景的《峨眉天下秀》，还有魏紫熙饱含生活热忱的《报矿》《栗林秋熟》，串联起新金陵画派的精神文化脉络。
回望2010年，南京经典凭借对“流传有绪、家族秘藏”类藏品价值的超前预判，在国内首度推出《林家藏林》林散之书画作品专场拍卖，作品由林散之直系亲属独家提供，132件拍品全部成交，创造了当年近现代书画拍卖的罕见佳绩。相距16年后，这批珍贵家传原作的部分精品又再次亮相经典夏拍《林家藏林——林散之书画》专场，意义非凡。
陈大羽一生深耕艺坛，将诗、书、画、印融于一炉，最终以独树一帜的大写意“画鸡”风格享誉整个画坛，本次《大匠之道——陈大羽书画》专场不仅收录了多幅藏家耳熟能详的“大鸡图”，更集齐了他早年鲜少面世的人物、山水创作，以及用于教学示范的课徒稿。
深耕朱新建艺术市场十余年的南京经典，本次推出的《最后一个中国画大师——朱新建艺术之夜》专场集齐43件全品类佳作，尺幅覆盖1平尺小品至17平尺罕见大制，完整勾勒出朱新建全艺术生涯创作轨迹。
第三次推出的《马得画戏——高马得艺术之夜》专场汇集50件戏画精品，融合梨园百态与水墨意趣且全部无底价上拍，为藏家提供了难得的收藏契机。
此外，《金陵书脉——二十世纪南京文化名人书法》以金陵书坛四老为核心，梳理晚清碑学至多元融合的南京文化名人书法脉络；《艺术南京——南京顶级画家》作为本土代表性品牌，是观测当代金陵书画市场的核心窗口；另有《翰墨情缘——同一上款·同一藏家书画》呈现一批来源清晰的私人珍藏，《半世风华——民国名士书画》汇集民国各界名流翰墨，《丹青集粹——中国近现代书画》以张大千《万年眉寿》为引领，展现百余年中国画坛多元面貌。
在传统书画之外，本次拍卖“当代艺术”板块也重磅推出《在场——当代艺术夜场》专场。
惯性艺术固化审美范式，当代艺术则反向凝视惯性。本专场以戏谑观赏惰性为主线，串联当代创作脉络：蔡磊、董大为、尹朝阳颠覆日常与山水认知；新工笔突破传统笔墨定式；当代摄影推翻观看常识、重构认知。当代艺术以错位、解构、反差打破审美惯性，这场拍卖不仅是收藏，更是对全新感知方式的认领与觉醒。
“古董珍玩”板块钜献四大核心专场：《釉色天成・陶瓷专场》精选明清御制陶瓷重器，如明斗彩花卉梵文洗，胎釉精良，款识清晰；《璞藏玉骨・古玉专场》囊括料工皆精的和田古玉重器，玉质温润，包浆醇厚；《木中黄金・家具专场》甄选紫檀、黄花梨等宫廷制式硬木重器，不乏顶级臻品；《小器大雅・文玩专场》汇集田黄印玺、名家紫砂、明清铜炉等书斋雅器，如顾景舟四方抽角紫泥壶，尽显中式雅致美学。
南京经典集30年专业诚信，敬邀各界藏家共赴金陵夏日的文化艺术盛宴。
南京经典国际2026夏季拍卖会
预展时间
2026年7月16日—18日 12:00
拍卖时间
2026年7月18日—19日
展拍地点
南京市丁山花园大酒店 钻石厅
拍卖日程
2026年7月18日（周六）
15:00｜纪念 “山河新貌” 画展 65 周年——新金陵画派大师作品
16:00｜林家藏林——林散之书画
16:30｜大匠之道——陈大羽书画
17:00｜金陵书脉——二十世纪南京文化名人书法
17:30｜翰墨情缘——同一上款・同一藏家书画
18:00｜半世风华——民国名士书画
19:00｜马得画戏——高马得艺术之夜
19:30｜最后一个中国画大师——朱新建艺术之夜
20:00｜艺术南京——南京顶级画家
20:30｜在场——当代艺术夜场
2026年7月19日（周日）
09:00｜文枢——中国古代书画珍品
11:00｜大家经典——中国近现代书画
12:00｜丹青集粹——中国名家书画
15:00丨小器大雅——文玩专场
15:30丨釉色天成——陶瓷专场
16:00丨璞藏玉骨——古玉专场
17:30丨木中黄金——家具专场
2026夏拍精品集萃
款识 海棠枝上白头公，头映花枝转觉红。恰似老夫高兴在，醉欹纱帽领春风。唐寅。
钤印 唐寅私印（白）《中国书画家印鉴款识》P837，唐寅第38印。
南京解元（朱）《中国书画家印鉴款识》P838，唐寅第60印。
鉴藏印 叔遇（白）【明末郁逢庆】古吴缪氏收藏（朱）【清康熙缪曰藻】曾在徐仲水处（朱）【清道光徐之鉴】徐仲水藏（朱）【清道光徐之鉴】
著录
1.《书画题跋记》卷十，“唐子畏堂上双白头图”明·郁逢庆编，四库全书本，第13页。
2.《郁氏书画题跋记》书画题跋记卷之十，（清）邓实注、（明）郁逢庆编，宣统年间顺德邓氏风雨楼本。注：此作为著录者郁逢庆本人旧藏，著录内容与实物款识 完全对应为藏家一手收藏实录，是本作真伪与流传的核心铁证，也是距唐寅时代最近的权威定名与记录。
3.《式古堂书画会考画考》目录下，（清）卞永誉编，卞永誉清康熙21年刻本，第77页。
4.《式古堂书画会考画考》卷二十七，（清）卞永誉编，卞永誉清康熙21年刻本，第10页。
5.《式古堂书画会考》卷五十七，（清）卞永誉撰，四库全书本，第12页。
6.《御定佩文斋书画谱》第一百卷鉴藏画六，（清）孙岳颁撰，四库全书本，第28页，“居画卷”第55页（注：官修著录）。
7.《佩文斋书画谱》卷一百，（清）孙岳颁纂辑，康熙四十七年（1708）内府刻本，第22页，第41页。
8.《明清中国画大师研究丛书·唐寅》第180、267页。
9.《唐伯虎全集》（周振道编）第455页。
10.《珊瑚网》卷四十“唐子畏题堂上双白头图”（明）汪砢玉撰，四库全书本，第10页。
11.《汪氏珊瑚网名画题跋》卷十六（明）汪砢玉辑，清抄本，第8页，目录第25页。
12.《珊瑚网法书题跋》卷六，（明）汪砢玉辑，清初抄本，第59页。
13.《唐寅书画资料汇编》（周振道编）第181页。
14.《古今图书集成艺术典》卷七百六十四，(清)陈梦雷撰，雍正四年内府铜活字印本，第11页，第38页。
备注
1.明末郁逢庆旧藏。
郁逢庆（1597-1648），字叔遇，号水西道人，明末嘉兴顶级鉴藏家，与董其昌、李日华齐名，所藏多为晋唐宋元明顶级书画真迹，《书画题跋记》为其毕生鉴藏心血，是明代书画鉴藏的核心典籍。本幅鉴藏印“叔遇”为其自用印，亦是此作最早的递藏实证。
2.清康熙缪曰藻旧藏。
缪曰藻（1682-1761），字文子，号南有居士，康熙年间进士，南书房行走，清代顶级鉴藏家，累世收藏，过眼皆为剧迹，《寓意录》为其鉴藏专著。本幅“古吴缪氏收藏”为其家族鉴藏印，是此作清代递藏的核心佐证。
3.清道光徐之鉴旧藏。
徐之鉴，字仲水，清代道光年间知名书画鉴藏家，藏明清名家书画甚丰。与西冷八家之一的篆刻家钱松交友甚密，曾与钱松、范守知等人共同游历浙江富春山水寻访元代大画家黄公望遗迹，印鉴多为钱松所刻。本幅“曾在徐仲水处”“徐仲水藏”为其自用鉴藏印，完整印证此作清代中后期的流传脉络。
唐寅(1470-1524)，字伯虎，一字子畏，号六如居士，吴县（今江苏苏州）人。明弘治十一年（1498年）乡试第一，世称“唐解元”。与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，为明代文人画标杆性人物。其诗、书、画三绝，山水、花鸟、人物无一不精，笔墨俊逸秀润，意境清雅天然，尤擅以诗入画、以画寄情，将文人情志与笔墨技法完美融合，是中国美术史上最具知名度与影响力的艺术家之一。
明·郁逢庆的《书画题跋记》卷十记载“唐子畏堂上双白头图”，此作为著录者郁逢庆本人旧藏，著录内容与实物款识 完全对应，为藏家一手收藏实录，是距唐寅时代最近的权威定名与记录。
此作突破传统文人画“诗画表层呼应”的局限，实现画境、诗意、情感、人生叙事、历史语境的五维统一，是唐寅诗画合一创作的巅峰实践，更是明代文人画“写心、寄情、言志”的标杆性作品。
画为诗之境：画面以折枝法写海棠，枝叶舒展清雅，墨色浓淡相生，双白头翁栖于枝头，一正一侧，神态灵动鲜活，与题诗中“海棠枝上白头公”“头映花枝转觉红”的意象字字对应，以极简笔墨铺陈出温润松弛的家庭私域意境，是唐寅折枝花鸟的精品力作。《堂上双白头图》是唐寅传世作品中不可多得的顶级孤本，彻底打破了“花鸟题材不及山水”的市场估值逻辑，集学术唯一性、情感稀缺性、艺术巅峰水平、权威递藏传承等核心价值于一身，在唐寅传世作品中世所罕见。
款识 郑重。
钤印 郑重（白）
出版 《见大草堂藏古代书画选》P76-77，浙江省博物馆编，文物出版社，2014年。
备注 邓散木题引首。
郑重，明代画家。字千里，号天都懒人，风道人，歙县(今属安徽)人，流寓金陵(今江苏南京)。有洁癖，好楼居，喜饮茶。善写佛像，丁云鹏推为赵伯驹后身，山水小景，摹仿宋元体，气韵精研，不逾前轨。
此卷似写江南秋景，构图严谨，色墨细调，意境清幽。用细毫写出江南山水的秀润之色，岗岭蜿蜒，山脉起伏不断，飞瀑如练，溪水延绕村落，秋树茂盛掩映，露出茅屋草亭。人物闲居，或坐桥观瀑，或三二闲聊，或居室围坐，极富生活气息。山水树石笔墨似宗王蒙，然山体画法受晚明变体影响，山体壁立，半腰梵宫，峰巅孤亭危楼。与吴彬、魏之璜等，有相同之处。
「劬堂藏画」为柳诒征收藏印。柳诒征（1880-1956）字翼谋，号堂、江苏镇江人。近代国学大师，能诗善书法，博雅宏通，先后任中央大学、清华大学等教授。曾任南京图书馆馆长，著有《中国文化史》《中国历史要义》等。
款识 春融正是看花天，来对清流古木边。黻本紫芝手撷得，诱将苍鸖浴红泉。甲申禊日（1704年）画于寒松斋海棠花下。绣水王槩。
钤印 王概之印（白）安节（朱）
王概(1645-1707)，又作王槩。初名匄，一作改，亦名丐，字东郭，又字安节，后改今名，浙江秀水人，久居金陵，与彼时名流汤燕生、李渔、程邃、孔尚任、周亮工交往唱和。
王概从龚贤学山水画，黑色疏淡浓厚相间，皴点粗，苍劲深厚。尤善作大幅山水及松石。王概三十五岁时应沈因伯（李渔婿）之请，与其兄王耆，其弟王臬以李流芳课徒画稿为基础，编绘完成《芥子园画传》，后经李渔帮助，刻印出版 ，成为集大成的中国画图示系统。
款识 汉宫春晓，时壬申如月，邗上袁江拟意。
钤印 袁江之印（白）
袁江(1662 - 1735)，字文涛，号岫泉，江都（今江苏扬州）人，清代画家，专攻山水楼阁界画，雍正年间供职宫廷养心殿，与侄子袁耀并称“二袁”。其作品分写实与想象虚构两类，多描绘古代宫苑、江南园林及神话仙境，存世代表作包括《梁园飞雪图轴》《瞻园图》《东园胜概图》等，藏于北京文物局、南京博物院等机构。
袁江早年师法仇英，中年融合宋代技法，继承郭忠恕、阎次平风格，形成严谨工致的画风。受山西盐商聘请赴晋作画多年，作品在北方流传广泛。创作采用宋人手法勾勒建筑细节，以长线勾画山形轮廓，运用郭熙卷云皴法表现山石质感，布局严密工整，设色兼具青绿重彩与水墨渲染。部分画作署款“邗上袁江”印证籍贯，界画技艺被视为清代典范。
款识 1.岩岩一片石，长伴仙芝草。撝叔重句。
2.曩见清湘老人寿石图，笔势纵横，洵称独步。今背拟其法，漫戏成此，未免唐突贻笑大方矣。撝叔赵之谦画并识。
钤印 赵之谦（白） 赵撝叔（白） 赵之谦印（白） 长陵旧学（朱）
出版
1.《名家国画选英展集古斋三十五周年纪念》P30，香港集古斋，1993年。
2.《中国近代书画目录》下册P51，南方出版社，1999年。
3.《赵之谦书画编年图目》下册P298，上海古籍出版社，2005年。
展览 「集古斋三十五周年纪念名家国画选英展」，香港中环都爹利街赞石会大厦二楼，1993年5月。
款识 1.冠九五叔大人教正，女侄王采藻。
2.同到白头，冠九五叔大人教正，女侄王采蘩。
3.宜子孙大吉昌，咸丰己未初夏写奉，冠九五叔大人教正，女侄张祥珍。
钤印 采藻（白） 锜香（朱） 采蘩（白） 张祥珍印（白） 让之（朱）
备注 同为“冠九大人”上款。
如山，字冠九，号古稀男子，清代官员、书画家，道光十八年进士。
1.王采藻(清)，字錡香，江苏太仓人，王曦女，母即张纨英女史。归安知县吕懋荣继妻。
2.王采蘩(清)，字筥香，江苏太仓人，王曦女。作为王原祁的六世孙女被李鸿章延请为家庭私塾女教师。王氏姐妹的家学不但源自父系家族，亦来自其母张纨英的家脉。张家后代最著名的则是张纨英的四个女儿王采苹、王采蘩、王采蓝、王采藻，姐妹四人皆善诗工画。
3.张祥珍(清)，出身于江苏阳湖（今常州）著名的文学世家张家。其姑母张纨英是清代中期知名的闺秀诗人。张纨英四女王采苹、王采蘩、王采藻、王采蓝皆各有诗集存世。
释文 兰风载芳润，谷性多温良。
款识 书为敏斋大兄鉴正，嘉庆九年（1804年）中秋，汀州弟伊秉绶。
钤印 默庵（朱） 吾得之忠信（白）
出版 《乐在轩藏联》p26，香港中文大学·中国文化研究所·文物馆，1972年。
展览 「乐在轩藏联展览」，香港中文大学·中国文化研究所·文物馆，一九七二年十月十九日至十二月廿三日。
备注 《伊秉绶年谱》p280，载:(嘉庆十年)廿日，与朱鹤年至苏斋论画观《唐五代宋元明六法大成册》，画皆名笔，尤以《北宋李营邱寒林鸦阵图》目所未见。翁方纲跋《北宋李营邱寒林鸦阵图》:「敏斋以所藏此帧持来苏斋属题，适伊秉绶、朱鹤年也至苏斋论画，见册内有此幅，大惊，谓从来目所未见也。野云为之狂叫半日，低不能舍去。仲春廿日记于此。」(《岳雪楼书画录》卷一，页252)案:「敏斋」，未详俟考，吴《谱》以为应宝时(敏斋)，时代不合，未可信。
款识 正统昔年春三月既望日，翰林修撰士谦张益敬书。
钤印 张益士谦（朱）
鉴藏印 张孝思赏鉴印（白）
备注 张孝思旧藏。张孝思，明末清初京口（今江苏镇江）人，一作江苏丹徙人。字则之，号懒逸。善书法，喜画兰竹。精鉴赏，富收藏，家有培风阁，所藏晋唐法书、宋元名画，均钤有“张则之”朱文印、“张孝思赏鉴印”白文印、“嫩逸”葫芦白文印等收藏章。
张益(1395 - 1449)，字士谦，应天府江宁县（今江苏南京）人，祖籍姑苏（今江苏苏州）。明永乐十三年（1415年）进士，官至直文渊阁、翰林院侍读学士。正统十四年（1449年）随明英宗北征，土木堡之变中阵亡，追赠翰林院学士，谥文僖。
款识 松云影里涛千尺，杖屐人扶花一丘。十六年前大吉岭旧诗也。丁未五月，蜀人张爰大千父五亭湖上写。
钤印 大千世界（白） 大千（朱） 丁未（朱）
备注 菲利普斯父子亚洲艺术拍卖会，1969.7，LOT16
按语 1953年9月，大千在巴西圣保罗逗留时，发现一块地方酷似老家成都平原，大千将这片园林命名为「八德园」，因该地原为意大利商人种植的柿子园。唐朝段成式在《酉阳杂俎》中言柿有七德，大千又从医书得知，柿树叶泡水可治胃病，所以共为「八德」。考虑到「巴西」与四川别名「三巴之地」巧合，附近一个小镇音译名「牟吉」也与王维的字摩诘相近，大千索性就译为「摩诘镇」，临近一县则被译为「蜀山乐」。于是，在剎那间他决定留居此地，全家从此一住17年。「亦无烟瘴亦无尘，鸡犬桑麻亦有邻；万里投荒差自喜，乱离仍作太平人」。
大千在巴西时期，创作力旺盛，令人耳目一新的泼墨与泼彩都发生于八德园时期，他在此披荆斩棘、开湖造园、移石种竹，并遍植奇花异草，投入无数财力与精力。画中题款于「五亭湖」，「五亭湖」建于一九六二年，环列「八德池」四周，赏景避雨，是园内的主要景观。「八德园」原址已于一九六九年改建为水库，沈沦水底。八德园，是大千一生中精力、财力耗费最巨的不动产，也是他一生中完成的最大作品，并且是立体的，是造园，也是他的地景艺术。
此幅《山寺骤雨》作于1967年，此时乃大千先生泼墨泼彩创作成熟期，从画面来看，是一幅融泼墨泼彩与中国传统山水画技法于一体的创新之作。画面上方全以大千独有的泼墨法为之，染就了群山高岭亦描绘了风暴乌云，不见传统中国山水画之笔墨意象，几乎接近西方的抽象画。画中几个屋舍在团团的乌云中，意有山雨欲来风满楼。画幅下方泼墨垫底，复取石青石绿泼洒于上，随机恣意流动，体现苍郁林巃，遂现眼前。几点洋红，实乃点睛之笔，在大千的泼彩山水中实不多见。
款识 悲鸿甲申。
钤印 东海王孙（白）
备注 赖少其鉴定并题签条：徐悲鸿天马真迹，赖少其鉴题于羊城梅花村。
出版 《大家经典——中国名家书画精品集》P87，南京出版社，2025年。
释文 1.心志要苦，意趣要乐。气度要宏，言动要谨。
2.静能制动，沉能制浮，宽能制褊，缓能制急。
3.人好刚我以柔胜之，人好术我以诚感之。
4.见人不是，诸恶之根，见己不是，万善之门。
款识 1.慈舍。
2.殊胜。
3.信悲。
4.胜髻。
钤印 辟（白）
备注 萧平先生题边跋。
出版 1.《弘一大师遗墨》P77-78，华夏出版社，1987年。
2.《弘一大师全集（九·书法卷）》P190-191，福建人民出版社，1991年。
3.《弘一大师遗墨》P133-134，华夏出版社，1999年。
4.《弘一格言录》P10、11，线装书局，2002年。
5.《弘一大师遗墨撷萃(上)》P275-276，河北省佛教协会，2002年。
6.《弘一法师日记三种》P58，山西古籍出版社，2006年。
7.《弘一法师手书嘉言集》P25、26、28、33，西冷印社出版社，2010年。
8.《弘一大师全集（第九册。书法卷）》P196-197，福建人民出版社，2010年。
9.《弘一大师文集·手书嘉言集》P26、27、29、3，中国画报出版社，2017年。
10.《弘一大师手书百联》P17、18、19、21，西冷印社出版社，2018年。
11.《弘一大师书法集·嘉言集》P27、28、30、35，古吴轩出版社，2018年。
款识 戊寅夏六月敬写于广化寺，溥儒。
钤印 溥儒（白）
按语 1937年，溥儒母亲项氏去世，溥儒为纪念母亲，寓居北京西城的广化寺，广化寺始建于元朝，至明清时期，“殿堂廊庑，规模宏大”，香火一度鼎盛，1938年，在溥儒捐助下，重修了山门殿、天王殿、大雄宝殿、万佛阁以及东西配殿，为广集资金，溥儒还广邀书画家作画，在中山公园水榭展开义卖，得款捐助广化寺，使修复工程圆满成功。1939年，广化寺创办广化佛学院，溥儒也参与任教。可见溥儒与广化寺颇有渊源。《佛祖圣像》即为溥儒1938年寓居广化寺时所作，高雅洁凈，庄严妙丽中透露出浓厚的书卷气，是为溥氏画佛妙品。
款识 戊子，八十八岁白石老人，画时居京华。
钤印 白石翁（朱） 人长寿（朱）
备注 意大利私人收藏。
现藏者父亲1955年随意大利文化代表团访华，期间随艺术家好友Ernesto Treccani（1920-2009）拜访齐白石，购入数幅作品，本幅即其一，另外两帧可参见巴黎苏富比，2017年12月亚洲艺术拍卖，编号9及10。
款识 写祝少彰先生六十双寿，乙丑十二月，张爰。
钤印 季爰之印（白） 大千（朱）
备注
1.萧平先生题签。
2.南京文物公司旧藏。
款识 报矿。一九七二年春画于南京，魏紫熙。
钤印 中州魏氏（白） 紫熙画印（朱） 七十年代（朱）
展览 1972年江苏美术馆江苏画家群展，随后赴加拿大展出。
备注
1.此拍品经魏镇先生鉴定为真迹。
2.南京经典2011秋季艺术品拍卖会《红色经典—二十世纪共产主义艺术》专场拍品，成交价414万元。
款识 瑞金罗汉岩。钱松喦作。
钤印 钱（朱）
出版
1.《钱松嵒作品选集》P63，人民美术出版社，1980年。
2.《钱松岩画选》图65，人民美术出版社，1984年。
3.《中国美术家作品丛书 钱松岩》P91，人民美术出版社，2000年。
4.《钱松岩画集》P53，人民美术出版社，2004年。
款识 润之先生鉴之，凤先生写。
钤印 凤先生（白）
备注 上款人童润之（1899-1993），江苏南京人，美国教育硕士，乡村教育家。抗战胜利后，担任江苏省立教育学院院长，并创办私立践四社会教育研究所。解放后，参与筹建苏南文教学院并任副院长。1952年，参与筹建江苏师范学院，任筹建委员会副主任兼总务长，并讲授教育学。1956年奉调南京教育行政干校。后曾任南京师范学院外文系教授。
款识 乙酉春日重庆金刚坡下山斋，新喻傅抱石写。
钤印 抱石大利（白） 其命惟新（朱）
出版 《大家经典—中国名家书画精品集》P115，南京出版社，2025年。
备注
1.傅二石先生鉴定为真迹。
2.傅二石先生题签条，题边跋，并附合影照片。
款识 1.嵩洛能相似，沙昏古木森。争桴人渡水，觅食虎窥林。佛坐千山暮，花飞一坞深。芒鞋踏破久，老我远游心。老兄属画嘉陵道中并诗，散之。
2.三十六年冬日，加补皴点，散耳。
钤印 林散之印（白） 曾登太白（朱）
出版 《林散之书画集》P42，文物出版社，2003年。
释文 日映天门一望开，有人招手向蓬莱。秋颿无限波涛里，载得东方友谊来。新酿蒲萄酒数缸，拑对未肯独先尝。麻姑遥指云间路，笑献瑶台田一郎。
款识 祝中日邦交永缔不渝，林散之。
钤印 林散之印（白） 左耳七十后作（朱）
出版 《林散之—中日友谊诗书法手卷》P147，文物出版社，2010年。
备注 南京经典2010秋季拍卖会《一代草圣—林散之书画》专场，图录号174，成交价为84万元。
释文 红军故是长征者，诗客无非旧学家。已载光华在文武，岂同猿鹤化虫沙。我书造作原无敌，此日勋劳孰有加。说与丁山老战士，须寻蜀道墨褒斜。
款识 一九七四年元日，书赠丁山同志。二适呈草。
钤印 高二适印（白） 舒凫（朱） 草圣平生（白）
备注
1.文物公司旧藏。
2.上款人丁山(1911-2005)，江西赣州兴国人。早年参加中央苏区历次反围剿战斗及长征。建国后历任南京市民政局长、南京市文管会主任、南京市人民检察院检察长。
出版 《祖国颂.金陵名家作品集》P208，南京文物公司、十竹斋编，2019年。
展览 「祖国颂.金陵名家作品展」南京文物公司、十竹斋主办，2019年11月。
释文 1.诺责不宿至也莫不归服廉除郎中昌长留宿迁府未出京师遭大君逾旱鱼丧过乎...必有勇可以托六援命如毛。
2.少位州郡以约俭为资...此光永永无拜廿五日戊寅。
3.公桑义发愤肆忠奉国...平县开国子除晋州别驾。
4.君谦荣字含和治鲁诗经韦...当遂股肱痛乎我君仁如。
5.国小沛周升字仲弟子鲁国文阳陈襄字圣博弟子汝...弟子鲁国戴璋字符珪弟子鲁国卞王政字汉方。
款识 1.热退时书，沙公。
2.沙公。
钤印 胡（朱） 沙庐（朱）
备注
1.《汉隶卷》：萧平先生题引首（20×102cm）、题跋（20×70cm），庄希祖先生题跋（20×220cm）、题签。
2.《汉古三种》：萧平先生题引首（20×100cm）、题跋（20×100cm），庄希祖先生题跋（20×300cm）、题签。
款识 大丰新建九三年制。
钤印 大丰新建（朱） 十八的姑娘一朵花（朱）
著录
1.《江苏画刊》美术月刊，江苏美术出版社，1994年09期。
2.《色'非色─巴黎时期的朱新建》P35，2014年。
展览
1.「朱新建、李老十、边平山新文人画三人画展」，中国台湾，1994年。
2.「如梦—朱新建作品收藏展（第一回）」，养墨堂美术馆，2024年。
3.「色'非色─巴黎时期的朱新建」，北京荣宝斋美术馆，2014年11月。
出版 《人生的跟帖─随便说说》P132，江苏美术出版社，2006年。
款识 翱。
钤印 老陈（白）
著录
1.《金陵书画》P74，金陵书画社，1981年。
2.《纪念陈大羽100周年诞辰书画精品集》陈显铭主编，P62，古吴轩出版社，2012年。
备注 藏家得自艺术家本人。
款识 一九六六年三月于北京，杜宣同志归自越南，又将出国，献诗壮之即乞两教，老舍。
钤印 老舍（白）
著录 《纵横—东方名人书法墨迹》P16，筑摩山房株式会社，2021年。
款识 己巳年，马得写。
钤印 马得（白）
RMB 无底价
LOT 804
姜吉安
丝丝残照，隐隐昭昭
媒介：现成品绘画
时间：2015年
尺寸：132x31cm
RMB 90,000-110,000
LOT 1163
明 嘉靖青花鱼藻纹大缸
高:37cm 口径:40.6cm
本品体量恢弘硕大，为明代厅堂陈设重器。胎骨厚重坚实，釉面泛青白色，青花采用嘉靖经典回青料，发色蓝艳浓翠，铁锈斑点自然浮现。纹饰分层排布，口沿饰卷草纹，上下环绘仰覆莲纹；器身满绘莲池鱼藻图，游鱼穿梭荷莲水草间，鳞鳍清晰灵动，构图饱满雄浑。“鱼藻” 寓意年年有余、富足绵长。平砂底粗粝干老，时代特征鲜明。此类大件在当时烧造难度极高，故弥足珍贵。
LOT 1258
和田白玉玉贵人、鸡心佩串饰
玉贵人高:1.8cm 鸡心佩高:5cm 宽:4.8cm
本品主件为韘形鸡心佩，和田白玉料，外缘左右为对称的羽人纹饰，器身浅刻流畅的云气纹，边角沁入大面积红褐色沁，沁纹深入玉质肌理，年代痕迹鲜明。配玉贵人配珠，玉人合十静坐，神态温婉，谐音 “遇贵人”，寓意顺遂纳福。全器打磨柔和油润，覆完整传世老包浆。鸡心佩自古为祥瑞辟邪随身器，成套留存十分稀缺，值得把玩和珍藏。 微信扫码 进入家具专场 木中黄金 —— 家具专场 木藏千秋韵，器载帝王风。紫檀、黄花梨自古便有“木中黄金”之誉，是独属于东方的传世珍宝。明清家具集百木之精、汇造办巧技，将木作肌理、雕刻美学、礼制格局融为一体，上供宫廷殿宇，下藏世家厅堂，一器一案，皆是时代审美与匠造巅峰的直观见证。本专场甄选紫檀、黄花梨等顶级硬木重器，囊括宫廷画桌、殿堂香几、文房大案诸
LOT 1265
清 乾隆西番莲纹紫檀桌
长:195cm 宽:51cm 高:90cm
此件桌面平整光素，为清代宫廷戏楼专属陈设器，等级至高。束腰分层雕宝珠卷草与缠枝纹样，牙板通体深浮雕西番莲缠枝纹，花叶饱满翻卷，雕工繁复细腻；方足满雕花卉卷草，足端翻云卷珠足，拐角镂空回纹衬托，层次立体通透。紫檀质地致密油润，包浆沈厚温润，通体满工雕刻，制式恢弘庄重，是雍正乾隆内府造办处重器，存世带宫殿款紫檀长桌极为罕见。
LOT 1065
近代 顾景舟四方抽角紫泥壶
长:17.5cm 高:8.5cm
本品泥质细腻沉稳，砂质颗粒分布均匀，包浆温润内敛。器身为经典四方抽角制式，壶身八面轮廓利落挺括，线条转折柔和，底部四足内敛；短直流，环形把，八角压盖与壶身严丝合缝，宝珠钮小巧规整。壶身两面分别刻绘篆书吉文与七言诗文，配纪年落款，刀刻深浅有度，金石文气浓郁。盖内钤顾景舟专用方形印章，形制、刻绘、制壶工艺皆贴合其经典制壶风格。此件顾景舟经典方器，是其早期经典力作，存世稀少、市场认可度极高。
(责任编辑：郭昕怡)
注：本站上发表的所有内容，均为原作者的观点，不代表雅昌艺术网的立场，也不代表雅昌艺术网的价值判断。
全部评论 (0)